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听郑五愔弹琴

隋代 / 张延祚

不然岂有姑苏郡,拟着陂塘比镜湖。"
栈阁才倾盖,关门已合繻.贯鱼行逦迤,交马语踟蹰。
亥市鱼盐聚,神林鼓笛鸣。壶浆椒叶气,歌曲竹枝声。
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
千万春风好抬举,夜来曾有凤凰栖。"
贤者为生民,生死悬在天。谓天不爱人,胡为生其贤。
"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
"吴中白藕洛中栽,莫恋江南花懒开。
以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
泄为山水诗,逸韵谐奇趣。大必笼天海,细不遗草树。
"欲送残春招酒伴,客中谁最有风情。两瓶箬下新开得,
那似此堂帘幕底,连明连夜碧潺湲。"


听郑五愔弹琴拼音解释:

bu ran qi you gu su jun .ni zhuo bei tang bi jing hu ..
zhan ge cai qing gai .guan men yi he ru .guan yu xing li yi .jiao ma yu chi chu .
hai shi yu yan ju .shen lin gu di ming .hu jiang jiao ye qi .ge qu zhu zhi sheng .
.he yin san di gong pai huai .ren dao jun cai wo bu cai .qi shao ma ti sheng yi jue .
qian wan chun feng hao tai ju .ye lai zeng you feng huang qi ..
xian zhe wei sheng min .sheng si xuan zai tian .wei tian bu ai ren .hu wei sheng qi xian .
.tou shang jian wu fa .er jian xin you hao .xing rong zhu ri lao .guan zhi sui nian gao .
.wu zhong bai ou luo zhong zai .mo lian jiang nan hua lan kai .
yi ci sui cheng xian .xian bu rao yuan lin .tian xiao yan jing dan .shu han niao que shen .
xie wei shan shui shi .yi yun xie qi qu .da bi long tian hai .xi bu yi cao shu .
.yu song can chun zhao jiu ban .ke zhong shui zui you feng qing .liang ping ruo xia xin kai de .
na si ci tang lian mu di .lian ming lian ye bi chan yuan ..

译文及注释

译文
古来(lai)青垂史名屡见不鲜,如今将军功名胜过古人。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游,先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
江南水乡,春寒迟迟农事也晚。村北,村南,谷雨时节开犁破土,将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片,山冈上桑树茂盛,桑叶卖家很贱,转眼就可以,品尝新面,收取新茧。
到达了无人之境。
仔细望去(qu),平原之上又新增了众多新坟,
我在山中修身养性,观赏朝槿晨开晚谢;在松下吃着素(su)食,和露折葵不沾荤腥。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
  成名有个儿子,年九岁,看到爸爸不在(家),偷偷打开盆子来看。蟋蟀(shuai)一下子跳出来了,快得来不及捕捉。等抓到手后,(蟋蟀)的腿已掉了,肚子也破了,一会儿就死了。孩子害怕了,就哭着告诉妈妈,妈妈听了,(吓得)面色灰白,大惊说:“祸根,你的死期到了!你爸爸回来,自然会跟你算帐!”孩子哭着跑了。
天上的乌云散了,一弯明月(yue)挂在天空,不知这景致是什么人安排点缀的?其实天空的面貌,海水的颜色,本来就是澄澈清白的,不需要外力的洗刷。
我们的君主难道缺少这些东西?只知满足皇上口体欲望,是多么卑鄙恶劣!
  清冷的夜(ye)晚,一轮皎洁的月亮挂在天空,月光照在床头,屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友,心中忧伤,难以入睡。思念不能断绝,夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁,吹动着罗帷,罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服,穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢?只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去,而有一只鸟却剩了下来,独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤,哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己,女子悲伤得哭了起来,眼泪都沾湿了衣裳,只好站在外边高吟,向天空倾诉自己的忧愤。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
我寄上一封简短的书信,信中每一行字上都浸透了我的眼泪,寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?

注释
16.大道:指自然法则。《庄子·天下》:“天能覆之而不能载之,地能载之而不能覆之,大道能包之而不能辩之,知万物皆有所可,有所不可。”
[60]要:同“邀”,约请。
⑸荒城:按嵩山附近如登封等县,屡有兴废,荒城当为废县。临:当着。古渡:指古时的渡口遗址。
①绿:全诗校:“一作碧。”
恰:岂,难道,如“恰不道壁间还有耳”(元杂剧《鲠直张千替杀妻》),“恰不道长嫂为母”(《水浒传》)。
5.浦树:水边的树。
惊:使动用法,使姜氏惊。

赏析

  此诗之开篇,大抵正当陈灵公及其大臣孔宁、仪行父出行之际。辚辚的车马正喜孜孜驰向夏姬所居的《株林》佚名 古诗,路边的百姓早知陈灵公君臣的隐秘,却故作不知地大声问道:“胡为乎《株林》佚名 古诗(他们到《株林》佚名 古诗干什么去)?”另一些百姓立即心领神会,却又故作神秘地应道:“从夏南(那是去找夏南的吧)!”问者即装作尚未领会其中奥妙,又逼问一句:“匪适《株林》佚名 古诗(不是到《株林》佚名 古诗去)?”应者笑在心里,却又像煞有介事地坚持道:“从夏南(只是去找夏南)!”明明知道陈灵公君臣所干丑事,却佯装不知接连探问,问得也未免太过仔细。明明知道他们此去找的是夏姬,却故为掩饰说找的是“夏南”,答得也未免欲盖弥彰。发问既不知好歹,表现着一种似信还疑的狡黠;应对则极力挣扎,摹拟着做贼心虚的难堪。这样的讽刺笔墨,实在胜于义愤填膺的直揭。它的锋芒,简直能透入这班衣冠禽兽的灵魂。
  “传情每向馨香得,不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点,又以“传情”、“彼此知”关照前文,行文显而不露,含而不涩。花以馨香传情,人以信义见著。花与人相通,人与花同感,所以“不语还应彼此知。”
  “钱钱”的迭用,活画出主人上天无路、入地无门的哀叹。大大加强了(liao)全诗的悲伤色彩,句中“独憔悴”中的“独”不当“独自”讲,而是“唯有”的意思,因为邻人也巳匮,可见不“独”。诗的最后两句,写出主人对钱难得的感慨,唯有忧愁憔悴而已。诗到这里便戛然而止,这场悍吏敛钱的收场如何,也就不堪言状了。其弦外之音就留给读者去想象,令读者也和主人一起去“憔悴” 了。
  关于师尹,自毛传以来皆解作“大师尹氏”,至王国维始辨析其为二人,即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”,则大师统军而尹氏监军,对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章,“忧心如惔,不敢戏谈”正合于军国主义背景,偏于责师;而“国既卒斩,何用不监”。乃监察司之失职,偏于斥尹。
  其二,《《李夫人赋(ren fu)》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写(shu xie)作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  这首小诗,既没有奇特新颖的想象,更没有精工华美的辞藻;它只是用叙述的语气,写远客思乡之情,然而它却意味深长,耐人寻味,千百年来,如此广泛地吸引着读者。
  “海上千烽火,沙中百战场。军书发上郡,春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”,本为静物,加以“发”“度”二字,顿变鲜活,急切迅疾,气势飞动。一写战事,一写时节,一写边关,一写中原,刚健明快。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开(de kai)头两句了。
  “朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”底事,何事,指的是朝真暮伪的事。首联单刀直入地发问:“早晨还装得俨乎其然,到晚上却揭穿了是假的,古往今来,什么样的怪事没出现过?可有谁预先识破呢?”开头两句以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。
  春夏秋冬,流转无穷;而人的一生,却像早晨的露水,太阳一晒就消失了。
  “国破山河在,城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见:山河依旧,可是国都已经沦陷,城池也在战火中残破不堪了,乱草丛生,林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华,鸟语花香,飞絮弥漫,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心,继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物,实为抒发人去物非的历史感,将感情寄寓于物,借助景物反托情感,为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密,烟景明丽的季节,可是由于“国破”,国家衰败,国都沦陷而失去了春天的光彩,留下的只是颓垣残壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉,表示长安城里已不是市容整洁、井然有序,而是荒芜破败,人烟稀少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表现了强烈的黍离之悲。
  这首诗,如果只停留在抒写行军艰险、思欲东归上,那就失之平平了。它高就高在诗人将自身征途之苦同士卒思归之情、广大人民倒悬之急融为一体,将自己的理想抱负同周公事业联系起来,扩大了内涵,升华了主题,因而具有强烈的感染力和巨大的生命力。
  第二句“无家与寄衣”,蕴意精深。一路风霜,万般凄苦,都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念,用寄寒衣这一生活中的小事,倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
  乡村春日,人们都在田间劳作,村里是很清静的,除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外,少有闲人。有一位小童正玩得痛快,突然发现有船进湾来了,以为是客人来了,撒腿就跑回去,急急忙忙地打开柴门的扣子,打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字,把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态,描绘得惟妙惟肖,十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头,成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
  这两句诗从表面看,写的是景,是“勤政楼”的实景,但细细体味,就会感到这十四个字,字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感,慨叹曾经百戏杂陈的楼前,经过一个世纪的巨大变化,竟变得如此凋零破败。可以想象,当杜牧走过这个前朝遗址时,所看到的是杂草丛生,人迹稀少,重门紧闭的一片凄凉景象。
  李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》,既含有“四杰”歌行的遗风,又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽,讲究藻饰,多用偶句,基本上以四句一节,逐层铺叙,脉络清晰,这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰,主要采用单向发展,一气直下的叙述方法,而不是横向的多角度、全方位的赋写,显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点,与“四杰体”七古以圆美流转,音韵婉畅有所不同。还有,诗中的议论成份大大加强,表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹,比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”,在篇末自伤不遇的境界有所拓展,而向着盛唐七古博大深广的社会内容,慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
  第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。

创作背景

  759年(唐肃宗乾元二年)春,已经四十八岁的杜甫,由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳,历经新安、石壕、潼关,夜宿晓行,风尘仆仆,赶往华州任所。所经之处,哀鸿遍野,民不聊生,这引起诗人感情上的强烈震动。

  

张延祚( 隋代 )

收录诗词 (1777)
简 介

张延祚 张延祚,字岑人。清康雍间无锡人。隐于胶山。早卒,着有《养浩斋诗稿集》。

踏莎行·细草愁烟 / 左丘篷璐

用力不足多,得禽自无数。畏君听未详,听客有明喻。
莫事长征去,辛勤难具论。何曾画麟阁,只是老辕门。
酒酣火暖与君言,何事入关又出关。答云前年偶下山,
"独来独去何人识,厩马朝衣野客心。
曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无,春来曾作闲游否。
忆我少小日,易为兴所牵。见酒无时节,未饮已欣然。
明日不推缘国忌,依前不得花前醉。韩员外家好辛夷,
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜,伤嗟同是白头时。


浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 蹉以文

"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。
老色头鬓白,病形支体虚。衣宽有剩带,发少不胜梳。
八关净戒斋销日,一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室,
巴人类猿狖,矍铄满山野。敢望见交亲,喜逢似人者。"
"野色何莽苍,秋声亦萧疏。风吹黄埃起,落日驱征车。
人生多少欢娱事,那独千分无一分。"
十载囚窜客,万时征戍儿。春朝锁笼鸟,冬夜支床龟。
碧水青山无限思,莫将心道是涪州。"


折桂令·中秋 / 尉迟运伟

似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。
百事无心值寒食,身将稚女帐前啼。
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。
赫赫京内史,炎炎中书郎。昨传征拜日,恩赐颇殊常。
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
怅望临阶坐,沉吟绕树行。孤琴在幽匣,时迸断弦声。"
更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"


渔家傲·花底忽闻敲两桨 / 空一可

岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异,对景东西事有殊。
况我身谋拙,逢他厄运拘。漂流随大海,锤锻任洪炉。
一奉寝宫年月多。年月多,时光换,春愁秋思知何限。
薄命知然也,深交有矣夫。救焚期骨肉,投分刻肌肤。
舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。
前事是身俱若此,空门不去欲何之。"
花疑褒女笑,栈想武侯征。一种埋幽石,老闲千载名。"


清溪行 / 宣州清溪 / 太史康平

闲游寺观从容到,遍问亲知次第寻。
琼杯传素液,金匕进雕胡。掌里承来露,柈中钓得鲈。
南邻北里歌吹时,独倚柴门月中立。"
"三日春风已有情,拂人头面稍怜轻。
"伏枕君寂寂,折腰我营营。所嗟经时别,相去一宿程。
乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
帝城送春犹怏怏,天涯送春能不加惆怅。莫惆怅,
"小亭门向月斜开,满地凉风满地苔。


裴给事宅白牡丹 / 夏侯江胜

残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"
有木名水柽,远望青童童。根株非劲挺,柯叶多蒙笼。
春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。
深谷变为岸,桑田成海水。势去未须悲,时来何足喜。
盗心憎主人,主人不知情。反责镞太利,矢人获罪名。
不为同登科,不为同署官。所合在方寸,心源无异端。"
"箬岘亭东有小池,早荷新荇绿参差。
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。"


苏堤清明即事 / 谷梁希振

自入秋来风景好,就中最好是今朝。"
"三乡过日君年几,今日君年五十馀。
"故人叙旧寄新篇,惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里,
"沙鹤上阶立,潭月当户开。此中留我宿,两夜不能回。
"十年为旅客,常有饥寒愁。三年作谏官,复多尸素羞。
遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。
萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
相顾忧为鳖,谁能复系匏。誓心来利往,卜食过安爻。


阳关曲·中秋月 / 辉辛巳

主人忆尔尔知否,抛却青云归白云。"
凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"
"问君移竹意如何,慎勿排行但间窠。
庙谟藏稷契,兵略贮孙吴。令下三军整,风高四海趋。
"尊里看无色,杯中动有光。自君抛我去,此物共谁尝。
村歌与社舞,客哂主人夸。但问乐不乐,岂在钟鼓多。
死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"


水调歌头·送章德茂大卿使虏 / 秦鹏池

病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
履舄起交杂,杯盘散纷拏。归去勿拥遏,倒载逃难遮。
况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。
亭亭自抬举,鼎鼎难藏擫.不学着水荃,一生长怗怗."
"临高始见人寰小,对远方知色界空。
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。
岳璧闲相对,荀龙自有双。共将船载酒,同泛月临江。
唤客潜挥远红袖,卖垆高挂小青旗。賸铺床席春眠处,


捣练子令·深院静 / 冯夏瑶

众道风姿玉不如。远处从人须谨慎,少年为事要舒徐。
有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
且昧随时义,徒输报国诚。众排恩易失,偏压势先倾。
椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
家僮十馀人,枥马三四匹。慵发经旬卧,兴来连日出。
负暄檐宇下,散步池塘曲。南雁去未回,东风来何速。
牙筹记令红螺碗。"
"忆昨为吏日,折腰多苦辛。归家不自适,无计慰心神。