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洛神赋

近现代 / 叶季良

昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
"往子为御史,伊余忝拾遗。皆逢盛明代,俱登清近司。
谁知将相王侯外,别有优游快活人。"
"鹤有不群者,飞飞在野田。饥不啄腐鼠,渴不饮盗泉。
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。
岸草烟铺地,园花雪压枝。早光红照耀,新熘碧逶迤。
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪,金屑琵琶费酒浆。
主人会良媒,置酒满玉壶。四座且勿饮,听我歌两途。
春尽忆家归未得,低红如解替君愁。
"心如定水随形应,口似悬河逐病治。
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。
却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。
不得人间寿,还留身后名。涉江文一首,便可敌公卿。"
"汉庭重少身宜退,洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑,
犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
班女恩移赵,思王赋感甄。辉光随顾步,生死属摇唇。
江海诚难满,盘筵莫忘施。纵乖斟酌意,犹得对光仪。"


洛神赋拼音解释:

zuo ri jia yu lai fang wo .fang jia tong chu he suo zhi .le you yuan tou chun shang zao .
.wang zi wei yu shi .yi yu tian shi yi .jie feng sheng ming dai .ju deng qing jin si .
shui zhi jiang xiang wang hou wai .bie you you you kuai huo ren ..
.he you bu qun zhe .fei fei zai ye tian .ji bu zhuo fu shu .ke bu yin dao quan .
dao lv duo jiao zao ba guan .an shang man pu long shu lun .he zhong xu nian jue ming wan .
an cao yan pu di .yuan hua xue ya zhi .zao guang hong zhao yao .xin liu bi wei yi .
gong ming wei li mo si liang .yin xian chi bo qi feng xue .jin xie pi pa fei jiu jiang .
zhu ren hui liang mei .zhi jiu man yu hu .si zuo qie wu yin .ting wo ge liang tu .
chun jin yi jia gui wei de .di hong ru jie ti jun chou .
.xin ru ding shui sui xing ying .kou si xuan he zhu bing zhi .
you yuan shu bu jie .wu kan zhong nan zhi .tong chu er yi liu .jun kan he suo si .
que gu qi fu ren .chu wu wu guang hui .xin bu hua yi ji .kou bu tu yi ci .
bu de ren jian shou .huan liu shen hou ming .she jiang wen yi shou .bian ke di gong qing ..
.han ting zhong shao shen yi tui .luo xia xian ju ji ke tao .chen ban ru chao ying lao chou .
you xi lan tai fei ao li .gui shi ying mian dong yi wen ..
ban nv en yi zhao .si wang fu gan zhen .hui guang sui gu bu .sheng si shu yao chun .
jiang hai cheng nan man .pan yan mo wang shi .zong guai zhen zhuo yi .you de dui guang yi ..

译文及注释

译文
它不露花纹彩理使世人震惊,它不辞砍伐又有谁能够采送?
酒糟中榨出清酒再冰冻,饮来醇香可口遍体清凉。
战士只知道在战场上,要为国捐躯。
神情憔悴,面容丑陋,不足以谈论风云大事。
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静,红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。
怎么能忘记那时,我们两情缱绻,双双携手在回廊里流连。那时百花争艳,月亮明又圆。如今只见暮(mu)雨连绵,蜜蜂感到忧愁,蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小窗,蕉心正在悠闲地(di)伸展。却又有谁来拘管?我久久地沉默无(wu)言,无聊地摆弄着筝弦,弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小,我的心随同那些柳絮,飘飘悠悠飞向很远很远。
胸(xiong)中郁(yu)闷啊,我停杯投箸吃不下; 拔剑环顾四周,我心里委实茫然。
一张宝弓号落雁,又配百支金花箭。
“魂啊回来吧!
我敲打树枝,赶走树上的黄莺,不让它在树上乱叫。
我客游在外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来往的行程都是预先规划好了的。
女子变成了石头,永不回首。
唱完了一曲送别的歌儿,你便解开了那远别的行舟,
  双双白鹄由西北向东南方飞去,罗列成行,比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄(xiong)鹄不舍分离,频频回顾,徘徊不已,“我想衔你同行,无奈嘴小张不开;我想背你同去,无奈羽毛不够丰满,无力负重。相识的日子我们那么快乐,今日离别,真是无限忧伤,望着身边双双对对的同伴,我们却要憾(han)恨相别,悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道:“想到要与你分离,心情抑郁得说不出话来,各自珍重吧,归途茫茫,恐难再相聚了。我会独守空巢,一生忠于你。活着我们终当相会,死后也必在黄泉下相逢。”
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马金戈南征北战,最终只剩日落黄昏(hun)青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许,夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
两鬓已经稀疏病后又添白发了,卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。

注释
⑵瘴疠:疾疫。古代称江南为瘴疫之地。逐客:被放逐的人,此指李白。
⑹关山:边塞。旧别:一作“离别”。
⑥缟(gǎo)衣:白绢衣裳。
⑵精庐:这里指佛寺。
(73)曾子:名参,孔子弟子,以纯孝著名。《淮南子·说山》:“曾子立孝,不过胜母之闾。”
(11)养:奉养,指孝顺父母。
45.案图:查明地图。案,同“按”。
(2)魏国文正公:指王旦,封魏国公,谥文正。

赏析

  该句摘自何卷,尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏,一是骑竹马;一是放风筝。竹马在地面上奔跑,跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里,好不扫兴;风筝在空中飞舞,左摇右摆,又飞又叫,好不骄横。值得关注的是,诗人写风筝与风的关系时,手法与众不同,他不说风筝凭借风力而飞,却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里,作者把风筝作为主体,视它为生灵,真是把个风筝写活了。
  这篇散文是苏轼早年所作,字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”,为使论点具有说服力,作者广征史实,不仅(bu jin)引用了郑伯肉袒迎楚,勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型,而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型,从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进,流转变化,不离其宗,抓住留侯能忍这一主线,进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合,气势俊逸奔放,虽只有短短七百字,但言简意赅,分析透彻,鞭辟入里,显示了青年苏轼杰出的文学才华,千百年来成为立论文章的典范。
  颔联记述了诗人吹笙的内容。“重衾幽梦”指夫妻生活美好和谐,尤如梦幻。李商隐虽仕途坎坷,却遇到了一位对他不离不弃的妻子,李商隐对她尊重、怜爱有加。然而妻子早亡,诗人悲恸欲绝。因此诗人在这里只能在回忆中回想当时种种过往,沉浸在梦幻的幸福与温馨中。但是诗人的美梦却被中断,现实无情地敲醒了诗人,美梦幻灭的诗人更为痛苦。他感觉自己就像窗外孤苦伶仃、通宵惊啼的雌鸟一般。李商隐始终处于幻想和现实之间,被梦想破灭的痛苦折磨着,内心失落而孤独。
  愚公何德,遂荷锸而移山;精卫何禽,欲衔石而塞海。(南北朝\庾信《拟连珠四十四首》之三八)岂冤禽之能塞海,非愚叟之可移山。
  至于下面“野旷天清无战声,四万义军同日死”两句,不是说人死了,野外没有声息了,而是写诗人的主观感受。是说战罢以后,原野显得格外空旷,天空显得清虚,天地间肃穆得连一点声息也没有,好像天地也在沉重哀悼“四万义军同日死”这样一个悲惨事件,渲染“天地同悲”的气氛和感受。
  这篇仅有76字的短文,浑然一体。全文未分段落,但可以分三个层次来赏析。
  吴姬、越艳、楚王妃三个词连用,铺写出莲娃们争芳斗妍,美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动,从“争弄莲舟”来看,似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说:“采莲之戏盛于三国,故并举之。”(《唐诗解》)因为要划船竟采,顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
  据载:杨贵妃见安禄山作胡旋舞,心花怒放,竟收安禄山做自己的干儿子,唐玄宗也非常高兴,对安禄山分外器重,委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
  诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》,但经过刘希夷的再创作,更为概括典型。作为前半的结语,“年年岁岁”二句是精警的名句,它比喻精当,语言精粹,令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复,不仅排沓回荡,音韵优美,更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪,真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻,突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比,耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇,可以体会到,诗人不用“女子”和“春花”对比,而用泛指名词“人”和“花”对比,不仅是由于七言诗字数的限制,更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人,其中也包括了诗人自己。也许,因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云:诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆,即所谓“诗谶”,一年后,诗人果然被害,应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传,既反映人们爱惜诗人的才华,同情他的不幸,也表明这诗情调也过于伤感了。
  石苍舒字才美(苏轼诗集作“才翁”),长安人。擅长草书、隶书书法,人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔,往返经过长安,必定到他家。1068年(熙宁元年),苏轼凤翔任满还朝,在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹,堂取名“醉墨”,邀苏轼作诗。苏轼回到汴京,写了这首诗寄给他。
  “何意百炼刚,化为绕指柔。”意思是说:为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄,变得如此的软弱无能呢?只有经过失路多难的人,才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大,在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱,喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死,其鸣也哀”,这是一种身不由己的哀鸣,是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪,将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
首句  欧阳修胸襟旷达,虽处逆境之中,仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》,末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字,但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美,这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景,别是一番情味。首句写景,点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州,朝廷的公文是在那一年闰正月下达的,抵达扬州为二月。滁州地处南方,气候较暖,这里与作者在夷陵(今湖北宜昌)所写的另一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯,二月山城未见花”不同,而是花光浓烂,柳丝轻明。这样,此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征,也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
  在永州民众“咸善游”,而水“暴甚”,几人渡河,船破于中流的背景下,众人皆游。“咸”点明人人都水性好,即使水“暴甚”,本来众人也可以游至岸边。
  所以,王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在,肯为君王卷土来”,他以辛辣的口吻明确地表示,即使项羽真的重返江东,江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神,是借题发挥,是诗人咏史;王安石则审时度势,指出项羽败局已定,势难挽回,反驳了杜牧的论点,是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测,也体现出王安石独到的政治眼光。
  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。
  “晨趋紫禁中,夕待金门诏。”诗歌的开始,使用了虚中带实的手法,概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中,故言“晨趋紫禁中”。从表面看,又是“紫禁”,又是“金门”,不仅说明职务之重要,还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确,当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载,玄宗初,置翰林待诏,以张说、陆坚、张九龄等为之,掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉,与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年(738)又改翰林供奉为学士,专掌内命,包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲,所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)的宏图,当他被诏供奉翰林时,内心是异常激动的,而且初入宫禁时,他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说:“天门九重谒圣人,龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁,拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼,麟阁峥嵘谁可见?承恩初入银台门,著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍,象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者,却来请谒为交欢。”然而,时隔不久,当李白发(bai fa)现现实并非如此,这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气,但从“晨趋”与“夕待”两个词中,已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
  《东坡》苏轼 古诗是一个地名,在当时黄州州治黄冈(今属湖北)城东。它并不是什么风景胜地,但对作者来说,却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天(huo tian)地。宋神宗元丰初年,作者被贬官到黄州,弃置闲散,生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼,给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地,苏轼加以整治,躬耕其中,这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木,还筑起居室——雪堂,亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字,并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以,他对这里是倾注着爱的。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光(ji guang)影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。

创作背景

  《《秋兴八首》杜甫 古诗》是大历元年(766)秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗,因秋而感发诗兴,故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年(759)弃官,至当时已历七载,战乱频仍,国无宁日,人无定所,当此秋风萧飒之时,不免触景生情。因写下这组诗。

  

叶季良( 近现代 )

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简 介

叶季良 生卒年不详。字号籍贯不详。登德宗贞元进士第。仕历无考。事迹略见《唐诗纪事》卷三二。《全唐诗》存诗3首。

蜀道难·其一 / 勇土

系其术耶。尧耶,舜耶,终不可逮耶。将德之者不位,
江树春常早,城楼月易低。镜呈湖面出,云叠海潮齐。
频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
况吾北人性,不耐南方热。强羸寿夭间,安得依时节。"
岸合愁天断,波跳恐地翻。怜君经此去,为感主人恩。"
红楼嗟坏壁,金谷迷荒戍。石压破阑干,门摧旧梐枑。
数子皆奇货,唯予独朽株。邯郸笑匍匐,燕蒯受揶揄。
问人何能尔,吴实旷怀抱。弁冕徒挂身,身外非所宝。


题邻居 / 年浩

课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百,蝗虫之价与粟同。
方今天子心,忧人正忡忡。安得天下守,尽得如袁公。"
竟无人来劝一杯。"
乍见疑回面,遥看误断肠。风朝舞飞燕,雨夜泣萧娘。
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命,三者何堪并在身。
暮竹寒窗影,衰杨古郡濠。鱼虾集橘市,鹤鹳起亭皋。
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。
紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪面回。


天净沙·秋 / 荆素昕

清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。
"地压坤方重,官兼宪府雄。桂林无瘴气,柏署有清风。
虚薄至今惭旧职,院名抬举号为贤。"
"同年同拜校书郎,触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟,
"青阳行已半,白日坐将徂。越国强仍大,稽城高且孤。
隙地治场圃,闲时粪土疆。枳篱编刺夹,薤垄擘科秧。
红楼嗟坏壁,金谷迷荒戍。石压破阑干,门摧旧梐枑。
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。


长相思·惜梅 / 滕静安

"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
自笑亦曾为刺史,苏州肥腻不如君。"
早年以身代,直赴逍遥篇。近岁将心地,回向南宗禅。
我年三十六,冉冉昏复旦。人寿七十稀,七十新过半。
细看不似人间有。花中此物似西施,芙蓉芍药皆嫫母。
直自方壶岛,斜临绝漠戎。南巡暧珠树,西转丽崆峒。
"十年常远道,不忍别离声。况复三巴外,仍逢万里行。
"漠漠暗苔新雨地,微微凉露欲秋天。


馈岁 / 别岁 / 守岁 / 乙惜萱

露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。
诚合知止足,岂宜更贪饕。默默心自问,于国有何劳。"
多谢致勤勤,未敢相唯唯。我因前献言,此事愚可料。
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
扪腹起盥漱,下阶振衣裳。绕庭行数匝,却上檐下床。
问我栖栖何所适,乡人荐为鹿鸣客。二千里别谢交游,
"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。
"吟君雉媒什,一哂复一叹。和之一何晚,今日乃成篇。


清平乐·蒋桂战争 / 颛孙国龙

假如金阙顶,设使银河濆。既未出三界,犹应在五蕴。
照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
自入秋来风景好,就中最好是今朝。"
邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
勿追赤松游,勿拍洪崖肩。商山有遗老,可以奉周旋。"
双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。
"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。


南柯子·山冥云阴重 / 应平卉

分作终身癖,兼从是事隳。此中无限兴,唯怕俗人知。"
缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客,金谷先凭作主人。
剑匣尘埃满,笼禽日月长。身从渔父笑,门任雀罗张。
殊方我漂泊,旧里君幽独。何时同一瓢,饮水心亦足。"
悠悠君不知,此味深且幽。但恐君知后,亦来从我游。"
"职散优闲地,身慵老大时。送春唯有酒,销日不过棋。
"出府归吾庐,静然安且逸。更无客干谒,时有僧问疾。


子夜吴歌·夏歌 / 蚁庚

"莫叹年将暮,须怜岁又新。府中三遇腊,洛下五逢春。
"碧涧去年会,与师三两人。今来见题壁,师已是前身。
衙门排晓戟,铃阁开朝锁。太守水西来,朱衣垂素舸。
不然学仲连,一发下燕城。胡为射小盗,此用无乃轻。
玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
然后告史氏,旧史有前规。若作阳公传,欲令后世知。
百岁无多时壮健,一春能几日晴明。
"人生何所欲,所欲唯两端。中人爱富贵,高士慕神仙。


湖上 / 仲孙弘业

举眼青云远,回头白日斜。可能胜贾谊,犹自滞长沙。"
双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
想得刘君独骑马,古堤愁树隔中桥。"
见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。
语默君休问,行藏我讵兼。狂歌终此曲,情尽口长箝。"
并上新人直,难随旧伴游。诚知视草贵,未免对花愁。
亲疏居有族,少长游有群。黄鸡与白酒,欢会不隔旬。
"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。


醉太平·西湖寻梦 / 栾未

"秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。
"紫踯躅,灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来,
何处春深好,春深方镇家。通犀排带胯,瑞鹘勘袍花。
歌舞教成心力尽,一朝身去不相随。"
岂有吟诗客,堪为持节臣。不才空饱暖,无惠及饥贫。
"地偏坊远巷仍斜,最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳,
"多病多愁心自知,行年未老发先衰。
歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。