五帝本纪赞
剑折芙蓉紫气横。玉甃金汤山岳峻，花藏台榭管弦清。
进退穷三候，相吞用八纮。冲天功行满，寒暑不能争。
如夔如龙兮如龚黄，吾不知此之言兮是何之言兮。"
"六街鼓歇行人绝，九衢茫茫室有月（吟）。 ——
些小道功如不信，金阶舍手试看么。
"荆山有美玉，含华尚炳烂。堪为圣君玺，堪为圣君案。
真兴殊未已，滔滔且溯沿。时歌沧浪曲，或诵逍遥篇。
"事遂鼎湖遗剑履，时来渭水掷鱼竿。
"灯引飞蛾拂焰迷，露淋栖鹤压枝低。
金玉声利，泥弃唾委。兀兀如顽云，骊珠兮固难价其价，
五帝本纪赞拼音解释:
jian zhe fu rong zi qi heng .yu zhou jin tang shan yue jun .hua cang tai xie guan xian qing .
jin tui qiong san hou .xiang tun yong ba hong .chong tian gong xing man .han shu bu neng zheng .
ru kui ru long xi ru gong huang .wu bu zhi ci zhi yan xi shi he zhi yan xi ..
.liu jie gu xie xing ren jue .jiu qu mang mang shi you yue .yin .. ..
xie xiao dao gong ru bu xin .jin jie she shou shi kan me .
.jing shan you mei yu .han hua shang bing lan .kan wei sheng jun xi .kan wei sheng jun an .
zhen xing shu wei yi .tao tao qie su yan .shi ge cang lang qu .huo song xiao yao pian .
.shi sui ding hu yi jian lv .shi lai wei shui zhi yu gan .
.deng yin fei e fu yan mi .lu lin qi he ya zhi di .
jin yu sheng li .ni qi tuo wei .wu wu ru wan yun .li zhu xi gu nan jia qi jia .
译文及注释
译文
一起被贬谪的大都已回京，进身朝廷之路比登天难攀。
将军离世，部下功勋被废，他们不久也将被分调。
江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。
为何接收伊尹之计图谋伐桀，便能使桀终于走向灭亡？
唉，到明天天亮，美梦就会消失，只见五色云彩飞舞！
垂柳一株，委身于永丰坊西南角的荒园中，因柔条极茂，被东使取两枝植于宫中，从此荣耀百倍(bei)，无异升天。料想今春的天象(xiang)，将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花的人。
我离开家时就已充满了忧虑，到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略，却还算兢兢业业。
今日又开了几朵呢？
现在的年轻人喜欢说前辈的坏话，或许有人会对孝章加以讥讽评论。总的说来孝章是一个盛名天下、为天下人所称赏赞美的人。燕君购买骏马的尸骨，不是要它在道路上奔驰，而是通过它来招致千里马。我想您正在拯救和恢复汉朝王室，使将要覆灭的政权重新安定下来。天下要安定，关键在于得到贤才。珠玉不生脚，却能够到人的身边来，就是因为有人喜欢它们，贤士们生了脚却不来，是君王不求贤的缘故。燕昭王筑了黄金台来尊崇郭隗，郭隗虽然是一个才能不高的人，但却得到厚待，终竟能传播明主的诚心，所以乐毅从魏国前去，剧辛从赵国前去，邹衍从齐国前去。假如当初郭隗处于困苦危急之中，昭王不去帮助他，正像落水将要淹死的时候不去援救他，那么其他贤士也都将远走高飞，没有肯到北方燕国来的人了。上面所说的一些事情，本来就是您所熟悉的，而我还是要再说一下，无非是想提请您对交友之道加以重视罢了。实在不能详尽地表达我的意思。
浩大的歌声正回荡在天空，遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样，忽然间展翅高翔，我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
子城的西北角上，矮墙毁坏，长着茂密的野草，一片荒秽，我于是就地建造小竹楼两间，与月波楼相接连。登上竹楼，远眺可以尽览山(shan)色，平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象，实在无法一 一描述出来。夏天宜有急雨，人在楼中如听到瀑布声；冬天遇到大雪飘零也很相宜，好像碎琼乱玉的敲击(ji)声；这里适宜弹琴，琴声清虚和畅；这里适宜吟诗，诗的韵味清雅绝妙；这里适宜下棋，棋子声丁丁动听，这里适宜投壶，箭声铮(zheng)铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。
我独自一人来到这江边的高楼，我思绪纷然好像有满腹的忧愁。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
军队并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
现在阁下作为宰相，身份与周公也相近了。天下的贤才，难道都已经提拔重用了？邪恶凶顽、图谋不轨、谄媚逢迎、虚伪欺诈的一流坏人，难道都已经清除？整个天下都已经无须担心？处在极边远地方的蛮夷部族，难道都已经归顺进贡？国家的礼乐、刑政这些教化的制度难道都已建立？动物、植物，凡属风雨霜露所浸润滋养的一切，难道都已经各得其所了？麟、凤、龟、龙之类的美好吉祥的迹象，难道都已经一一出现？那些请求进见的人，虽则不能够期待他有您那样的大德，至于同您手下那些官吏相比，难道全都不如吗？他们所提所说的意见，难道全都对政事毫无补益吗？现在您却使不能象周公那样吐哺握发，也总应该引进、接见他们，考察他们究竟如何而决定用谁不用谁，不应该默不作声地了事啊！
注释
夫：句首助词。人：犹“人人”。
28.搏：搏击，搏斗。
35.幽都：神话中地下鬼神统治的地方。
⑥长天：辽阔的天空。
15、咒：批评
赏析
这首诗用典较多，害得江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成(tian cheng)，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并(que bing)非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
柳宗元青年时代就立下雄心壮志，仰慕“古之夫大有为者”，向往于“励材能，兴功力，致大康于民，垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子，刚考中了博学弘辞科，又与礼部郎中杨凭之女新婚，逐步成为文坛领袖，政坛新锐。在其后的几年里，柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子，以热情昂扬、凌励风发的气概，准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而，由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风，说话也不清楚，虽然有心改革朝政，但已是心有余而力不足了，加上宦官与藩镇势力强大，所以革新只实行了几个月，就以失败而告终。元和四年八月，反对革新的太子李纯即位，九月，柳宗元立刻被贬邵州刺吏，行未半路，朝议认为处之太轻，又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位，史称“八司马事件”。
本文着重写齐相邹忌以自身生活中的小事设喻，劝说齐王必须以广泛听取人民的意见作为施政依据的故事。
全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。作为花木，本来无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了难忘的印象。
“汴水(bian shui)东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成(tian cheng)，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并(que bing)非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
柳宗元青年时代就立下雄心壮志，仰慕“古之夫大有为者”，向往于“励材能，兴功力，致大康于民，垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子，刚考中了博学弘辞科，又与礼部郎中杨凭之女新婚，逐步成为文坛领袖，政坛新锐。在其后的几年里，柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子，以热情昂扬、凌励风发的气概，准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而，由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风，说话也不清楚，虽然有心改革朝政，但已是心有余而力不足了，加上宦官与藩镇势力强大，所以革新只实行了几个月，就以失败而告终。元和四年八月，反对革新的太子李纯即位，九月，柳宗元立刻被贬邵州刺吏，行未半路，朝议认为处之太轻，又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位，史称“八司马事件”。
本文着重写齐相邹忌以自身生活中的小事设喻，劝说齐王必须以广泛听取人民的意见作为施政依据的故事。
全诗以孤雁象征自己。诗写的是孤雁，无一字涉及诗人自己。但通过这只不饮不啄、穿飞哀鸣、思寻伙伴的失群的孤雁间接暗示了诗人在战乱中只身颠沛流离、怀念亲朋的情怀。
这短短四句诗，写了三种名花，而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉，却又突出了牡丹的姿色，令人玩味无穷。作为花木，本来无所谓格调高下和感情的多寡，但诗人用拟人化和烘托的手法，巧妙生动地把自然美变成了艺术美，给人留下了难忘的印象。
“汴水(bian shui)东流无限春，隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
创作背景
“《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首，抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤，唐代贞观（627—649）初，以赋著称的谢偃，《全唐诗》收其诗四首，其中一首题作《乐府新歌应教》，其诗云：“青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。”不难看出，王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。
余怀( 魏晋 )
收录诗词 (6626) 首
简 介
余怀 （1616—?）明末清初福建莆田人，字澹心，号无怀，又号曼翁、鬘持老人。居南京。作《板桥杂记》，述秦淮妓女事。诗清而能绮，丽而不靡，有《味外轩稿》、《东山谈苑》。
老马
结庐迩城郭，及到云木深。灭迹慕颍阳，忘机同汉阴。
"波上荻花非雪花，风吹撩乱满袈裟。
"先生居处所，野烧几为灰。若有吟魂在，应随夜魄回。
远忆沧洲岸，寒连暮角城。幽根狂乱迸，劲叶动相撑。
朱阁临清溪，琼宫衔紫房。佳情期在此，只是断人肠。"
"不见二三子，悠然吴楚间。尽应生白发，几个在青山。
推往知时训，书祥辨政和。从公惜日短，留赏夜如何。"
魍魉何曾见，头旋即下神。图他衫子段，诈道大王嗔。
采桑子·清明上巳西湖好
"林下高眠起，相招得句时。开门流水入，静话鹭鸶知。
主人非楚客，莫谩讥独醒。宿昔邢城功，道高心已冥。
"生老病死者，早闻天竺书。相随几汩没，不了堪欷歔.
风教盛，礼乐昌。"
狂吟几首诗。留不住，去不悲，醯鸡蜉蝣安得知。"
远公林下莲池畔，个个高人尽有才。"
谁信华池路最深，非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉，
一自仙葩入吴国，从兹越国更无春。"
满江红·江行和杨济翁韵
"曾陈章疏忤昭皇，扑落西南事可伤。岂使谏臣终屈辱，
一径松声彻上层。寒涧不生浮世物，阴崖犹积去年冰。
康泰终来在，编联莫破除。他年遇知己，无耻报襜褕。"
荒岸烧未死，白云痴不动。极目无人行，浪打取鱼笼。
淫声已阕雅声来，游鱼噞喁鹤裴回。主人高情始为开，
茶癖金铛快，松香玉露含。书斋山帚撅，盘馔药花甘。
罔坠厥命。熙熙蓼萧，块润风调。舞擎干羽，囿入刍荛。
"惯向溪边折柳杨，因循行客到州漳。
谏院题名记
底须三五映金盘。神工旧制泓澄在，天泽时加潋滟寒。
日月精华薄，山川气概卑。古今吟不尽，惆怅不同时。
"曾此栖心过十冬，今来潇洒属生公。檀栾旧植青添翠，
"偶乘青帝出蓬莱，剑戟峥嵘遍九垓。
保之守之不死名，修之炼之仙人号。神得一以灵，
"身世足堪悲，空房卧病时。卷帘花雨滴，扫石竹阴移。
桃花园，宛转属旌幡。
从兹相次红霞里，留取方书与世人。"
正月十五夜灯
独把象牙梳插鬓，昆仑山上月初明。
体正力已全，理精识何妙。昔年歌阳春，徒推郢中调。
几轴开平岁里诗。北阙故人随丧乱，南山旧寺在参差。
"良匠曾陶莹，多居笔砚中。一从亲几案，常恐近儿童。
"多君坟在此，令我过悲凉。可惜为人好，刚须被数将。
"迥疏城阙内，寒泻出云波。岸广山鱼到，汀闲海鹭过。
"住处虽同巷，经年不一过。清词劝旧女，香桂折新柯。
煮茗然枫枿，泥墙札祖碑。爱师终不及，谩住许多时。"
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
因思往事真堪笑，鹤背渔竿未是归。"
三千馀法论修行，第一烧丹路最亲。须是坎男端的物，
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞，草平辙迹自分明。
吟成数句赠君辞，不觉便成今与古。"
"俟时兼待价，垂棘出尘埃。仄席三旌切，移山万里来。
别有官荣身外趣，月江松径访禅人。"
知音本自国风高。身依闲淡中销日，发向清凉处落刀。
"中司出华省，副相晋阳行。书答偏州启，筹参上将营。
马诗二十三首·其四
溪草何草号帝女，溪竹何竹号湘妃。灵涛旦暮自堪伤，
"峨嵋来已远，衡岳去犹赊。南浦悬帆影，西风乱荻花。
因知好句胜金玉，心极神劳特地无。"
"圣君垂衣裳，荡荡若朝旭。大观无遗物，四夷来率服。
自古灭亡不知屈。"
石火电光看即逝。韶年淑质曾非固，花面玉颜还作土。
九嶷深翠转巍峨，仙骨寒消不知处。清同野客敲越瓯，
"望远涉寒水，怀人在幽境。为高皎皎姿，及爱苍苍岭。
赠质上人
访戴情弥切，依刘力不胜。众人忘苦苦，独自愧兢兢。
黄秀才，黄秀才，既修真，须且早，人间万事何时了。
胡为乎怙权恃宠顾华饰与雕簪。
功能济命长无老，只在人心不是难。
"三面僧邻一面墙，更无风路可吹凉。
"宦游三楚外，家在五陵原。凉夜多归梦，秋风满故园。
"秋浦亚卿颜叔子，谯都中宪老桑门。
阴云舒又卷，濯枝安可得。涸井不累瓶，干溪一凭轼。
诫兄子严敦书
大启朱门泛碧泉。怒拔昆吾歌圣化，喜陪孤月贺新年。
"昔荷蒙恬惠，寻遭仲叔投。夫君不指使，何处觅银钩。
死去入地狱，未有出头辰。
藓壁残虫韵，霜轩倒竹阴。开门又言别，谁竟慰尘襟。"
案牍可申生节目，桃符虽圣欲何为。"
酣畅迷夜久，迟迟方告旋。此时无相与，其旨在忘筌。"
"妾失鸳鸯伴，君方萍梗游。少年欢醉后，只恐苦相留。
浴罢檀郎扪弄处，灵华凉沁紫葡萄。"
国风·齐风·卢令
从水远逝兮任风还，朝五湖兮夕三山。停纶乍入芙蓉浦，
"晴天霜落寒风急，锦帐罗帏羞更入。
"夷门诗客至，楚寺闭萧骚。老病语言涩，少年风韵高。
"近依城北住，幽远少人知。积雪行深巷，闲云绕古篱。
龙神多共惜，金玉比终轻。愿在玄晖手，常资物外情。"
白泽遭钉钉在门。 ——罗隐"
"水剪双眸雾剪衣，当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在，
风吹花片使我迷，时时问山惊踏雪。石梁丹灶意更奇，