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朝天子·小娃琵琶

五代 / 周古

赖与渊明同把菊,烟郊西望夕阳曛。"
凿破苍苔地,偷他一片天。白云生镜里,明月落阶前。
从来不爱三闾死,今日凭君莫独醒。"
"云母滤宫月,夜夜白于水。赚得羊车来,低扇遮黄子。
"乌鹊桥成上界通,千秋灵会此宵同。云收喜气星楼晓,
笑语空怀橘,穷愁亦据梧。尚能甘半菽,非敢薄生刍。
"红灯初上月轮高,照见堂前万朵桃。觱栗调清银象管,
只怪闾阎喧鼓吹,邑人同报朿长生。"
旧交多得路,别业远仍贫。便欲辞知己,归耕海上春。"
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度,襟灰为土填清露。"
后庭玉树承恩泽,不信年华有断肠。"
"东里如今号郑乡,西家昔日近丘墙。芸台四部添新学,
"沈沈百尺馀,功就岂斯须。汲早僧出定,凿新虫自无。
地有经冬草,林无未老松。竹寒溪隔寺,晴日直闻钟。"
"沩水闻贞媛,常山索锐师。昔忧迷帝力,今分送王姬。
"竹西池上有花开,日日幽吟看又回。
句曲觞金洞,天台啸石桥。晚花珠弄蕊,春茹玉生苗。
今朝且可怜,莫问久如何。"
唯有茂陵多病客,每来高处望南山。"


朝天子·小娃琵琶拼音解释:

lai yu yuan ming tong ba ju .yan jiao xi wang xi yang xun ..
zao po cang tai di .tou ta yi pian tian .bai yun sheng jing li .ming yue luo jie qian .
cong lai bu ai san lv si .jin ri ping jun mo du xing ..
.yun mu lv gong yue .ye ye bai yu shui .zhuan de yang che lai .di shan zhe huang zi .
.wu que qiao cheng shang jie tong .qian qiu ling hui ci xiao tong .yun shou xi qi xing lou xiao .
xiao yu kong huai ju .qiong chou yi ju wu .shang neng gan ban shu .fei gan bao sheng chu .
.hong deng chu shang yue lun gao .zhao jian tang qian wan duo tao .bi li diao qing yin xiang guan .
zhi guai lv yan xuan gu chui .yi ren tong bao ci chang sheng ..
jiu jiao duo de lu .bie ye yuan reng pin .bian yu ci zhi ji .gui geng hai shang chun ..
jin luan bu wen can deng shi .he dang qiao chui jun huai du .jin hui wei tu tian qing lu ..
hou ting yu shu cheng en ze .bu xin nian hua you duan chang ..
.dong li ru jin hao zheng xiang .xi jia xi ri jin qiu qiang .yun tai si bu tian xin xue .
.shen shen bai chi yu .gong jiu qi si xu .ji zao seng chu ding .zao xin chong zi wu .
di you jing dong cao .lin wu wei lao song .zhu han xi ge si .qing ri zhi wen zhong ..
.wei shui wen zhen yuan .chang shan suo rui shi .xi you mi di li .jin fen song wang ji .
.zhu xi chi shang you hua kai .ri ri you yin kan you hui .
ju qu shang jin dong .tian tai xiao shi qiao .wan hua zhu nong rui .chun ru yu sheng miao .
jin chao qie ke lian .mo wen jiu ru he ..
wei you mao ling duo bing ke .mei lai gao chu wang nan shan ..

译文及注释

译文
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
再(zai)没有编织同心结的东西,墓地上的繁花更不堪修剪。
在这里早晚能听到的是什么呢?尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
我想君念君在心深处,梦绕魂牵(qian)难了结。思念之苦肠欲断,眉黛消退屏风暗,醉时想你已(yi)如此,酒醒之后更不堪!
黄昏时独自倚着朱栏,西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞,罗衣显得格外寒冷。
泉水从石壁上潺潺流过,秋夜的露珠凝聚在草根上。
  (汉)顺帝初年,(张衡)又两次转任,又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵,他所担任的官职,总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后,过了五年,又回到这里。
后宫中妃嫔不下三千人,却只有她独享皇帝的恩宠。
  四川边境有两个和尚,其中一个贫穷,其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说:“我想要到南海去,你看怎么样?”富和尚说:“您凭借着什么去呢?”穷和尚说:“我只需(xu)要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就(jiu)足够了。”富和尚说:“我几年来想要雇船沿着长江下游而(去南海),尚且没有成功。你凭借着什么去!”到了第二年,穷和尚从南海回来了,把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
闲来征(zheng)求酒令穷搜经书史籍,酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
《病牛》李纲 古诗耕耘千亩,换来了劳动成果装满千座粮仓的结果,但它自身却精神极为疲惫,力气全部耗尽,然而,又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢?
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人,一生本是十分悠闲的。
在丹江外城边上送别行舟,今天一别我知道两地悲愁。

注释
②千丝:指杨柳的长条。
(25)各是其所是,各非其所非:赞成自以为正确的,反对自以为不正确的。
162.平胁曼肤,何以肥之:平,通“骿(pián)”,并胁。曼肤:指腹肥盛大。闻一多认为,此二句“状有易女之美”。王逸《章句》:“言纣为无道,诸侯背畔,天下乖离,当怀忧癯(qú)瘦,而反形体曼泽,独何以能平胁肥盛乎?”
⑥诗是吾家事:杜甫祖父杜审言,以诗知名于世,为“文章四友”之一。杜甫认为诗为自己的家学,故云。
18、食:吃
26焉:兼词,于之,在捕蛇这件事上。也可理解为——语气词兼代词。

赏析

  接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。“赧”,原指因害羞而脸红;这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一(zhe yi)句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  此诗是昭王时代的祭歌,比起早一些的颂诗,在用韵方面,有了明显的进步。其最突出的特点是,对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用,语气舒缓深长,庄严肃穆,给人一种身临其境的感觉,体现出庙堂文化深厚的底蕴。
  前八句是第一段,该段是布局谋篇最成功之处。首先开篇不凡,先声夺人。
  “乾坤含疮痍,忧虞何时毕!”痛心山河破碎,深忧民生涂炭,这是全诗反复咏叹的主题思想,也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得,当他在苍茫暮色中踏上归途时,国家正处危难,朝野都无闲暇,一个忠诚的谏官是不该离职的,与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安,留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民,他沿途穿过田野,翻越山冈,夜经战场,看见的是战争创伤和苦难现实,想到的是人生甘苦和身世浮沉,忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之,满目疮痍,触处忧虞,遥望前途,征程艰难,他深切希望皇帝和朝廷了解这一切,汲取这教训。因此,回到家里,他虽然获得家室团聚的欢乐,却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩,不能忘怀被叛军拘留长安的日子,而心里仍关切国家大事,考虑政策得失,急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活,而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
  音韵的谐美也是此诗一大特点:除了隔句式押韵外,前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应,去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美;至后两章则改为顶真式谐音,表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连,而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连(作为过渡,三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应)。
  【其三】
  南朝文士,多有戏美姬、咏歌舞之作,此类诗作,大抵都以秾丽的词藻,描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态,往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕,虽未能免俗,也有《咏舞》之作,但在艺术表现上,这首小诗却别出机杼,不落窠臼。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的(zhang de)节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断,用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”(谢榛语)式的平凡语言;然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来,就是此诗,也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
  诗的前六句写诗人在舟中望长江的所见所感,着重描绘长江。诗人放眼四看,从三峡奔腾而来的江水,虽值桃花盛开的春汛时期,但依然清澈如成都的锦江。这是实写,却含蕴着诗人深挚的乡土之情,有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水,万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题,三四两句对长江的描写较为概括,五六两句则作(ze zuo)进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿,碧波荡漾,日光照耀,晴空映江,水色天光相辉映,显得异常明净,真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”,是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水,茫茫无际,好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受,形诸于诗,不仅使人感到真实,而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染,使其明丽如画,又写出了长江一泻千里,烟波浩淼的雄姿。这一画面,色彩鲜明,景中有声,飞动壮阔。
  此诗表达丈夫悼念亡妻(wang qi)的深长感情。由衣而联想到治丝,惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德,“我思古人,俾无訧兮,”正是俗话所言,家有贤妻,夫无横祸。描写细腻,情感丰富。构思巧妙,由外入里,层层生发。衣裳多色见于外,衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理,联想办事的条理,才使“无訧”,讲而深入到身心内部,体肤由而凉爽,再到“实获我心”的情感深处,若断若续,含蓄委婉,缠绵悱恻。
  此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比,深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近,但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣,对比的方式较为直截了当;而此诗语言含蓄曲折,对比的手法比较委婉。
  全诗紧扣题目,通篇只在“望”字上做文章。“望”字三见,诗意也推进了三层。一、二句从“望夫石”的传说入题,是第一层,“终日”即从早到晚,又含有日复一日时间久远之意。可见“望”者一往情深;“望夫”而“夫不归”,是女子化石的原因。“夫”字叠用形成句中顶针格,意转声连,便觉节奏舒缓,音韵悠扬。次句重在“苦相思”三字,正是“化为石,不回头”(王建《望夫石》),表现出女子对爱情的坚贞。三句“望来已是几千载”比“终日望夫”意思更进一层。望夫石守候山头,风雨不动,几千年如一日。—— 这大大突出了那痴恋的执着。“望夫”的题意至此似已淋漓尽致。殊不知在写“几千载”久望之后,末句突然出现“初望”二字。这出乎意外,又尽情入理。因为“初望”的心情最迫切,写久望只如初望,就有力地表现了相思之情的真挚和深切。这里“望”字第三次出现,把诗情引向新的高度。三、四句层次上有递进关系,但通过“已是”与“只似”虚词的呼应,又给人一气呵成之感。
  全诗以比兴手法,告诫人们鹑鹊尚知居有常匹,飞有常偶,可诗中的“无良”之人,反不如禽兽,而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此,将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度,构成了一种强劲的反比之势,加强了诗歌的批判力量。
  从文学的角度来看,散文气势充沛,感情强烈,生动活泼,充分体现了孟子大义凛然的个性,表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法,如:“乡为身死而不受,今为宫室之美为之;乡为身死而不受,今为妻妾之奉为之;乡为身死而不受,今为所识穷乏者得我而为之。”本来,这话用一句就可以说完,即“乡为身死而不受,今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来,加强了气势,增强了感情,显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次,为了把道理说得深入浅出、生动有趣,孟子喜欢使用比喻,本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义,以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”,就是一个非常著名的例子。其次,本篇中还大量运用了对比的手法,如把鱼与熊掌对比,把生与义对比,把重义轻生的人与贪利忘义的人对比,把“乡为”与“今为”对比,这样互相比较,道理说得更加清楚,给人的印象特别深刻,加强了文章的说服力。
  诗写僻境,以画意出之,写忧愤,以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底,但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来,使人感受到那股被压抑着的感情潜流,读来为之感动,令人回味,形成了这首诗含蓄深沉的特点。
  这首诗艺术上值得称道的有两点:第一,诗人拿《黄河》罗隐 古诗来讽喻科举制度,构思巧妙;其次,句句紧扣《黄河》罗隐 古诗,而又句句别有他指,手法也颇为高明。诗人对唐王朝科举制度的揭露,痛快淋漓,切中要害,很有代表性。诗中语气激烈,曾有人说它是“失之大怒,其词躁”(见刘铁冷《作诗百法》),即不够“温柔敦厚”。

创作背景

  《世说新语》主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄言清谈,这篇《咏雪》就始出于东晋谢安与其子侄辈们的一段即兴对话。

  

周古( 五代 )

收录诗词 (7114)
简 介

周古 周古,仁宗景祐初官中书(《胡正惠公集》附录)。

两小儿辩日 / 两小儿辩斗 / 李潜真

"解控复收鞭,长津动细涟。空蹄沈绿玉,阔臆没连钱。
寒草烟藏虎,高松月照雕。霜天期到寺,寺置即前朝。"
"本来银汉是红墙,隔得卢家白玉堂。
"彩笔曾专造化权,道尊翻向宦途闲。端居有地唯栽药,
朱弦一奏沉湘怨,风起寒波日欲曛。"
风带巢熊拗树声,老僧相引入云行。
"南国别经年,云晴波接天。蒲深鸂鶒戏,花暖鹧鸪眠。
满堂香气泛笙歌。泠泠玉漏初三滴,滟滟金觞已半酡。


再游玄都观 / 王璋

蓝坞寒先烧,禾堂晚并舂。更投何处宿,西峡隔云钟。"
"无成西别秦,返驾江南春。草际楚田雁,舟中吴苑人。
"西风日夜吹,万木共离披。近甸新晴后,高人得意时。
京国别来谁占玩,此花光景属吾诗。"
终无表疏雪王章。羁魂尚觉霜风冷,朽骨徒惊月桂香。
"年少因何有旅愁,欲为东下更西游。一条雪浪吼巫峡,
花木三层寺,烟波五相楼。因君两地去,长使梦悠悠。"
"云别青山马踏尘,负才难觅作闲人。


菩萨蛮·水晶帘外娟娟月 / 林纾

"夹岸垂杨三百里,只应图画最相宜。
"折柳歌中得翠条,远移金殿种青霄。
素志应难契,清言岂易求。相欢一瓢酒,明日醉西楼。"
"挽粟上高山,高山若平地。力尽心不怨,同我家私事。
羁栖摧剪平生志,抱膝时为梁甫吟。"
重赐竭中国,强兵临北边。控弦二十万,长臂皆如猿。
"莫但取河湟,河湟非边疆。愿今日入处,亦似天中央。
"朵朵精神叶叶柔,雨晴香拂醉人头。


筹笔驿 / 汪士深

"吉语云云海外传,令公疾愈起朝天。皇风再扇寰区内,
送骥登长路,看鸿入远天。古墟烟幂幂,穷野草绵绵。
不是求心印,都缘爱绿珠。何须同泰寺,然后始为奴。
兔辉全写玉筵中。笙歌送尽迎寒漏,冰雪吟消永夜风。
何事感恩偏觉重,忽闻金榜扣柴荆。"
早莺随彩仗,惊雉避凝笳。淅沥湘风外,红轮映曙霞。"
"二月二十二,木兰开坼初。初当新病酒,复自久离居。
"谁家洛浦神,十四五来人。媚发轻垂额,香衫软着身。


大风歌 / 朱煌

"刘根丹篆三千字,郭璞青囊两卷书。
竹浊蟠小径,屈折斗蛇来。三年得归去,知绕几千回。
"洞庭人夜别,孤棹下湘中。露洗寒山遍,波摇楚月空。
今日海帆飘万里,不堪肠断对含啼。
不辞醉伴诸年少,羞对红妆白发生。"
"沈沈百尺馀,功就岂斯须。汲早僧出定,凿新虫自无。
"积润初销碧草新,凤阳晴日带雕轮。风飘弱柳平桥晚,
内史书千卷,将军画一厨。眼明惊气象,心死伏规模。


彭州萧使君出妓夜宴见送 / 单人耘

马嘶风雨又归去,独听子规千万声。"
"大夫官重醉江东,潇洒名儒振古风。文石陛前辞圣主。
由来枉死贤才事,消长相持势自然。"
"沙西林杪寺,殿倚石棱开。晓月僧汲井,残阳钟殷台。
丹梯愿逐真人上,日夕归心白发催。"
荣同内署侍恩私。群莺共喜新迁木,双凤皆当即入池。
涧谷冬深静,烟岚日午开。修身知得地,京寺未言回。"
来往白云知岁久,满山猿鸟会经声。"


登雨花台 / 曹炳燮

鲛绡休卖海为田。亦逢毛女无憀极,龙伯擎将华岳莲。
"六街尘起鼓冬冬,马足车轮在处通。百役并驱衣食内,
今日逢君倍惆怅,灌婴韩信尽封侯。"
"世上苍龙种,人间武帝孙。小来惟射猎,兴罢得干坤。
萧萧青枫岸,去掩江山宅。离觞有黄花,节物助凄戚。
"古刹一幡斜,吹门水过沙。数声钟里饭,双影树间茶。
凤酣箫管玉声微。佳人刀杵秋风外,荡子从征梦寐希。
云间字失玄宗诗。石鱼岩底百寻井,银床下卷红绠迟。


赠蓬子 / 折元礼

夜蜡州中宴,春风部外行。香奁扃凤诏,朱篆动龙坑。
"先生修道处,茆屋远嚣氛。叩齿坐明月,支颐望白云。
"平沙极浦无人度,犹系孤舟寒草西。
夕月阴何乱,春风叶尽轻。已闻图画客,兼写薛先生。"
离人偶宿孤村下,永夜闻砧一两家。"
邮亭世自换,白日事长垂。何处躬耕者,犹题殄瘁诗。"
"习家池沼草萋萋,岚树光中信马蹄。
"病发干垂枕,临风强起梳。蝶飞魂尚弱,蚁斗体犹虚。


满江红·建康史帅致道席上赋 / 释辉

翠微泉夜落,紫阁鸟时来。仍忆寻淇岸,同行采蕨回。"
玉砌衔红兰,妆窗结碧绮。九门十二关,清晨禁桃李。"
且说近来心里事,仇雠相对似亲朋。"
磬动青林晚,人惊白鹭飞。堪嗟浮俗事,皆与道相违。"
暮雨一舟吴苑来。人度深秋风叶落,鸟飞残照水烟开。
旧业怀昏作,微班负旦评。空馀骚雅事,千古傲刘桢。"
宛陵楼上瞪目,我郎何处情饶。
平生空志学,晚岁拙谋身。静话归休计,唯将海上亲。"


李思训画长江绝岛图 / 陈恕可

"西风静夜吹莲塘,芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳,
静处知生乐,喧中见死夸。无多珪组累,终不负烟霞。"
闲倚绣帘吹柳絮,日高深院断无人。"
自忘归乡里,不见新旧戚。累累子孙墓,秋风吹古柏。"
萧疏水木清钟梵,颢气寒光动石池。"
"落帽台边菊半黄,行人惆怅对重阳。
簟凉清露夜,琴响碧天秋。重惜芳尊宴,满城无旧游。"
"甘膏滴滴是精诚,昼夜如丝一尺盈。