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西江月·井冈山

清代 / 上官彝

"(古有劳王,能执劳俭以大功业,故为《至劳》之诗
薄暮寒蝉三两声,回头故乡千万里。"
斑衣在林巷,始觉无羁束。交柯低户阴,闲鸟将雏宿。
今又降元戎,已闻动行轩。舟子候利涉,亦凭节制尊。
坐中薛华善醉歌,歌辞自作风格老。近来海内为长句,
"阳翟空知处,荆南近得书。积年仍远别,多难不安居。
凉风新过雁,秋雨欲生鱼。农事空山里,眷言终荷锄。"
举家依鹿门,刘表焉得取。
暗尘生古镜,拂匣照西施。舅氏多人物,无惭困翮垂。"
舟前已见陕人家。春桥杨柳应齐叶,古县棠梨也作花。
云开小有洞,日出大罗天。三鸟随王母,双童翊子先。
州县徒劳那可度,后时连骑莫相违。"
"玉佩石榴裙,当年嫁使君。专房犹见宠,倾国众皆闻。


西江月·井冈山拼音解释:

..gu you lao wang .neng zhi lao jian yi da gong ye .gu wei .zhi lao .zhi shi
bao mu han chan san liang sheng .hui tou gu xiang qian wan li ..
ban yi zai lin xiang .shi jue wu ji shu .jiao ke di hu yin .xian niao jiang chu su .
jin you jiang yuan rong .yi wen dong xing xuan .zhou zi hou li she .yi ping jie zhi zun .
zuo zhong xue hua shan zui ge .ge ci zi zuo feng ge lao .jin lai hai nei wei chang ju .
.yang di kong zhi chu .jing nan jin de shu .ji nian reng yuan bie .duo nan bu an ju .
liang feng xin guo yan .qiu yu yu sheng yu .nong shi kong shan li .juan yan zhong he chu ..
ju jia yi lu men .liu biao yan de qu .
an chen sheng gu jing .fu xia zhao xi shi .jiu shi duo ren wu .wu can kun he chui ..
zhou qian yi jian shan ren jia .chun qiao yang liu ying qi ye .gu xian tang li ye zuo hua .
yun kai xiao you dong .ri chu da luo tian .san niao sui wang mu .shuang tong yi zi xian .
zhou xian tu lao na ke du .hou shi lian qi mo xiang wei ..
.yu pei shi liu qun .dang nian jia shi jun .zhuan fang you jian chong .qing guo zhong jie wen .

译文及注释

译文
死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚,幻灭。
胡人的命运岂能长久,皇朝的纲纪本不该断绝。
彩画游船驶进了荷花丛的深处,金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨,在一(yi)片音乐歌声里,船儿载着醉倒的游客归(gui)去。
占尽了从小溪吹来的轻风,留住了小溪中的明月,使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡,终究另有一种非其他媚俗(su)之花可与之相比的情致。
  风和烟都消散了,天和山变成相同的颜色。(我乘着船)随着江流漂荡,随意的向东或向西漂流。从富阳(yang)到桐庐,一百里左右,奇异的山,灵异的水,天下独一无二的。  水都是青白色的,清澈的水千丈也可以看(kan)见底。游动的鱼儿和细小的石头,可以直接看见,毫无障碍。湍急的水流比箭还快,凶猛的巨浪就像奔腾的骏马。  夹江两岸的高山上,都生长着密而绿的树,高山凭依着高峻的山势,争着向上,这些高山彼此都争着往高处和远处伸展;群山竞争着高耸,笔直地向上形成了无数个山峰。泉水飞溅在山石之上,发出清悦泠泠的响声;美丽的鸟相互和鸣,鸣声嘤嘤,和谐动听。蝉儿长久地叫个不停,猿猴长时间地叫个不停。像凶猛的鸟飞到天上为名利极力追求高位的人,看到这些雄奇的高峰,追逐功名利禄的心也就平静下来。那些整天忙于政务的人,看到这些幽美的山谷,就会流连忘返。横斜的树枝在上面遮蔽着,即使在白天,也像黄昏时那样阴暗;稀疏的枝条交相掩映,有时也可以见到阳光。
北来的鸿雁预示着岁暮时节到来了,妻子的来信勾起了归家(jia)之念,梦里回家神情恍惚难分真假。
清晨起来刚一开门,看到山头已被一场大(da)雪覆盖。此时,天 空已放晴,初升太阳的光芒,透过淡淡的白云,也变得寒冷了。
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开,万里青天白日朗朗映照着楼台。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小马驹。
  随州大洪山镇有个叫李遥的人,他杀了人后就逃亡外地。过了一年,李遥来到秭归,在城中的集市上,他看到有个在出售拐杖的人,因为价钱便宜,就用几十枚铜钱买了下来。这时秭归城中恰好又有一个村民被人所杀,官府正在急于抓捕凶手。被害人的儿子在街上看见李遥,识出了拐杖,说:“这是我父亲的拐杖。”于是就向衙门报了案。衙役们把李遥逮住,经验证,果然是被害人的拐杖,一切拷打的手段都用尽了。李遥确实是买的拐杖,然而卖拐杖的人已不见了,李瑶无法还给自己清白。官府于是又对李遥进行审问,问李遥是哪里人,李遥知道无法隐瞒,就说出自己的真实住址。秭归县衙与随州地方官府取得联系后,得知此人就是大洪山杀人潜逃的嫌犯,于是大洪山杀人案告破。最终不知道那个卖拐杖的人是谁。集市上的人千千万万,而李遥恰巧遇到卖拐杖的人,就此牵连到他的过去导致隐情败露,这一件事也真的蹊跷啊。
魂魄归来吧!
你看这黄鼠还有牙齿,人却不顾德行。人要没有德行,不去死还等什么。

注释
(45)《天问》、《招魂》、《哀郢》:都是屈原的作品。《招魂》一说为宋玉所作。《哀郢》是《九章》中的一篇。
7、多可而少怪:多有许可而少有责怪。
奈:无可奈何。
④前古:古代;往古。 汉·赵晔 《吴越春秋·勾践入臣外传》:“今大王诚赦越王,则功冠於五霸,名越於前古。”
属:类。
(10)轩昂磊落:形容石曼卿的不凡气度和高尚人格。
(25)聊:依靠。
13、遂:立刻

赏析

  就算御花园是天下最美的花园,但是文宗皇帝是不贪图这将要凋零的美丽的,他心中的理想是按照自己的意愿登上统治者的高位,而不是做一棵依附于宦官的墙头草。王室的后代能有这样的理想,也算难能可贵了。唐代末期混乱的局势下,李姓王室已经处于了衰颓中。诗的开头说辇路上长起了秋草,这是不应该的,宫人连起码的除草工作都不认真对待了,可见王室的没落程度。这时候的文宗皇帝可能只有说说心中理想的权力了,要真的振兴唐王朝似乎仅是空想了。文宗远大的理想可贵在还没有忘记昔日先人打下的江山,但是这只能被理解为文宗身上有着贵族的骨气,他一个人是不能实现如此艰巨的目标的。其实他就是一个空想家(xiang jia)。
  次句“莫为轻阴便拟归”,是诗人对客人的劝留之辞,恰值游兴正浓之际,天空中忽然浮过一片“轻阴”,大有大雨将至之势,这是令客人游兴顿减的惟一客观原因,暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富,很有分量,第二句虽然是否定了客人的想法,但却显得顺流而下,毫不费力。
  诗的前半部着重塑造了飞将军李广的形象,以李广来代指当时的征战将士,采取了虚中有实,实中有虚的写法,既是赞扬汉代名将李广的业绩,又是当时征战将士生活的写照。把历史和现实揉合在一起。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写(xing xie)声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  “流水传湘浦,悲风过洞庭”,这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合,形成一股强劲的悲风,顺着流水,刮过八百里洞庭湖。
  全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境,“虚”是诗人想象别后的明天,自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人;诗人借助想象,运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境,深化了送别友人时的感情(留恋、孤寂和感伤)。
  仙境倏忽消失,梦境旋亦破灭,诗人终于在惊悸中返回现实。梦境破灭后,人,不是随心所欲地轻飘飘地在梦幻中翱翔了,而是沉甸甸地躺在枕席之上。“古来万事东流水”,其中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的是“且放白鹿青崖间,须行即骑访名山”。徜徉山水的乐趣,才是最快意的,也就是在《春夜宴从弟桃花园序》中所说:“古人秉烛夜游,良有以也。”本来诗意到此似乎已尽,可是最后却愤愤然加添了两句“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!”一吐长安三年的郁闷之气。天外飞来之笔,点亮了全诗的主题:对于名山仙境的向往,是出之于对权贵的抗争,它唱出封建社会中多少怀才不遇的人的心声。在等级森严的封建社会中,多少人屈身权贵,多少人埋没无闻!唐朝比之其他朝代是比较开明的,较为重视人才,但也只是比较而言。人才在当时仍然摆脱不了“臣妾气态间”的屈辱地位。“折腰”一词出之于东晋的陶渊明,他由于不愿忍辱而赋“归去来”。李白虽然受帝王优宠,也不过是个词臣,在宫廷中所受到的屈辱,大约可以从这两句诗中得到一些消息。封建君主把自己称“天子”,君临天下,把自己升高到至高无上的地位,却抹煞了一切人的尊严。李白在这里所表示的决绝态度,是向封建统治者所投过去的一瞥蔑视。在封建社会,敢于这样想、敢于这样说的人并不多。李白说了,也做了,这是他异乎常人的伟大之处。
  公元805年,就是唐顺宗李诵永(song yong)贞元年,王、王叔文、柳宗元等人入主朝政,发动了一场政治革新运动,把矛头直指豪门贵族、藩镇、宦官,做了一些对人民有益的事情。由于主客观的原因,这场运动只维持了146天,便被宦官勾结豪门贵族镇压下去。结果顺宗李诵被迫让位给太子宪宗李纯。李纯上台后,杀了王叔文,逼死了王,柳宗元就是因此被贬到永州做司马的。所谓“遭有道”,就是指遇到了宪宗这样的天子。像宪宗这样的天子难道是圣明的吗?很显然,说这样的天子是圣明的,恐怕纯粹是一种讽刺!因而,所谓的“违于理”“悖于事”,便无一不是反话了。“夫然,则天下莫能争是溪,予得专而名焉。”这样,世上就没有能和我争这条溪水,只有我才占有它,并给它命名为愚溪。这就更是愤激不平之词了!
  “文帝却之不肯乘,千里马去汉道兴。穆王得之不为戒,八骏驹来周室坏。至今此物世称珍,不知房星之精下为怪。”句,在批评周穆王玩物丧志同时,寄希望于明君兴国,反映了作者的思想局限。
  一首诗里表现出这么复杂的感情,有纷挐的枨触,绵渺的情思,气类的感愤,理趣的阐发和名士所特具的洒脱与豪纵。风骨铮铮,穷极变化。喜怒言笑,都是杜牧的自家面目。小杜的俊迈、拗峭,深于感慨的诗风,于此也可略窥究竟了。
  最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶,互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时,仍然不相遗弃。如果说,前两句写荷花“任天真”,侧重表现共荣;那么,这两句的“长相映”,则主要表现同衰。这四句诗互补互承,从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
  此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”,歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折,行文多变,情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀,既有对抗金大业未就的无穷遗恨,也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分,但基调是激昂的。语言浑然天成,没有丝毫雕琢,全是真情的自然流露,但比着意雕琢的诗更美、更感人。
  首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。
  诗富有哲理,蕴含“理趣”。“三月晦日”,即暮春三月的最后一天,过了这天,意味着时令进入夏季。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。但这首诗,却反其道而行之,写出了新意。“节物相催”,是自然规律,非人力所能为。因为新陈代谢,是自然运行的铁的规律!但那些“痴心儿女”却想“挽留春”,不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意,做了充分的铺垫。后两句,反振一笔,如异峰突起,醒人耳目。繁华似锦(“芳菲”)的春天归去,没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”,诗人的乐观、豪放、豁达,跃然纸上!
  最后两句“何处寄想思,南风摇五两”,写诗人对宇文太守的思念,表现他与宇文太守的友情。送走了宇文太守,诗人折回前往岭南。一路上南风习习,刘禹锡作还想着这段时间与宇文太守相处的情况,仍念念不忘。诗人自问自答:“何处寄想思,南风摇五两。”这里的“想思”作“想念”讲。五两,谓两只配成一双。《诗经·齐风·南山》:“葛屦五两,冠緌双止。” 朱熹集传:“两,二履也。” 王夫之稗疏:“按此‘五’字当与伍通,行列也。言陈履者,必以两为一列也。”作者借用此典,表达对朋友的思念。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。

创作背景

  这是一首吟咏芍药风情,描写扬州景物的咏物词。

  

上官彝( 清代 )

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简 介

上官彝 上官彝,邵武(今属福建)人。神宗熙宁九年(一○七六)进士。尝知巴州巴陵县。元丰中苏轼谪黄州,与之有交(《苏东坡全集》续集卷五《答上官长官二首》)。哲宗绍圣中为建昌军教授(《舆地纪胜》卷三五)。事见清道光《福建通志》卷一四七。

解嘲 / 南宫千波

丰年孰云迟,甘泽不在早。耕田秋雨足,禾黍已映道。
读书嵩岑间,作吏沧海甸。伊余寡栖托,感激多愠见。
"草草理夜装,涉江又登陆。望路殊未穷,指期今已促。
于焉建层碑,突兀长林东。作者无愧色,行人感遗风。
玉袖凌风并,金壶隐浪偏。竞将明媚色,偷眼艳阳天。
爱其谨洁极,倍此骨肉亲。从容听朝后,或在风雪晨。
吾子得神仙,本是池中物。贱夫美一睡,烦促婴词笔。"
畦丁负笼至,感动百虑端。"


象祠记 / 夏侯晓莉

"不爱入州府,畏人嫌我真。及乎归茅宇,旁舍未曾嗔。
江边踏青罢,回首见旌旗。风起春城暮,高楼鼓角悲。
"天宝承平奈乐何,华清宫殿郁嵯峨。朝元阁峻临秦岭,
自识将军礼数宽。百年地辟柴门迥,五月江深草阁寒。
永意久知处,嘉言能亢宗。客从梁宋来,行役随转蓬。
"沙岸拍不定,石桥水横流。问津见鲁俗,怀古伤家丘。
打鼓发船何郡郎。新亭举目风景切,茂陵着书消渴长。
"一帆何处去,正在望中微。浦迥摇空色,汀回见落晖。


国风·鄘风·君子偕老 / 酱语兰

"下客无黄金,岂思主人怜。客言胜黄金,主人然不然。
绝岛容烟雾,环洲纳晓晡。前闻辨陶牧,转眄拂宜都。
图画光辉骄玉勒。马行不动势若来,权奇蹴踏无尘埃。
"曾为掾吏趋三辅,忆在潼关诗兴多。巫峡忽如瞻华岳,
"樊水欲东流,大江又北来。樊山当其南,此中为大回。
巫峡蟠江路,终南对国门。系舟身万里,伏枕泪双痕。
山泉落沧江,霹雳犹在耳。终朝纡飒沓,信宿罢潇洒。
"迢递荆州路,山多水又分。霜林澹寒日,朔雁蔽南云。


醉太平·春晚 / 澹台欢欢

双树容听法,三车肯载书。草玄吾岂敢,赋或似相如。"
鸣鸠拂红枝,初服傍清畎。昨日山僧来,犹嫌嘉遁浅。
自得隋人歌,每为隋君羞。欲歌当阳春,似觉天下秋。
连吹千家笛,同朝百郡杯。愿持金殿镜,处处照遗才。"
爽气不可致,斯人今则亡。山阴一茅宇,江海日凄凉。
"悲愁回白首,倚杖背孤城。江敛洲渚出,天虚风物清。
不见承明客,愁闻长乐钟。马卿何早世,汉主欲登封。
"神仙吏姓梅,人吏待君来。渭北草新出,江南花已开。


丽人赋 / 喜沛亦

吹箫不逐许飞琼。溶溶紫庭步,渺渺瀛台路。
座湿秦山雨,庭寒渭水秋。何当鹰隼击,来拂故林游。"
独立调元气,清心豁窅冥。本枝连帝系,长策冠生灵。
欲倾东海洗干坤。边塞西蕃最充斥,衣冠南渡多崩奔。
"别思乱无绪,妖氛犹未清。含香五夜客,持赋十年兄。
良友兴正惬,胜游情未阑。此中堪倒载,须尽主人欢。"
"谁知白云外,别有绿萝春。苔绕溪边径,花深洞里人。
览物想故国,十年别荒村。日暮归几翼,北林空自昏。


古朗月行 / 孟初真

固知贫病人须弃,能使韦郎迹也疏。"
离别人谁在,经过老自休。眼前今古意,江汉一归舟。"
"一官万里向千溪,水宿山行鱼浦西。日晚长烟高岸近,
"萦回枫叶岸,留滞木兰桡。吴岫新经雨,江天正落潮。
"路出双林外,亭窥万井中。江城孤照日,山谷远含风。
"舍下虎溪径,烟霞入暝开。柴门兼竹静,山月与僧来。
潮乎潮乎奈汝何。"
"群橘少生意,虽多亦奚为。惜哉结实小,酸涩如棠梨。


念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 亓官建行

始知李太守,伯禹亦不如。"
纵能有相招,岂暇来山林。"
铁关控天涯,万里何辽哉。烟尘不敢飞,白草空皑皑。
顾与诸生为久别。闻君静坐转耽书,种树葺茅还旧居。
守岁阿戎家,椒盘已颂花。盍簪喧枥马,列炬散林鸦。四十明朝过,飞腾暮景斜。谁能更拘束,烂醉是生涯。
将船何处去,送客小回南。有时逢恶客,还家亦少酣。"
"南征为客久,西候别君初。岁满归凫舄,秋来把雁书。
幽灵斯可佳,王命官属休。初闻龙用壮,擘石摧林丘。


沁园春·和吴尉子似 / 闾丘天祥

"峡人鸟兽居,其室附层颠。下临不测江,中有万里船。
逆行少吉日,时节空复度。井灶任尘埃,舟航烦数具。
瑶墀侍臣已冥莫。潇湘水国傍鼋鼍,鄠杜秋天失雕鹗。
独行岂吾心,怀古激中肠。圣人久已矣,游夏遥相望。
县道橘花里,驿流江水滨。公门辄无事,赏地能相亲。
翻然紫塞翮,下拂明月轮。胡人虽获多,天笑不为新。
"璋公不出院,群木闭深居。誓写一切经,欲向万卷馀。
不及川凫长比翼,随波双泛复双归。碧海沧江深且广,


巫山一段云·古庙依青嶂 / 南门翠巧

郭钦上书见大计,刘毅答诏惊群臣。他日更仆语不浅,
徒然咨嗟抚遗迹,至今梦想仍犹佐。秘诀隐文须内教,
是时妃嫔戮,连为粪土丛。当宁陷玉座,白间剥画虫。
奋飞既胡越,局促伤樊笼。一饭四五起,凭轩心力穷。
吴门转粟帛,泛海陵蓬莱。肉食三十万,猎射起黄埃。
俊拔为之主,暮年思转极。未知张王后,谁并百代则。
"北池云水阔,华馆辟秋风。独鹤元依渚,衰荷且映空。
"野店临官路,重城压御堤。山开灞水北,雨过杜陵西。


将归旧山留别孟郊 / 司徒丁未

萤影侵阶乱,鸿声出苑迟。萧条人吏散,小谢有新诗。"
学蔚醇儒姿,文包旧史善。洒落辞幽人,归来潜京辇。
好饮仙人太玄酪。芙蓉山顶玉池西,一室平临万仞溪。
叶河蕃王能汉语。知尔园林压渭滨,夫人堂上泣罗裙。
主人得钱始沽酒。苏秦憔悴人多厌,蔡泽栖迟世看丑。
狄生新相知,才调凌云霄。赋诗析造化,入幕生风飙。
汉阴有鹿门,沧海有灵查。焉能学众口,咄咄空咨嗟。"
"卧病巴东久,今年强作归。故人犹远谪,兹日倍多违。