折桂令·赠罗真真
水低寒云白，山边坠叶红。归舟何虑晚，日暮使樵风。"
"幸遇清明节，欣逢旧练人。刻花争脸态，写月竞眉新。
故人当已老，旧壑几成田。红颜如昨日，衰鬓似秋天。
"穹庐杂种乱金方，武将神兵下玉堂。天子旌旗过细柳，
城郭犹疑是，原陵稍觉非。九原如可作，千载与谁归。
雷雨垂膏泽，金钱赐下人。诏酺欢赏遍，交泰睹惟新。
迟君台鼎节，闻义一承流。"
飘香曳舞袖，带粉泛妆楼。不分君恩绝，纨扇曲中秋。"
芙蓉绮帐还开掩，翡翠珠被烂齐光。长愿今宵奉颜色，
空令猿啸时，泣对湘潭竹。"
折桂令·赠罗真真拼音解释:
shui di han yun bai .shan bian zhui ye hong .gui zhou he lv wan .ri mu shi qiao feng ..
.xing yu qing ming jie .xin feng jiu lian ren .ke hua zheng lian tai .xie yue jing mei xin .
gu ren dang yi lao .jiu he ji cheng tian .hong yan ru zuo ri .shuai bin si qiu tian .
.qiong lu za zhong luan jin fang .wu jiang shen bing xia yu tang .tian zi jing qi guo xi liu .
cheng guo you yi shi .yuan ling shao jue fei .jiu yuan ru ke zuo .qian zai yu shui gui .
lei yu chui gao ze .jin qian ci xia ren .zhao pu huan shang bian .jiao tai du wei xin .
chi jun tai ding jie .wen yi yi cheng liu ..
piao xiang ye wu xiu .dai fen fan zhuang lou .bu fen jun en jue .wan shan qu zhong qiu ..
fu rong qi zhang huan kai yan .fei cui zhu bei lan qi guang .chang yuan jin xiao feng yan se .
kong ling yuan xiao shi .qi dui xiang tan zhu ..
译文及注释
译文
美人啊美人，真是薄命。这一回，真难摆脱，难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的(de)情交，白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬，心痒痒备受煎熬，只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
向前登上一道道寒山，屡屡发现战士喂马(ma)饮水的泉源水洼。
湖光秋色，景色宜人，姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流，原来是为(wei)了看到岸上的美少年。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
月照松林更觉夜晚清凉，风声泉声共鸣分外清晰。
你不深入了解我的忠心，反而听信谗言对我发怒。
黄冈地方盛产竹子，大的粗如椽子。竹匠剖开它，削去竹节，用来代替陶瓦。家家房屋都是这样，因为竹瓦价格便宜而且又省工。
在侯王府的早晨，守门人不再按照常规给来客通报，因为少侯新得了一名叫莫愁的佳人，值此良辰美景，不敢打扰他。
从西山路口一直向北走(zou)，越过黄茅岭往下走，有两条路：一条向西走，沿着它走过去什么也得不到；另一条稍微偏北而后向东，走了不到四十丈，路就被一条河流截断了，有积石横挡在这条路的尽头。石山顶部天然生成矮墙和栋梁的形状，旁边又凸出一块好像堡垒，有一个像门的洞。从洞往里探望一片漆黑，丢一块小石子进去，咚地一下有水响声，那声音很洪亮，好久才消失。石山可以盘绕着登到山顶，站在上面望得很远。山上没有泥土却长着很好的树木和竹子，而且更显得形状奇特质地坚硬。竹木分布疏密有致、高低参差，好像是有智慧的人特意布置的。 唉！我怀疑造物者的有无已很久了，到了这儿更以为造物者确实是有的。但又奇怪他不把这小石城山安放到人烟辐辏的中原地区去，却把它摆在这荒僻遥(yao)远的蛮夷之地，即使经过千百年也没有一次可以显示自己奇异景色的机会，这简直是白耗力气而毫无用处，神灵的造物者似乎不会这样做的。那么造物者果真没有的吧？有人说：“造物者之所以这样安排是用这佳胜景色来安慰那些被贬逐在此地的贤人的。”也有人说：“这地方山川钟灵之气不孕育伟人，而唯独凝聚成这奇山胜景，所以楚地的南部少出人才而多产奇峰怪石。”这二种说法，我都不信。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪，暗暗装封。可是江南如此辽阔，上哪儿寻觅一只鸿雁，为我捎信飞入九重宫。
登上台阶弯腰奉献上酒肉，想借菲薄祭品表示心虔衷。
注释
①湘天：指湘江流域一带。
66、春申君：战国时楚相黄歇的封号。
红萼：红花，女子自指。
242.官汤：官于汤，指做了汤的相。
莲粉：即莲花。
残蛩语：指蟋蟀发出的悲啼。
赏析
对于当时日趋颓废的社会风气，诗人有着清醒的认识。此诗以东南一带上层社会生活为背景，对这一现象作了充分的揭示。首联以概括之笔，渲染东南名流们纸醉金迷的生活，暴露其空虚无聊的精神世界。颔联写市侩小人、虚浮之徒把握权柄、占据要津的不合理现象。颈联则反映处于思想高压下的文人们，已成为一群苟且自保的庸俗之辈。尾联(wei lian)借田横五百壮士杀身取义的故事，感叹气节丧尽、毫无廉耻的社会现状。此诗从现实感慨出发，而以历史故事作为映衬，具有强烈的批判与讽刺效果。
本文理论结合实际，紧密围绕“积贮”的论题，从正反两面逐层深入地来论证中心论点。文章第一段，首先引用管子之言和古人深知民足致治的事实，对古之治天下，重积贮的理论和经验进行了总结，阐明积贮与国计民生的关系，从正面论证了积贮的重(de zhong)要。接着由古及今，联系实际，针对当前生产少，消费多，淫侈之风滋长，不重视积贮，国家有覆亡可能的危险形势，说明不重积贮的危害，从反面论证了积贮的重要意义。这样通过古今对比，理论和形势的分析，从正反两面对中心论点进行了有力的论证。第二段，则就应付自然灾害和战争两个方面，从国家存亡攸关的高度阐明不积贮的危害，从反面进一步论证了积贮的重要。至第三段，则在前面充分阐述的基础上，水到渠成地归纳出“夫积贮者，天下之大命也”的中心论点，并与第二段及第一段的有关部分进行对比论证，阐明积贮之利是关系国家富强的根本大计，重视农业生产，是加强积贮的根本措施，从正面更深入一层论证了积贮的重要意义。文章这样围绕中心论点，引古证今，理论结合实际，进行正反对照，并以确凿的论据，严密的逻辑，层层深入进行论证，把道理说得清楚透彻，有条不紊，令人信服。
蓬莱宫，即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北，而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年（开元二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”，指应皇帝之命而作。
这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇，它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质，女主人公在诗中大胆表达自己的情感，即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美(you mei)的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
“酒后竞风采，三杯弄宝刀”，“杀人如剪草，剧孟同游遨”，表达豪侠不拘礼法，疾恶如仇。
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
此诗共三章，采用复沓形式，各章仅异数字。孔颖达疏曰：“三章上二句恶四国，下四句美周公。”
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于(fu yu)孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”
这是一首即事写景之作，题为“《书事》王维 古诗”，即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼前景传心中情。用一“阁”字，仿佛是轻阴迫使小雨停止，虽是白昼，诗人也懒得去开那院门。淡淡两句，诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法，化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
颔联三四句，写寒风吹落树叶，月亮西沉，一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”，“长夜”照应前句的“灯下”，不眠才觉夜长，衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡，夜越深越觉得衣服薄，越觉得冷，再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”，诗的题目便说明是冬夜，所以树叶全部怕风来，风一吹树叶掉啦，便更显得萧条，触景伤怀。
颔联把笔触转向庭院，引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻，增强(zeng qiang)了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。
本文理论结合实际，紧密围绕“积贮”的论题，从正反两面逐层深入地来论证中心论点。文章第一段，首先引用管子之言和古人深知民足致治的事实，对古之治天下，重积贮的理论和经验进行了总结，阐明积贮与国计民生的关系，从正面论证了积贮的重(de zhong)要。接着由古及今，联系实际，针对当前生产少，消费多，淫侈之风滋长，不重视积贮，国家有覆亡可能的危险形势，说明不重积贮的危害，从反面论证了积贮的重要意义。这样通过古今对比，理论和形势的分析，从正反两面对中心论点进行了有力的论证。第二段，则就应付自然灾害和战争两个方面，从国家存亡攸关的高度阐明不积贮的危害，从反面进一步论证了积贮的重要。至第三段，则在前面充分阐述的基础上，水到渠成地归纳出“夫积贮者，天下之大命也”的中心论点，并与第二段及第一段的有关部分进行对比论证，阐明积贮之利是关系国家富强的根本大计，重视农业生产，是加强积贮的根本措施，从正面更深入一层论证了积贮的重要意义。文章这样围绕中心论点，引古证今，理论结合实际，进行正反对照，并以确凿的论据，严密的逻辑，层层深入进行论证，把道理说得清楚透彻，有条不紊，令人信服。
蓬莱宫，即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北，而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年（开元二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”，指应皇帝之命而作。
这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇，它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质，女主人公在诗中大胆表达自己的情感，即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美(you mei)的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
“酒后竞风采，三杯弄宝刀”，“杀人如剪草，剧孟同游遨”，表达豪侠不拘礼法，疾恶如仇。
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
此诗共三章，采用复沓形式，各章仅异数字。孔颖达疏曰：“三章上二句恶四国，下四句美周公。”
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于(fu yu)孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
“传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”
这是一首即事写景之作，题为“《书事》王维 古诗”，即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼前景传心中情。用一“阁”字，仿佛是轻阴迫使小雨停止，虽是白昼，诗人也懒得去开那院门。淡淡两句，诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法，化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
“春与青溪长”，伴随山路有一道曲折的溪水，其时正当春暖花开，山路悠长，溪水也悠长，而一路的春色又与溪水同其悠长。为什么春色也会“悠长”呢？因为沿着青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是无尽春色源源而来。青溪行不尽，春色也就看不尽，似乎春色也是悠长的了。
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
颔联三四句，写寒风吹落树叶，月亮西沉，一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”，“长夜”照应前句的“灯下”，不眠才觉夜长，衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡，夜越深越觉得衣服薄，越觉得冷，再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”，诗的题目便说明是冬夜，所以树叶全部怕风来，风一吹树叶掉啦，便更显得萧条，触景伤怀。
颔联把笔触转向庭院，引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻，增强(zeng qiang)了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。
创作背景
这首诗是作者赠与黄镇球一幅字，黄振球，笔名欧查，左联成员，《现代妇女》杂志编辑，与郁达夫有交往，曾持郁达夫信求见鲁迅，未见，后又求字，鲁迅于是写了此书，托郁达夫转交。这首诗并非专门为黄振球而作，由于作者鲁迅写此诗的时候，正是国内的政治、军事斗争形势严峻，民族危机加深的一年，所以此诗亦是作者的遣怀之作。
杨端叔( 近现代 )
收录诗词 (4754) 首
简 介
杨端叔 杨端叔，字子正，江阴（今属江苏）人。宁宗嘉定十年（一二一七）进士。官终江东宪干。着有《自嬉集》，已佚。事见明嘉靖《江阴县志》卷一四、一七。今录诗二首。
秋晚登城北门
柳摇风处色，梅散日前花。淹留洛城晚，歌吹石崇家。"
"金阙平明宿雾收，瑶池式宴俯清流。瑞凤飞来随帝辇，
谁能更近丹墀种，解播皇风入九州。
世人求富贵，多为身嗜欲。盛衰不自由，得失常相逐。
"裴回汉月满边州，照尽天涯到陇头。影转银河寰海静，
"北狄愿和亲，东京发使臣。马衔边地雪，衣染异方尘。
踏曲兴无穷，调同词不同。愿郎千万寿，长作主人翁。"
"贤王有池馆，明主赐春游。淑气林间发，恩光水上浮。
春思二首·其一
葳蕤晓树滋，滉漾春江涨。平川看钓侣，狭径闻樵唱。
为余理还策，相与事灵仙。"
叶含浓露如啼眼，枝袅轻风似舞腰。
一日不见，比一日于三年，况三年之旷别。
艳歌笑斗新芙蓉，戏鱼住听莲花东。"
映月回雕扇，凌霞曳绮衣。含情向华幄，流态入重闱。
"归怀剩不安，促榜犯风澜。落宿含楼近，浮月带江寒。
愿以醍醐参圣酒，还将祇苑当秋汾。"
宫中调笑·团扇
千回百过浪关心。何曾举意西邻玉，未肯留情南陌金。
如今正南看北斗。姓名音信两不通，终日经年常闭口。
幪巾示廉耻，嘉石务详平。每削繁苛性，常深恻隐诚。
玳织鸳鸯履，金装翡翠簪。畏人相问着，不拟到城南。"
四海皇风被，千年德水清。戎衣更不着，今日告功成。
朝冕旒兮载悦，想笞笠兮农节。倚瑶琴兮或歌，
桑柘迎寒色，松篁暗晚晖。还当紫霄上，时接彩鸾飞。"
"文教资武功，郊畋阅邦政。不知仁育久，徒看禽兽盛。
杨柳枝五首·其二
可悲不可朽，车輤没荒榛。圣主贤为宝，吁兹大国贫。"
我非窃贼谁夜行。白日堂堂杀袁盎，九衢草草人面青。
浮光凝折水，积润疏圆沚.玉轮涵地开，剑阁连星起。
"空园歌独酌，春日赋闲居。泽兰侵小径，河柳覆长渠。
宝铎摇初霁，金池映晚沙。莫愁归路远，门外有三车。"
郑吉驱旌坐见迎。火绝烟沉右西极，谷静山空左北平。
岁去忧来兮东流水，地久天长兮人共死。
途遥已日暮，时泰道斯穷。拔心悲岸草，半死落岩桐。
登太白峰
自古朱颜不再来，君不见外州客，长安道，一回来，
秦川少妇生离别。
执袂怆多违。北梁俱握手，南浦共沾衣。别情伤去盖，
飒飒风叶下，遥遥烟景曛。霸陵无醉尉，谁滞李将军。
"旧国多陵墓，荒凉无岁年。汹涌蔽平冈，汨若波涛连。
暗虫唧唧绕我傍。荒城为村无更声，起看北斗天未明。
"勐虎虽云恶，亦各有匹侪。群行深谷间，百兽望风低。
"君不见富家翁，昔时贫贱谁比数。一朝金多结豪贵，
小雅·北山
果下回仙骑，津傍驻彩斿。凫鹥喧凤管，荷芰斗龙舟。
"造舟浮谓日，鞭石表秦初。星文遥写汉，虹势尚凌虚。
西山鸾鹤顾，矫矫烟雾翮。明霞发金丹，阴洞潜水碧。
洛桥晴影覆江船，羌笛秋声湿塞烟。
"庭前鹊绕相思树，井上莺歌争刺桐。
或言凤池乐，抚翼更西飞。凤池环禁林，仙阁霭沉沉。
日来月往相推迁，迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰，
"玉树凉风举，金塘细草萎。叶落商飙观，鸿归明月池。
寄令狐郎中
"九月西风兴，月冷霜华凝。思君秋夜长，一夜魂九升。
交谈既清雅，琴吹亦凄凝。不逢君蹇涸，幽意长郁蒸。"
项羽不能用，脱身归汉王。道契君臣合，时来名位彰。
太平歌舞晚春饶。红妆楼下东回辇，青草洲边南渡桥。
"朝升照日槛，夕次下乌台。风竿一眇邈，月树几裴回。
芦渚花初白，葵园叶尚青。晞阳一洒惠，方愿益沧溟。"
"三年一上计，万国趋河洛。课最力已陈，赏延恩复博。
月明三峡曙，潮满九江春。为问阳台客，应知入梦人。"
早春野望
宝鸭藏脂粉，金屏缀绮罗。裁衣卷纹素，织锦度鸣梭。
会合皆重译，潺湲近八流。中兴岂假问，据此自千秋。
丁零苏武别，疏勒范羌归。若着关头过，长榆叶定稀。"
"场藿已成岁，园葵亦向阳。兰时独不偶，露节渐无芳。
"明鉴掩尘埃，含情照魏台。日中乌鹊至，花里凤凰来。
弓弦抱汉月，马足践胡尘。不求生入塞，唯当死报君。"
"昨见春条绿，那知秋叶黄。蝉声犹未断，寒雁已成行。
还用文章比君子。自怜弱羽讵堪珍，喜共华篇来示人。
周亚夫军细柳
何用悠悠身后名。"
"蹇蹇三事，师师百僚。群龙在职，振鹭盈朝。
悲丝光易染，叠素彩还沉。别有张芝学，书池幸见临。"
掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉，如今欲舞对君羞。
帐饮倾城沸江曲。主人丝管清且悲，客子肝肠断还续。
"主第岩扃架鹊桥，天门阊阖降鸾镳。历乱旌旗转云树，
靡日不思往，经时始愿克。飞棹越溟波，维舟恣攀陟。
黄金忽销铄，素业坐沦毁。浩叹诬平生，何独恋枌梓。
论语十则
"画野通淮泗，星躔应斗牛。玉牒宏图表，黄旗美气浮。
"年光竹里遍，春色杏间遥。烟气笼青阁，流文荡画桥。
方朔初闻汉，荆轲昔向秦。正辞堪载笔，终冀作良臣。"
烛送香车入，花临宝扇开。莫令银箭晓，为尽合欢杯。"
侍婢奏箜篌，女郎歌宛转。宛转怨如何，中庭霜渐多。
"紫燕黄鹄虽别离，一举千里何难追。犹闻啼风与叫月，
判知秋夕带啼还，那及春朝携手度。"
粉蕊粘妆簏，金花竭翠条。夜台无戏伴，魂影向谁娇。