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东平留赠狄司马

金朝 / 王南运

莫道两都空有宅,林泉风月是家资。"
已矣勿重陈,重陈令人悲。不悲焚烧苦,但悲采用迟。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否,鸡舌含多口厌无。
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘,松偃霜中尽冷看。
"震泽平芜岸,松江落叶波。在官常梦想,为客始经过。
伊昔未相知,偶游滑台侧。同宿李翱家,一言如旧识。
怕酒岂不闲,悲无少年气。传语少年儿,杯盘莫回避。
依稀似觉双环动,潜被萧郎卸玉钗。
辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。
优游两不断,盛业日已衰。痛矣萧京辈,终令陷祸机。
展禽胡为者,直道竟三黜。颜子何如人,屡空聊过日。
"种兰不种艾,兰生艾亦生。根荄相交长,茎叶相附荣。
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
厨灯斜影出,檐雨馀声滴。不是爱闲人,肯来同此夕。"
"八十秦翁老不归,南宾太守乞寒衣。


东平留赠狄司马拼音解释:

mo dao liang du kong you zhai .lin quan feng yue shi jia zi ..
yi yi wu zhong chen .zhong chen ling ren bei .bu bei fen shao ku .dan bei cai yong chi .
he ru jin ri zui xi hu .e mei bie jiu xin zhi fou .ji she han duo kou yan wu .
wo long wu shui dong ying nan .jian mai yu di shui shen jue .song yan shuang zhong jin leng kan .
.zhen ze ping wu an .song jiang luo ye bo .zai guan chang meng xiang .wei ke shi jing guo .
yi xi wei xiang zhi .ou you hua tai ce .tong su li ao jia .yi yan ru jiu shi .
pa jiu qi bu xian .bei wu shao nian qi .chuan yu shao nian er .bei pan mo hui bi .
yi xi si jue shuang huan dong .qian bei xiao lang xie yu cha .
pei wei feng che huan .bian yuan chen ban shi .mi xie chang shang le .tou su jing fang ji .
you you liang bu duan .sheng ye ri yi shuai .tong yi xiao jing bei .zhong ling xian huo ji .
zhan qin hu wei zhe .zhi dao jing san chu .yan zi he ru ren .lv kong liao guo ri .
.zhong lan bu zhong ai .lan sheng ai yi sheng .gen gai xiang jiao chang .jing ye xiang fu rong .
tai chang bu ji you deng ji .tang shang zhe zuo tang xia li .tang shang zuo bu sheng ge qing .
chu deng xie ying chu .yan yu yu sheng di .bu shi ai xian ren .ken lai tong ci xi ..
.ba shi qin weng lao bu gui .nan bin tai shou qi han yi .

译文及注释

译文
痛惜我生不逢时啊,遇上这乱世纷扰难以药救。
两岸猿声,还在耳边不停地啼叫不知不觉,轻舟已穿过万重青山。
主人呀,你为何说钱不多?只管买酒来(lai)让我们(men)一起痛饮。
枣树也在它们中间,好像是嫫母对着西子。
咱们早晨还一同出去打仗,可晚上你们却未能一同回来。
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来,一路裹挟着万里的黄沙。
专心读书,不知不觉春天过完了,
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝(zhi)条,低低地垂下,时时牵拂你的绣花衣裙。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间,果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
像她那样有才华的女子,在今天已经很少了,即使那些能完全领略文学高妙意境的人,总也有点不如她。
你要详细地把你看到的一切(qie)写信来告诉我,我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈,万分感动。
佩带长剑啊挟着强弓弩,首身分离啊壮心不改变。
十(shi)个太阳轮番照射,金属石头都熔化变形。
这种饮酒言(yan)笑的生活的确很美好,抛弃它实在无道理可言。
花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪。
吴国的香蒿做成酸菜,吃起来不浓不淡口味纯。
  躺在精美的竹席上,思绪万千,久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会,在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了,管他明月下不下西楼。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安;毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。

注释
159.臧:善。
(4)荣问:好名声。问通“闻”。
②腐儒:本指迂腐而不知变通的读书人,这里是诗人的自称,含有自嘲之意。是说自己虽是满腹经纶的饱学之士,却仍然没有摆脱贫穷的下场;也有自负的意味,指乾坤中,如同自己一样的心忧黎民之人已经不多了。
①释:佛教。这里指佛教徒,即僧人,俗称和尚。秘演,人名。
过客:过往的客人。李白《拟古十二首》其九:“生者为过客。”

赏析

  接下来描写读书处所的环境。诗人居住在幽深僻远的村巷,与外界不相往来,即使是前来探访的老朋友,也只好驾车掉转而去。他独自高兴地酌酒而饮,采摘园中的蔬菜而食。没有了人世间的喧闹和干扰,是多(shi duo)么的自在与自得啊!初夏的阵阵和风伴着一场小雨从东而至,更使诗人享受到自然的(ran de)清新与惬意。
  吾哀之。且若是,得不有大货之溺大氓者乎?于是作《哀溺》。最后“合”笔之处,点明主旨,“善游最也”的“氓”为千钱便溺死河中而不顾,那“大货”又会溺死多少“大氓”呢?
  “莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的语气,予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安,与上二句中的“御苑砧声”相应,一虚一实,恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万:长安虽是“行乐处”,但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光,轻易地消磨掉,要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。
  华清宫,中国古代离宫,以温泉汤池著称,在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献记载,秦始皇曾在此“砌石起宇”,西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大噪,唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗,也基本都是唐玄宗、杨贵妃二人密切相联。李约的《《过华清宫》李约 古诗》就是其中的一首,此诗通过咏史抒怀,讽刺统治者荒淫误国,感叹王朝兴衰,抒发黍离之悲。
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色,站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。)后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情,这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗:“三五二八时,千里与君同。”汤惠休《怨诗行》:“明月照高楼,含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月,寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比,李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的(ji de)一片深情,而李白在这里不仅要托月寄情,而且要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
  2、面对楚王的第二次侮辱,晏子这样回击楚王:“这是什么话?我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来,就是一片云;大伙儿甩一把汗,就是一阵雨;街上的行人肩膀擦着肩膀,脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢?” (晏子的这段话里,衍生出三个成语:一是举袂成云;二是挥汗成雨:挥,甩掉;大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样,形容人很多。当然,这一成语后来也形容出汗很多,就不是原先的意义了。三是磨肩接踵:磨,并;磨肩,肩膀靠肩膀;踵,脚跟;接踵,脚尖碰脚跟。肩挨肩,脚碰脚,形容人多,拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。)
  作品表现的思(de si)想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕(cao pi)作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事(yan shi)抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)
  文天祥德祐二年(1276)出使元军被扣,在镇江逃脱后,不幸的是又一度被谣言所诬陷。为了表明心志,他愤然写下了这首《《端午即事》文天祥 古诗》。
  首联领起“《恨别》杜甫 古诗”,点明思家、忧国的题旨。“四千里”,恨离家之远。“五六年”,伤战乱之久。个人的困苦经历,国家的艰难遭遇,都在这些数量词中体现出来。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作者特地指出,而今这些飞入普通老百姓家筑巢的燕子,以往却是栖息在王导、谢安两家权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字,又特别强调了今日的老百姓是多么不同于往昔。从中,我们可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。飞燕形象的设计,好像信手拈来,实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说:“有言燕今年巢在此,明年故复来者。其将逝,剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中,即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点,这就足以唤起读者的想象,暗示出《乌衣巷》刘禹锡 古诗昔日的繁荣,起到了突出今昔对比的作用。《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》在艺术表现上集中描绘《乌衣巷》刘禹锡 古诗的现况;对它的过去,仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露,寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常,语言浅显,却有一种蕴藉含蓄之美,使人读起来余味无穷。
  此诗开篇“幽意无断绝”句,以“幽意”二字透露了全诗的主旨,即幽居独处,不与世事,放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生,不曾“断绝”,因此,他这次出游只是轻舟荡漾,任其自然,故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
  前两句,写诗人在政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势,语调拗折,句法奇崛。这里诗人运用倒装句法,突出了山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染,写得气氛热烈、生动夸张,笔法犹如汉代大赋,尽管没有佳句妙语,但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积,正是汉代国力强盛的折光反映;而这种层层铺排、极力渲染的笔法,使诗歌充满着力度和厚度,这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映,从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这,就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样,都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......
  百花之中,雍容华艳的牡丹素有国色天香之名。全诗诗人以虚写称妙,此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜,

创作背景

  绍圣元年(1094)四月,苏轼落职知英州,秦观被指为影附苏轼随之被贬为杭州通判,道贬监处州酒税。三年,转徙郴州。

  

王南运( 金朝 )

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简 介

王南运 王南运,名不详。《字溪集》卷二有《与南畴王使君论时政书》两通,南运疑为南畴兄弟。

小雅·湛露 / 张思

日暮青山望乡泣。风吹新绿草芽坼,雨洒轻黄柳条湿。
直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
山鸦野雀怪鹦语,竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥,
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"
尚念遗簪折,仍怜病雀疮。恤寒分赐帛,救馁减馀粮。
坐捧迷前席,行吟忘结綦。匡床铺错绣,几案踊灵芝。
始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
笑罢仍命酒,掩镜捋白髭。尔辈且安坐,从容听我词。


咏瓢 / 练潜夫

人欺翻省事,官冷易藏威。但拟驯鸥鸟,无因用弩机。
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳,难将俗貌对昂藏。
利泽浸入池,福降升自天。昔号天下将,今称地上仙。
饮过君子争,令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪,颠狂舞鸲鹆。
松韵徒烦听,桃夭不足观。梁惭当家杏,台陋本司兰。
风生竹夜窗间卧,月照松时台上行。春酒冷尝三数醆,
"久雨初晴天气新,风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日,
泥泉乐者鱼,云路游者鸾。勿言云泥异,同在逍遥间。


望江南·咏弦月 / 李世民

北与南殊俗,身将货孰亲。尝闻君子诫,忧道不忧贫。"
唯对大江水,秋风朝夕波。"
"前日归时花正红,今夜宿时枝半空。
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命,量移远郡未成官。
"梨花结成实,燕卵化为雏。时物又若此,道情复何如。
出游爱何处,嵩碧伊瑟瑟。况有清和天,正当疏散日。
少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
"斜凭绣床愁不动,红绡带缓绿鬟低。


清商怨·葭萌驿作 / 张鹏翮

不似刘郎无景行,长抛春恨在天台。"
闻君新酒熟,况值菊花秋。莫怪平生志,图销尽日愁。
寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。
苍华何用祝,苦辞亦休吐。匹如剃头僧,岂要巾冠主。"
劝诫天下妇,不令阴胜阳。"
雪尽才通屐,汀寒未有苹.向阳偏晒羽,依岸小游鳞。
"尚书清白临南海,虽饮贪泉心不回。
况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"


女冠子·春山夜静 / 谢芳连

琼杯传素液,金匕进雕胡。掌里承来露,柈中钓得鲈。
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
戡佐山东军,非义不可干。拂衣向西来,其道直如弦。
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静,香火灭兮杯盘冷。
唯是无儿头早白,被天磨折恰平均。"
分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头,便绕嵩山寂师塔。
松门待制应全远,药树监搜可得知。(《文昌杂录》


小雅·正月 / 宋鸣珂

渔艇宜孤棹,楼船称万艘。量材分用处,终不学滔滔。"
与尔为父子,八十有六旬。忽然又不见,迩来三四春。
岂独好风土,仍多旧亲戚。出去恣欢游,归来聊燕息。
"可怜颜色好阴凉,叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠,
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳,疽肠暗着鹓雏啄。
肠断裴家光德宅,无人扫地戟门深。
八月白露降,槐叶次第黄。岁暮满山雪,松色郁青苍。
河亚懒出入,府寮多闭关。苍发彼此老,白日寻常闲。


鹧鸪天·镇日无心扫黛眉 / 皮光业

空城绝宾客,向夕弥幽独。楼上夜不归,此君留我宿。"
贵宅安危步,难将混俗材。还投辋川水,从作老龙回。"
"存亡感月一潸然,月色今宵似往年。
丞相寄来应有意,遣君骑去上云衢。"
识行妄分别,智隐迷是非。若转识为智,菩提其庶几。"
可是禅房无热到,但能心静即身凉。"
况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。
"永寿寺中语,新昌坊北分。归来数行泪,悲事不悲君。


唐多令·苕溪有牧之之感 / 董文

慈乌尔奚为,来往何憧憧。晓去先晨鼓,暮归后昏钟。
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,
白鸥毛羽弱,青凤文章异。各闭一笼中,岁晚同憔悴。"
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
尽室杂深洞,轻桡荡小fq.殷勤题白石,怅望出青苹.
扣冰浅塘水,拥雪深竹阑。复此满尊醁,但嗟谁与欢。"
重纩犹存孤枕在,春衫无复旧裁缝。
典钱将用买酒吃。"


陈元方候袁公 / 申甫

上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头,毕竟悲风吹蔓草。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。
泛览星粲粲,轻河悠碧虚。纤云不成叶,脉脉风丝舒。
晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
"宅院小墙庳,坊门帖榜迟。旧恩惭自薄,前事悔难追。
"早起上肩舁,一杯平旦醉。晚憩下肩舁,一觉残春睡。
直到他生亦相觅,不能空记树中环。"


鸱鸮 / 邵晋涵

假神力兮神未悟,行道之人不得度。我欲见神诛尔巫,
"陋巷乘篮入,朱门挂印回。腰间抛组绶,缨上拂尘埃。
如言各有故,似惜欢难久。神合俄顷间,神离欠伸后。
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
"张翰一杯酒,荣期三乐歌。聪明伤混沌,烦恼污头陀。
而我何所乐,所乐在分司。分司有何乐,乐哉人不知。
"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
徒沾一点血,虚污箭头腥。"