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登襄阳城

金朝 / 王吉甫

昼洒瑶台五云湿,夜行金烛七星齐。回身暂下青冥里,
国有世谟,仁信勤欤。王实惛荒,终亡此乎。
禅堂清溽润,高阁无恢炱。照耀珠吐月,铿轰钟隐雷。
楚材择杞梓,汉苑归骅骝。短章达我心,理为识者筹。"
汗马将行矣,卢龙已肃然。关防驱使节,花月眷离筵。
瓦卜传神语,畬田费火声。是非何处定,高枕笑浮生。"
寂寞江天云雾里,何人道有少微星。"
别恨随流水,交情脱宝刀。有才无不适,行矣莫徒劳。"
"青冥寒江渡,驾竹为长桥。竿湿烟漠漠,江永风萧萧。
"北望情何限,南行路转深。晚帆低荻叶,寒日下枫林。
况乃今朝更祓除。"
"落日过重霞,轻烟上远沙。移舟冲荇蔓,转浦入芦花。
"年长心易感,况为忧患缠。壮图迫世故,行止两茫然。


登襄阳城拼音解释:

zhou sa yao tai wu yun shi .ye xing jin zhu qi xing qi .hui shen zan xia qing ming li .
guo you shi mo .ren xin qin yu .wang shi hun huang .zhong wang ci hu .
chan tang qing ru run .gao ge wu hui tai .zhao yao zhu tu yue .keng hong zhong yin lei .
chu cai ze qi zi .han yuan gui hua liu .duan zhang da wo xin .li wei shi zhe chou ..
han ma jiang xing yi .lu long yi su ran .guan fang qu shi jie .hua yue juan li yan .
wa bo chuan shen yu .yu tian fei huo sheng .shi fei he chu ding .gao zhen xiao fu sheng ..
ji mo jiang tian yun wu li .he ren dao you shao wei xing ..
bie hen sui liu shui .jiao qing tuo bao dao .you cai wu bu shi .xing yi mo tu lao ..
.qing ming han jiang du .jia zhu wei chang qiao .gan shi yan mo mo .jiang yong feng xiao xiao .
.bei wang qing he xian .nan xing lu zhuan shen .wan fan di di ye .han ri xia feng lin .
kuang nai jin chao geng fu chu ..
.luo ri guo zhong xia .qing yan shang yuan sha .yi zhou chong xing man .zhuan pu ru lu hua .
.nian chang xin yi gan .kuang wei you huan chan .zhuang tu po shi gu .xing zhi liang mang ran .

译文及注释

译文
吟到这里,我(wo)不由得泪洒衣襟,未能归得长安,只好以黄金买(mai)醉。
蟾蜍食月残缺不全,皎洁月儿因此晦暗。后羿射落九个太阳,天上人间清明平安。
扔掉拐杖出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。
清晨早起下地铲除杂草,夜幕降披月光扛锄归去。
戴着蓑笠的农民,天天清晨早出,他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂(geng)。“人间辛苦是三农”春耕、春种、秋收,是农民们一年中(zhong)最辛苦的三个季节。"要得一犁水足,望年丰。”农民们终年辛劳,犁透了田,灌足了水,盼望有一个丰收的年成!他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。
驾驭云气入空中,横来直去如闪电,升天入地遍寻天堂地府,都毫无结果。
梅花正含苞欲放,我不自觉地想起我洛阳的兄弟朋友。
先生的文章正有建安风骨,又不时流露出小谢诗风的清秀。
  你守卫在边关,我却在吴地,凉飕飕的西(xi)风吹到我身上的时候,我正在为你而担忧。想念你啊!想念你,我寄上一封简短的书(shu)信,信中每一行字上都浸透了我的眼泪,当寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?
你看现今这梁园,月光虚照,院墙颓败,青山暮暮,只有古木参天,飘挂流云。

注释
④钿:指用金、银、玉、贝等镶饰的器物。这里代指亡妇的遗物。
①梁山:山名。在今山东东平境内。
且学为政:并且学习治理政务。
⑶朱户:红色的门窗,多指女子居住的房屋。
⑧聊:且。陇亩民:田野之人。这句和上句是说吟咏着诗关上柴门,聊且做一个象长沮、桀溺那样的农民吧!
⑺世界:佛家语,指宇宙。
2、腻云:肥厚的云层。
⑤纸鸢(yuan):鹰形风筝。

赏析

  “征帆一片绕蓬壶”,紧承上句。作者的思绪由近及远,凭借想象,揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上,随着风浪上下颠簸,时隐时现,远远望去,恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛,这里泛指海外三神山,以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点,与“绕”字相应。同时,“征帆一片”,飘泊远航,亦隐含了晁衡的即将遇难。
篇首预设意脉  本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。
  前两句近乎白描,后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图,但此“钓”已非彼“钓”了,赏一江秋景,感一江秋色,联想开去,那是一种感怀,或者说,最后一句已是“虚实相映”了。
  这是一首政治讽刺诗,锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。  一开头夹叙夹议,先用“海外”“更九州”的故事概括方士在海外寻见杨妃的传说,而用“徒闻”加以否定。“徒闻”者,徒然听说也。意思是:玄宗听方士说杨妃在仙山上还记着“愿世世为夫妇”的誓言,“十分震悼”,但这有什么用?“他生”为夫妇的事渺茫“未卜”;“此生”的夫妇关系,却已分明结束了。怎么结束的,自然引起下文。
  这首诗借咏物而自抒怀抱,表现了钱氏此诗的故园江山之思。这一方面自然出于他降清后未得重用、而又身系囹圄的处境;另一方面也有感于清政府的残暴肆虐,因此他的心情是颓丧的。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖(ting hu),这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越(kua yue)。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路,点明这是农村,“篱落”是有宽度的,用“疏疏”指出它的状态,显见其中有间隔,才能看见篱笆外面的山道。“一径深”,表明山道只有一条,并且很长很长,延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照,稀稀疏疏与绵绵长长相对照,互相映衬,突出了农村清新与宁静。
  总括全诗,人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情,一洒忧民之泪;另一方面他又鼓励征人顾全大局,支持平叛战争,大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨,沉痛与激昂交织在一起的格调,这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合,这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬,最后四句先扬后抑,以抑煞尾,这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
  最后一段,笔势奔放恣肆,强烈的悲愤,直泻而出,仿佛心头压抑的山洪,暴发了出来,猛烈冲击这现实的一切。诗中写道:“人闷,心闷,苦痛,辛酸,接连不断,永远如此。我只有借酒浇愁,痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄,自信死灰可以复燃,我为什么不能呢?晋朝山简镇守襄阳时,常喝得酩酊大醉,还能骑乘骏马,别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒,孤独一人,自然没有那份闲适之情了,所以酒醉也不能遣闷。于是他说:“还是去遨游山水吧,但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样,充斥那苦行的僧人气,毫无乐趣,不称人意。那么,哪里是出路,何处可解闷呢?倒不如乘船飘游,招唤乐妓,鸣笳按鼓,歌舞取乐;把那曾经向往、追求的一切都铲除掉,不留痕迹;把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻,不足介怀;就让歌舞来宽解离愁吧!”诗人排斥了自己以往自适的爱好,并非自暴自弃,而是极度苦闷的暴发,激烈悲愤的反抗。这最后十四句,情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治,冷酷的现实。
  最后一联:“圣代即今多雨露,暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤,进行了语重心长的劝慰,对前景作了乐观的展望。圣代雨露,是古代文人诗中的惯用之语,这里用来和贬谪相连,也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”,意思是说:这次外贬,分别只是暂时的,你们不要犹豫不前,将来定有重归之日。全诗在这里结束,不仅与首联照应,而且给读者留下无尽的遐思。
  这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙,色彩运用也恰到好处:黄色的沙滩,斑驳的渔船,深褐色的堤岸,碧绿的江水,青青的芦荡,白色的芦花,洁白的水鸟,在血红的残阳映照下,更显得色彩浓郁,陆离绚丽,耀人眼目。
  总而言之,这三首诗,形象鲜明,音调和谐,清新隽永,写景如画;有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息,是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
  五至十句赞述了诸葛亮由一个布农得遇知己荐举,君臣相合,建功立业的事迹。喻指诸葛亮起于陇亩之中,隐居草野不得志。刘备三顾茅庐后得到诸葛亮辅佐,使形势发生了很大变化,形成三国鼎立的新局面。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点(yi dian)带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。

创作背景

  刘细君的身份地位可谓显赫:玄祖是汉文帝刘恒,曾祖是汉景帝刘启,祖父是汉武帝刘彻之兄江都王刘非,父亲[3] 是承袭江都王王位的刘建。因此,刘细君是汉武帝的侄孙女,是真正具有皇家血统的宗室之女,是名副其实的皇室公主。汉武帝为结好乌孙,封刘细君为江都公主,下嫁乌孙国王猎骄靡,是早于昭君出塞的第一位“和亲公主”。

  

王吉甫( 金朝 )

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简 介

王吉甫 同州人,字邦宪。举明经,习法律。神宗时为大理评事,累迁刑部员外郎、大理少卿。知梓州,转运使欲增折配以取羡余,为其所却。历提点梓州路、京畿刑狱,开封府少尹,知同、邢、汉三州。为官廉介不回,一于用法,持论宽平。卒年七十。

明月皎夜光 / 黎邦琰

"三军版筑脱金刀,黎庶翻惭将士劳。
"真玉烧不热,宝剑拗不折。欲别崔侠心,崔侠心如铁。
夙夜念黎庶,寝兴非宴安。洪波未静壑,何树不惊鸾。
篱花看未发,海燕欲先归。无限堪惆怅,谁家复捣衣。"
迩来归山林,庶事皆吾身。何者为形骸,谁是智与仁。
笑指云萝径,樵人那得知。"
瘦地翻宜粟,阳坡可种瓜。船人近相报,但恐失桃花。
"郢客文章绝世稀,常嗟时命与心违。十年失路谁知己,


浣溪沙·燕垒雏空日正长 / 裕瑞

壮士血相视,忠臣气不平。密论贞观体,挥发岐阳征。
杖藜竹树间,宛宛旧行迹。岂知林园主,却是林园客。
"幸免低头向府中,贵将藜藿与君同。阳雁叫霜来枕上,
看画曾饥渴,追踪恨淼茫。虎头金粟影,神妙独难忘。"
卢老独启青铜锁。巾拂香馀捣药尘,阶除灰死烧丹火。
故国三年一消息。终南渭水寒悠悠。五陵豪贵反颠倒,
并负垂天翼,俱乘破浪风。眈眈天府间,偃仰谁敢同。
冰翼雪澹伤哀猱。镌错碧罂鸊鹈膏,铓锷已莹虚秋涛,


春日 / 王陶

直道宁殊智,先鞭忽抗行。楚云随去马,淮月尚连营。
"暝色休群动,秋斋远客情。细风和雨气,寒竹度帘声。
上客钟大理,主人陶武威。仍随御史马,山路满光辉。"
湘水风日满,楚山朝夕空。连峰虽已见,犹念长云中。
万象皆春气,孤槎自客星。随波无限月,的的近南溟。"
但使芝兰出萧艾,不辞手足皆胼胝。宁学陶潜空嗜酒,
翔鸾欲下舞,上客且留杯。"
不恨我衰子贵时,怅望且为今相忆。"


少年中国说 / 邵忱

身退卑周室,经传拱汉皇。谷神如不死,养拙更何乡。"
独映孤松色,殊分众鸟喧。唯当清夜月,观此启禅门。"
"汉家宗室独称贤,遗事闲中见旧编。偶过河间寻往迹,
上天铄金石,群盗乱豺虎。二者存一端,愆阳不犹愈。
凿冰恐侵河伯宫。饔人受鱼鲛人手,洗鱼磨刀鱼眼红。
指途适汶阳,挂席经芦洲。永望齐鲁郊,白云何悠悠。
思未得兮马如龙。独翳蔽于山颠,久低回而愠瘀。
"将门高胜霍,相子宠过韦。宦贵攀龙后,心倾待士时。


宿旧彭泽怀陶令 / 胡长卿

鸬鹚窥浅井,蚯蚓上深堂。车马何萧索,门前百草长。
色好梨胜颊,穰多栗过拳。敕厨唯一味,求饱或三鳣.
稷契今为相,明君复为尧。宁知买臣困,犹负会稽樵。
小径僧寻去,高峰鹿下来。中年曾屡辟,多病复迟回。"
耿贾扶王室,萧曹拱御筵。乘威灭蜂虿,戮力效鹰鹯.
出镇忽推才,盛哉文且武。南越寄维城,雄雄拥甲兵。
杉松交日影,枕簟上湖光。衮衮承嘉话,清风纳晚凉。"
"天宝承平奈乐何,华清宫殿郁嵯峨。朝元阁峻临秦岭,


安公子·梦觉清宵半 / 吴逊之

宛叶遍蓬蒿,樊邓无良畴。独攀青枫树,泪洒沧江流。
空山埋照凡几年,古色苍痕宛自然。重溪幂幂暗云树,
"全家宛陵客,文雅世难逢。寄食年将老,干时计未从。
采菱寒刺上,蹋藕野泥中。素楫分曹往,金盘小径通。
潘郎作赋年,陶令辞官后。达生遗自适,良愿固无负。
玉梯不得蹈,摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
峡中一卧病,疟疠终冬春。春复加肺气,此病盖有因。
"万里南天外,求书禹穴间。往来成白首,旦暮见青山。


桃源行 / 区怀嘉

相如才调逸,银汉会双星。客来洗粉黛,日暮拾流萤。
努力爱华发,盛年振羽仪。但令迍难康,不负沧洲期。
一颠一狂多意气,大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字,
"有琴斯鸣,于宰之庭。君子莅止,其心孔平。政既告成,
怀人倚杖临秋水。别离几日问前期,鸣雁亭边人去时。
"粤在秦京日,议乎封禅难。岂知陶唐主,道济苍生安。
"百战无军食,孤城陷虏尘。为伤多易子,翻吊浅为臣。
"山县秋云暗,茅亭暮雨寒。自伤庭叶下,谁问客衣单。


卜算子·千古李将军 / 黄庄

才杰俱登用,愚蒙但隐沦。长卿多病久,子夏索居频。
主人娱宾画障开,只言骐骥西极来。半壁zazb势不住,
翠尾金花不辞辱。江中淘河吓飞燕,衔泥却落羞华屋。
便抛印绶从归隐,吴渚香莼漫吐春。"
"江涨柴门外,儿童报急流。下床高数尺,倚杖没中洲。
新衔趋建礼,旧位识文昌。唯有东归客,应随南雁翔。"
闲院支颐,深林倚策,犹惆怅而无语,鬓星星而已白。"
圣祚雄图广,师贞武德虔。雷霆七校发,旌旆五营连。


自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁 / 杜光庭

之子秉高节,攻文还守真。素书寸阴尽,流水怨情新。
椒桂之馥兮。高阁高阁,珠缀结络。金铺烂若,
送客攀花后,寻僧坐竹时。明朝莫回望,青草马行迟。
请哀疮痍深,告诉皇华使。使臣精所择,进德知历试。
"四松初移时,大抵三尺强。别来忽三载,离立如人长。
"家在赵邯郸,归心辄自欢。晚杯狐腋暖,春雪马毛寒。
巴蜀来多病,荆蛮去几年。应同王粲宅,留井岘山前。"
"文星垂太虚,辞伯综群书。彩笔下鸳掖,褒衣来石渠。


东平留赠狄司马 / 邓榆

戎狄本无厌,羁縻非一朝。饥附诚足用,饱飞安可招。
谁道古来多简册,功臣唯有卫将军。"
北风起寒文,弱藻舒翠缕。明涵客衣净,细荡林影趣。
莺声乱啁鹄□,花片细点龙泉。西望情人早至,
不辞终日离家远,应为刘公一纸书。"
见酒须相忆,将诗莫浪传。若逢岑与范,为报各衰年。"
磊落衣冠地,苍茫土木身。埙篪鸣自合,金石莹逾新。
寄书汶阳客,回首平阴亭。开封见千里,结念存百龄。