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蝶恋花·辛苦最怜天上月

近现代 / 阚寿坤

未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
楼锁彤霞地绝尘,碧桃花发九天春。
多士春林秀,作颂清风穆。出入三百年,朝事几翻覆。
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
冰破听敷水,雪晴看华山。西风寂寥地,唯我坐忘还。"
"绕床堪壮喝卢声,似铁容仪众尽惊。
渚樯齐驿树,山鸟入公田。未创孤云势,空思白阁年。"
似着胭脂染,如经巧妇裁。 ——白居易
"十五辕门学控弦,六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价,
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔,草恋征车碧绕轮。
十载有区宇,秋毫皆帝功。垂衣不骄德,子桀如何聋。
"独上江楼望故乡,泪襟霜笛共凄凉。云生陇首秋虽早,
客愁勿复道,为君吟此诗。"
"一梦奢华去不还,断墙花发岂堪看。
南北眼前道,东西江畔舟。世人重金玉,无金徒远游。"
"上瑞何曾乏,毛群表色难。推于五灵少,宣示百寮观。
"汉宫行庙略,簪笏落民间。直道三湘水,高情四皓山。
心危白露下,声断彩弦中。何言斯物变,翻覆似辽东。"
常在手中行法令。莫令终日迷如此,不治生民负天子。"


蝶恋花·辛苦最怜天上月拼音解释:

wei chang xiang jian bu shen mei .sheng qian shi yi wu guo jiu .shen hou yi yan zhi yao shi .
lou suo tong xia di jue chen .bi tao hua fa jiu tian chun .
duo shi chun lin xiu .zuo song qing feng mu .chu ru san bai nian .chao shi ji fan fu .
qie yuan hua wei shuang .ri ri xia he liang .ruo neng qin bin se .xian ran bao qing lang ..
bing po ting fu shui .xue qing kan hua shan .xi feng ji liao di .wei wo zuo wang huan ..
.rao chuang kan zhuang he lu sheng .si tie rong yi zhong jin jing .
zhu qiang qi yi shu .shan niao ru gong tian .wei chuang gu yun shi .kong si bai ge nian ..
si zhuo yan zhi ran .ru jing qiao fu cai . ..bai ju yi
.shi wu yuan men xue kong xian .liu jie qi ma qu ru yan .jin duo bei zhuo mu dan jia .
feng xian yao ju shu jian xin .hua lian you qi hong sui pei .cao lian zheng che bi rao lun .
shi zai you qu yu .qiu hao jie di gong .chui yi bu jiao de .zi jie ru he long .
.du shang jiang lou wang gu xiang .lei jin shuang di gong qi liang .yun sheng long shou qiu sui zao .
ke chou wu fu dao .wei jun yin ci shi ..
.yi meng she hua qu bu huan .duan qiang hua fa qi kan kan .
nan bei yan qian dao .dong xi jiang pan zhou .shi ren zhong jin yu .wu jin tu yuan you ..
.shang rui he zeng fa .mao qun biao se nan .tui yu wu ling shao .xuan shi bai liao guan .
.han gong xing miao lue .zan hu luo min jian .zhi dao san xiang shui .gao qing si hao shan .
xin wei bai lu xia .sheng duan cai xian zhong .he yan si wu bian .fan fu si liao dong ..
chang zai shou zhong xing fa ling .mo ling zhong ri mi ru ci .bu zhi sheng min fu tian zi ..

译文及注释

译文
沅水芷草绿啊澧水兰花香,思念湘夫人啊却不敢明讲。
猿在洞庭湖畔树上啼叫,人乘木兰舟在湖中(zhong)泛游。
静静的深夜四周没有相邻,居住在荒野因为家中清贫。
枕头是龙宫的神石,能分得秋波的颜色。
骏马(ma)不急于进用而驾车啊,凤凰不贪喂饲乱吃食物。
山(shan)谷口已是暮春凋残,黄莺儿的叫声几乎听(ting)不到了,迎春花早已开过,只有片片杏花飞落芳尘。
江北江南,相望不远,也已音讯断绝;在这秋风秋雨中,我又怎能在吴兴滞留岁月?
饯行酒席上唱完离别的悲歌,亭中散了离别的饮宴,香尘遮住了视线,离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫,行人的船已随着江波渐去渐远。
(孟(meng)子)说:“您最想要的东西是什么,(我)可以听听吗?”
今天她要远行去做新娘,乘坐轻舟沿江逆流而上。
肃宗还流亡在外,几时才可以停止训练兵卒?
看到园中即将(jiang)熟的梅子,便到待梅熟时邀朱老一同尝新;看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流,随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭,手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
寺中老僧遗忘了岁月,只是在山石看着江上的浮云。
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
  再向北走二百里,有座山叫发鸠山,山上长了很多柘树。树林里有一种鸟,它的形状像乌鸦,头上羽毛有花纹,白色的嘴,红色的脚,名叫精卫,它的叫声像在呼唤自己的名字。这其实(shi)是炎帝的小女儿,名叫女娃。有一次,女娃去东海游玩,溺水身亡,再也没有回来,所以化为精卫鸟。经常叼着西山上的树枝和石块,用来填塞东海。浊漳河就发源于发鸠山,向东流去,注入黄河。
南陵的江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。
我们就可骑着两只茅狗,腾化为龙,飞上华山而成仙。
月亮已经沦没而迷惑不清,没有什么可看的不如远远走开吧。

注释
写:画。
⑶柳营:细柳营,西汉周亚夫屯兵之地,这里比喻诸葛亮的军营。汉宫:指西汉长安宫殿。营:一本作“宫”。
[112]长川:指洛水。
⑥缣素:供书画用的白色细绢。
6、触处:到处,随处。
⑴《猛虎行》李贺 古诗:乐府旧题。《乐府解题》云:“言君子苦志洁行,常困于险难而功业难就也。”此诗非其意。
②聊:姑且。

赏析

  《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者,是用了倒叙法,先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐,随流亡百姓一起东行的情况写起,到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面,一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景,得到突出的表现。
  这首诗之所以向为人们所传诵,除了它真实而带有高度概括性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外,还在于它有高超的表现技巧。
  全诗三章语言大同小异,这是民间歌谣的共同点。至于三章分别举出栩、棘、桑三种树木,则纯粹是信手拈来,便于押韵,别无其他深意。
  凄婉哀怨、悲壮刚强是此诗的又一特色。柳宗元在落魄的跂乌身上寄予的情感,也是自己那段特殊时间内的特殊情感的表现。失势的跂乌面对险恶的环境,他选择了效法支离无趾、避祸全身。这正是柳宗元内心矛盾、苦闷、彷徨和恐惧之情的真实表现。现代人大可不必去责怪柳宗元过于消沉、妥协和退却,也不必要求他当时为何不一直斗争到底、视死如归、气贯长虹。其实,谁都知道任何顽强的斗士,不可能内心没有丝毫胆怯和软弱。因此,柳宗元非但无可厚非,反而更让人敬佩他有敢于袒露真实内心的勇气。当时的柳宗元没有选择余地。一夜之间的命运逆转,不得不扶老携幼,从京城来到永州。到后的水土不服、亲人病逝、多病缠身(chan shen),人身攻击的恶语、用心险恶的诽谤,还有那“不在量移之限”的一纸诏书,打击一个接一个的劈头盖来,柳宗元的前途几乎被全部封杀。伴随而来的还有那令人窒息的孤独和寂寞。对于这种远远超出肉体和心理承受能力的伤害,迫使他与佛门有了亲密的接触。“一生几许伤心事,不向佛门何处销”。在这条王维当年选择的道路上,柳宗元又蹒跚地行走着。当然,佛门并不是不幸的真正的避难所,暂时的安慰无法治愈永恒伤痛。这大概是前人众口一词的认同柳宗元的作品以哀怨、凄婉为感情基调,深得骚人之趣的原因吧。在柳宗元的集子里,处处可以强烈地感受到那种“常积忧恐”、“恒惴栗”的情感涌动。周昂在《中州集》中的《读柳诗》一诗写道:“功名翕忽负初心,行和骚人泽畔吟。开卷未终还复掩,世间无此最悲音。”乔亿的《剑溪说诗》更是明确指出《《跂乌词》柳宗元 古诗》“恻怆动人”,情感哀怨。刘克庄认为“可悲而泣”。因此,《《跂乌词》柳宗元 古诗》所表达出来的凄婉哀怨,是柳宗元当时最真实的情感。不过,在悲切中还夹有一点悲壮。跂乌的昂首,正是张谦宜评柳诗时所说的“矫矫凌人意”,“毕竟不平和”。
  次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”,是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子,没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色,又进一步表现了秋空的高远寥廓,同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经(yi jing)非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾(bu gu)一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  第五首写在春光明媚的宫殿,帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户,曙光初照,风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀,百花争艳,池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争,见花之鲜艳繁多,暗,示草长疾速,为人不觉。五六句写鸟歌人舞,自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总(ju zong)括以上六句,为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上,全诗八句,前六句全是写景,第七句总括前六句,修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的,但分两层。
  这是一首抒写报国之情和忧国之念的作品。诗的前六句追怀旧事,寄慨遥深;后两句既有送行之意,也有对金兵的突然退却难以置信,又欣喜若狂。
  这首诗之所以见称于人,主要就在这三四两句,特别是第四句,写景如画,并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景,含不尽之意”的范例。
  末尾四句总上两层,写游后悟出的玄理。诗人领悟出:一个人只要思虑淡泊,那么对于名利得失,穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了;只要自己心里常常感到惬意满足,就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道,一切皆可顺情适性,随遇而安。诗人兴奋之余,竟想把这番领悟出的人生真谛,赠予那些讲究养生(摄生)之道的人们,让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意,而又不以名利得失为怀的豁达胸襟,在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代,既有远祸全身的因素,也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法,比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度,无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想,或以其有玄言的色彩,便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上,这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外,而是一脉相承的,如箭在弦上,势在必发。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为(cheng wei)潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江(liao jiang)南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  除了感情的表达值得读者注意以外,诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁,沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉,其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情,更像是脱口而出,跟朋友谈心。但即使是开头的经营,也不是追求强刺激,而是为了让后面发展得更自然一些,减少文字上的用力。因为这首诗,根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”,写不好可能使上下分离,前面是“宿”,下面是“寄”,前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面,单靠后面来弥补这种联系,会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字,便为下面作了张本。第二句写沧江夜流,着一“急”字,就暗含“客心悲未央”的感情,并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时,从环境写起,写到第四句,出现了“月照一孤舟”,这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭,从而生出“建德非吾土,维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此,可以说这首诗后面用笔的轻和淡,跟开头稍稍用了一点力气,是有关系的。没有开头这点代价,后面说不定就要失去浑成和自然。
  此诗的难解之处在于后二章的诗意似与前三章断为两截,难以贯通。后二章中“靖共尔位”的“共”亦当作“恭”解,那末这一句就是克尽职守之意。如果将前面的“共人”理解为忠于职守的同僚,那末后面敦劝“靖共尔位”似属多余。如果将“共人”理解为隐居不仕者,那末前面既已表示了悔仕乱世、向往归隐之意,后面又勉以恭谨尽职,自相矛盾;而且既然是退隐之士,就不可能有职可守。历来的注解都试图解决这些矛盾,使之能自圆其说,较有代表性的一种说法是:后二章为“自相劳苦之辞”。《吕氏家塾读诗记》引欧阳修说云:“‘嗟尔君子,无恒安处’,乃是大夫自相劳苦之辞,云:无苟偷安,使靖共尔位之职。”吕祖谦申此说曰:“上三章唱悔仕乱世,厌于劳役,欲安处休息而不可得,故每章有怀归之叹。至是知不可去矣,则与其同列自相劳苦曰:嗟尔君子,无恒欲安处也。苟静恭于位,惟正直之道是与,则神将佑之矣,何必去哉!”戴溪之说与吕氏同,谓“前三章念共人而悔仕,后二章勉君子以安位”,“始悔仕于乱世,终不忍去其君,可以为贤矣”(《续吕氏家塾读诗记》)。这样的解释也许颇合于怨而不怒、温柔(wen rou)敦厚的诗教,但将后二章看作既是自勉、又是互相劝慰之词,实在是很牵强的,“自勉”云云只能是解诗者的曲为之说,因为此处说话的对象“君子”明明是第二人称的“尔”。
  唐玄宗的旨意,原是再清楚不过的,就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命,但遵命又违心。作为天才诗人,他想出了绝招:始则托言”已醉“,继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“,这就透露了消息。

创作背景

  杨继盛在狄道的时间虽短,可是他在那里访民疾苦,均平赋役、开办学校,兴修水利,这位好官受到当地人们爱戴,在他调走时,千余人哭泣着送他到百里之外。

  

阚寿坤( 近现代 )

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简 介

阚寿坤 清安徽合肥人,字德娴。凤楼女,方承霖妻。工笔札,性矜慎,不轻以楮墨示人。卒年二十七。有《红韵楼稿》。

与于襄阳书 / 释子温

可怜燕谷花间晚,邹律如何为一吹。"
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕,雪压梅园半是花。
独诏胡衣出,天花落殿堂。他人不敢妒,垂泪向君王。
"暂随蒲帛谒金銮,萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊,
稍稍移苹末,微微转蕙丛。浮烟倾绿野,远色澹晴空。
倚楼临绿水,一望解伤情。"
此境空门不曾有,从头好语与医王。"
"万木声号唿,百川气交会。 ——孟郊


君子有所思行 / 徐孝克

"携觞邀客绕朱阑,肠断残春送牡丹。风雨数来留不得,
"清秋看长鹭雏成,说向湘僧亦动情。节屋折将松上影,
沈吟迹所误,放浪心自足。 ——皎然
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得,青桑如盖瑞先符。
"性灵慵懒百无能,唯被朝参遣夙兴。圣主优容恩未答,
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
清词堪叹九秋文。翠眉颦处楚边月,画卷开时塞外云。
牵吟芳草远,贳酒乱花新。拜庆庭闱处,蟾枝香满身。"


经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰 / 赵辅

预想幽窗风雨夜,一灯闲照覆图时。"
"陶公归隐白云溪,买得春泉溉药畦。夜静林间风虎啸,
锵金佩玉趋丹陛,总是和羹作砺才。
鉴下应无极,升高自有程。何当回盛彩,一为表精诚。"
"着得新书义更幽,负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷,
貉谣众猥款,巴语相咿嚘。默誓去外俗,嘉愿还中州。 ——孟郊
"跁跒为诗跁跒书,不封将去寄仙都。
巾角皆争垫,裙裾别似湔。人多蒙翠被,马尽着连干。 ——刘禹锡


小雅·黍苗 / 彭绩

"绕床堪壮喝卢声,似铁容仪众尽惊。
"今年春已到京华,天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复,
草色孤城外,云阴绝漠中。萧关休叹别,归望在乘骢。"
驰烟未勒山亭字,可是英灵许再来。"
"峭壁猿啼采处深,一枝奇异出孤岑。感师千里寄来意,
"柳阴如雾絮成堆,又引门生饮古台。淑景即随风雨去,
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合,醮坛松折鹤来稀。
"吾兄失意在东都,闻说襟怀任所如。已纵乖慵为傲吏,


白发赋 / 幸夤逊

"贱子乖慵性,频为省直牵。交亲每相见,多在相门前。
曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。
江上唿风去,天边挂席飞。(《送人舟行》)
莫讶偏吟望乡句,明朝便见岭南人。"
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
酒殢丹砂暖,茶催小玉煎。频邀筹箸挣,时乞绣针穿。
出饯风初暖,攀光日渐西。 ——颜真卿
豫章花落不见归,一望东风堪白首。"


捣练子令·深院静 / 黄若济

泪满罗衣酒满卮,一声歌断怨伤离。
年年来伐年年割,割尽邯郸何所之。"
圣主若容辞重禄,便归烟水狎群鸥。"
更无声接续,空有影相随。(《孤雁》,见《诗话拾遗》)"
"谁寄湘南信,阴窗砚起津。烧痕碑入集,海角寺留真。
时危道丧无才术,空手徘徊不忍归。"
红绡忍染娇春雪,瞪目看行切玉刀。"
连理香裙石榴色。金炉半夜起氛氲,翡翠被重苏合熏。


小雅·四牡 / 孙合

"常贵西山鸟,衔恩在玉堂。语传明主意,衣拂美人香。
"洛阳城路九春衢,洛阳城外柳千株。
时合风兴,或无淄磷。 ——皎然
从容自保君臣契,何必扁舟始是贤。"
缙绅处士知章句,忍使孤窗枕泪眠。"
"置却人间事,闲从野老游。树声村店晚,草色古城秋。
新岁相思自过访,不烦虚左远相迎。"
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律,引上纤萝在岳松。


满江红·拂拭残碑 / 王式丹

"濯秀盘根在碧流,紫茵含露向晴抽。编为细履随君步,
宁须买药疗羁愁,只恨无书消鄙吝。游处当时靡不同,
鹤归高树静,萤过小池光。不得多时住,门开是事忙。"
睆睆无刃迹,团团类天成。 ——刘师服
"出门争走九衢尘,总是浮生不了身。
败菊篱疏临野渡,落梅村冷隔江枫。
墨迹两般诗一首,香炉峰下似相逢。"
宿雨香添色,残阳石在阴。乘闲动诗意,助静入禅心。 ——张希复"


论诗三十首·其八 / 祁敏

雨馀沙草绿,云散岸峰青。谁共观明月,渔歌夜好听。"
极目江山何处是,一帆万里信归船。"
颜色尤难近,馨香不易通。朱门金锁隔,空使怨春风。
"种稻三十顷,种柳百馀株。稻可供饘粥,柳可爨庖厨。
"春残杜宇愁,越客思悠悠。雨歇孤村里,花飞远水头。
"初携书剑别湘潭,金榜标名第十三。昔日声名喧洛下,
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔,草恋征车碧绕轮。
张翰思鲈兴,班姬咏扇情。音尘两难问,蛩砌月空明。"


与吴质书 / 李郢

"七夕雨初霁,行人正忆家。江天望河汉,水馆折莲花。
"征途几迢递,客子倦西东。乘流如泛梗,逐吹似惊蓬。
"此禽轻巧少同伦,我听长疑舌满身。星未没河先报晓,
疏畹富萧蘅。买养驯孔翠, ——孟郊
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。
"独听空阶雨,方知秋事悲。寂寥旬假日,萧飒夜长时。
资忠履孝,阅礼敦诗。明德惟馨,自天祐之。 ——汤衡"
"柏树松阴覆竹斋,罢烧药灶纵高怀。