人有亡斧者
"南客怀归乡梦频，东门怅别柳条新。殷勤斗酒城阴暮，
何如尧阶将禹室。层栏窈窕下龙舆，清管逶迤半绮疏。
翻覆古共然，名宦安足云。贫士任枯藁，捕鱼清江濆。
冰室无暖气，炎云空赫曦。隙驹不暂驻，日听凉蝉悲。
"秋檐滴滴对床寝，山路迢迢联骑行。
荷莜者谁子，皤皤来息肩。不复问乡墟，相见但依然。
锦缆方舟渡，琼筵大乐张。风摇垂柳色，花发异林香。
酒酣不识关西道，却望春江云尚残。"
"春兰方可采，此去叶初齐。函谷莺声里，秦山马首西。
法向空林说，心随宝地平。手巾花氎净，香帔稻畦成。
人有亡斧者拼音解释:
.nan ke huai gui xiang meng pin .dong men chang bie liu tiao xin .yin qin dou jiu cheng yin mu .
he ru yao jie jiang yu shi .ceng lan yao tiao xia long yu .qing guan wei yi ban qi shu .
fan fu gu gong ran .ming huan an zu yun .pin shi ren ku gao .bo yu qing jiang pen .
bing shi wu nuan qi .yan yun kong he xi .xi ju bu zan zhu .ri ting liang chan bei .
.qiu yan di di dui chuang qin .shan lu tiao tiao lian qi xing .
he you zhe shui zi .po po lai xi jian .bu fu wen xiang xu .xiang jian dan yi ran .
jin lan fang zhou du .qiong yan da le zhang .feng yao chui liu se .hua fa yi lin xiang .
jiu han bu shi guan xi dao .que wang chun jiang yun shang can ..
.chun lan fang ke cai .ci qu ye chu qi .han gu ying sheng li .qin shan ma shou xi .
fa xiang kong lin shuo .xin sui bao di ping .shou jin hua die jing .xiang pei dao qi cheng .
译文及注释
译文
杜甫评论书法特别看重瘦硬，这样的观点我不能够听凭。
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她中(zhong)意欣赏？
闲时观看石镜使心神清净，
到了世风衰微的时候，为人子孙的，一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人，都一定要立碑刻铭，用来(lai)向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作，又因为死者子孙的一再请托，如果直书死者的恶行，就人情上过不去，这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者，应(ying)当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当，那么他写的铭文必定会不公正，不正确(que)，就不能流行于世，传之后代。所以千百年来，尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭，但流传于世的很少(shao)。这里没有别的原因，正是请托了不适当的人，撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
这个日日思念丈夫的妇女正在百尺高楼之上展望。她抱着多么大的希望啊。江上水气弥漫，船只在雾气中航行，远处看不清楚。她看着它们慢慢地驶近自己。她仔细地辨认，但都不是她所盼望的那一只。失望之余，她埋怨起他来，觉得他不如江潮有信。她和她的丈夫可能曾约定开春相见，谁知转瞬之间已到暮春。也可能别离时间太长，经过了一个又一个春天，眼前新的春天又快过去了，她怎么不苦恼呢。当看到风吹花瓣象(xiang)蝶舞，柳丝下垂似与桥面相平。这个妇女触景生情感到悲伤。漫长的白天好容易才度过去，却又迎来了寂寞难耐的夜晚。
火烤乌鸦清蒸野鸭，烫熟的鹌鹑案头陈。
边塞的月光伴着弓影，胡地的雪霜拂过剑锋。
房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
太阳落山室内昏暗，点燃荆柴把烛代替。
送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒浇地，欷不止，放眼西方，空自断魂。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
现在上天降祸周朝，寡人也只是谨守先王故府的遗规，加以自己无能，不得不麻烦叔父；如果再分出先王的大礼来报答寡人的私德(de)，那么，叔父也会厌恶寡人，责备寡人了。否则，寡人岂敢有所吝惜？前人说过：‘身上的佩玉改了样，走路的气派不一样。’如果叔父能发扬伟大的美德，改姓换代，开创一统天下的大业，显示自己的丰功伟绩，自然可用天子的服饰文采以安抚百姓，寡人也许会流放边疆，还有什么话可说？如果叔父仍保持姬姓，位列公侯(hou)，以恢复先王规定的职分；那么，天子所用的大礼就不可更改了。叔父还是努力发扬德行吧，您所需要的事物自然会来的。就算我敢因酬私德而改变先王的制度，从而玷辱了天下，又如何对得起先王和百姓？又如何推行政令？否则，叔父有的是土地，就是开通墓道举行隧礼，寡人又从何知道呢？”
鸟儿欢快地向房檐上飞去，洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
注释
⑤霜闺：即秋闺。此处指秋天深居闺中的女子。
具：备办。
⑹蒿：又叫青蒿、香蒿，菊科植物。
⑻伊：为第三人称代词，此词的“伊”亦指男性。
⑼语笑：谈笑。《南史·袁粲传》：“郡南一家颇有竹石，粲率尔步往，亦不通主人，直造竹所，啸咏自得。主人出，语笑款然。”衡门：横木为门。指简陋的房屋。《诗经·陈风·衡门》：“衡门之下，可以栖迟。”汉毛氏传：“衡门，横木为门，言浅陋也。栖迟，游息也。”
⑴约客：邀请客人来相会。
赏析
首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴，此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象，一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后，都实有所指，是词在此而意在彼的。
在这和戎诏下的十五年中，边关没有了流汗掉肉的辛苦操练，没有惊心动魄的流血战事，一切归于风平浪静，相安无事。在这里，诗人把比(ba bi)较的着眼点聚焦于尚存者和死难者的命运和价值。对于尚存者来说，由于有最高统治者的“和戎诏”，多少年来，他们无所事事，只有以阵阵刁斗声送走一轮又一轮的明月，只有把自己的心事寄托于幽咽的笛声中，每天都在这种百无聊赖的生活中打发时光。日复一日，年复一年，许多三十岁左右参军的壮士现在都已经白发苍苍了。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带，立下了赫赫战功，而今将军去世，他们的功勋人多被取消了，而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋，但还将被派往别处的的边地驻防，他们悲愤不已，却也只能是对天痛哭。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
诗人还不肯回答读者的疑问，又逼进一层：“酒债寻常行处有。”“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉；行到别的地方，就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行处”，都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺。 诗人对这这究竟是为什么终于作了回答：“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”吧！这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。
此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别，乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章，然其“通篇直赋其事”（戴震《屈原赋注》），挟深挚炽烈的情感，以促迫的节奏、开张扬厉的抒写，传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美，一种阳刚之美，在楚辞体作品中独树一帜，读罢实在让人有气壮神旺之感。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
姑苏，即姑苏山，在今江苏苏州市，春秋吴王阖庐始于山上建台，在其子夫差时竣工，人称姑苏台，其台横亘五里，夫差曾在台上备宫妓千人，又造春宵宫，为长夜之饮，越国攻吴，吴太子友战败而焚之。后人常借吟咏姑苏台来抒发对吴越争霸历史的感喟。此诗就是许浑舟行经过姑苏，登台吊古所作。
这首诗作于公元751年（唐玄宗天宝十载）旧历六月。当时，高仙芝正在安西率师西征，李副使（名不详）因公从姑臧（今甘肃武威）出发赶赴碛西（即安西都护府）军中，岑参作此诗送别。
从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽(sha jin)中山兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比(de bi)照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴，此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象，一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后，都实有所指，是词在此而意在彼的。
在这和戎诏下的十五年中，边关没有了流汗掉肉的辛苦操练，没有惊心动魄的流血战事，一切归于风平浪静，相安无事。在这里，诗人把比(ba bi)较的着眼点聚焦于尚存者和死难者的命运和价值。对于尚存者来说，由于有最高统治者的“和戎诏”，多少年来，他们无所事事，只有以阵阵刁斗声送走一轮又一轮的明月，只有把自己的心事寄托于幽咽的笛声中，每天都在这种百无聊赖的生活中打发时光。日复一日，年复一年，许多三十岁左右参军的壮士现在都已经白发苍苍了。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带，立下了赫赫战功，而今将军去世，他们的功勋人多被取消了，而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋，但还将被派往别处的的边地驻防，他们悲愤不已，却也只能是对天痛哭。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
诗人还不肯回答读者的疑问，又逼进一层：“酒债寻常行处有。”“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉；行到别的地方，就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行处”，都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺。 诗人对这这究竟是为什么终于作了回答：“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”吧！这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。
此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别，乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章，然其“通篇直赋其事”（戴震《屈原赋注》），挟深挚炽烈的情感，以促迫的节奏、开张扬厉的抒写，传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美，一种阳刚之美，在楚辞体作品中独树一帜，读罢实在让人有气壮神旺之感。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
姑苏，即姑苏山，在今江苏苏州市，春秋吴王阖庐始于山上建台，在其子夫差时竣工，人称姑苏台，其台横亘五里，夫差曾在台上备宫妓千人，又造春宵宫，为长夜之饮，越国攻吴，吴太子友战败而焚之。后人常借吟咏姑苏台来抒发对吴越争霸历史的感喟。此诗就是许浑舟行经过姑苏，登台吊古所作。
这首诗作于公元751年（唐玄宗天宝十载）旧历六月。当时，高仙芝正在安西率师西征，李副使（名不详）因公从姑臧（今甘肃武威）出发赶赴碛西（即安西都护府）军中，岑参作此诗送别。
从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽(sha jin)中山兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比(de bi)照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
创作背景
至于其中某些对韩琦赞美的话，也并不为过，韩琦屹立四朝，确实为国之柱石，苏辙作为一个刚刚考上进士的后辈，自然对之仰之弥高。何况，即使一般的后辈对长辈写信，也会写些恭敬赞美的话，让他开怀吧？苏辙此文本来就是为了展示自己的才华，以获得韩琦的提携。如果不写赞美的话，难道还写骂人的话不成？
西江月·问讯湖边春色
廨宇邻蛟室，人烟接岛夷。乡园万馀里，失路一相悲。"
遇兹端忧日，赖与嘉宾接。"
霏微阴壑兮气腾虹，迤逦危磴兮上凌空。
鞞鼓鼋鼍振，旌旗鸟兽悬。由来词翰手，今见勒燕然。"
涧鼠缘香案，山蝉噪竹扉。世间长不见，宁止暂忘归。"
"岩壑转微径，云林隐法堂。羽人飞奏乐，天女跪焚香。
新知虽满堂，故情谁能觌。唯当同时友，缄寄空凄戚。"
顾谓侍女董双成，酒阑可奏云和笙。红霞白日俨不动，
四园竹·浮云护月
凋散民里阔，摧翳众木衰。楼中一长啸，恻怆起凉飔."
是时春载阳，佳气满皇州。宫殿碧云里，鸳鸯初命俦。
西行有东音，寄与长河流。"
帝乡劳想望，万里心来去。白发生扁舟，沧波满归路。
懒任垂竿老，狂因酿黍春。桃花迷圣代，桂树狎幽人。
花满芙蓉阙，春深朝夕池。空令千万里，长望白云垂。"
高歌意气在，贳酒贫居惯。时启北窗扉，岂将文墨间。"
此时惜离别，再来芳菲度。"
发白马
地胜春逾好，恩深乐更张。落花飞广座，垂柳拂行觞。
路飞秋叶转朱轓.江潮淼淼连天望，旌旆悠悠上岭翻。
勖尔效才略，功成衣锦还。"
朝日照红妆，拟上铜雀台。画眉犹未了，魏帝使人催。
满城怜傲吏，终日赋新诗。请报淮阴客，春帆浪作期。
巢许在嵩颍，陶唐不得臣。九州尚洗耳，一命安能亲。
鸡鸣复相招，清宴逸云霄。赠我数百字，字字凌风飙。
斗回迎寿酒，山近起炉烟。愿奉无为化，斋心学自然。"
醉太平·堂堂大元
复闻严陵濑，乃在兹湍路。叠障数百里，沿洄非一趣。
"清旦江天迥，凉风西北吹。白云向吴会，征帆亦相随。
岂不解决绝高飞碧云里，何为地上衔泥滓。衔泥虽贱意有营，
"吉日初齐戒，灵巫穆上皇。焚香布瑶席，鸣佩奠椒浆。
才看含鬓白，稍视沾衣密。道骑全不分，郊树都如失。
出入宜真选，遭逢每滥飞。器惭公理拙，才谢子云微。
玩月爱佳夕，望山属清朝。俯砌视归翼，开襟纳远飙。
但见瀑泉落，如潈云汉来。闻君写真图，岛屿备萦回。
酹江月·夜凉
南必梁孙源，西将圉昆丘。河陇征击卒，虎符到我州。
何忍严子陵，羊裘死荆棘。
此意颇堪惜，无言谁为传。过时君未赏，空媚幽林前。"
窥庭但萧瑟，倚杖空踌躇。应化辽天鹤，归当千岁馀。"
久欲入名山，婚娶殊未毕。人生信多故，世事岂惟一。
羽化既有言，无然悲不成。
迢递亲灵榇，顾予悲绝弦。处顺与安时，及此乃空言。"
张子勇且英，少轻卫霍孱。投躯紫髯将，千里望风颜。
天净沙·夏
"洛中高士日沉冥，手自灌园方带经。王湛床头见周易，
素光非曳练，灵贶是从龙。岂学无心出，东西任所从。"
冥机发天光，独朗谢垢氛。虚舟不系物，观化游江濆。
"执事颇勤久，行去亦伤乖。家贫无僮仆，吏卒升寝斋。
谬忝诚所愧，思怀方见申。置榻宿清夜，加笾宴良辰。
想闻羌笛处，泪尽关山曲。地阔鸟飞迟，风寒马毛缩。
"独饮灞上亭，寒山青门外。长云骤落日，桑枣寂已晦。
三杰贤更穆，百僚欢且兢。摇怀及宾友，计曲辨淄渑。
上山采蘼芜
"雨歇万井春，柔条已含绿。徘徊洛阳陌，惆怅杜陵曲。
绿水潇湘阔，青山鄠杜深。谁当北风至，为尔一开襟。"
"万事依然在，无如岁月何。邑人怜白发，庭树长新柯。
是时粳稻熟，西望尽田畴。仰恩惭政拙，念劳喜岁收。
"朝别凌烟楼，贤豪满行舟。暝投永华寺，宾散予独醉。
"贤相初陪跸，灵山本降神。作京雄近县，开阁宠平津。
登原忻时稼，采菊行故墟。方愿沮溺耦，淡泊守田庐。"
杜门不欲出，久与世情疏。以此为长策，劝君归旧庐。
蓦山溪·梅
汉家轻壮士，无状杀彭王。一遇风尘起，令谁守四方。
如何得良吏，一为制方圆。
"对酒灞亭暮，相看愁自深。河边草已绿，此别难为心。
一从登甲科，三拜皆宪司。按俗又如此，为郎何太迟。
帝宅夹清洛，丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭，窈窕双阙门。
"试登秦岭望秦川，遥忆青门春可怜。
但恐河汉没，回车首路岐。"
茫茫烟水上，日暮阴云飞。孤坐正愁绪，湖南谁捣衣。
南乡子·渌水带青潮
州民自寡讼，养闲非政成。"
壮心屈黄绶，浪迹寄沧洲。昨观荆岘作，如从云汉游。
巴俗将千溠，灉湖凡几湾。嬉游竟不尽，乘月泛舟还。"
雨濯万木鲜，霞照千山浓。草闲长馀绿，花静落幽红。
左顾右盼生光辉。是时仆在金门里，待诏公车谒天子。
"黄雀衔黄花，翩翩傍檐隙。本拟报君恩，如何反弹射。
听猿收泪罢，系雁待书稀。蛮貊虽殊俗，知君肝胆微。"
丹崖森在目，清昼疑卷幔。蓬壶来轩窗，瀛海入几案。
崇义里滞雨
"与君相见即相亲，闻道君家在孟津。
"夜坐不厌湖上月，昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满，
自言幽隐乏先容，不道人物知音寡。谁能一奏和天地，
出入与民伍，作事靡不同。时伐南涧竹，夜还沣水东。
"泰伯玄风远，延州德让行。阖棺追大节，树羽册鸿名。
笛声喧沔鄂，歌曲上云霄。别后空愁我，相思一水遥。"
远日寒旌暗，长风古挽哀。寰中无旧业，行处有新苔。
"东平刘公干，南国秀馀芳。一鸣即朱绂，五十佩银章。