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百字令·月夜过七里滩

两汉 / 关汉卿

"曾于太白峰前住,数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出,
"捕蝗捕蝗谁家子,天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳,
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委,必将泳海先泳河。
"垢尘不污玉,灵凤不啄膻。呜唿陶靖节,生彼晋宋间。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水,花光焰焰火烧春。
虮虱谁不轻,鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐,在怀交秽污。
暮景牵行色,春寒散醉颜。共嗟炎瘴地,尽室得生还。"
"蝉鬓加意梳,蛾眉用心扫。几度晓妆成,君看不言好。
因君投赠还相和,老去那能竞底名。"
山苗与涧松,地势随高卑。古来无奈何,非君独伤悲。"
况我早师佛,屋宅此身形。舍彼复就此,去留何所萦。
贵重荣华轻寿命,知君闷见世间人。"
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
病后能吟否,春来曾醉无。楼台与风景,汝又何如苏。
幸因笔砚功,得升仕进途。历官凡五六,禄俸及妻孥。


百字令·月夜过七里滩拼音解释:

.zeng yu tai bai feng qian zhu .shu dao xian you si li lai .hei shui cheng shi tan di chu .
.bo huang bo huang shui jia zi .tian re ri chang ji yu si .xing yuan bing hou shang yin yang .
ming chao qu ru ming guang dian .wei zou qing yun shou xing jian .tian wen shi bian liang ru si .
qi zai bao weng zi yuan tuo .jiao hua cong lai you yuan wei .bi jiang yong hai xian yong he .
.gou chen bu wu yu .ling feng bu zhuo shan .wu hu tao jing jie .sheng bi jin song jian .
huan you yang he nuan huo shen .chi se rong rong lan ran shui .hua guang yan yan huo shao chun .
ji shi shui bu qing .jing ni shui bu e .zai hai shang you xia .zai huai jiao hui wu .
mu jing qian xing se .chun han san zui yan .gong jie yan zhang di .jin shi de sheng huan ..
.chan bin jia yi shu .e mei yong xin sao .ji du xiao zhuang cheng .jun kan bu yan hao .
yin jun tou zeng huan xiang he .lao qu na neng jing di ming ..
shan miao yu jian song .di shi sui gao bei .gu lai wu nai he .fei jun du shang bei ..
kuang wo zao shi fo .wu zhai ci shen xing .she bi fu jiu ci .qu liu he suo ying .
gui zhong rong hua qing shou ming .zhi jun men jian shi jian ren ..
bin xue duo yu qi xia shuang .san xia nan bin cheng zui yuan .yi nian dong zhi ye pian chang .
bing hou neng yin fou .chun lai zeng zui wu .lou tai yu feng jing .ru you he ru su .
xing yin bi yan gong .de sheng shi jin tu .li guan fan wu liu .lu feng ji qi nu .

译文及注释

译文
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲,大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停歇(xie)。天黑了,一叶小舟靠岸停泊,寄宿在荒(huang)村驿店。何人迎风站在月光下?一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起,引起离愁万绪!
天下起义军归(gui)附了有道的大唐,迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
君不(bu)见古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
从南面登上碣石宫,望向远处的黄金台。
黄莺巢居在密叶之间,柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡,断桥处有返家的归船。还能有几番春游?赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧,因为等到蔷薇开花时,春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪,掩隐在万绿丛中的西泠桥畔,昔日是何等的热闹喧阗,如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子,如今不知飞向何边?往日风景幽胜的去处,只见处处长满苔藓,荒草掩没了亭台曲(qu)栏,就连那些清闲的白鸥,也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿,去重温纵情欢乐的旧梦,只把自家的层层大门紧掩,喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘,我怕见那飞花片片的声音,更怕见那悲切的声声啼鹃。
轻扣柴门竟无童仆回问声,窥看室内只有桌案和茶几。
坚信乘风破浪的时机定会到来,到那时,将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天,唯独没有我的出路。
这些都是些儿戏,微不足道,所以我象梁鸿一样看破了世界,唱着五噫歌离开西京长安。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹,只是兰花不愿去理睬它们,不知道它们什么时候来到,更不会在它们离去时去挽留。
阳光照耀采莲女的新妆,水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举,荷香体香共飘荡。
城墙边依依细柳,小路旁青青嫩桑。
我要向东奔入大海,即将离开古老的西秦。
夜深了,说话的声音逐渐消失,隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路,只能与返回家中的那个老翁告别。
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。

注释
⑦何逊诗:“独守故园秋。”《杜臆》:松桂发,犹言松菊犹存。张正见诗:“松桂此真风。”
急于星火:于星火急。于:比 星火:流星的光 比流星的坠落还要急。指催逼的十分紧迫。
87.祝之:为她祈祷。祝:向神祈祷。
淡墨:水墨画中将墨色分为四种,如,清墨、淡墨、浓墨、焦墨。这里是说那朵朵盛开的梅花,是用淡淡的墨迹点化成的。
⑹动息:活动与休息。
74.扬子:汉代扬雄,字子云,在长安时仕宦不得意,曾闭门著《太玄》、《法言》。左思《咏史》诗:“寂寂扬子宅,门无卿相与。寥寥空宇中,所讲在玄虚。”
263.帝何求:对上帝还有什么要求。

赏析

  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术(yi shu)特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的(shui de)自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的(ren de)喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的(ming de)色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  词的上片写景悲秋,秋愁的气氛渲染强烈。
  大量的铺排,增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐(shu fu)刑的极辱,从“太上不辱先”以下,十个排比句,竟连用了八个“其次”,层层深入,一气贯下,最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句,有如一道道闸门,将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高,越蓄越急,最后喷涌而出,一泻千里,如排山倒海,撼天动地。
  峰回路转,座客中出现了吴三桂这么个情种,一眼就看中了陈圆圆。“拣取花枝屡回顾”是诗人形容吴三桂爱情动作表现的唯一诗句,一副色咪咪的样子。“拣”字很微妙,唐杜秋娘《金缕衣》有“花开堪折直须折,莫待无花空折枝。”以折取花枝代指情爱,这里代折以拣,一字之差,褒贬立变。“通侯”本汉代爵位名,后用作武官美称。一介武夫,不能托微波以通辞,只好拣取花枝,频频偷窥。“娇鸟”指陈圆圆,“银河”,用牛郎织女故事。吴想尽早把陈接回家中,成其好事。只恨军令再三催促,才与陈圆圆相约而别。
  学者王国维在《人间词话》中说:“昔人论诗词,有景语、情语之别,不知一切景语皆情语也。”李白诗里《《上三峡》李白 古诗》相映成趣的是《下江陵》(《早发白帝城》),后者是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的名篇。《《上三峡》李白 古诗》写于诗人流放途中,诗中描写巫山险峻,巴水纡曲,舟行迟迟,愁令发白。流放者唯觉逆境难熬,心情愤懑,壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书,旋即乘舟东返时写下的,城高入云,晨光初灿,气象开朗,舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受,喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人,同一处景致,却气象迥异,正是“融情入景”的鲜明写照。
  五章言社稷临危,君臣束手,唯有永王挥师东来。前两句撷取京师陷落后的一是一景,突出表现当时唐王朝所面临的严重局势,表达自己和广大人民对眼前发生的一切痛心疾首,对叛军所作所为的憎恶痛恨。后两句,诗人通过对比手法,抨击在叛军进攻面前,为保存实力,节节败退,听任东都沦于敌手的各路将领,高度赞扬永王远道而来,收复国土的英雄行为。
  颈联写告别锦江山水的离愁别恨,极言别去之难。在离人眼里,锦江的山好像因自己之离去,而牵绕着别恨,锦江之水也似乎带着离情,发出咽泣之声。美丽多情的锦城,的确使人魂牵梦绕,肝肠寸断。
  尾联照应篇首,抒发诗人历史无情、自然永恒的感慨之情。“忠臣”,指伍子胥,吴越战争时,夫差败越,越王勾践求和,子胥力谏吴王不可应允,吴王夫差不从,且偏信伯嚭谗言,迫子胥自杀,弃尸江中,后来越国果然击败吴国。“可怜”句,是诗人对伍子胥悲剧命运的哀悯感叹。孔子面对滚滚流水,曾发出过“逝者如斯夫,不舍昼夜”的感慨,急风吹帆的大江,在滔滔白波中向东而去,消失在天际。人生短促、历史无情,自然永恒,使诗人思绪万端。
  这首诗收入《樊川外集》,题一作“寄远”。杜牧在文宗开成(835-840)年间曾任宣州团练判官,南陵是宣州属县,诗大约就写于任职宣州期间。
  唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院,就与外界隔绝,被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”,其实并不可能真向她们投赠诗篇,不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗,但诗人匠心独运,不落窠臼,既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活,也不直接道出她们的愁肠万转的怨情,只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作,折射出她的遭遇、处境和心情。
  前面已经反复说明,昭君的“怨恨”尽管也包(ye bao)含着“恨帝始不见遇”的“怨思”,但更主要的,还是一个远嫁异域的女子永远怀念乡土,怀念故土的怨恨忧思,它是千百年中世代积累和巩固起来的对乡土和祖国的最深厚的共同的感情。前面提到,这首诗的开头两句,胡震亨说“群山万壑赴荆门”的诗句只能用于“生长英雄”的地方,用在“生长明妃”的小村子就不适当,正是因为他只从哀叹红颜薄命之类的狭隘感情来理解昭君,没有体会昭君怨恨之情的分量。吴瞻泰意识到杜甫要把昭君写得“惊天动地”,杨伦体会到杜甫下笔“郑重”的态度,但也未把(wei ba)昭君何以能“惊天动地”,何以值得“郑重”的道理说透。昭君虽然是一个女子,但她身行万里,青冢留千秋,心与祖国同在,名随诗乐长存,诗人就是要用“群山万壑赴荆门”这样壮丽的诗句来郑重地写她。
  “乱珠触续正跳荡,倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡,他低着头那样入神地敲打着,不知道竟到了日已西斜的时分;然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法,“以声写声”,而且还以意识来写声,写众人的痴呆,进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
  这是一首叙事诗,却带有浓厚的抒情性,事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结,每一段是叙事的一个自然段落,也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐,使全诗具有鲜明的节奏感,有“一唱三叹”之妙。
  三联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的联想。诗人情来笔至,借景抒怀:时值寒秋,正是令人(ling ren)感到悲凉的季节,无限的惆怅已使我两鬓如霜了;我人往三湘去,心却驰故乡,独对明月,归思更切!“三湘”,指湖南境内,即诗人此行的目的地。而诗人的家乡则在万里之遥的蒲州(今山西永济)。秋风起,落叶纷下,秋霜落,青枫凋,诗人无赏异地的秋色之心,却有思久别的故乡之念。一个“逢”字,将诗人的万端愁情与秋色的万般凄凉联系起来,移愁情于秋色,妙合无垠。“万里归心对月明”,其中不尽之意见于言外,有迢迢万里不见家乡的悲悲戚戚,亦有音书久滞萦怀妻儿的凄凄苦苦,真可谓愁肠百结,煞是动人肺腑。
  “青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。”
  孟浩然诗多写自己的日常生活,常常“遇景入咏,不钩奇抉异”(皮日休评价),故诗味的淡泊往往叫人可意会而不可言传。这首《《舟中晓望》孟浩然 古诗》,就记录着他约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。实地登览在大多数人看来要有奇趣得多,而他更乐于表现名山在可望而不可即时的旅途况味。
  情致凄婉,绵长不断,诗人怀乡之情已经升发到最高点,然而却收得含吐不露。宋人沈义父说:“以景结情最好”,“含有余不尽之意”。(《乐府指迷》)这一联恰好如此,诗人没有接续上文去写实景,而是拓开一笔,写了想象,虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题,而且情韵醇厚,含悠然不尽之意,令人神驰遐想。
  这是“联章诗”,上、下两首之间有内在的联系。下一首,即紧承“何用浮荣绊此身”而来。
  诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故,说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样,作楚囚相对,为国家沦丧而伤心,但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨,也因己及人,感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气,流露出极大的无奈。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

关汉卿( 两汉 )

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简 介

关汉卿 关汉卿(约1220年──1300年),元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物,“元曲四大家”之首。号已斋(一作一斋)、已斋叟。汉族,解州人(今山西省运城),与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大,一生写了60多种,今存18种,最着名的有《窦娥冤》;关汉卿也写了不少历史剧,如:《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等;散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”(〈不伏老〉)的形象也广为人称,被誉“曲家圣人”。

浪淘沙·滩头细草接疏林 / 黄瑀

长于春梦几多时。半头白发惭萧相,满面红尘问远师。
"松雪无尘小院寒,闭门不似住长安。
"盛时陪上第,暇日会群贤。桂折因同树,莺迁各异年。
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
土控吴兼越,州连歙与池。山河地襟带,军镇国藩维。
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久,水借蛟龙可在多。
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间,上陵下替谪见天。
小树低数尺,大树长丈馀。封植来几时,高下随扶疏。


鸿雁 / 上官统

终朝饱饭餐,卒岁丰衣服。持此知愧心,自然易为足。"
唯有沅犀屈未伸,握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大,
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
"雨点轻沤风复惊,偶来何事去何情。
逝水良已矣,行云安在哉。坐看朝日出,众鸟双裴回。"
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
紫洞藏仙窟,玄泉贮怪湫。精神昂老鹤,姿彩媚潜虬。


送魏万之京 / 赵汝驭

见酒兴犹在,登山力未衰。吾年幸当此,且与白云期。"
逢秋莫叹须知分,已过潘安三十年。"
九州雍为首,群牧之所遵。天下率如此,何以安吾民。
暮景牵行色,春寒散醉颜。共嗟炎瘴地,尽室得生还。"
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。
"谢公恣纵颠狂掾,触处闲行许自由。举板支颐对山色,
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者,手拄渔竿不骑马。
残席喧哗散,归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧,醉袖玉鞭垂。


送张参明经举兼向泾州觐省 / 释今白

因和三十韵,手题远缄寄。致吾陈杜间,赏爱非常意。
款曲生平在,悲凉岁序迁。鹤方同北渚,鸿又过南天。
导骑与从吏,引我出东垧.水雾重如雨,山火高于星。
"成名共记甲科上,署吏同登芸阁间。
箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,
簿书常自领,缧囚每亲鞫。竟日坐官曹,经旬旷休沐。
懵然与化俱,混然与俗同。谁能坐自苦,龃龉于其中。


国风·齐风·鸡鸣 / 刘致

可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨,
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
哭罢持此辞,吾将诘羲文。"
"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
来时见我江南岸,今日送君江上头。
闲倚屏风笑周昉,枉抛心力画朝云。"
"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
"有起皆因灭,无暌不暂同。从欢终作戚,转苦又成空。


答王十二寒夜独酌有怀 / 唐乐宇

漠漠凄凄愁满眼,就中惆怅是江蓠。"
"忽惊映树新开屋,却似当檐故种花。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦,绿苔重重封坏垣。
"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
"一饱百情足,一酣万事休。何人不衰老,我老心无忧。
微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
"怜渠已解咏诗章,摇膝支颐学二郎。


送李副使赴碛西官军 / 方达圣

"问君移竹意如何,慎勿排行但间窠。
乐人惜日促,忧人厌年赊。无忧无乐者,长短任生涯。"
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。
今夜听时在何处,月明西县驿南楼。"
暑月贫家何所有,客来唯赠北窗风。"
"落花如雪鬓如霜,醉把花看益自伤。少日为名多检束,
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。
更惭山侣频传语,五十归来道未迟。"


画眉鸟 / 许受衡

捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
"醉来忘渴复忘饥,冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后,
阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"
胜事他年忆,愁心此夜降。知君皆逸韵,须为应莛撞。"
肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿,阳亢阴淫结灾累。
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
莫作农夫去,君应见自愁。迎春犁瘦地,趁晚喂羸牛。


画堂春·一生一代一双人 / 黄克仁

何处春深好,春深寒食家。玲珑镂鸡子,宛转彩球花。
朱门有勋贵,陋巷有颜回。穷通各问命,不系才不才。
感时良为已,独倚池南树。今日送春心,心如别亲故。"
未知生共死何如。饥摇困尾丧家狗,热暴枯鳞失水鱼。
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
流芳递炎景,繁英尽寥落。公署香满庭,晴霞覆阑药。
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
不须惆怅从师去,先请西方作主人。"


小阑干·去年人在凤凰池 / 姚长煦

"逐处花皆好,随年貌自衰。红樱满眼日,白发半头时。
"静得亭上境,远谐尘外踪。凭轩东南望,鸟灭山重重。
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长,岂得营营心不止。
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
感此涕汍澜,汍澜涕沾领。所伤觉梦间,便觉死生境。
宫漏传残夜,城阴送早凉。月堤槐露气,风烛桦烟香。
况值风雨夕,愁心正悠哉。愿君且同宿,尽此手中杯。
"何事花前泣,曾逢旧日春。先皇初在镐,贱子正游秦。