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酒泉子·楚女不归

明代 / 梁寒操

东风一阵黄昏雨,又到繁华梦觉时。"
"刺绣非无暇,幽窗自鲜欢。手香江橘嫩,齿软越梅酸。
岁寒本是君家事,好送清风月下来。"
瘴岭行冲夏,边沙住隔冬。旅愁论未尽,古寺扣晨钟。"
"一竿青竹老江隈,荷叶衣裳可自裁。潭定静悬丝影直,
长卿严助是前身。清泉引入旁添润,嘉树移来别带春。
静坐将茶试,闲书把叶翻。依依又留宿,圆月上东轩。"
"杏园沈饮散,荣别就佳招。日月相期尽,山川独去遥。
得向晓窗闲挂玩,雪蓑烟艇恨无遗。"
"暖气潜催次第春,梅花已谢杏花新。
但使他年遇公道,月轮长在桂珊珊。"
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。
"吾道在五字,吾身宁陆沈。凉生中夜雨,病起故山心。
"曲江真宰国中讹,寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用,
君臣束手平城里,三十万兵能忍饥。"
马上正吟归去好,觉来江月满前庭。"
一夜鸟飞鸣,关关彻五更。似因归路隔,长使别魂惊。
"云鬟早岁断金刀,戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密,
闲伴李膺红烛下,慢吟丝竹浅飞觞。"


酒泉子·楚女不归拼音解释:

dong feng yi zhen huang hun yu .you dao fan hua meng jue shi ..
.ci xiu fei wu xia .you chuang zi xian huan .shou xiang jiang ju nen .chi ruan yue mei suan .
sui han ben shi jun jia shi .hao song qing feng yue xia lai ..
zhang ling xing chong xia .bian sha zhu ge dong .lv chou lun wei jin .gu si kou chen zhong ..
.yi gan qing zhu lao jiang wei .he ye yi shang ke zi cai .tan ding jing xuan si ying zhi .
chang qing yan zhu shi qian shen .qing quan yin ru pang tian run .jia shu yi lai bie dai chun .
jing zuo jiang cha shi .xian shu ba ye fan .yi yi you liu su .yuan yue shang dong xuan ..
.xing yuan shen yin san .rong bie jiu jia zhao .ri yue xiang qi jin .shan chuan du qu yao .
de xiang xiao chuang xian gua wan .xue suo yan ting hen wu yi ..
.nuan qi qian cui ci di chun .mei hua yi xie xing hua xin .
dan shi ta nian yu gong dao .yue lun chang zai gui shan shan ..
.hong zhou xiang xi gu .bu ren zan wang jun .ji de pu quan luo .sheng tong you niao wen .
.wu dao zai wu zi .wu shen ning lu shen .liang sheng zhong ye yu .bing qi gu shan xin .
.qu jiang zhen zai guo zhong e .xun zou yu yang hu he ge .tang shang you bing tian bu yong .
jun chen shu shou ping cheng li .san shi wan bing neng ren ji ..
ma shang zheng yin gui qu hao .jue lai jiang yue man qian ting ..
yi ye niao fei ming .guan guan che wu geng .si yin gui lu ge .chang shi bie hun jing .
.yun huan zao sui duan jin dao .jie lv zeng chi wu bai tiao .tai shang deng hong lian ye mi .
xian ban li ying hong zhu xia .man yin si zhu qian fei shang ..

译文及注释

译文
我怀念的人在万里外,大江大湖很远很深。
  桂树的绿叶青翠欲滴,仿佛是(shi)用碧云剪裁出来的,青青的叶片低垂着,保护着它那像金子碎屑一(yi)样的黄色花朵。它独占了花中的美誉,无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气,两样都称得上是花中的极品,无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度,你若不信(xin)就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光,嫦娥轻逸地把长袖挥舞,白玉做成的台阶映射着银色的光辉,金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫,桂花就在那里生长。
我懒得对镜梳妆打扮,是没有受宠。
一群黄衣女郎舞蹈着,高举酒杯祝寿歌颂。

纤薄的云彩在天空中变幻多端,天上的流星传递着相思的愁怨,遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会,就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
哪里有谁挥鞭驱(qu)赶着四时运转呢?其实万物的兴衰旨由自然。
  至于亭亭玉立超然物外,洁身自好志趣高洁,视千金如芥草,不屑一顾,视万乘如敝屣,挥手抛弃,在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣,在延濑遇到高人隐士采薪行歌,这种人固然也是有的。
  并州(今山西太原一带)有个叫纥干(gan)的人,喜欢开玩笑。当地传言有狐狸闹鬼,大家人心惶惶。一天,纥干得到一条狐狸尾巴,就缝在了衣服后面。他来到妻子身旁,侧身而坐,故意将狐狸尾巴露在外边。妻子见了,暗自怀疑他是狐狸精 ,于是悄悄操起斧头向他砍来。他急忙说:“我不是狐狸精!”妻子不相信。纥干跑到邻居家,邻居们又拿起刀棍追逐他。他磕头道歉说:“我是纥干,这只是一个玩笑,你们为什么一心要杀(sha)死我呢?”
你杀人如剪草,与剧孟一同四海遨游
故乡山水养育了丰满的羽毛,使它的形体和容貌格外鲜亮。
我叫天门守卫把门打开,他却倚靠天门把我呆望。

注释
⑶解放:解开束缚的绳子,放飞之。
⑧猛志:勇猛的斗志。
故老:年老而德高的旧臣
8、“把酒”句:把酒,举杯;把,持、拿。送春,阴历三月末是春天最后离去的日子,古人有把酒浇愁以示送春的习俗。此句与王灼《点绛唇》“试来把酒留春住,问春无语,席卷西山雨”写法相似。
⑵汉阳城:今湖北汉阳,在汉水北岸,鄂州之西。
负:背着。
鬻(yù):这里是买的意思。

赏析

  题为“《赠别》杜牧 古诗”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感(liao gan)伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  颔联转写雨的动态:“雾交才洒地,风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风,迎风便折,随之向空,只是和着雾略为湿重,才肯飘洒大地。这仍是写雨之细,一个“折”字既显风力,更摹雨微。
  在宋代兴起的独立解经的疑古风气中,有些学者已经认识到传疏的曲解之处。苏辙在其《诗集传》中即已指出:“桓公之世,陈人知佗之不臣矣,而桓公不去,以及于乱。是以国人追咎桓公,以为智不及其后,故以《《墓门》佚名 古诗》刺焉。夫,指陈佗也。佗之不良,国人莫不知之;知之而不去,昔者谁为此乎?”姚际恒称苏氏“可谓善说此诗矣”(《诗经通论》),吴闿生《诗意会通》也指出《毛诗序》“无良师傅云者”,“与诗‘夫也不良’句初不相蒙,而拘者遂以‘夫’为斥傅相,此陋儒之妄解”,“诗既刺佗,‘夫也不良’自指佗言,岂有以斥师傅之理?子由正之,是矣”。在说诗者中也有不泥定此诗为刺陈佗者,如朱熹《诗集传》即称:“所谓‘不良’之人,亦不知其何所指也。”崔述《读风偶识》也认为“以《《墓门》佚名 古诗》为刺陈佗则绝不类”,“此必别有所刺之人,既失其传,而序遂强以佗当之耳”。
  “侯门一入深如海,从此萧郎是路人”,这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”,倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫,作者真正的讽意就(yi jiu)很容易明白,之所以要这样写,一则切合“赠婢”的口吻,便于表达诗人哀怨痛苦的心情,更可以使全诗风格保持和谐一致,突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”,对应首句的“公子王孙”;“深如海”的比喻,表达出豪门威逼之下,弱者的绝望感受:无边无际,深不见底,得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语,概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦,所表达的语气中透露出来的深沉的绝望,比那种直露的抒情更哀感动人,也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比,表明面对情人,却只能形同陌路,揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
  “主文”虚实相间,借景抒情,凄楚悲怆,涵咏不尽。“济黄(ji huang)河以泛舟兮,经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词,一方面把作者自己的举步维艰的处境淋漓尽致地表现出来,一方面又是通(shi tong)过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说,向秀写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去,是为了凭吊昔日好友,而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀,嵇康被害后,在司马氏的高压下,他不得不应征到洛阳。而当年,他与嵇康曾沿着这条路,往返于山阳与洛阳,寒风凛冽,往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方,已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔,但自嵇康死后,他的妻儿已迁居他乡,此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏,而主人已经形神俱逝。远远望去,犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事,无不勾起向秀的极大伤感。此刻,向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案:李斯临刑对儿子说:“吾欲与若复牵黄犬,俱出上蔡东门逐狡兔,岂可得乎?”(《史记》)李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话,读之令人鼻酸,这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比,为嵇康鸣不平,故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然,远处传来了嘹亮而断续的笛声,原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子,在这寒冷的黄昏,更是沁人肺腑的凄凉。于是,“听鸣笛之慷慨兮,妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应,同时也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过:“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》,很怪他为什么只有寥寥的几行,刚开头却又煞了尾,然而,现在我懂了。”原来,“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说,“向秀作《思旧赋》向秀 古诗,家国万端,生机变乱,不可胜说。然而郁结者,欲说还休,休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”(曹丕《燕歌行》)最好的诠释吧 。
  此诗采用“赋”的手法进行铺叙。开头即说周武王封建的诸侯各国,不仅得到了皇天的承认,而且皇天也把他们当作自己的儿子一样看待,而他们的作用就是“右序有周”。“皇天无亲,唯德是辅”,这就首先说明武王得到了天(liao tian)命。其次又说武王不仅能威慑四方,而且能安抚百神,所以他的继立,“明昭有周”,是能发扬光大有周先祖的光辉功业的。接着又写武王平定殷纣、兴立大周、封建诸侯之后,戢干戈、櫜弓矢,偃武修文,并以赞叹的口气说:我们谋求治国的美德,武王就把这美德施行于天下四方了。最后一句,总赞武王能保持天命,保持祖德,与首句遥相呼应。可见,此诗从头到尾,语意参差、语气连贯,而皆起伏错落有致,字里行间充溢着作者深挚而敬慕的感情。它以天命和周武王的联系作为全诗的主线,重点歌颂了周武王的武功和文德,层次清晰,结构紧密,在大多臃肿板滞的雅颂诗篇中,不失是一篇较为优秀的作品。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来,文笔雄浑,场面壮阔,有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。但是仅此两点,还不能称之为谋篇成功,因为这是《圆圆曲》吴伟业 古诗,此段却大谈吴三桂,如果与主题没有重大联系,似有离题之嫌。梅村谋篇之妙,往往出人意料。此段的创作意图在于以战喻美,曲线归宗,这是其谋篇的第三个成功之处,也是最重要的成功之处。
  此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写,既从客之口中说出了吊古伤今之情感,也从苏子所言中听到矢志不移之情怀,全赋情韵深致、理意透辟,实是文赋中之佳作。
  毛诗写幼女的稚态,着重反映其情窦初开,羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法,一句诗就是一幅画面,逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上,除了写幼女“学拜”这点相似外(其实二者学拜的内容也不一致),其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣,学着“小姑”成婚时拜堂,低下头,用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写,以及“羞见人”的心理描写,突出幼女又要学拜,又知害羞之个性,把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女,少不更事,“学拜”,纯属其好奇心所致;而毛诗中的幼女则要懂事得多,因为其年龄要大些,她“学拜”之因,除了好奇心之外,还在于情窦初开,诗中一个“初”字可(zi ke)谓道出个中信息。施诗笔法较直,毛诗笔法较曲。
  也有人否定红颜对吴三桂决策的意义,总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的,但不等于历史总是必然的,重大历史事件在演成结局之前,隐含着多种可能性,历史只能实现一种可能性,从这个意义上说,历史也是偶然的。否则,人就失去了任何主动性和创造性,包括恶的主动性,这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有,吴王夫差与西(yu xi)施的故事与此也有相似性,本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时,满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫,吴三桂为虎作伥,罪责难逃。
  在唐人七绝中,也和在整个古典诗歌中一样,以赋、比二体写成的作品较多,兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法,表达了作者的爱国之情,称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
  此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”,诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状,酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”,用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来,既说明二者之间的比喻关系,又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字,用拟人手法当即就把桑芽写活了,给画面增添了情趣。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。

创作背景

  王勃是傲的,因为一旦一件事情在某个人的心中变得神圣,又怎能容许别人轻易亵渎?王勃心中,那凛然不可侵的东西是什么?

  

梁寒操( 明代 )

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简 介

梁寒操 梁寒操(1898—1975),广东省高要县人,中华民国时期政治家。早年在广东高等师范学校毕业。后投身政界,1927年起历任中国国民党中央党部书记长、铁道部参事司长、三民主义青年团中央团部常务干事。梁寒操在抗战期间先后担任蒋介石桂林行营政治部主任、军事委员会总政治部副部长、国防最高委员会副秘书长、中国国民党三民主义理论委员会主任委员。1947年当选国大代表及立法委员。1949年赴台湾,1975年病逝。

蝶恋花·海岱楼玩月作 / 印鸿纬

绝粒看经香一炷,心知无事即长生。"
林间学道如容我,今便辞他宠辱喧。
"因乱事空王,孤心亦不伤。梵僧为骨肉,柏寺作家乡。
"卖卜严将卖饼孙,两贤高趣恐难伦。
"柏台兰省共清风,鸣玉朝联夜被同。
"达即匡邦退即耕,是非何足挠平生。终期道向希夷得,
孤馆秋声树,寒江落照村。更闻归路绝,新寨截荆门。"
唯有禅居离尘俗,了无荣辱挂心头。"


瑶瑟怨 / 施岳

"渑池城郭半遗基,无限春愁挂落晖。柳渡风轻花浪绿,
"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。
"含香高步已难陪,鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句,
可叹吴城城中人,无人与我交一言。蓬蒿满径尘一榻,
题名登塔喜,醵宴为花忙。好是东归日,高槐蕊半黄。"
乱纸失经偈,断碑分篆踪。日暮月光吐,绕门千树松。"
"流落复蹉跎,交亲半逝波。谋身非不切,言命欲如何。
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合,谷口闲云自卷舒。


蟾宫曲·怀古 / 蒋忠

收裙整髻故迟迟,两点深心各惆怅。"
人能善政兽何暴,焉用劳人以槛为。"
便休终未肯,已苦不能疑。独愧商山路,千年四皓祠。"
扫叶寒烧鼎,融冰晓注瓶。长因内斋出,多客叩禅扃。"
"押引蝗虫到洛京,合消郡守远相迎。(归洛寄尹张从恩,
槛外花低瑞露浓,梦魂惊觉晕春容。
一念一炉香火里,后身唯愿似师身。"
遥知月落酒醒处,五十弦从波上来。"


三五七言 / 秋风词 / 朱景行

去去才须展,行行道益隆。避权辞宪署,仗节出南宫。
"两篇佳句敌琼瑰,怜我三清道路开。荆璞献多还得售,
"细腰宫尽旧城摧,神女归山更不来。
韩娥绝唱唐衢哭,尽是人间第一声。"
"闲坊宅枕穿宫水,听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦,
古人名在今人口,不合于名不苦心。"
荷梗白玉香,荇菜青丝脆。腊酒击泥封,罗列总新味。
妆点池台画屏展。主人公业传国初,六亲联络驰朝车。


橘柚垂华实 / 颜宗仪

只恐攀辕留不住,明时霄汉有丹梯。"
"垂白商于原下住,儿孙共死一身忙。
"云鬟早岁断金刀,戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密,
晨肇重来路已迷,碧桃花谢武陵溪。
县谱莫辞留旧本,异时量度更何如。"
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落,避雕寒兔月中惊。
手中已有新春桂,多谢烟香更入衣。"
天涯方叹异乡身,又向天涯别故人。


朝三暮四 / 释崇哲

争似吾师无一事,稳披云衲坐藤床。"
倚槛还应有所思,半开东阁见娇姿。
"家住寒梅翠岭东,长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨,
"故乡朝夕有人还,欲作家书下笔难。灭烛何曾妨夜坐,
须知皇汉能扃鐍,延得年过四百馀。"
一枝烟雨思无穷。夜郎城近含香瘴,杜宇巢低起暝风。
"禅心高卧似疏慵,诗客经过不厌重。藤杖几携量碛雪,
清歌惊起南飞雁,散作秋声送夕阳。"


阆山歌 / 黄兆麟

功居第一图烟阁,依旧终南满杜陵。"
"几州闻出刺,谣美有江民。正面传天旨,悬心祷岳神。
晚来飞絮如霜鬓,恐为多情管别离。"
"西望长安白日遥,半年无事驻兰桡。
"秦法烦苛霸业隳,一夫攘臂万夫随。
谏疏至今如可在,谁能更与读来看。"
昨日屯军还夜遁,满车空载洛神归。"
"一寸回肠百虑侵,旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别,


醉着 / 颜发

多情惊起双蝴蝶,飞入巫山梦里来。
试望家田还自适,满畦秋水稻苗平。"
"身虽一旦尘中老,名拟三清会里题。
坐劳同步帘前月,鼠动床头印锁声。"
"鲁史蜀琴旁,陶然举一觞。夕阳明岛屿,秋水浅池塘。
勿徇喧哗,鼠岂无牙。勿学萋菲,垣亦有耳。
"下第言之蜀,那愁举别杯。难兄方在幕,上相复怜才。
树阴移草上,岸色透庭间。入内谈经彻,空携讲疏还。"


腊日 / 孙允膺

负扆劳天眷,凝旒念国章。绣旗张画兽,宝马跃红鸯。
鬓发游梁白,家山近越青。知音在谏省,苦调有谁听。"
"无奈离肠日九回,强摅离抱立高台。中华地向城边尽,
故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
"坐彻秦城夏,行登越客船。去留那有着,语默不离禅。
处世堪惊又堪愧,一坡山色不论钱。"
刀笔依三事,篇章奏珥貂。迹卑甘汩没,名散称逍遥。
"春泪烂罗绮,泣声抽恨多。莫滴芙蓉池,愁伤连蒂荷。


咏荔枝 / 汤铉

"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
"大华积秋雪,禁闱生夜寒。砚冰忧诏急,灯烬惜更残。
枯树槎。乌梢蛇,墨老鸦。"
"三族不当路,长年犹布衣。苦吟天与性,直道世将非。
人筋为尔断,人力为尔枯。衣巾秽且甚,盘馔腥有馀。
逗玉溅盆冬殿开,邀恩先赐夜明苔。
"上方人海外,苔径上千层。洞壑有灵药,房廊无老僧。
知道雪霜终不变,永留寒色在庭前。"