河传·秋雨
金炉沉烟酷烈芳。遥闻行佩音锵锵，含娇欲笑出洞房。
龙颜惠殊宠，麟阁凭天居。晚途未云已，蹭蹬遭谗毁。
虎竹谬朝寄，英贤降上宾。旋罄周旋礼，愧无海陆珍。
"春至鸧鹒鸣，薄言向田墅。不能自力作，黾勉娶邻女。
葛藟附柔木，繁阴蔽曾原。风霜摧枝干，不复庇本根。
抗礼尊缝掖，临流揖渡杯。徒攀朱仲李，谁荐和羹梅。
蜀主相诸葛，功高名亦尊。驱驰千万众，怒目瞰中原。
"古藤池水盘树根，左攫右拏龙虎蹲。横空直上相陵突，
"春色东来度渭桥，青门垂柳百千条。长杨西连建章路，
更待风景好，与君藉萋萋。"
河传·秋雨拼音解释:
jin lu chen yan ku lie fang .yao wen xing pei yin qiang qiang .han jiao yu xiao chu dong fang .
long yan hui shu chong .lin ge ping tian ju .wan tu wei yun yi .ceng deng zao chan hui .
hu zhu miu chao ji .ying xian jiang shang bin .xuan qing zhou xuan li .kui wu hai lu zhen .
.chun zhi cang geng ming .bao yan xiang tian shu .bu neng zi li zuo .mian mian qu lin nv .
ge lei fu rou mu .fan yin bi zeng yuan .feng shuang cui zhi gan .bu fu bi ben gen .
kang li zun feng ye .lin liu yi du bei .tu pan zhu zhong li .shui jian he geng mei .
shu zhu xiang zhu ge .gong gao ming yi zun .qu chi qian wan zhong .nu mu kan zhong yuan .
.gu teng chi shui pan shu gen .zuo jue you na long hu dun .heng kong zhi shang xiang ling tu .
.chun se dong lai du wei qiao .qing men chui liu bai qian tiao .chang yang xi lian jian zhang lu .
geng dai feng jing hao .yu jun jie qi qi ..
译文及注释
译文
拿着柔软蕙草揩抹眼泪，热泪滚滚沾湿我的(de)衣裳。
孔子听了之后不(bu)能判断他们俩谁对谁错。
花开了草都长了出来，鸟儿在飞蝴蝶成(cheng)双成对在嬉戏。
（我）欢快地饮酌春酒，采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来，夹杂着清(qing)爽的风。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
庸人本来善于投机取巧，背弃规矩而又改变政策。
说到铭志之所以能够著称后世，是因为它的意义与史传相接近，但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载，而碑(bei)铭呢，大概是古代功德卓著、才能操行出众，志气道义高尚的人，怕后世人不知道，所以一定要立碑刻铭来显扬自己，有的置于家庙里，有的放置在墓穴中，其用意是一样的。如果那是个(ge)恶人，那么有什么好铭刻的呢？这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写，为的是使死(si)者没有什么可遗憾，生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世，就积极建立功业；恶人没有什么可记，就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人，忠义英烈、节操高尚之士，他们的美善言行，都能一一表现在碑铭里，这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用，不与史传相近，那么又与什么相近呢！
花开时节容易看到，一旦(dan)飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花的人。
菊花啊，不要说年年盛开花亦好，你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情，恍若把酒小酌，人若安好花都会随之绽放笑颜。
几间茅草屋悠闲地面临着水面，我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。要说花朵还是去年开得最鲜红，那可是一夜之间春风把它吹开了，它怎能不红艳艳。
再大的海风也吹不断，江上月光却能直透其中。
司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
你会看到千岩清泉洒落，万壑绿树萦回。
回忆当年歌舞欢聚的情景，长袖善舞的佳人，清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意，总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆，人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢，待人归时再细细倾诉。
我真想让掌管春天的神长久做主，
播撒百谷的种子，
春天如此静悄，春夜如此漫长，迟迟不见破晓。仰望碧空的游云，难道它跟楚国宫殿一样地天远路遥。做个梦吧，只有梦境才能打破束缚人的框框条条，这是梦，还是真，反正我踏着满地杨花走过了谢家的小桥。
注释
⑴张立本女：《全唐诗》载：“草场官张立本女，少未读书，忽自吟诗，立本随口录之。”
飕飗（sōu liú）：象声词。风雨声。
⑦羌管：即羌笛，出自古代西部羌族的一种乐器。
赍（jī）:携带。
楚水：指南方。燕山：指北方
赏析
这首诗以强烈深沉的感情，含蓄精炼的手法，摆脱了初唐委靡纤弱的诗风影响，标志着唐代五言绝句的成熟，为唐诗的健康发展开拓了道路。
《兰亭集序》，又题为《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。晋穆帝永和九年（公元353）三月三日，时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭，赋诗饮酒。王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集，并作序一篇，记述流觞曲水一事，并抒写由此而引发的内心感慨。这篇序文就是《兰亭集序》。此序受石崇《金谷诗序》影响很大，其成就又远在《金谷诗序》之上。《兰亭集序》.
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联(yi lian)中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
这首诗写诗人客居长安，求官而不得的困难处境和潦倒感伤的心情。诗人以不得志的人的身份作客饮酒，前四句写作客的情形和潦倒自伤的心情。中间四句，诗人由自伤转为自负和自勉，引汉代名士主父偃和唐代名士马周自比，说明他自己有经世之才，早晚会得到皇帝赏识。后四句，诗人又由自负和自勉转为自伤，感慨自己冷落寂寞的处境。三层意思转折跌宕，沉郁顿挫，而以怀才不遇之意加以贯通。《李长吉集》引黄淳耀的话评价说：“绝无雕刻，真率之至者也。”黎简评价说：“长吉少有此沉顿之作。”
“独有凤池上客，阳春一曲和皆难。”诗的结尾，响应贾至的倡议：唯有身居凤池的中书省贾舍人，你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难，倒不仅仅是出于对贾至的恭维，或是表现自己的谦逊，这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫，都是久负盛名的大诗人，与之同和一诗确实不易。王维久任朝官，写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路；杜甫做诗刻苦，语不惊人死不休，又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌，同和一诗实寓有一较短长之意，因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳，其致胜之诀不外乎下列三点：
“儿女”二句写初见面的情形。因离别四年，儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说：“何者最可怜，儿生未知父。”可见别时儿女尚幼，故至此有“眉目略不省”的说法，表明了离别时间的长久，并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！首先，春天雨水多，山中云雾缭绕，空气湿润，山中的游客从“云”中出来时衣服就已经变的湿润润的了。其次，是在对客人进行挽留。你怕下雨吗？下雨不过是把你的衣服打湿而已，在这山中，即使是晴天也不会让你的衣服干着，那么你又何必害怕下雨了？留下来吧！何不欣赏欣赏这雨中美景呢，可是别有一番风味啊！
柳宗元贬居永州时，寄住在永州城南潇水东岸的龙兴寺。元和五年，搬迁至潇水西岸愚溪侧畔，并在此构筑家园，过着“甘终为永州民”的定居生活。当时，古城在潇水东岸，潇水以西的愚溪自然称为“郊”。在此“郊居”的五年时间，诗人写作了大量的山水(shan shui)诗。《《郊居岁暮》柳宗元 古诗》就是其中一首，写于元和十年冬。
颈联“天地日流血，朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况，又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下，人民天天都在流血，在呻吟，国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句，是杜甫对当时那些贪禄恋位(lian wei)、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问，表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同，他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿，当此国家危殆、生民涂炭之际，更激发了他舍身报国的意愿。
作者在两联中，一句写李、一句写王，然后一句写王、一句写李，错综交织，而井然不乱，并且采用(cai yong)了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法，在一联中上句隐含着下句，下句隐含着上句，“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉，下句说要多通音信，表面看是对李、王分开讲的，实际上是对两人共同而言。同样，“青枫江”一联上句说流连光景，下句说寻访古迹，实际也是对二人共同讲的。这样，在精炼的字句中，包含了丰富的内容，既照顾到了二人不同的地点，又表达了对双方一致的情意，诗人巧妙的处理，使写分送二人的困难迎刃而解，收到了很好的效果。
王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已，并非没有，“莫道弦歌愁远谪”，其实心中何曾放下？再深味一下开始的“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字，我们就能在那夏夜凉风般自在飘荡中触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡，所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在，是作者谴怀寄情的对象，更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。
《兰亭集序》，又题为《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。晋穆帝永和九年（公元353）三月三日，时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人会聚兰亭，赋诗饮酒。王羲之将诸人名爵及所赋诗作编成一集，并作序一篇，记述流觞曲水一事，并抒写由此而引发的内心感慨。这篇序文就是《兰亭集序》。此序受石崇《金谷诗序》影响很大，其成就又远在《金谷诗序》之上。《兰亭集序》.
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联(yi lian)中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
这首诗写诗人客居长安，求官而不得的困难处境和潦倒感伤的心情。诗人以不得志的人的身份作客饮酒，前四句写作客的情形和潦倒自伤的心情。中间四句，诗人由自伤转为自负和自勉，引汉代名士主父偃和唐代名士马周自比，说明他自己有经世之才，早晚会得到皇帝赏识。后四句，诗人又由自负和自勉转为自伤，感慨自己冷落寂寞的处境。三层意思转折跌宕，沉郁顿挫，而以怀才不遇之意加以贯通。《李长吉集》引黄淳耀的话评价说：“绝无雕刻，真率之至者也。”黎简评价说：“长吉少有此沉顿之作。”
“独有凤池上客，阳春一曲和皆难。”诗的结尾，响应贾至的倡议：唯有身居凤池的中书省贾舍人，你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难，倒不仅仅是出于对贾至的恭维，或是表现自己的谦逊，这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫，都是久负盛名的大诗人，与之同和一诗确实不易。王维久任朝官，写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路；杜甫做诗刻苦，语不惊人死不休，又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌，同和一诗实寓有一较短长之意，因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳，其致胜之诀不外乎下列三点：
“儿女”二句写初见面的情形。因离别四年，儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说：“何者最可怜，儿生未知父。”可见别时儿女尚幼，故至此有“眉目略不省”的说法，表明了离别时间的长久，并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！首先，春天雨水多，山中云雾缭绕，空气湿润，山中的游客从“云”中出来时衣服就已经变的湿润润的了。其次，是在对客人进行挽留。你怕下雨吗？下雨不过是把你的衣服打湿而已，在这山中，即使是晴天也不会让你的衣服干着，那么你又何必害怕下雨了？留下来吧！何不欣赏欣赏这雨中美景呢，可是别有一番风味啊！
柳宗元贬居永州时，寄住在永州城南潇水东岸的龙兴寺。元和五年，搬迁至潇水西岸愚溪侧畔，并在此构筑家园，过着“甘终为永州民”的定居生活。当时，古城在潇水东岸，潇水以西的愚溪自然称为“郊”。在此“郊居”的五年时间，诗人写作了大量的山水(shan shui)诗。《《郊居岁暮》柳宗元 古诗》就是其中一首，写于元和十年冬。
颈联“天地日流血，朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况，又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下，人民天天都在流血，在呻吟，国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句，是杜甫对当时那些贪禄恋位(lian wei)、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问，表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同，他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿，当此国家危殆、生民涂炭之际，更激发了他舍身报国的意愿。
作者在两联中，一句写李、一句写王，然后一句写王、一句写李，错综交织，而井然不乱，并且采用(cai yong)了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法，在一联中上句隐含着下句，下句隐含着上句，“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉，下句说要多通音信，表面看是对李、王分开讲的，实际上是对两人共同而言。同样，“青枫江”一联上句说流连光景，下句说寻访古迹，实际也是对二人共同讲的。这样，在精炼的字句中，包含了丰富的内容，既照顾到了二人不同的地点，又表达了对双方一致的情意，诗人巧妙的处理，使写分送二人的困难迎刃而解，收到了很好的效果。
王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已，并非没有，“莫道弦歌愁远谪”，其实心中何曾放下？再深味一下开始的“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字，我们就能在那夏夜凉风般自在飘荡中触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡，所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在，是作者谴怀寄情的对象，更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。
创作背景
淳熙六年（1179年）正月，杨万里离家南行赴广州任职，三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了，但忧国忧民之心不减当年，他对国家分裂，北方大好河山沦于敌手，感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党，打击忠臣，不图恢复，甚为忧虑。他因直言谏诤，屡遭排斥，官职频迁，心情颇为忧郁，对于仕宦有些厌倦，因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说：“游倦当自归，非为猿鹤怨。”故上任后，常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。
百龄( 近现代 )
收录诗词 (2958) 首
简 介
百龄 百龄（1748—1816）清汉军正黄旗人，张氏，字菊溪。干隆进士，授翰林院编修。素有才名。干隆末官至御史。干隆三十七年进士，选庶吉士，授编修。掌院阿桂重之，曰：“公辅器也！”督山西学政，改御史，历奉天、顺天府丞。百龄负才自守，不干进，邅回闲职十馀年。仁宗亲政后，始加拔擢。
叔向贺贫
出门当旅食，中路授寒衣。江汉风流地，游人何岁归。"
咒中洒甘露，指处流香泉。禅远目无事，体清宵不眠。
以余为好事，携手一来窥。竹露闲夜滴，松风清昼吹。
"越州初罢战，江上送归桡。南渡无来客，西陵自落潮。
"西陵潮信满，岛屿入中流。越客依风水，相思南渡头。
憔悴逢新岁，茅扉见旧春。朝来明镜里，不忍白头人。
曲岛寻花药，回潭折芰荷。更怜斜日照，红粉艳青娥。"
鸡鸣复相招，清宴逸云霄。赠我数百字，字字凌风飙。
鹦鹉灭火
共语一执手，留连夜将久。解我紫绮裘，且换金陵酒。
叠鼓秋城动，悬旌寒日映。不言长不归，环佩犹将听。"
乍失疑犹见，沉思悟绝缘。生前不忍别，死后向谁宣。
远谪谁知望雷雨，明年春水共还乡。"
酒来笑复歌，兴酣乐事多。水影弄月色，清光奈愁何。
"洛城三五夜，天子万年春。彩仗移双阙，琼筵会九宾。
"行苦神亦秀，泠然谿上松。铜瓶与竹杖，来自祝融峰。
"晓日西风转，秋天万里明。湖天一种色，林鸟百般声。
乐毅报燕王书
荡漾孤舟楚水春。湘竹旧斑思帝子，江蓠初绿怨骚人。
对此川上闲，非君谁与同。霜凝远村渚，月净蒹葭丛。
雷霆随神兵，硼磕动穹苍。斩伐若草木，系缧同犬羊。
复笑采薇人，胡为乃长往。
衣貌本淳古，文章多佳丽。延引故乡人，风义未沦替。
边愁殊浩荡，离思空断续。塞上归限赊，尊前别期促。
空坛静白日，神鼎飞丹砂。麈尾拂霜草，金铃摇霁霞。
丹刺罥人衣，芳香留过客。幸堪调鼎用，愿君垂采摘。
哀郢
破竹从军乐，看花听讼闲。遥知用兵处，多在八公山。"
氲氛芳台馥，萧散竹池广。平荷随波泛，回飙激林响。
花缛前茅仗，霜严后殿戈。代云开晋岭，江雁入汾河。
帟幕宵联事，坛场晓降神。帝心矜动物，非为属车人。"
一望岚峰拜还使，腰间铜印与心违。"
旧国欲兹别，轻舟眇未央。百花亭漫漫，一柱观苍苍。
"呦呦食苹鹿，常饮清泠川。但悦丰草美，宁知牢馔鲜。
临水自伤流落久，赠君空有泪沾衣。"
六么令·夷则宫七夕
萧条林表散，的砾荷上集。夜雾着衣重，新苔侵履湿。
"少小客游梁，依然似故乡。城池经战阵，人物恨存亡。
维将道可乐，不念身无官。生事东山远，田园芳岁阑。
"十年种田滨五湖，十年遭涝尽为芜。频年井税常不足，
渔父偏相狎，尧年不可逃。蝉鸣秋雨霁，云白晓山高。
石崖向西豁，引领望黄河。千里一飞鸟，孤光东逝波。
"杼山多幽绝，胜事盈跬步。前者虽登攀，淹留恨晨暮。
竹林既深远，松宇复清虚。迹迥事多逸，心安趣有馀。
田上
四履封元戎，百金酬勇夫。大邦武功爵，固与炎皇殊。"
手持白羽扇，脚步青芒履。闻道鹤书征，临流还洗耳。"
主人苍生望，假我青云翼。风水如见资，投竿佐皇极。"
九酝倾钟石，百兽协丝桐。小臣陪宴镐，献寿奉维嵩。"
闻有河湟客，愔愔理帷帟。常山启霸图，汜水先天策，
"晦赏念前岁，京国结良俦。骑出宣平里，饮对曲池流。
鸟啭深林里，心闲落照前。浮名竟何益，从此愿栖禅。"
"羽客北山寻，草堂松径深。养神宗示法，得道不知心。
严郑公宅同咏竹
枝上莺娇不畏人，叶底蛾飞自相乱。秦家女儿爱芳菲，
明君加印绶，廉使托茕嫠。旦暮华阳洞，云峰若有期。"
隐士往来张长公。扶南甘蔗甜如蜜，杂以荔枝龙州橘。
春雁时隐舟，新萍复满湖。采采乘日暮，不思贤与愚。"
"结庐若耶里，左右若耶水。无日不钓鱼，有时向城市。
青山隐隐孤舟微，白鹤双飞忽相见。"
"雄藩车马地，作尉有光辉。满席宾常侍，阗街烛夜归。
生前妒歌舞，死后同灰尘。冢墓令人哀，哀于铜雀台。
椒聊
我逐江潭雁，君随海上鸥。屡伤神气阻，久别鬓毛秋。
"虎啸山城晚，猿鸣江树秋。红林架落照，青峡送归流。
萧萧若凌虚，衿带顷消靡。车服卒然来，涔阳作游子。
初谓炼丹仙灶里，还疑铸剑神谿中。划为飞电来照物，
一从登甲科，三拜皆宪司。按俗又如此，为郎何太迟。
别后罗带长，愁宽去时衣。乘月托宵梦，因之寄金徽。
坐对芳樽不知热。醉来但挂葛巾眠，莫道明朝有离别。"
孤妾长自怜。幽闺多怨思，盛色无十年。相思若循环，
送梓州高参军还京
对酒始依依，怀人还的的。谁当曲水行，相思寻旧迹。"
烹葵摘果告我行，落日夏云纵复横。闻道谢安掩口笑，
看取海山寒翠树，苦遭霜霰到秦封。"
"华阳仙洞口，半岭拂云看。窈窕穿苔壁，差池对石坛。
"远山含紫氛，春野霭云暮。值此归时月，留连西涧渡。
寸心东北驰，思与一会并。我车夙已驾，将逐晨风征。
朝野同称叹，园绮郁齐名。长衢轩盖集，饮饯出西京。
淮滨益时候，了似仲秋月。川谷风景温，城池草木发。
诉衷情·眉意
广车设罝梁，太白收光芒。边吏静县道，新书行纪纲。
"帝曰简才能，旌贤在股肱。文章礼一变，礼乐道逾弘。
此时欢喜赐千金。鹭羽凤箫参乐曲，荻园竹径接帷阴。
孟阳逢山旧，仙馆留清才。日晚劝趣别，风长云逐开。
后乘犹临水，前旌欲换山。长安回望日，宸御六龙还。"
款言忘景夕，清兴属凉初。回也一瓢饮，贤哉常晏如。"
幸愿一生同草树，年年岁岁乐于斯。"
"水国南无畔，扁舟北未期。乡情淮上失，归梦郢中疑。