观沧海
"谁人功画麒麟阁，何客新投魑魅乡。
战后悲逢血，烧馀恨见灰。空留犀厌怪，无复酒除灾。
"百门坡上住，石屋两三间。日月难教老，妻儿乞与闲。
月终斋满谁开素，须拟奇章置一筵。"
起来与尔画生计，薄产处置有后先。先卖南坊十亩园，
"幢幢云树秋，黄叶下山头。虫响夜难度，梦闲神不游。
"南山白额同驯扰，亦变仁心去杀机。不竞牛甘令买患，
崔昭生崔芸，李兼生窟郎。堆钱一百屋，破散何披猖。
遥想北原新垄上，日寒光浅水松稀。"
"春至金河雪似花，萧条玉塞但胡沙。
观沧海拼音解释:
.shui ren gong hua qi lin ge .he ke xin tou chi mei xiang .
zhan hou bei feng xue .shao yu hen jian hui .kong liu xi yan guai .wu fu jiu chu zai .
.bai men po shang zhu .shi wu liang san jian .ri yue nan jiao lao .qi er qi yu xian .
yue zhong zhai man shui kai su .xu ni qi zhang zhi yi yan ..
qi lai yu er hua sheng ji .bao chan chu zhi you hou xian .xian mai nan fang shi mu yuan .
.chuang chuang yun shu qiu .huang ye xia shan tou .chong xiang ye nan du .meng xian shen bu you .
.nan shan bai e tong xun rao .yi bian ren xin qu sha ji .bu jing niu gan ling mai huan .
cui zhao sheng cui yun .li jian sheng ku lang .dui qian yi bai wu .po san he pi chang .
yao xiang bei yuan xin long shang .ri han guang qian shui song xi ..
.chun zhi jin he xue si hua .xiao tiao yu sai dan hu sha .
译文及注释
译文
春日庭院，皓月当空，堂前小酌，飘然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋转，树上梅花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。
太阳升起两竿高了，正是鱼儿觅食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。
汉王今天(tian)掌秦印理所当然，为保护他，我断膝挖肠也心甘。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上，凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
一夜春雨，直至天明方才停歇，河水涨了起来，云儿浓厚，遮掩天空，时晴时阴，天气也暖和。
今天我来此登楼而望，简直就是在九重天之上游览。
任它满天冰霜惨惨凄凄，松树的腰杆终年端端正正。
酒杯里满盛的是美酒佳酿，桌盘上罗列的是各处的山珍海味。
我离开了京城，从黄河上乘船而下，船上佳起了风帆，大河中波涛汹涌，状如山脉起伏。
襄阳的风光的确令人陶醉，我愿在此地酣饮陪伴山翁。
无须用崔徽的画图去增添美色，你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚，像碧水般秀美像青山般明丽，筷子头一样小的歌唇，葱枝一样纤纤细手，好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着，身材修长亭(ting)亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来，孤单单没(mei)有人相伴，深夜里凉意袭来，愁望天上牛郎织女(nv)双星。
你行将驾驶着小船南下归去，不几(ji)天就可把自家柴门扣开。
现在如果把东西寄存在别人处，第二天就去取，可能得到，也可能得不到了。但晋国公自身修养德行，以求上天的福报，在几十年之后，得到了必然的回报。如同手持契约，亲手交接一样。我因此知道上天的意愿一定会展现的。
昔日一起在越溪浣纱的女伴，再不能与她同车去来同车归。
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
注释
1、奇树：犹“嘉木”，美好的树木。
1、 选自《孟子·告子上》。
羁情：指情思随风游荡。
⒁聊持：且持。星文：指剑上所嵌的七星文。
⑦“地势”两句是说这种情况恰如涧底松和山上苗一样，是地势造成的，其所从来久矣。
赏析
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发(xing fa)对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。这难言的种种味道，一时涌上心头。“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢？诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只眼。何以见得？江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。
她们划着采莲船来到一个花的世界，而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程，而是插叙采莲女来的情境，她们来时被花儿所迎接，可见花儿是很乐意为她们所造访，而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱，近乎于享受。当她们回去时，那月儿实际上也就是花儿，便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法，把整个采莲活动的现场给写活了，极富诗意，写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女，实际上还是为了表现采莲女之可爱。
另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流，青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
“半梅花半飘柳絮”：把纷飞的雪花比喻为盛开的梅花和飘飞的柳絮，具体形象地表现了“雪乱舞”的景象。这首词是马致远《寿阳曲》三部曲中的第三部，另两部为《寿阳曲·远浦归帆》《寿阳曲·潇湘雨夜》
另外，此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结，所以把家乡描绘得极其优美，且环境清幽，适于隐居。但毕竟身处大唐盛世，男儿志在四方，立志报国，所以最终“无心恋清境”，离开家乡，“已将书剑许明时”。
以上《《天问(tian wen)》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
作者立足于时空的高度，从自己对人生的体验出发，在五百年历史长河的潮起潮落中，描绘了一幅广陵兴盛图，一幅广陵衰败图，在两幅图画的兴衰对比中，解构了生命的个体对世界的无奈，即变幻是永恒的，美好的必然终极是毁灭。
《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字，共六段。
全诗十二句分二层。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种(yi zhong)从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似(si)，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身上。第三十六回，宝玉睡中觉时连喊带骂地说出这样的话：“和尚道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致，趣味相投，在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段，作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘，举了三个例子，三个例子就是三个排比句，借助这种句法，使读者在文意方面有一种说理透彻，充实满足的感觉。第二段写大雨之后，百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说，也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽，手舞足蹈之时，文字上必须有所变化，一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思，它既照应了开头，又给人许多的联想，值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中，经常出现对大自然发问的句子，以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后，感谢谁为好?这里他展开的想象，是从太守到天子，从天子到上天，从上天到造物，其中“玉”、“粟”押韵，“日”“力”押韵，“功“空”押韵，“冥”“名”押韵，读之有循环不尽，均成系统的感觉，神完气足，优雅俊美，然而是虚笔，真正目的则是要归之其小小的亭宇，这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来，有歌唱的味道，所唱者依然是喜雨，一篇文章的主题所在。
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发(xing fa)对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。这难言的种种味道，一时涌上心头。“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢？诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只眼。何以见得？江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。
她们划着采莲船来到一个花的世界，而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程，而是插叙采莲女来的情境，她们来时被花儿所迎接，可见花儿是很乐意为她们所造访，而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱，近乎于享受。当她们回去时，那月儿实际上也就是花儿，便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法，把整个采莲活动的现场给写活了，极富诗意，写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女，实际上还是为了表现采莲女之可爱。
另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流，青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
“半梅花半飘柳絮”：把纷飞的雪花比喻为盛开的梅花和飘飞的柳絮，具体形象地表现了“雪乱舞”的景象。这首词是马致远《寿阳曲》三部曲中的第三部，另两部为《寿阳曲·远浦归帆》《寿阳曲·潇湘雨夜》
另外，此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结，所以把家乡描绘得极其优美，且环境清幽，适于隐居。但毕竟身处大唐盛世，男儿志在四方，立志报国，所以最终“无心恋清境”，离开家乡，“已将书剑许明时”。
以上《《天问(tian wen)》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
作者立足于时空的高度，从自己对人生的体验出发，在五百年历史长河的潮起潮落中，描绘了一幅广陵兴盛图，一幅广陵衰败图，在两幅图画的兴衰对比中，解构了生命的个体对世界的无奈，即变幻是永恒的，美好的必然终极是毁灭。
《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字，共六段。
全诗十二句分二层。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种(yi zhong)从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似(si)，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身上。第三十六回，宝玉睡中觉时连喊带骂地说出这样的话：“和尚道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致，趣味相投，在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段，作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘，举了三个例子，三个例子就是三个排比句，借助这种句法，使读者在文意方面有一种说理透彻，充实满足的感觉。第二段写大雨之后，百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说，也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽，手舞足蹈之时，文字上必须有所变化，一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思，它既照应了开头，又给人许多的联想，值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中，经常出现对大自然发问的句子，以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后，感谢谁为好?这里他展开的想象，是从太守到天子，从天子到上天，从上天到造物，其中“玉”、“粟”押韵，“日”“力”押韵，“功“空”押韵，“冥”“名”押韵，读之有循环不尽，均成系统的感觉，神完气足，优雅俊美，然而是虚笔，真正目的则是要归之其小小的亭宇，这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来，有歌唱的味道，所唱者依然是喜雨，一篇文章的主题所在。
创作背景
若要弄明白闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》。郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。作为京畿之地，其从容大度的尊贵之气、朴素雅致的平民之风、平王东迁王室衰微的无奈和悲怨交织在一起，形成独具风尚的文化心理。此诗若如《毛诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。因这样的情和这样的景，故化而为诗。
张善昭( 元代 )
收录诗词 (7731) 首
简 介
张善昭 （1453—1515）广东顺德人，字彦充。天顺间举人。授兵部司务，以才干为尚书余子俊所器重。超拜四川按察司佥事，职掌屯田。被劾谪凤阳府通判，转临江府通判。上书请宥练子宁、魏安生等，乞复其家。寻致仕。
饮酒·其六
"伯鸾憔悴甘飘寓，非向嚣尘隐姓名。鸿鹄羽毛终有志，
偶来冠盖里，愧是旧三公。自喜无兵术，轻裘上閟宫。
材映夔龙小，功嫌元凯低。从容济世后，馀力及黔黎。"
行到窈娘身没处，水边愁见亚枝花。"
勇发看鸷击，愤来听虎吟。平生贵酬德，刃敌无幽深。"
尽日一餐茶两碗，更无所要到明朝。"
天遣春风领春色，不教分付与愁人。"
"欲向仙峰炼九丹，独瞻华顶礼仙坛。石标琪树凌空碧，
游兰溪 / 游沙湖
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦，贫欠韩康药债多。
一章新喜获双金。信题霞绮缄情重，酒试银觥表分深。
尔效驺虞护生草，岂徒柔伏在淮淝。"
香连邻舍像，磬彻远巢禽。寂默应关道，何人见此心。"
扫地春来只藉风。几处红旗驱战士，一园青草伴衰翁。
一富何须龙颔前，千金几葬鱼腹里。鳞虫变化为阴阳，
"道林岳麓仲与昆，卓荦请从先后论。松根踏云二千步，
声尽灯前各流泪，水天凉冷雁离群。"
醉着
"引棹寻池岸，移尊就菊丛。何言济川后，相访钓船中。
思量施金客，千古独消魂。"
"盘盘松上盖，下覆青石坛。月中零露垂，日出露尚漙.
"靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。
"真僧上方界，山路正岩岩。地僻泉长冷，亭香草不凡。
"汉家遗事今宵见，楚郭明灯几处张。
"七十人难到，过三更较稀。占花租野寺，定酒典朝衣。
翁喜客来至，客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁，时果仍新苞。
学弈
校文复忝丞相属，博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁，
"只怪素亭黏黛色，溪烟为我染莓苔。
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿，村桥时映野花红。
"征人去年戍辽水，夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮，
"春景照林峦，玲珑雪影残。井泉添碧甃，药圃洗朱栏。
"蔼蔼复悠悠，春归十二楼。最明云里阙，先满日边州。
画史名当代，声华重两京。临岐分手处，无奈别离生。"
"须白面微红，醺醺半醉中。百年随手过，万事转头空。
为有
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦，贫欠韩康药债多。
运极数残，德至时否。楚国浸广，秦封益侈。
向上应无快活人。自去年来多事故，从今日去少交亲。
明日诏书下，谪斥南荒去。夜登青泥坂，坠车伤左股。
"扁舟江濑尽，归路海山青。巨浸分圆象，危樯入众星。
明朝便是南荒路，更上层楼望故关。"
城中人不绝，哀挽相次行。莫非北邙后，重向洛城生。
"炎天木叶焦，晓夕绝凉飙。念子独归县，何人不在朝。
早春呈水部张十八员外二首
"荆江水阔烟波转，荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明，
"古木乱重重，何人识去踪。斜阳收万壑，圆月上三峰。
"六眸龟北凉应早，三足乌南日正长。
寒江添粉壁，积润履青苔。分明六出瑞，隐映几枝开。
"仁风膏雨去随轮，胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月，
朝朝十指痛，唯署点兵符。贫贱依前在，颠狂一半无。
凿石西龛小，穿松北坞深。会当来结社，长日为僧吟。"
"自知无世用，只是爱山游。旧有嵇康懒，今惭赵武偷。
天仙子·水调数声持酒听
"三年病不出，苔藓满藤鞋。倚壁看经坐，闻钟吃药斋。
"旧垒危巢泥已落，今年故向社前归。
圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒，自有前驺耻见山。
上阳宫里女，玉色楚人多。西信无因得，东游奈乐何。
"碧蹄新压步初成，玉色郎君弄影行。
"客行无定止，终日路岐间。马为赊来贵，僮缘借得顽。
洛阳女儿在青阁，二月罗衣轻更薄。金泥文彩未足珍，
"源上拂桃烧水发，江边吹杏暗园开。
古意
"遥忆新安旧，扁舟往复还。浅深看水石，来往逐云山。
"繁华泣清露，悄悄落衣巾。明日逢寒食，春风见故人。
落日回鞭相指点，前程从此是青云。"
岐路荒城少，烟霞远岫多。同官数相引，下马上西坡。
"谢家双植本图荣，树老人因地变更。朱顶鹤知深盖偃，
一日读十纸，一月读一箱。朝廷用文治，大开官职场。
"尧泽润天下，许由心不知。真风存绵绵，常与达者期。
"相过值早凉，松帚扫山床。坐石泉痕黑，登城藓色黄。
谒金门·五月雨
翩翩日敛照，朗朗月系夕。物生春不留，年壮老还迫。
"时暑不出门，亦无宾客至。静室深下帘，小庭新扫地。
雨燕衔泥近，风鱼咂网迟。缘君寻小阮，好是更题诗。"
酒香和药熟，山峭过云登。清净黎人泰，唯忧急诏征。"
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴，渔樵随处度流年。
诗卷却抛书袋里，正如闲看华山来。"
水阁松房遍文字。新钉张生一首诗，自馀吟着皆无味。
溪山好画图，洞壑深闺闼。竹冈森羽林，花坞团宫缬。
庐山瀑布
"交阯同星座，龙泉佩斗文。烧香翠羽帐，看舞郁金裙。
喜闻东皋润，欲往未通屐。杖策试危桥，攀萝瞰苔壁。
我恐云岚色，损君鞍马光。君言此何言，且共覆前觞。
促束自系缚，儒衣宽且长。旗亭雪中过，敢问当垆娘。
"华省春霜曙，楼阴植小松。移根依厚地，委质别危峰。
"风昏昼色飞斜雨，冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲，
声长势未尽，晓去夕还过。要路横天堑，其如造化何。"
昨夜雨多春水阔，隔江桃叶唤何人。"