行香子·秋入鸣皋
舜没苍梧万里云，却不闻将二妃去。"
野田黄雀虑，山馆主人情。此物那堪作，庄周梦不成。"
秋风袅袅月朗朗，玉女清歌一夜阑。"
君心无定波，咫尺流不回。后宫门不掩，每夜黄鸟啼。
若使秦楼美人见，还应一为拔金钗。"
"可怜烟刺是青螺，如到双林误礼多。
愿此为好鸟，得栖花际邻。愿此作幽蝶，得随花下宾。
"欲暮候樵者，望山空翠微。虹随馀雨散，鸦带夕阳归。
武王兵起无人敌，遂作商郊一聚灰。"
或将破仇敌，百炮资苦战。或用镜功名，万古如会面。
云涯一里千万曲，直是渔翁行也迷。
行香子·秋入鸣皋拼音解释:
shun mei cang wu wan li yun .que bu wen jiang er fei qu ..
ye tian huang que lv .shan guan zhu ren qing .ci wu na kan zuo .zhuang zhou meng bu cheng ..
qiu feng niao niao yue lang lang .yu nv qing ge yi ye lan ..
jun xin wu ding bo .zhi chi liu bu hui .hou gong men bu yan .mei ye huang niao ti .
ruo shi qin lou mei ren jian .huan ying yi wei ba jin cha ..
.ke lian yan ci shi qing luo .ru dao shuang lin wu li duo .
yuan ci wei hao niao .de qi hua ji lin .yuan ci zuo you die .de sui hua xia bin .
.yu mu hou qiao zhe .wang shan kong cui wei .hong sui yu yu san .ya dai xi yang gui .
wu wang bing qi wu ren di .sui zuo shang jiao yi ju hui ..
huo jiang po chou di .bai pao zi ku zhan .huo yong jing gong ming .wan gu ru hui mian .
yun ya yi li qian wan qu .zhi shi yu weng xing ye mi .
译文及注释
译文
无可找寻的
大雁都已飞走了，书信再难寄出。愁绪多得让人难以入眠。
朝中事情多半无能为力，劳苦不息而不见成功。
国有骏马却不知道驾乘啊，惶惶然又要索求哪种?
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而来，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过(guo)。这是西北都护府的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火联系已经中断了。
匡山那有你读书的旧居(ju)，头发花白了就应该归来。
古公亶父之时，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下停留(liu)。
一觉醒来时，一缕寒风透过窗棂吹进房中，把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐，又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊，孑然一身，沦落天涯。如今想起来，真是辜负(fu)(fu)了佳人的一片真情，多少山盟海誓竟成空言，又怎能忍心把从前的两情欢愉，陡然间变成眼下这孤独忧戚。
我在长满芳草花卉的原野尽情地游玩，目睹春色已到远山，四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣，穿过柳丝飘摇的小(xiao)巷；感到困倦时，对着溪边流水，坐在长满青苔(tai)的石头上休息。休要推辞这杯酒，辜负十分诚挚劝酒的心意，只是怕风吹花落，一片片飞散了。况且今日是清明佳节，又遇着晴朗的好天气，极宜游乐，但不可乐而忘返。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷，独自享受长满蘋草的水边景色，镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢？
春天来临了，小草又像以前一样沐浴在春风里，梅花也像往年一样绽蕊怒放。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰(shuai)柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
我的心就像春天蓬勃生长的黄檗树，越来越苦。
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹，口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
邻居闻讯而来，围观的人在矮墙后挤得满满的，无不感慨叹息。
注释
(2)芳甸(diàn）：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。
⑥二十余年：二十多年来的经历（包括北宋亡国的大变乱）。堪惊：总是心战胆跳。这两句说，二十多年好像一场春梦，我亲身经历了亡国的变乱，自己虽然还活着，回想起来总是胆战心惊。
⑦遮回：这回，这一次。
⑷柳絮行：指柳絮随风飘飞。
84甘：有味地。
⑴楚天遥过清江引：为双调带过曲。句式为：楚天遥，通篇五字八句四韵。清江引：七五、五五七。
⑥甚霎（shà）儿：“甚”是领字，此处含有“正”的意思。霎儿：一会儿。
①画堂春：最初见《淮海居士长短句》。四十七字，前片四平韵，后片三平韵。《山谷琴趣外篇》于两结句各添一字。
赏析
其三
第二段，描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前文，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之下，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
黄庭坚喜欢步韵以显露才气，同一韵，他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说：“见子瞻粲字韵诗和答，三入四返，不困而愈崛奇，辄次韵。”在黄庭坚诗集中，次韵诗占了很大比例，如《戏呈孔毅夫》诗，用的是书、珠等窄韵，叠和了多首，都自然而富有变化，很见工力。但也有不少诗片面追求新巧，卖弄才气，成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇，全诗四句，都用同一韵，虽是和作，但丝毫不见局促，为人称道。
结构赏析
首句中的“五原”，就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城，就在五原西北。这一带地处塞漠，北临大碛，气候严寒，风物荒凉，春色姗姗来迟，所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字，不但见此地的荒寒自古迄今如斯，而且表明诗人(shi ren)对此早有所闻。这一句是全篇总冒，以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
诗中常见的是以乐景衬哀景，即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是「花近高楼伤客心」，乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法，表情也就越有力量。
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接，浑然一体。
《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》这是唐朝诗人 刘禹锡感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。诗人当时还没到过金陵，始终对这个六朝古都怀着憧憬，正好有友人将自己写的五首咏金陵古迹诗给他看，他便乘兴和了五首。《乌衣巷》刘禹锡 古诗原是六朝贵族居住的地方，最为繁华，如今有名的朱雀桥边竟长满野草，《乌衣巷》刘禹锡 古诗口也不见车马出入，只有夕阳斜照在昔日的深墙上。
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人(ci ren)自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归(zhong gui)花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
第二段，描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前文，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之下，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
黄庭坚喜欢步韵以显露才气，同一韵，他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说：“见子瞻粲字韵诗和答，三入四返，不困而愈崛奇，辄次韵。”在黄庭坚诗集中，次韵诗占了很大比例，如《戏呈孔毅夫》诗，用的是书、珠等窄韵，叠和了多首，都自然而富有变化，很见工力。但也有不少诗片面追求新巧，卖弄才气，成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇，全诗四句，都用同一韵，虽是和作，但丝毫不见局促，为人称道。
结构赏析
首句中的“五原”，就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城，就在五原西北。这一带地处塞漠，北临大碛，气候严寒，风物荒凉，春色姗姗来迟，所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字，不但见此地的荒寒自古迄今如斯，而且表明诗人(shi ren)对此早有所闻。这一句是全篇总冒，以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
诗中常见的是以乐景衬哀景，即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是「花近高楼伤客心」，乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法，表情也就越有力量。
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接，浑然一体。
《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》这是唐朝诗人 刘禹锡感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。诗人当时还没到过金陵，始终对这个六朝古都怀着憧憬，正好有友人将自己写的五首咏金陵古迹诗给他看，他便乘兴和了五首。《乌衣巷》刘禹锡 古诗原是六朝贵族居住的地方，最为繁华，如今有名的朱雀桥边竟长满野草，《乌衣巷》刘禹锡 古诗口也不见车马出入，只有夕阳斜照在昔日的深墙上。
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人(ci ren)自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归(zhong gui)花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
创作背景
由于此诗之本写之事无从查实，诗中的“伊人”所指亦难征信，故而以上三说均难以最终定论。在这里，我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。《《蒹葭》佚名 古诗》属于《秦风》。周孝王时，秦之先祖非子受封于秦谷（今甘肃天水）。平王东迁时，秦襄公因出兵护送有功，又得到了岐山以西的大片封地。后来秦逐渐东徙，都于雍（今陕西兴平）。秦地包括陕西关中到甘肃东南部一带。秦风共十篇，大都是东周时代这个区域的民歌。
桂林
"人吟侧景抱冻竹，鹤梦缺月沈枯梧。清涧无波鹿无魄，
朝客秋来不朝日，曲江西岸去寻君。"
江色沈天万草齐，暖烟晴霭自相迷。蜂怜杏蕊细香落，
展开一卷读一首，四顾特地无涯垠。又开一轴读一帙，
吴兢纂出升平源，十事分明铺在纸。裔孙才业今如此，
"千门共惜放春回，半锁楼台半复开。公子不能留落日，
别愁如疟避还来。安排贱迹无良策，裨补明时望重才。
"病学高僧置一床，披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润，
岁暮
回避江边同去雁，莫教惊起错南飞。"
叩头且莫变名氏，即日更寻丁隐君。"
但将死节酬尧禹，版筑无劳寇已平。"
内殿留真影，闲房落贝多。从兹高塔寺，惆怅懒经过。"
王良若许相抬策，千里追风也不难。"
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去，清气应归笔底来。
人间方大火，此境无朱夏。松盖荫日车，泉绅垂天罅。
无限高情好风月，不妨犹得事吾王。"
江城子·清明天气醉游郎
柱天功业缘何事，不得终身似霍光。"
武王龟筮惊人险。四龙或跃犹依泉，小狐勿恃冲波胆。"
"楼下公孙昔擅场，空教女子爱军装。
"小白匡周入楚郊，楚王雄霸亦咆哮。
九疑山下频惆怅，曾许微臣水共鱼。"
"北顾欢游悲沈宋，南徐陵寝叹齐梁。
山川藏北狄，草木背东风。虚负男儿志，无因立战功。"
"欲出穷吾道，东西自未能。卷书唯对鹤，开画独留僧。
奉和圣制送尚书燕国公赴朔方
水恨同心隔，霜愁两鬓沾。鹤屏怜掩扇，乌帽爱垂檐。
"绣岭花残翠倚空，碧窗瑶砌旧行宫。
镜水周回千万顷，波澜倒泻入君心。"
未可便攀低处枝。藉地落花春半后，打窗斜雪夜深时。
百禽不得一，十人九死焉。陇川有戍卒，戍卒亦不闲。
不是对君吟复醉，更将何事送年华。"
缓颊称无利，低眉号不能。世情都太薄，俗意就中憎。
独我来经苔藓房。一命未沾为逐客，万缘初尽别空王。
上京即事
周颙不用裁书劝，自得凉天证道情。"
"翦妾身上巾，赠郎伤妾神。郎车不暂停，妾貌宁长春。
玳瑁应难比，斑犀定不加。天嫌未端正，满面与妆花。
瓶添放鱼涧，窗迥袅猿枝。此地堪终老，迷痴自不知。"
"峰北幽亭愿证因，他生此地却容身。
涧荒岩影在，桥断树阴闲。但有黄河赋，长留在世间。"
重上凤楼追故事，几多愁思向青春。"
多情多感自难忘，只有风流共古长。
晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗
"吾爱李太白，身是酒星魄。口吐天上文，迹作人间客。
"曾见凌风上赤霄，尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽，
公子王孙且相伴，与君俱得几时荣。
静默供三语，从容等一枰。弘深司马法，雄杰贰师兵。
坏叶重烧酒暖迟。三径引时寒步月，四邻偷得夜吟诗。
秋来懒上向吴亭。（见《方舆胜览》）"
"荆卿雄骨化为尘，燕市应无共饮人。
即是朱陵炼更生。药奠肯同椒醑味，云谣空替薤歌声。
自常州还江阴途中作
惆怅故山归未得，酒狂叫断暮天云。
惜佩终邀祸，辞环好激贪。宗溟虽畎浍，成厦必楩楠。
银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷，袍展花心透縠纹。
地与膏腴错，人多富寿并。相欢时帖泰，独坐岁峥嵘。
因此见乔木，几回思旧林。殷勤猿与鸟，惟我独何心。"
所以杨墨后，文词纵横颠。元狩富材术，建安俨英贤。
"得禄从高第，还乡见后生。田园休问主，词赋已垂名。
见义必许死，临危当指囷。无令后世士，重广孝标文。"
临江仙·千里潇湘挼蓝浦
解笑亦应兼解语，只应慵语倩莺声。"
不似香山白居士，晚将心地着禅魔。
酒尽香残夜欲分，青童拜问紫阳君。
粤予何为者，生自江海壖。騃騃自总角，不甘耕一廛。
落笔全归教化间。莲幕未来须更聘，桂枝才去即先攀。
风高势还却，雪厚疑中折。负荷诚独难，移之赠来哲。"
积水浮魂梦，流年半别离。东风未回日，音信杳难期。"
如何江淮粟，挽漕输咸京。黄河水如电，一半沈与倾。
秋词二首
荆山有玉犹在璞，未遇良工虚掷鹊。一壶清酒酌离情，
商人每秋贡，所贵复如何。饱以稻粱滋，饰以组绣华。
坐散从倾欹；语散空谷应，笑散春云披；衣散单复便，
武侯才大本吟龙。九州似鼎终须负，万物为铜只待熔。
岩居更幽绝，涧户相隐映。过此即神宫，虚堂惬云性。
合祷山祠请自差。永夜谭玄侵罔象，一生交态忘形骸。
却恨早梅添旅思，强偷春力报年华。
旧时基业帝王家。彤庭彩凤虽添瑞，望府红莲已减花。
浣溪沙·败叶填溪水已冰
"斩蛟青海上，射虎黑山头。（见《纪事》）。
"掌前流水驻无尘，掌下轩车日日新。
舴艋随风不费牵。处处路傍千顷稻，家家门外一渠莲。
人间学佛知多少，净尽心花只有师。"
不知携手是何人。朱黄拣日囚尸鬼，青白临时注脑神。
"行行西至一荒陂，因笑唐公不见机。
画桡轻拨蒲根月。兰舟尺速有输赢，先到河湾赌何物。
神女庙前云有心。千载是非难重问，一江风雨好闲吟。