五帝本纪赞
流岁行将晚，浮荣得几多。林泉应问我，不住意如何。"
起尝残酌听馀曲，斜背银缸半下帷。"
险阻尝之矣，栖迟命也夫。沉冥消意气，穷饿耗肌肤。
帘卷侵床日，屏遮入座风。望春春未到，应在海门东。"
君恩壮健犹难报，况被年年老逼身。"
"甘露太甜非正味，醴泉虽洁不芳馨。
吟咏霜毛句，闲尝雪水茶。城中展眉处，只是有元家。
剑佩辞天上，风波向海滨。非贤虚偶圣，无屈敢求伸。
问俗烦江界，蒐畋想渭津。故交音讯少，归梦往来频。
池鸟澹容与，桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜，水花披白蕖。
五帝本纪赞拼音解释:
liu sui xing jiang wan .fu rong de ji duo .lin quan ying wen wo .bu zhu yi ru he ..
qi chang can zhuo ting yu qu .xie bei yin gang ban xia wei ..
xian zu chang zhi yi .qi chi ming ye fu .chen ming xiao yi qi .qiong e hao ji fu .
lian juan qin chuang ri .ping zhe ru zuo feng .wang chun chun wei dao .ying zai hai men dong ..
jun en zhuang jian you nan bao .kuang bei nian nian lao bi shen ..
.gan lu tai tian fei zheng wei .li quan sui jie bu fang xin .
yin yong shuang mao ju .xian chang xue shui cha .cheng zhong zhan mei chu .zhi shi you yuan jia .
jian pei ci tian shang .feng bo xiang hai bin .fei xian xu ou sheng .wu qu gan qiu shen .
wen su fan jiang jie .sou tian xiang wei jin .gu jiao yin xun shao .gui meng wang lai pin .
chi niao dan rong yu .qiao liu gao fu shu .yan man niao qing bi .shui hua pi bai qu .
译文及注释
译文
夜深清静好睡觉，百虫停止吵嚷，明月爬上了(liao)山(shan)头，清辉泻入门窗。
当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能，汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
金华县(xian)的长(chang)官张(zhang)佐治到一个地方，看见有许多青蛙在(zai)道路旁鸣叫，都昂着头，好像有冤要说似的。张佐治对这事感到很奇怪，便下车步行，青蛙见他下了车，于是又蹦又跳地来他的面前为他引路。一直走到了一田边，只看见三具尸体叠在一起。张佐治力气大，用手提起上面两具尸体，发现最下面那具尸体还在微微颤动，于是喂给那人热水喝，不一会儿那人醒了。他讲起了经过：“我是名商人，在路上看见两个人挑着竹筐去集市，筐中有许多青蛙。我为它们感到悲哀，于是我便买下了青蛙把它们全放生了。那两个卖蛙的人说：‘这里水池很浅，即使你把青蛙放生了，也会被别人捉去；前面有一潭(tan)深水，是个放生池。’我于是便跟那两人前往放生池。可料想，那两个人挥动斧头，于是，我就被他们伤害了。我的两个随从还没走远，身上带着几百两金子，（他们）肯定把我的随从诱惑到这里，把他们杀害然后抢走金子。"张佐治回到郡内，急忙下令捉捕。不出几天人的金子都落网了，一审讯便吐露了事实，把他们处死。夺回来的金子还给了商人。
心中惨痛凄然欲绝啊，长长叹息又加以悲泣难当。
若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。
只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝，回纥的特性是善于驰骋冲击。
绿色的野竹划破了青色的云气，
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上，康盛的帝王之道运途正昌。
关关和鸣的雎鸠，相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子，是君子的好配偶。
一觉醒来时，一缕寒风透过窗棂吹进房中，把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐，又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊，孑然一身，沦落天涯。如今想起来，真是辜负了佳人的一片真情，多少山盟海誓竟成空言，又怎能忍心把从前的两情欢愉，陡然间变成眼下这孤独忧戚。
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
注释
⑹失声：哭不成声。询：探问，打听。
奈：无可奈何。
⑿衢州：唐代州名，今属浙江。
37.盘龙：钗名。崔豹《古今注》：“蟠龙钗，梁冀妻所制。”此指金屈膝上的雕纹。
7.共：副词，用在谓语前，表示动作行为是由两个或几个施事者共同发生的。可译为“一起”。
赏析
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，一个“犹”字透露出作者批判之意，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
本诗给人一种寂寞空灵之感，一切都很淡，都很静，有飘浮不可捉摸之感。
这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》，一开篇便是“挂席几千里，名山都未逢”，淡笔轻轻挥洒，勾勒出一片宽广的大自然，不精雕细刻个别景物，却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟，掠过千里烟波江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”，又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着，“泊舟浔阳郭，始见香炉峰”，只以“始见”二字轻轻点染，就描摹出诗人举头见到庐山在眼前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水，一气直下，以空灵之笔叙事；感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
首先，如前朱熹所言，秦国的风俗与中原地区不同，以人殉葬是习以为常之事，穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理，没有与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到，没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
第一段（1）这是作者设置的一个悬念，为下文埋下伏线，暗示了当时的世上还有比毒蛇更毒的东西，使读者产生了急切读下去的愿望。（2）这一段重在写毒蛇之“异”，从三个方面加以描绘：一是颜色之异，二是毒性之异，三是用途之异，可以用来治愈麻风、手脚、脖肿、恶疮，消除坏死的肌肉，杀死人体内的寄生虫。因而皇帝发布命令，一年征两次，可以抵消应交的租税，因此从那以后“永之人争奔走焉。”作者只用“争奔走”三字，就把永州百姓争先恐后，不辞劳苦，冒死捕蛇的情景显示出来了。
第三四两句：“落纸云烟君似旧，盈巾霜雪我成翁。”前句称誉陆游，说他虽然入蜀多年，而诗风慷慨，挥毫染翰，满纸云烟，气魄雄劲，不殊昔日。后句则感叹自己，此刻已满头霜雪，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了（作者长于陆游七岁，本年六十有一）。这两句分别写两人当前的情况，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。
“山泽凝暑气”四句是登西楼时之所见所感，极写赤日炎炎似火烧的环境。时值中夜，山泽还如蒸笼，凝聚着暑热的炎气；长天无云，银河里也闪耀着刺眼的光辉；太阳烈焰的烧烤，滋润万物生长的露水已无影无踪；四野宁静，没有一丝凉风。
这首诗用朴素的语言，如实地描写出诗人和柳州少数民族人民生活接近的情况。起初虽然感到“异服殊音不可亲”。最后却“欲投章甫作文身。”诗人自己本来不信神，而民间有迷信风俗，但他不肯疏远他们，而愿意和他们在一起，表现出了入乡随俗的思想。对一个封建社会中的地方官来讲，这是难能可贵的。正因为这样，他在柳州刺史任上，施政能够从人民的生活实际出发，为他们兴利除弊，做了不少有利于民的好事，如减轻赋税，引导人民发展生产，改善生活，兴办学校，培养人才，特别是想方设法赎回许多被典质的贫苦人民的子女，使他们从奴隶的命运中解放出来，因此作者任柳州刺史虽仅四年便病逝了，却一直深为柳州人民感激和怀念不已。至今柳州还有纪念他的“柳侯祠”。
《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾，有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看，他慨叹人生短促、时光易逝，其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇，眼看生命虚掷，对此特别敏感，特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是，通过异常活跃的想象，对抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形，化无声为有声，抽象的概念转化为可感的形象，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
第四段，写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子，然后写木兰功劳之大，天子赏赐之多，再说到木兰辞官不就，愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”，固然是她对家园生活的眷念，但也自有秘密在，即她是女儿身。天子不知底里，木兰不便明言，颇有戏剧意味。
此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公(min gong)安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写(you xie)其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
作者在文章的第三部分，也就是结尾一段说：“余闻而愈悲”，比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了．想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑，现在从蒋氏所谈的情况看来，这话是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢！于是写了《《捕蛇者说(zhe shuo)》柳宗元 古诗》这篇文章，为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难(zai nan)。
本诗给人一种寂寞空灵之感，一切都很淡，都很静，有飘浮不可捉摸之感。
这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》，一开篇便是“挂席几千里，名山都未逢”，淡笔轻轻挥洒，勾勒出一片宽广的大自然，不精雕细刻个别景物，却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟，掠过千里烟波江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”，又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着，“泊舟浔阳郭，始见香炉峰”，只以“始见”二字轻轻点染，就描摹出诗人举头见到庐山在眼前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水，一气直下，以空灵之笔叙事；感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
首先，如前朱熹所言，秦国的风俗与中原地区不同，以人殉葬是习以为常之事，穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理，没有与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到，没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
第一段（1）这是作者设置的一个悬念，为下文埋下伏线，暗示了当时的世上还有比毒蛇更毒的东西，使读者产生了急切读下去的愿望。（2）这一段重在写毒蛇之“异”，从三个方面加以描绘：一是颜色之异，二是毒性之异，三是用途之异，可以用来治愈麻风、手脚、脖肿、恶疮，消除坏死的肌肉，杀死人体内的寄生虫。因而皇帝发布命令，一年征两次，可以抵消应交的租税，因此从那以后“永之人争奔走焉。”作者只用“争奔走”三字，就把永州百姓争先恐后，不辞劳苦，冒死捕蛇的情景显示出来了。
第三四两句：“落纸云烟君似旧，盈巾霜雪我成翁。”前句称誉陆游，说他虽然入蜀多年，而诗风慷慨，挥毫染翰，满纸云烟，气魄雄劲，不殊昔日。后句则感叹自己，此刻已满头霜雪，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了（作者长于陆游七岁，本年六十有一）。这两句分别写两人当前的情况，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。
“山泽凝暑气”四句是登西楼时之所见所感，极写赤日炎炎似火烧的环境。时值中夜，山泽还如蒸笼，凝聚着暑热的炎气；长天无云，银河里也闪耀着刺眼的光辉；太阳烈焰的烧烤，滋润万物生长的露水已无影无踪；四野宁静，没有一丝凉风。
这首诗用朴素的语言，如实地描写出诗人和柳州少数民族人民生活接近的情况。起初虽然感到“异服殊音不可亲”。最后却“欲投章甫作文身。”诗人自己本来不信神，而民间有迷信风俗，但他不肯疏远他们，而愿意和他们在一起，表现出了入乡随俗的思想。对一个封建社会中的地方官来讲，这是难能可贵的。正因为这样，他在柳州刺史任上，施政能够从人民的生活实际出发，为他们兴利除弊，做了不少有利于民的好事，如减轻赋税，引导人民发展生产，改善生活，兴办学校，培养人才，特别是想方设法赎回许多被典质的贫苦人民的子女，使他们从奴隶的命运中解放出来，因此作者任柳州刺史虽仅四年便病逝了，却一直深为柳州人民感激和怀念不已。至今柳州还有纪念他的“柳侯祠”。
《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾，有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看，他慨叹人生短促、时光易逝，其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇，眼看生命虚掷，对此特别敏感，特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是，通过异常活跃的想象，对抽象的时间和报时的鼓点发生联想，巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形，化无声为有声，抽象的概念转化为可感的形象，让读者通过形象的画面，在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
第四段，写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子，然后写木兰功劳之大，天子赏赐之多，再说到木兰辞官不就，愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”，固然是她对家园生活的眷念，但也自有秘密在，即她是女儿身。天子不知底里，木兰不便明言，颇有戏剧意味。
此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公(min gong)安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
“清香随风发，落日好鸟归”。前两句赞美石榴花的色泽，这两句突出石榴花的清香。花红香清，进一步说明了海榴的世所稀。“愿为东南枝，低举拂罗衣”。出于对海石榴的喜爱，特别是出于对鲁女的爱恋。作者不惜让自己变成东南向的石榴枝，去拂动鲁女的罗衣。可见，这爱是十分强烈的，这痴情是十分浓郁的！
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写(you xie)其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
作者在文章的第三部分，也就是结尾一段说：“余闻而愈悲”，比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了．想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑，现在从蒋氏所谈的情况看来，这话是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢！于是写了《《捕蛇者说(zhe shuo)》柳宗元 古诗》这篇文章，为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难(zai nan)。
创作背景
在《诗经》大量的战争题材作品中，《《秦风·无衣》佚名 古诗》一诗以其高亢的精神境界和独特的表现方式受到人们的重视。然而，由于作品的创作年代久远，文字叙述简略，故而后代对于它的时代背景、写作旨意产生种种推测。大致说来，主要有三种意见：第一，认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是讽刺秦君穷兵默武、崇尚军力的作品，如《毛诗序》说：“《无衣》，刺用兵也，秦人刺其君好攻战，亟用兵而不与民同欲焉。”第二，认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》乃是秦哀公应楚臣申包胥之请，出兵救楚抗吴而作，是哀公征召秦民从军，士卒相约之歌；第三，认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是秦人攻逐犬戎时，兵士间团结友爱、同仇敌忾、偕作并行、准备抵御外侮的歌声。
黄锦( 唐代 )
收录诗词 (4847) 首
简 介
黄锦 黄锦（一五七二—一六五四），字孚元，号絅存、絅庵。饶平人。明熹宗天启二年（一六二二）进士，由庶常授检讨，与修《神宗实录》，主制诰。时魏忠贤当道，乃乞外任。思宗即位，始以少詹充日讲官。尝任会试考官，所拔皆知名士。升吏、礼二部侍郎，累官礼部尚书。以老乞归，享年八十三。着有《笔耕堂诗集》。清康熙《潮州府志》卷九上有传。
下终南山过斛斯山人宿置酒
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食，坐牵萝蔓挂朝衣。
非无后秀与孤芳，奈尔千株万顷之茫茫。
海苍苍兮路茫茫。彼万流之混入兮，
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道，蚊蚋黄昏扑郡楼。
客为忙多去，僧因饭暂留。独怜韦处士，尽日共悠悠。"
"风露飒已冷，天色亦黄昏。中庭有槿花，荣落同一晨。
"紫微阁底送君回，第二厅帘下不开。
参商半夜起，琴瑟一声离。努力新丛艳，狂风次第吹。"
还自广陵
"松寂风初定，琴清夜欲阑。偶因群动息，试拨一声看。
"幽独辞群久，漂流去国赊。只将琴作伴，唯以酒为家。
身是邓伯道，世无王仲宣。只应分付女，留与外孙传。"
嫁分红粉妾，卖散苍头仆。门客思彷徨，家人泣咿噢。
"黄昏惨惨天微雪，修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单，
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
万里尚能来远道，一程那忍便分头。
碧毡帐下红炉畔，试为来尝一醆看。"
织妇叹
果闻灵鼓借喧豗.龙归窟穴深潭漩，蜃作波涛古岸颓。
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是，岂料浮生渐渐忙。
赈廪赒饥户，苫城备坏墙。且当营岁事，宁暇惜年芳。
不得人间寿，还留身后名。涉江文一首，便可敌公卿。"
药物来盈裹，书题寄满箱。殷勤翰林主，珍重礼闱郎。
池光漾霞影，晓日初明煦。未敢上阶行，频移曲池步。
沐稀发苦落，一沐仍半秃。短鬓经霜蓬，老面辞春木。
赖是馀杭郡，台榭绕官曹。凌晨亲政事，向晚恣游遨。
长相思·以书寄西泠诸友即题其后
所嗟地去都门远，不得肩舁每日来。"
次第花生眼，须臾烛过风。更无寻觅处，鸟迹印空中。"
"枕截文琼珠缀篇，野人酬赠壁州鞭。用长时节君须策，
立部又退何所任，始就乐悬操雅音。雅音替坏一至此，
旧里非难到，馀欢不可追。树依兴善老，草傍静安衰。
"小园斑驳花初发，新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植，
静将鹤为伴，闲与云相似。何必学留侯，崎岖觅松子。"
闲倾一醆酒，醉听两声歌。忆得陶潜语，羲皇无以过。
除夜寄微之
竹瓦风频裂，茅檐雨渐疏。平生沧海意，此去怯为鱼。"
处处伤心心始悟，多情不及少情人。"
软火深土炉，香醪小瓷榼.中有独宿翁，一灯对一榻。"
忆昔万株梨映竹，遇逢黄令醉残春。
野竹连荒草，平陂接断崖。坐隅甘对鵩，当路恐遭豺。
欢爱今何在，悲啼亦是空。同为一夜梦，共过十年中。
"下马柳阴下，独上堤上行。故人千万里，新蝉三两声。
徒沾一点血，虚污箭头腥。"
登池上楼
珠丸弹射死不去，意在护巢兼护儿。
汉日大将军，少为乞食子。秦时故列侯，老作锄瓜士。
"南龙兴寺春晴后，缓步徐吟绕四廊。老趁风花应不称，
睡足斗擞衣，闲步中庭地。食饱摩挲腹，心头无一事。
裙腰银线压，梳掌金筐蹙。带襭紫蒲萄，袴花红石竹。
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿，欲灭窗灯却复明。
"向夕搴帘卧枕琴，微凉入户起开襟。偶因明月清风夜，
朝采山上薇，暮采山上薇。岁晏薇亦尽，饥来何所为。
桃花源诗
寡和阳春曲，多情骑省郎。缘夸美颜色，引出好文章。
"道傍老枯树，枯来非一朝。皮黄外尚活，心黑中先焦。
"早攀霄汉上天衢，晚落风波委世途。雨露施恩无厚薄，
身被金创面多瘠，扶病徒行日一驿。朝餐饥渴费杯盘，
弄水游童棹，湔裾小妇车。齐桡争渡处，一匹锦标斜。
每逢群盗息，或遇云雾披。但自高声歌，庶几天听卑。
不然秋月春风夜，争那闲思往事何。"
来客道门子，来自嵩高岑。轩轩举云貌，豁豁开清襟。
红窗月·燕归花谢
春非我独春，秋非我独秋。岂念百草死，但念霜满头。
茫茫四海间，此苦唯君知。去我四千里，使我告诉谁。
"山榴花似结红巾，容艳新妍占断春。色相故关行道地，
不知歌酒腾腾兴，得似河南醉尹无。"
城中曲江水，江上江陵城。两地新秋思，应同此日情。"
环坐唯便草，投盘暂废觥。春郊才烂熳，夕鼓已砰轰。
庭草佣工薙，园蔬稚子掊。本图闲种植，那要择肥硗。
今日正闲天又暖，可能扶病暂来无。"
卜算子·黄州定慧院寓居作
有鸟有鸟名为鸠，毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃，
鸡栖篱落晚，雪映林木疏。幽独已云极，何必山中居。"
"怜君不久在通川，知已新提造化权。夔契定求才济世，
大业年中炀天子，种柳成行夹流水。西自黄河东至淮，
爱君水阁宜闲咏，每有诗成许去无。"
朱颜与玄鬓，日夜改复改。无磋貌遽非，且喜身犹在。"
火销灯尽天明后，便是平头六十人。"
"往来同路不同时，前后相思两不知。
满江红·雨后荒园
"贤愚类相交，人情之大率。然自古今来，几人号胶漆。
渐老渐谙闲气味，终身不拟作忙人。"
谋身诚太拙，从宦苦无媒。处困方明命，遭时不在才。
暮竹寒窗影，衰杨古郡濠。鱼虾集橘市，鹤鹳起亭皋。
"小树山榴近砌栽，半含红萼带花来。
元伯来相葬，山涛誓抚孤。不知他日事，兼得似君无。
"昔冠诸生首，初因三道征。公卿碧墀会，名姓白麻称。
北阙停朝簿，西方入社名。唯吟一句偈，无念是无生。"