大梦谁先觉
此心不许世人知，只向仙宫未曾出。"
打来只是没心肝，空腹被人谩。"
"山情与诗思，烂熳欲何从。夜舸谁相逐，空江月自逢。
"一朵花开千叶红，开时又不藉春风。
谁信华池路最深，非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉，
蚁过光中少，苔依润处深。门前亦如此，一径入疏林。"
王孙且无归，芳草正萋萋。"
浮世要看还下来。万顷野烟春雨断，九条寒浪晚窗开。
雪每先秋降，花尝近夏生。闲陪射雕将，应到受降城。"
万物之先数在兹，不能行此欲何为。"
大梦谁先觉拼音解释:
ci xin bu xu shi ren zhi .zhi xiang xian gong wei zeng chu ..
da lai zhi shi mei xin gan .kong fu bei ren man ..
.shan qing yu shi si .lan man yu he cong .ye ge shui xiang zhu .kong jiang yue zi feng .
.yi duo hua kai qian ye hong .kai shi you bu jie chun feng .
shui xin hua chi lu zui shen .fei xia fei er ao nan xun .jiu nian cai lian ru hong yu .
yi guo guang zhong shao .tai yi run chu shen .men qian yi ru ci .yi jing ru shu lin ..
wang sun qie wu gui .fang cao zheng qi qi ..
fu shi yao kan huan xia lai .wan qing ye yan chun yu duan .jiu tiao han lang wan chuang kai .
xue mei xian qiu jiang .hua chang jin xia sheng .xian pei she diao jiang .ying dao shou jiang cheng ..
wan wu zhi xian shu zai zi .bu neng xing ci yu he wei ..
译文及注释
译文
他们攻击我佩带蕙草啊，又指责我爱好采集茝兰。
青春年少时期就应趁早努力，一个人难道能够永远都是(shi)“少年”吗？
梅子黄透了的时候，天天都是晴朗的好天气，乘小舟沿着(zhuo)小溪而行，走到了小溪的尽头，再改走山路继续前行。
夏天四月初五，晋历公派吕相去秦国(guo)断交，说：“从前我们先君献公与穆(mu)公相友好，同心合力，用盟誓来明确两国关系，用婚姻来加深两国关系。上天降祸晋国，文公逃亡齐国，惠公逃亡秦国。不幸献公去逝，穆公不忘从前的交情，使我们惠公因此能回晋国执政。但是秦国又没有完成大的功(gong)劳(lao)，却同我们发生了韩原之战。事后穆公心里感到了后悔，因而成全了我们文公回国为君。这都是穆公的功劳。
莫嫌当年云中太守又复职，还堪得一战为国建立功勋。
南山乔木大又高，树下不可歇阴凉。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的招牌静止(zhi)不动。
听说春天已经回还我还未识其面，前去依傍寒梅访寻消息。
上林苑有离宫三十六所，离宫高耸入云，楼台和天相连。月亮在高楼之间架空的通道上流转。美人在烟雾迷茫中带着点点愁绪。自从失宠之后，恩情渐渐淡了，桃李似乎也在春风中为美人今日的孤寂而伤怀。君王的恣意享乐什么时候才到尽头，好让他的车驾早日回到汉宫之中。想象中皇帝的车驾绕着太阳的轨道疾驰行进，锦旗在朝日的彩虹间飘扬。皇帝亲自去细柳营和甘泉宫检阅军队。不知当今的皇帝能不能像周文王那样起用在渭水河畔垂钓的老人，也不知道君王是否能向襄野牧童询问治国之道。真期望能够有那一天，能够和皇帝共宴，归来其乐无穷。
放晴高歌求醉想以此自我安慰，醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
活着的没有消息，死了的已化为尘土。因为邺城兵败，我回来寻找家乡的旧路。
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹非凡。
注释
（1）定风波：词牌名。左藏（cánɡ）：古代国库之一，以其在左方，故称左藏。
(31)倨：傲慢。国嗝：同“逼”，侵逼。携：游离。荒：过度。囫处：安守。底：停顿，停滞。
（10）条贯：条理，道理。“见”同“现”。
（66）述造：即"述作"。不：同"否"。
9.但：只
[95]六龙：相传神出游多驾六龙。俨：庄严的样子。齐首：六龙齐头并进。
赏析
颔联以伏波将军马援的故事暗点“古道西风瘦马”之意，令人瞻望前途，不寒而栗。作者说：想当年，伏波将军马援率领大军南征到此，叱咤风云，威风八面，战旗猎猎，金鼓声声，似在目入耳，可睹可闻；后人将其铸成石像，立于湘水西岸将军庙前，如巨人翁仲铜像立于咸阳宫门外一般，供人瞻仰，何其光灿。而今他等踏上这条古道，只见将军庙前荒草遍地，断壁残垣，不觉怆然泪下，虽是季春，却有《黍离》之悲。物已如此，人何以堪。想想自己的境遇，看看唐王朝的倾颓，则又平添了几分愁思，多加了一层愤懑。这一联妙在借古讽今，即景抒情。写伏波风采，叹自己身世；描故道荒凉，讽当朝衰微，从而再表“憔悴”之意，可谓一石双鸟，言在此而意在彼也。此联失粘，仓促成章之未暇订正，或竟不以律害辞，不以辞害意。亦见唐人知律而不为律所缚也。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周(ru zhou)天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
第二首诗说，这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大，所以不能登大雅之堂，只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是：李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了，他容不得杨国忠之流的骄横跋扈，所以被排挤出长安。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
此诗两章，脉络极清楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二句则通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能体现“温柔敦厚”的诗教。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转(shi zhuan)折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸(geng tu)现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
公元736年（唐开元二十四年）冬，李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外，此诗为李白移家之初，首访兖州瑕丘地方官王县尉之作。
前两句用严整的对仗，精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”，是写将军的佩箭。“金仆姑”，箭名，《左传》：“乘丘之役，公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成，可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛（“翎”）来做箭羽，既美观好看，发射起来又迅疾有力，威力无穷。“燕尾绣蝥弧”（蝥音wù），是写将军手执的旗帜。“绣蝥弧”，一种军中用作指挥的旗帜，《左传》：“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗，是绣制而成的，在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌，只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔，而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽，借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托，一位威武而又精明干练的军事将领的形象，跃然纸上。
此诗共二章，每章九句。前后两章共用了四个比喻，语言也相似，只是押韵不同。关于诗的主题，有几种不同的说法。《毛诗序》认为是“诲（周）宣王也”，郑笺补充说：“诲，教也，教宣王求贤人之未仕者。”王先谦《诗三家义集疏》举例证明鲁诗、齐诗、韩诗都与毛诗观点一致。到了宋代朱熹《诗集传》则说：“此诗之作，不可知其所由，然必陈善纳诲之辞也。”认为这是一篇意在劝人为善的作品。今人程俊英在《诗经译注》祖毛、郑旧说而加以发展，说：“这是一首通篇用借喻的手法，抒发招致人才为国所用的主张的诗，亦可称为‘招隐诗’。”这种说法较易为今人所理解。
在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周(ru zhou)天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
第二首诗说，这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大，所以不能登大雅之堂，只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是：李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了，他容不得杨国忠之流的骄横跋扈，所以被排挤出长安。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
此诗两章，脉络极清楚，每章的前二句极写卿大夫的服饰之威和对故旧的侮慢之态；后二句则通过自问自答，表现了原为友人的那位先生的怨愤不平的情绪，而诗句的语气显得“怨而不怒”，很能体现“温柔敦厚”的诗教。
“原夫箫干之所生兮，于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地，即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”，由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境：
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转(shi zhuan)折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸(geng tu)现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
公元736年（唐开元二十四年）冬，李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外，此诗为李白移家之初，首访兖州瑕丘地方官王县尉之作。
前两句用严整的对仗，精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”，是写将军的佩箭。“金仆姑”，箭名，《左传》：“乘丘之役，公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成，可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛（“翎”）来做箭羽，既美观好看，发射起来又迅疾有力，威力无穷。“燕尾绣蝥弧”（蝥音wù），是写将军手执的旗帜。“绣蝥弧”，一种军中用作指挥的旗帜，《左传》：“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗，是绣制而成的，在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌，只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔，而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽，借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托，一位威武而又精明干练的军事将领的形象，跃然纸上。
此诗共二章，每章九句。前后两章共用了四个比喻，语言也相似，只是押韵不同。关于诗的主题，有几种不同的说法。《毛诗序》认为是“诲（周）宣王也”，郑笺补充说：“诲，教也，教宣王求贤人之未仕者。”王先谦《诗三家义集疏》举例证明鲁诗、齐诗、韩诗都与毛诗观点一致。到了宋代朱熹《诗集传》则说：“此诗之作，不可知其所由，然必陈善纳诲之辞也。”认为这是一篇意在劝人为善的作品。今人程俊英在《诗经译注》祖毛、郑旧说而加以发展，说：“这是一首通篇用借喻的手法，抒发招致人才为国所用的主张的诗，亦可称为‘招隐诗’。”这种说法较易为今人所理解。
在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。
创作背景
朱淑真在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。
刘因( 未知 )
收录诗词 (1897) 首
简 介
刘因 刘因（1249～1293） 元代着名理学家、诗人。字梦吉，号静修。初名骃，字梦骥。雄州容城（今河北容城县）人。3 岁识字，6岁能诗，10岁能文，落笔惊人。年刚20，才华出众，性不苟合。家贫教授生徒，皆有成就。因爱诸葛亮“静以修身”之语，题所居为“静修”。元世祖至元十九年(1282)应召入朝，为承德郎、右赞善大夫。不久借口母病辞官归。母死后居丧在家。至元二十八年，忽必烈再度遣使召刘因为官，他以疾辞。死后追赠翰林学士、资政大夫、上护军、追封“容城郡公”，谥“文靖”。明朝，县官乡绅为刘因建祠堂。
临江仙·和子珍
万水千山一鹤飞，岂愁游子暮何之。
"搔首复搔首，孤怀草萋萋。春光已满目，君在西山西。
思量此道真长远，学者多迷溺爱河。
"故园离乱后，十载始逢君。长恨南熏奏，寻常只自闻。
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽，菊花微暖傍江潭。
"独思贤王府，遂作豫章行。雄镇庐霍秀，高秋江汉清。
独高庭中鹤，意远贵氛埃。有时青冥游，顾我还下来。
"欢言欲忘别，风信忽相惊。柳浦归人思，兰陵春草生。
周亚夫军细柳
手合神鬼。日消三两黄金争得止，而藁木朽枝，一食而已。
江僧归海寺，楚路接吴烟。老病何堪说，扶羸寄此篇。"
旗插蒸沙堡，枪担卓槊泉。萧条寒日落，号令彻穷边。
"贺监旧山川，空来近百年。闻君与琴鹤，终日在渔船。
此日骋君千里步。"
无事莫教频入库，一名闲物要些些。"
桂寒初结旆，苹小欲成丛。时晦佳游促，高歌听未终。"
客情消旅火，王化似尧年。莫失春回约，江城谷雨前。"
宿云际寺
山好还寻去，恩深岂易云。扇风千里泰，车雨九重闻。
五行七曜，成此闰馀。上帝降灵，岁且涒徐。蛇蜕其皮，
直为勐风波滚骤，莫怪昌龄不下船。"
风文向水叠，云态拥歌回。持菊烦相问，扪襟愧不才。"
莺声渐老柳飞时，狂风吹落猩猩血。"
"有人教我向衡阳，一度思归欲断肠。
爰从太微上，肆觐虚皇尊。腾我八景舆，威迟入天门。
野水翻红藕，沧江老白禽。相思未相识，闻在蜀中吟。"
武陵春·春晚
此时辍棹悲且吟，独向莲华一峰立。"
"出斋步杉影，手自开禅扉。花满不污地，云多从触衣。
"谁知闲退迹，门径入寒汀。静倚云僧杖，孤看野烧星。
焰焰其光，和和其始。东方有兔，小首元尾。经过吾道，
吟狂鬼神走，酒酽天地黑。青刍生阶除，撷之束成束。"
遂令麾下士，感德不顾生。于时闻王师，诸将兵颇黩。
"雪色衫衣绝点尘，明知富贵是浮云。不随喧滑迷真性，
树下留盘石，天边纵远峰。近岩幽湿处，惟藉墨烟浓。"
鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图
竹竿袅袅鱼簁簁，此中自得还自笑。汗漫一游何可期，
晓看襟上泪流处，点点血痕犹在衣。"
月照骊山露泣花，似悲先帝早升遐。
身是长安贵公子。名高艺绝何翩翩，几回决胜君王前。
清白比来谁见赏，怜君独有富人侯。"
毒害芙蓉死，烦蒸瀑布红。恩多是团扇，出入画屏中。"
幸辞天子诏，复览名臣疏。西晋尚虚无，南朝久沦误。
"城里无闲处，却寻城外行。田园经雨水，乡国忆桑耕。
水调歌头·徐州中秋
异香滴露降纷纷，紫电环枢照禁门。先冠百王临亿兆，
"团圆手中扇，昔为君所持。今日君弃捐，复值秋风时。
马疾顽童远，山荒冻叶飞。□师无一事，应见丽龟归。"
愿得西山无树木，免教人作泪悬悬。"
萤火穿白杨，悲风入荒草。疑是梦中游，愁迷故园道。
"河冰连地冻，朔气压春寒。开户思归远，出门移步难。
"春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。
伴行芳草远，缘兴野花飘。计日功成后，还将辅圣朝。"
对楚王问
碑寒树古神门上，管得无穷空白云。"
徽上人，真艺者。惠我双龙不言价，等闲不敢将悬挂。
"燕生松雪地，蜀死葬山根。诗僻降今古，官卑误子孙。
本来无一物，亦无尘可拂。若能了达此，不用坐兀兀。"
题诗曾驻三天驾，碍日长含八海风。"
"皎洁圆明内外通，清光似照水晶宫。
细侯风韵兼前事，不止为舟也作霖。"
必恐吞难尽，唯愁拨易消。豪家捏为兽，红迸锦茵焦。"
小星
我恐江淹五色笔，作不立此碑之碑文不得。"
"紫台宵漏竭，青门曙鼓通。轻霞照复道，徐吹转相风。
"公子翩翩说校书，玉弓金勒紫绡裾。
滴沥中疏磬，嵌空半倚梯。仍闻樵子径，□不到前溪。"
吾今为报修行者，莫向烧金问至精。
近泉鸣砌畔，远浪涨江湄。乡思悲秋客，愁吟五字诗。"
溪鸟林泉癖爱听。古桂林边棋局湿，白云堆里茗烟青。
"昔年群盗阻江东，吴山动摇楚泽空。齐人亦戴蜂虿毒，
梁园吟
莫学楚狂隳姓字，知音还有子期听。"
"南归乘客棹，道路免崎岖。江上经时节，船中听鹧鸪。
"为鱼须处海，为木须在岳。一登君子堂，顿觉心寥廓。
君不见近代韦裴蒋与萧，文房书府师百僚。
寂历无性中，真声何起灭。"
"征人去年戍边水，夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮，
蝉急野萧萧，山中信屡招。树香烹菌术，诗□□琼瑶。
蜉蝣世界实足悲，槿花性命莫迟迟。珠玑溢屋非为福，
生查子·旅思
孩儿喘而不死，腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞，
通幽鬼神骇，合道精鉴稀。变态风更入，含情月初归。
"寻医初疾理，忽忆故山云。远访桑公子，还依柳使君。
石榴花发石榴开。
漏转寒更急，灯残冷焰微。太虚同万象，相谓话玄微。
"南岳别来无约后，东林归住有前缘。闲搜好句题红叶，
多惭不便随高步，正是风清无事时。"
始知皇天意，积水在亭育。细流信不让，动物欣所蓄。