无题二首
"劝酒论心夜不疲，含情有待问谁思。
畴昔论诗早，光辉仗钺雄。宽容存性拙，剪拂念途穷。
吾老抱疾病，家贫卧炎蒸。咂肤倦扑灭，赖尔甘服膺。
"雨馀深巷静，独酌送残春。车马虽嫌僻，莺花不弃贫。
百花帘下朝窥镜，明月窗前夜理琴。"
雨声冲塞尽，日气射江深。回首周南客，驱驰魏阙心。"
时清更何有，禾黍遍空山。
别家长儿女，欲起惭筋力。客堂序节改，具物对羁束。
鼓角缘边郡，川原欲夜时。秋听殷地发，风散入云悲。
"柴门杂树向千株，丹橘黄甘此地无。江上今朝寒雨歇，
无题二首拼音解释:
.quan jiu lun xin ye bu pi .han qing you dai wen shui si .
chou xi lun shi zao .guang hui zhang yue xiong .kuan rong cun xing zhuo .jian fu nian tu qiong .
wu lao bao ji bing .jia pin wo yan zheng .za fu juan pu mie .lai er gan fu ying .
.yu yu shen xiang jing .du zhuo song can chun .che ma sui xian pi .ying hua bu qi pin .
bai hua lian xia chao kui jing .ming yue chuang qian ye li qin ..
yu sheng chong sai jin .ri qi she jiang shen .hui shou zhou nan ke .qu chi wei que xin ..
shi qing geng he you .he shu bian kong shan .
bie jia chang er nv .yu qi can jin li .ke tang xu jie gai .ju wu dui ji shu .
gu jiao yuan bian jun .chuan yuan yu ye shi .qiu ting yin di fa .feng san ru yun bei .
.chai men za shu xiang qian zhu .dan ju huang gan ci di wu .jiang shang jin chao han yu xie .
译文及注释
译文
感伤南朝往事不胜惆怅，只有长江奔流从古到今。
春天回到了哪里？找不到它的(de)脚印，四处一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回来同我们住在一起。
但愿这大雨一连三天不停住，
不遇山僧谁解我心(xin)疑。
连日雨后，树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
想来江山之外，看尽烟云发生。
今晚上少妇的相思情意，正是昨夜征夫想家之情。
百花盛开的时季已过啊，余下枯木衰草令人悲愁。
二月已经过去三月来到，渐渐老去的人遇到春天还能有几次？
今天我重又记起，和她分别时她泪水涟涟，罗衣上恐怕(pa)至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采，日上三竿也懒得起床，长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来，也不见骏马将人带回，她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼，整天倚遍栏杆，度过那静寂漫长的时辰。
黑犬颈圈丁当响，猎人英俊又善良。
宫殿院庭都震动受惊，唱出的《激楚》歌声高昂。
王孙久留深山不归来啊，满山遍野啊春草萋萋。
举杯邀请明月来共饮，加自己身影正好三人。
狂风吹飞我的心，随风西去，高挂在咸阳树上，陪伴你。
凭南燕王慕容超的强横，（终至）身死刑场；凭后秦君主(zhu)姚泓的强盛，也（落得个）在长安被反缚生擒的下场。因此明白道，天降雨露，分布各(ge)地，（只是）不养育外族；我中原姬汉古国，决不容有杂种同生。北魏霸占中原已有好多年了，罪恶积累已满，照理说已将自取灭亡。更何况伪朝妖孽昏聩狡诈，自相残杀，国内各部四分五裂，部族首领互相猜忌，各怀心思，（他们）也正将要从（自己的）官邸被绑缚到京城斩首示众。而将军您却像鱼(yu)一样在开水锅里游来游去，像燕子一样在飘动的帷(wei)幕上筑巢（自寻死路），（这）不太糊涂了吗？
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
您的士兵都是阴山一带的健儿，出战时常坐骑好马。
国破身死现在还能有什么呢？唉！只留下千古绝唱之离骚在人世间了！
吟唱之声逢秋更苦；
有空就写诗作曲，来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
注释
（10）各抱地势：各随地形。这是写楼阁各随地势的高下向背而建筑的状态。
89.反：同“返”。古代诸侯的女儿嫁到别国，只有在被废或亡国的情况下，才能返回本国。所以赵太后为燕后祈祷：一定别让她回来。
(11)鼓腹：饱食。《庄子·马蹄》：“夫赫胥氏之时，民居而不知所为，行不知所之，含哺而熙，鼓腹而游。”无所思：无忧无虑。
⑴翰林：指翰林院，唐代翰林院学士主要负责为朝廷撰写文件之事。集贤：指集贤殿。唐代集贤殿学士主要负责搜集、修订书籍之事。
28.阖（hé）：关闭。
④称意：合乎心意。相宜：合适，符合。
79、“龟呈”句：古代传说，夏禹治水，洛水中有神龟背着文书来献给他（见《尚书·洪范》汉代孔安国传）。又传说黄帝东巡黄河，过洛水，黄河中的龙背了图来献，洛水中的乌龟背了书来献，上面都是赤文篆字（见《汉书·五行志》正义引刘向说）。
赏析
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊(que)转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝(he zhi)可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
首二短句为第一段，点明登高山望远海。登高临海，极目远眺，诗人心潮澎湃，但他并没有写沧海扬波，洪涛排空的景象，而去写与大海、高山相关联的神话传说。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句，是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出，但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。
诗歌自上计吏出场后，便以他与农人对话的方式将诗的主旨缓缓道来。汉乐府诗以对话的形式叙述情节、表达感情的比比皆是。刘禹锡借用这种古法与他反映时事、讽喻时政的写作目的相得益彰。然淳朴的农夫并未屈媚于他的特殊身份，对上计吏的应酬颇含深意，一言揭穿了他的底细。“君家侬定谙”可谓快人快语，说明农夫知道上计吏本来也是出身于附近乡村的，反驳了上计吏吹嘘自己的谎话。“一来长安道，眼大不相参”刻画了计吏自从当上小官、去过一趟长安后便自谓身份高贵、不认故人的作派。话虽是对“这一个”计吏而发，却也概括了封建社会世态炎凉的普遍现象，揭示了官贵民贱的社会关系的本质。计吏没有听出田夫话里的讽刺意味，反而“笑”着致辞，仍极力炫耀自己。这一“笑”正显出他的愚蠢。“长安真大处。省门高轲峨，侬入无度数”，活画出尚未脱掉土气的计吏鄙俗可笑的神情和虚荣浅薄的性格。然计吏的夸耀揭露出了朝廷卖官鬻爵的现象。“昨来补卫士，唯用筒竹布(zhu bu)”是全诗讽刺的重点。既然计吏的姓名补入朝廷禁军的缺额，只须拿出些筒竹布便贿赂得来，那么官职当然也可随意买卖了，一个“唯”道出了官位的不值钱。“君看二三年，我作官人去”，这种推测既是计吏的自夸，也道出了诗人的忧虑——一个毫无见识，等同于农人的计吏凭借微薄的付出，竟然可以作朝廷官员。但让这话出自一个小小的计吏之口，则收到比诗人直接议论更强烈的效果。连计吏都觉得官价便宜，更可见出皇家卫士名额之贱，朝廷卖官鬻爵之滥，朝廷不看重能力，甚至连身份也不再看重，眼中唯有铜臭二字。全诗写到计吏得意忘形地预卜自己将会高升的前途时便戛然而止。听了这一席话农夫的反应如何，则让读者自己去想象，这就留下了无穷的余味。这一段对话全用口语，寥寥数言，朴素无华，却传神地表现出农夫与计吏这两个不同身份的人物不同的心理状态和性格特征，体现了诗人通俗活泼而又具有高(you gao)度概括力的语言特色。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
这是三绝句中的最后一首，也是一首讽喻诗。
本诗前四句从广阔背景提笔，以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长；后四句创造出优美的意境，言外之意不尽，颇为耐人寻味。观摩全诗，此诗既是在写柳，也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处，似此似彼，亦即亦离，借咏寄思，是咏物诗的化境。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
首二短句为第一段，点明登高山望远海。登高临海，极目远眺，诗人心潮澎湃，但他并没有写沧海扬波，洪涛排空的景象，而去写与大海、高山相关联的神话传说。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句，是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出，但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。
诗歌自上计吏出场后，便以他与农人对话的方式将诗的主旨缓缓道来。汉乐府诗以对话的形式叙述情节、表达感情的比比皆是。刘禹锡借用这种古法与他反映时事、讽喻时政的写作目的相得益彰。然淳朴的农夫并未屈媚于他的特殊身份，对上计吏的应酬颇含深意，一言揭穿了他的底细。“君家侬定谙”可谓快人快语，说明农夫知道上计吏本来也是出身于附近乡村的，反驳了上计吏吹嘘自己的谎话。“一来长安道，眼大不相参”刻画了计吏自从当上小官、去过一趟长安后便自谓身份高贵、不认故人的作派。话虽是对“这一个”计吏而发，却也概括了封建社会世态炎凉的普遍现象，揭示了官贵民贱的社会关系的本质。计吏没有听出田夫话里的讽刺意味，反而“笑”着致辞，仍极力炫耀自己。这一“笑”正显出他的愚蠢。“长安真大处。省门高轲峨，侬入无度数”，活画出尚未脱掉土气的计吏鄙俗可笑的神情和虚荣浅薄的性格。然计吏的夸耀揭露出了朝廷卖官鬻爵的现象。“昨来补卫士，唯用筒竹布(zhu bu)”是全诗讽刺的重点。既然计吏的姓名补入朝廷禁军的缺额，只须拿出些筒竹布便贿赂得来，那么官职当然也可随意买卖了，一个“唯”道出了官位的不值钱。“君看二三年，我作官人去”，这种推测既是计吏的自夸，也道出了诗人的忧虑——一个毫无见识，等同于农人的计吏凭借微薄的付出，竟然可以作朝廷官员。但让这话出自一个小小的计吏之口，则收到比诗人直接议论更强烈的效果。连计吏都觉得官价便宜，更可见出皇家卫士名额之贱，朝廷卖官鬻爵之滥，朝廷不看重能力，甚至连身份也不再看重，眼中唯有铜臭二字。全诗写到计吏得意忘形地预卜自己将会高升的前途时便戛然而止。听了这一席话农夫的反应如何，则让读者自己去想象，这就留下了无穷的余味。这一段对话全用口语，寥寥数言，朴素无华，却传神地表现出农夫与计吏这两个不同身份的人物不同的心理状态和性格特征，体现了诗人通俗活泼而又具有高(you gao)度概括力的语言特色。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
这是三绝句中的最后一首，也是一首讽喻诗。
本诗前四句从广阔背景提笔，以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长；后四句创造出优美的意境，言外之意不尽，颇为耐人寻味。观摩全诗，此诗既是在写柳，也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处，似此似彼，亦即亦离，借咏寄思，是咏物诗的化境。
创作背景
该诗的作者问题，历来有争议。《文选》李善注云：“此辞不知作者姓名。”《玉台新咏》则以为是汉蔡邕所作。当代也有人从该诗的韵律、声律的角度分析，及对蔡邕创作情况的观照，说明该诗的作者与蔡邕并无关系，而是东汉之前即流传于民间的歌诗。
枯鱼过河泣
回首望城邑，迢迢间云烟。志士不伤物，小人皆自妍。
策马何纷纷，捐躯抗豺虎。甘心赴国难，谁谓荼叶苦。
"崖口雨足收，清光洗高天。虹蜺敛残霭，山水含碧鲜。
"能栖杏梁际，不与黄雀群。夜影寄红烛，朝飞高碧云。
前雨伤卒暴，今雨喜容易。不可无雷霆，间作鼓增气。
片欢秋始展，残梦晓翻催。却怨填河鹊，留桥又不回。"
"圃畦新雨润，愧子废锄来。竹杖交头拄，柴扉隔径开。
岂不慎井赋，赋均人亦康。遥知轩车到，万室安耕桑。
蜀道难
长安少年气欲尽。魏侯骨耸精爽紧，华岳峰尖见秋隼。
城邑推雄镇，山川列简图。旧燕当绝漠，全赵对平芜。
月净鸳鸯水，春生豆蔻枝。赏称佳丽地，君去莫应知。"
腥至焦长蛇，声吼缠勐虎。神物已高飞，不见石与土。
"高鉴清洞彻，儒风入进难。诏书增宠命，才子益能官。
"杉冷晓猿悲，楚客心欲绝。孤舟巴山雨，万里阳台月。
山头到山下，凿井不尽土。取供十方僧，香美胜牛乳。
独惭皇鉴明如日，未厌春光向玉墀。"
长相思三首
"花院日扶疏，江云自卷舒。主人熊轼任，归客雉门车。
红粉青楼多怨情。厌向殊乡久离别，秋来愁听捣衣声。"
"一代风流尽，修文地下深。斯人不重见，将老失知音。
朝朝汲淮水，暮暮上龟山。幸已安贫定，当从鬓发斑。"
"西江万里向东流，今夜江边驻客舟。
重为告曰：杖兮杖兮，尔之生也甚正直，
"天上秋期近，人间月影清。入河蟾不没，捣药兔长生。
公才群吏感，葬事他人助。余亦未识君，深悲哭君去。"
点绛唇·春愁
巴蜀倦剽掠，下愚成土风。幽蓟已削平，荒徼尚弯弓。
"莽莽天涯雨，江边独立时。不愁巴道路，恐湿汉旌旗。
炼骨调情性，张兵挠棘矜。养生终自惜，伐数必全惩。
目眇眇兮增愁，步迟迟兮堪搴。澧之浦兮湘之滨，
"连山尽处水萦回，山上戍门临水开。朱栏直下一百丈，
沐兰祇扫地，酌桂伫灵仙。拂雾陈金策，焚香拜玉筵。
药物楚老渔商市。市北肩舆每联袂，郭南抱瓮亦隐几。
耕地桑柘间，地肥菜常熟。为问葵藿资，何如庙堂肉。
蝶恋花·京口得乡书
暝色无人独归客。马惊不忧深谷坠，草动只怕长弓射。
内惧非道流，幽人见瑕疵。洪涛隐语笑，鼓枻蓬莱池。
化伫还珠美，心将片玉贞。寇恂朝望重，计日谒承明。"
屡枉琼瑶赠，如今道术存。远峰时振策，春雨耐香源。
"遥传副丞相，昨日破西蕃。作气群山动，扬军大旆翻。
"今日西京掾，多除内省郎。通家惟沈氏，谒帝似冯唐。
"东郭访先生，西郊寻隐路。久为江南客，自有云阳树。
佳期赏地应穷此。赋诗或送郑行人，举酒常陪魏公子。
鹊桥仙·七夕送陈令举
夫子贱簪冕，注心向林丘。落日出公堂，垂纶乘钓舟。
"江城相送阻烟波，况复新秋一雁过。闻道全师征北虏，
当时上紫殿，不独卿相尊。世传闾丘笔，峻极逾昆仑。
旷野豺虎满，深山兰蕙新。枉君灞陵什，回首徒酸辛。"
岂有四蹄疾于鸟，不与八骏俱先鸣。时俗造次那得致，
一日两遣仆，三日一共筵。扬论展寸心，壮笔过飞泉。
城邑推雄镇，山川列简图。旧燕当绝漠，全赵对平芜。
问君适万里，取别何草草。天子忧凉州，严程到须早。
丙辰岁八月中于下潠田舍获
壁垒依寒草，旌旗动夕阳。元戎资上策，南亩起耕桑。"
别后心期如在眼，猿声烟色树苍苍。"
"窦侍御，骥之子，凤之雏。年未三十忠义俱，骨鲠绝代无。
诸侯旧上计，厥贡倾千林。邦人不足重，所迫豪吏侵。
"春流急不浅，归枻去何迟。愁客叶舟里，夕阳花水时。
笑指云萝径，樵人那得知。"
"湘中老人读黄老，手援紫藟坐碧草。
忧我营茅栋，携钱过野桥。他乡唯表弟，还往莫辞遥。"
雄雉
"野桥齐度马，秋望转悠哉。竹覆青城合，江从灌口来。
草堂连古寺，江日动晴晖。一别沧洲远，兰桡几岁归。"
秋水石栏深，潺湲如喷玉。杂芳被阴岸，坠露方消绿。
"万计各无成，寸心日悠漫。浮生竟何穷，巧历不能算。
东行应暂别，北望苦销魂。凛凛悲秋意，非君谁与论。"
"日落草木阴，舟徒泊江汜。苍茫万象开，合沓闻风水。
"返照开巫峡，寒空半有无。已低鱼复暗，不尽白盐孤。
危梁虑足跌，峻坂忧车覆。问我何以然，前日爱微禄。
元日述怀
"画戟朱楼映晚霞，高梧寒柳度飞鸦。
浦上童童一青盖。野客频留惧雪霜，行人不过听竽籁。
见《颜真卿集》）"
"近海川原薄，人家本自稀。黍苗期腊酒，霜叶是寒衣。
岩空驺驭响，树密旆旌连。阁影凌空壁，松声助乱泉。
怜汝不忍别，送汝上酒楼。初行莫早发，且宿霸桥头。
矫然江海思，复与云路永。寂寞想土阶，未遑等箕颍。
使君骑紫马，捧拥从西来。树羽静千里，临江久裴回。
秋柳四首·其二
万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。"
讲武威已耀，学仙功未艾。黄金竟何成，洪业遽沦昧。
逐客自怜双鬓改，焚香多负白云期。"
野竹通溪冷，秋泉入户鸣。乱来人不到，芳草上阶生。
上马不用扶，每扶必怒嗔。赋诗宾客间，挥洒动八垠。
"自缘迟暮忆沧洲，翻爱南河浊水流。初过重阳惜残菊，
迹与松乔合，心缘启沃留。公才山吏部，书癖杜荆州。
半天城北雨，斜日灞西云。科斗皆成字，无令错古文。"