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归雁

金朝 / 康瑞

独步荒郊暮,沉思远墅幽。平生多少事,弹指一时休。
今来揽镜翻堪喜,乱后霜须长几茎。"
常时谈笑许追陪。"
几家傍潭洞,孤戍当林岭。罢钓时煮菱,停缲或焙茗。
"晓色宜闲望,山风远益清。白云连晋阁,碧树尽芜城。
过楚水千里,到秦山几重。语来天又晓,月落满城钟。"
迸笋穿行径,饥雏出坏巢。小园吾亦有,多病近来抛。"
"之官便是还乡路,白日堂堂着锦衣。八咏遗风资逸兴,
"烟花虽媚思沈冥,犹自抬头护翠翎。强听紫箫如欲舞,
"刻石书离恨,因成别后悲。莫言春茧薄,犹有万重思。
圣主千年乐未央,御沟金翠满垂杨。
懒指台城更东望,鹊飞龙斗尽荒丘。"
烈烧飞荒野,栖凫宿广陂。东来与西去,皆是不闲时。"
官路好禽声,轩车驻晚程。南楼山最秀,北路邑偏清。
"岂易及归荣,辛勤致此名。登车思往事,回首勉诸生。


归雁拼音解释:

du bu huang jiao mu .chen si yuan shu you .ping sheng duo shao shi .dan zhi yi shi xiu .
jin lai lan jing fan kan xi .luan hou shuang xu chang ji jing ..
chang shi tan xiao xu zhui pei ..
ji jia bang tan dong .gu shu dang lin ling .ba diao shi zhu ling .ting qiao huo bei ming .
.xiao se yi xian wang .shan feng yuan yi qing .bai yun lian jin ge .bi shu jin wu cheng .
guo chu shui qian li .dao qin shan ji zhong .yu lai tian you xiao .yue luo man cheng zhong ..
beng sun chuan xing jing .ji chu chu huai chao .xiao yuan wu yi you .duo bing jin lai pao ..
.zhi guan bian shi huan xiang lu .bai ri tang tang zhuo jin yi .ba yong yi feng zi yi xing .
.yan hua sui mei si shen ming .you zi tai tou hu cui ling .qiang ting zi xiao ru yu wu .
.ke shi shu li hen .yin cheng bie hou bei .mo yan chun jian bao .you you wan zhong si .
sheng zhu qian nian le wei yang .yu gou jin cui man chui yang .
lan zhi tai cheng geng dong wang .que fei long dou jin huang qiu ..
lie shao fei huang ye .qi fu su guang bei .dong lai yu xi qu .jie shi bu xian shi ..
guan lu hao qin sheng .xuan che zhu wan cheng .nan lou shan zui xiu .bei lu yi pian qing .
.qi yi ji gui rong .xin qin zhi ci ming .deng che si wang shi .hui shou mian zhu sheng .

译文及注释

译文
既然不能实现理想政治,我将追随(sui)彭成安排自己。”
  如果有人前来向(xiang)你请教不合礼法之事,不要回(hui)答;前来诉说不合礼法之事,不要去追问;在你面前谈论不合礼法之事,不要去参与;态度(du)野蛮好争意气的,别与他争辩。所以,一定要是合乎礼义之道的,才给予接待;不合乎礼义之道的,就回避他;因此,对于恭敬有礼的人,才可(ke)与之谈道的宗旨;对于言辞和顺的人,才可与之谈道的内容;态度诚恳的,才可与之论及道的精深义蕴。所以,跟不可与之交谈的交谈,那叫做浮躁;跟可与交谈的不谈那叫怠慢;不看对方回应而随便谈话的叫盲目。因此,君子不可浮躁,也不可怠慢,更不可盲目,要谨慎地对待每位前来求教的人。《诗经》说:“不浮躁不怠慢才是天子所赞许的。”说的就是这个道理。
凄凉的大同殿,寂寞的白兽闼。
岭猿越鸟的鸣叫声,本来会使北人听了哀愁的,因为今日遇赦北归又和好友同行,似乎猿鸟声也变得(de)可爱而使人忘掉忧愁了。
身在异乡的客人刚一听到鸣叫,就不由自主抬起手臂,听任泪水沾湿衣袖;
迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
有感情的人都知道思念家乡,谁的黑头发能不改变?
我不能够携带天下人一起去避暑,又怎能忍心独自一个,到那儿去逍遥徜徉?
与儿时的旧(jiu)友分别了四十年,在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年,时间是这样久,谁能想到在某地能重新会合?他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别!现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般,却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖,是因为它冒犯了我这个愁人;而它之所以冒犯了我,是由于我和朋友后会无期,离怀难遣。
不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。
  有个人丢了一把斧子,他怀疑是他的邻居家的儿子偷去了,他看到那人走路的样子,像是偷斧子的;看那人脸上的神色,像是偷斧子的;听他的言谈话语,像是偷斧子的;一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久,他挖掘山沟时却找到了自己的斧子。之后有一天又看见他邻居的儿子,就觉得他的行为、表情、动作,都不像偷斧子的人。
无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎他们。
心怀忧虑啊又何忍一走了之,凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
留人留不住,情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路,霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青,枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄,画(hua)楼欢情已化作残云断雨,一场春梦,了封锁痕迹,都是虚幻无凭。
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人,手舞干戚,跳一个象征性的舞蹈,便能使有苗臣服。
(齐宣王)说:“像我这样的人,能够保全百姓吗?”
深山寂寂只闻猿声哀愁,走着走着就见云收雾散。

注释
[13]闒(tà):小门。茸:小草。
朱颜改:指所怀念的人已衰老。 
漫:随便。
将:将要
⑶流莺:即莺。流,谓其鸣声婉转。南朝梁沈约 《八咏诗·会圃临东风》:“舞春雪,杂流莺。”
第一段
⑺卧月明:躺着观看明亮的月亮。

赏析

  王实甫的戏曲语言以富于文采为特色,曲词之美,与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
  三,是结句,忽转凄婉,很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦,说是“愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”(《至后》)。此诗本是写闲适心境,但他写着写着,最后结末的地方,也不免吐露落寞不欢之情,使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇,几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”,其契机恐怕就在此处。
  最后两句“若在秦楼畔,堪为弄玉媒”,假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边,它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人,而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
  这时小吏头须求见。这个头须,原是跟随重耳逃亡的人,管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候,他动摇了。现实明摆着,就凭着这一班人?复国必将是遥遥无期,住在齐国还能安逸温饱,偏偏要跑出来,真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空,在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎,不像勃鞮那样冒险,有赦令在,最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳,就仿效勃鞮来见晋文公,说:“你若继续信任、使用我,人们就会认定:‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须,国君都能任用,我们还担心什么呢?’局面就会稳定下来。”晋文公大喜,就仍然让头须为他驾车,也即亲兵,出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌,胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
  这首诗的艺术特色,有两点较为显著:
  文章用比喻与反衬,从“空”字引出“怨”字,而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以,本文笔法巧妙,渲染得当。
  春秋时期至此,齐桓公已成霸业,但楚成王独树一帜,宋襄公虽说气力不济,也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力!西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下,国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义,最后导致秦晋韩原大战,他也当了俘虏。
  这时,唐雎出场,“使于秦”,系国家人民的命运于一身,深入虎穴狼窝,令读者不能不为他捏一把汗!以下唐雎出使到秦国的文章分三个段落来做,也是唐雎与秦王面对面斗争的三个回合。唐雎如何到达秦国,怎样拜见秦王,与本文中心无关,一概略去不写,而直接写会见时的对话。
  第二部分即后十八句,写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。相传黄帝派乐官伶伦从昆仑山北的峡谷选取了优的竹子,砍做十二竹筒,按照雌雄凤凰的鸣叫声,为人类创制了十二音律。“不意伶伦子,吹之学凤鸣”,就是诗人大胆想象,对这一传说的化用。“不意”,相对前面的“始愿”这两字使全诗顿起波折,全篇的歌赞对象由修竹转向了洞箫。由于得到黄帝乐官的雕琢,修竹的制成品——管乐洞箫,得到了配合弦乐“云和瑟”在朝廷演奏的机遇。诗人用“遂偶”、“张乐”修饰这一机遇,意态恣肆,语调轻松,暗示洞箫得到赏识器重甚为欣快。“妙曲方千变(bian),箫韶亦九成”,生动地再现了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》乐,说明其音色优美动听。“方千变”、“亦九成”,形容演奏的乐曲甚多。“方”(刚才)和“亦”(又)两个副词的使用透露出了演奏的频繁忙碌。但是,洞箫并没有满足于此。“信蒙雕琢美,常愿事仙灵”,抒发了它报答知遇之恩,追求美好理想的心愿。从这两句开始到全诗结束,一变前面的第三人称,改用洞箫的口吻,绘声绘色地阐述了它“事仙灵”的心愿:伴随仙人驾翠虬,与仙女弄玉吟赏着美妙的乐曲《升天行》,携手登白日,戏赤城,入三山,游玉京,玄鹤在身边忽高忽低展翅起舞,彩云也在四周时断时续飘来飞去。在这里,诗人融合想象、拟人、夸张等多种手法,描绘了一个自由欢乐、光明美好的理想境界。这个境界虽然是虚幻的,却生动地表现了洞箫对美好理想的热切追求和昂扬向上的精神。
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少(bu shao)细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  诗的前半是“追忆旧事”,写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池,明月(ming yue)虽同人别离。”明月之夜,清辉照人,最能逗引离人幽思:月儿这样圆满,人却相反,一个在嘉陵江岸,一个在曲江池畔;虽是一般明月,却不能聚在一起共同观赏,见月伤别,顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前,涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长;以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐,思绪万千,便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺,嘉陵江岸与曲江池畔相距很远,诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜,这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里,离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”,而在第二联里,诗人却担心着连这点联系也难于存在,从而表现出更朴实真挚的情谊。
  这篇文章可分为两部分。第一部分是正文。第二部分是赞语。
  诗的开头两句:“日击收田鼓,称大有年。”写秋收日程已到,《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓,召集佃农们为他们收割,他们督催别人辛苦劳动,让人家头顶烈日,脚踩污泥,汗水滴在田地里,自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地,剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外,还不时在啧啧称道说:“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜,恬不知耻,自居田地的主人,在他们看来,连佃农们最低限度的穷苦生活,也全出于他们的恩赐。
  本来曲牌名都是固定的,如《山坡羊》、《寄生草》之类,按其格式往里填词。《红楼梦曲》的这些曲名全是作者临时撰杜的,既像曲牌,又是对内容的概括或提示。像这首《《终身误》曹雪芹 古诗》的曲牌名,就是对宝、黛爱情悲剧的感慨,可作标题看。
  4、潜隐先帝之私,阴图后房之嬖。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收(dong shou)篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。

创作背景

  可惜的是,《世说》一书刚刚撰成,刘义庆就因病离开扬州,回到京城不久便英年早逝,时年仅41岁,宋文帝哀痛不已,赠其谥号为“康王”。

  

康瑞( 金朝 )

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简 介

康瑞 康瑞字瑞玉,庐陵人。广东肃政府辟为掾属,官至富州判官。

江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄 / 贠彦芝

如何一面图攻取,不念生灵气力疲。"
寡妻稚子应寒食,遥望江陵一泪流。"
"庐江城外柳堪攀,万里行人尚未还。
"万斛输曲沼,千钟未为多。残霞入醍齐,远岸澄白酂。
月桂风和梦想劳。绕枕泉声秋雨细,对门山色古屏高。
此时一圭窦,不肯饶阊阖。有第可栖息,有书可渔猎。
坐散从倾欹;语散空谷应,笑散春云披;衣散单复便,
固存不得田单术,齐国寻成一土丘。"


鲁共公择言 / 郗壬寅

"发枯穷律韵,字字合埙篪。日月所到处,姓名无不知。
"古郢云开白雪楼,汉江还绕石城流。
"城中尘外住,入望是田家。井出深山水,阑藏异国花。
"三十骅骝一哄尘,来时不锁杏园春。
年年锁在金笼里,何似陇山闲处飞。"
碧玉雕琴荐,黄金饰剑镡。烟缘莎砌引,水为药畦担。
尔奋空拳彼击剑,水纵长澜火飞焰。汉高偶试神蛇验,
若使许攸财用足,山河争得属曹家。"


崇义里滞雨 / 古香萱

"急景苍茫昼若昏,夜风干峭触前轩。寒威半入龙蛇窟,
犹把随和向泥滓,应怜疏散任天真。"
苍生无计可防灾。景公进德星曾退,汉帝推诚日为回。
"台阁层层倚半空,绕轩澄碧御沟通。金钿座上歌春酒,
"大昴分光降斗牛,兴唐宗社作诸侯。伊夔事业扶千载,
晓香延宿火,寒磬度高枝。每说长松寺,他年与我期。"
遥想勒成新塔下,尽望空碧礼文星。"
不过约弱欹垂,戕残废替。可谓弃其本而趋其末,


去蜀 / 单于丹亦

前庭旋释被春催。碎花若入樽中去,清气应归笔底来。
初征汉栈宜飞檄,待破燕山好勒铭。六辔未收千里马,
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉,道家宫殿拂青云。
"清晓意未惬,卷帘时一吟。槛虚花气密,地暖竹声深。
英名何用苦搜奇,不朽才销一句诗。
"汉将临流得铁鞭,鄂侯名字旧雕镌。须为圣代无双物,
"常思旧里欲归难,已作归心即自宽。此日早知无爵位,
"纵目下看浮世事,方知峭崿与天通。湖边风力归帆上,


长相思·去年秋 / 房从霜

亦衣许师衣,亦食许师粟。方知古人道,荫我已为足。
白杨老无花,枯根侵夜台。天高有时裂,川去何时回。
吾谓伊与周,不若征君贵。吾谓巢与许,不若征君义。
"不将清瑟理霓裳,尘梦那知鹤梦长。洞里有天春寂寂,
期之以万祀,守之以百灵。焉得彼丈人,窃之不加刑。
择此二明月,洞庭看最奇。连山忽中断,远树分毫厘。
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮,风微飘断系云缨。
"莫见平明离少室,须知薄暮入天台。常时爱缩山川去,


浣溪沙·初夏 / 建听白

羊侃多应自古豪,解盘金槊置纤腰。
"烟花虽媚思沈冥,犹自抬头护翠翎。强听紫箫如欲舞,
羽客两三人,石上谭泥丸。谓我或龙胄,粲然与之欢。
玉关初别远嘶风。花明锦襜垂杨下,露湿朱缨细草中。
自然乐毅徒,趋风走天下。何必驰凤书,旁求向林野。
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济,才向牢盆始重难。
"江南水寺中元夜,金粟栏边见月娥。红烛影回仙态近,
"所学近雕虫,知难谒至公。徒随众人后,拟老一生中。


夜宴谣 / 贯山寒

"棹倚东林欲问禅,远公飞锡未应还。
远引若至,临之已非。少有道契,终与俗违。
"衰老应难更进趋,药畦经卷自朝晡。纵无显效亦藏拙,
家山似响隔河砧。乱来已失耕桑计,病后休论济活心。
碧瓦彤轩月殿开,九天花落瑞风来。
成周八百岂无情。柏缘执性长时瘦,梅为多知两番生。
"一枝秾艳对秋光,露滴风摇倚砌傍。
"德被陪臣子,仁垂圣主恩。雕题辞凤阙,丹服出金门。


调笑令·边草 / 斯壬戌

弄杵风高上碧虚。百岁梦生悲蛱蝶,一朝香死泣芙蕖。
莫言洞府能招隐,会辗飙轮见玉皇。
"三十麻衣弄渚禽,岂知名字彻鸡林。勒铭虽即多遗草,
"一阵西风起浪花,绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府,
与君一别三千岁,却厌仙家日月长。
唯有贵妃歌舞地,月明空殿锁香尘。"
君看山上草,尽有干云势。结根既不然,何必更掩袂。
楚外离空早,关西去已迟。渔歌闻不绝,却轸洞庭思。"


大铁椎传 / 太叔晓星

纵横握中算,左右天下务。肮脏无敌才,磊落不世遇。
侍女亲擎玉酒卮,满卮倾酒劝安期。
楚王前殿更无人。年深旅舍衣裳敝,潮打村田活计贫。
既为逍遥公,又作鸱夷子。安车悬不出,驷马闲无事。
蜂供和饵蜜,人寄买溪钱。紫燕长巢硐,青龟忽上莲。
"自种双松费几钱,顿令院落似秋天。能藏此地新晴雨,
"勾践江头月,客星台畔松。为郎久不见,出守暂相逢。
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶,饷妇归来鬓有花。


东风齐着力·电急流光 / 乐正尔蓝

玲玲衡笄,翚衣榆翟。自内而祭,为君之则。
纱灯留火细,石井灌瓶清。欲问吾师外,何人得此生。"
"寒山压镜心,此处是家林。梁燕窥春醉,岩猿学夜吟。
坡暖冬抽笋,松凉夏健人。更惭征诏起,避世迹非真。"
一写落第文,一家欢复嬉。朝食有麦饘,晨起有布衣。
渊明不待公田熟,乘兴先秋解印归。
版筑才兴城已成。役夫登登无倦色,馔饱觞酣方暂息。
多携白木锸,爱买紫泉缸。仙犬声音古,遗民意绪厖。