念奴娇·周瑜宅
"爱君诗思动禅心，使我休吟待鹤吟。
神清太古在，字好雅风全。曾沐星郎许，终惭是斐然。"
"万木叶初红，人家树色中。疏钟摇雨脚，秋水浸云容。
疑是大谢小谢李白来。"
爱共安期棋，苦识彭祖祖。有时朝玉京，红云拥金虎。
尽觉浓华在牡丹。终日去还抛寂寞，绕池回却凭栏干。
空闺兮岑寂，妆阁兮生尘。萱草兮徒树，兹忧兮岂泯。
割断繁华掉却荣，便从初得是长生。曾于锦水为蝉蜕，
"旧隐梦牵仍，归心只似蒸。远青怜岛峭，轻白爱云腾。
乌惊宪府客，人咏鲍家诗。永夜南桥望，裴回若有期。"
念奴娇·周瑜宅拼音解释:
.ai jun shi si dong chan xin .shi wo xiu yin dai he yin .
shen qing tai gu zai .zi hao ya feng quan .zeng mu xing lang xu .zhong can shi fei ran ..
.wan mu ye chu hong .ren jia shu se zhong .shu zhong yao yu jiao .qiu shui jin yun rong .
yi shi da xie xiao xie li bai lai ..
ai gong an qi qi .ku shi peng zu zu .you shi chao yu jing .hong yun yong jin hu .
jin jue nong hua zai mu dan .zhong ri qu huan pao ji mo .rao chi hui que ping lan gan .
kong gui xi cen ji .zhuang ge xi sheng chen .xuan cao xi tu shu .zi you xi qi min .
ge duan fan hua diao que rong .bian cong chu de shi chang sheng .zeng yu jin shui wei chan tui .
.jiu yin meng qian reng .gui xin zhi si zheng .yuan qing lian dao qiao .qing bai ai yun teng .
wu jing xian fu ke .ren yong bao jia shi .yong ye nan qiao wang .pei hui ruo you qi ..
译文及注释
译文
渚上低暗，你孤独地穿越过了云层；
清明这一天，南山北山到处都是忙于上坟祭扫的人群。焚烧的纸灰像白色的蝴蝶到处飞舞(wu)，凄惨地哭泣，如同杜鹃鸟哀啼时要吐出血来一般。黄昏时，静寂的坟场一片荒凉，独有狐狸躺在坟上睡觉，夜晚，上坟归来的儿女们在灯前欢声笑语。因此，人活着时有酒就应当饮，有福就应该享。人死之后，儿女们到坟前祭祀的酒哪有一滴流到过阴间呢？
那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。
闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
忽然他发现有一座山峰向上升，于是在对比之下，知(zhi)道那不动的山，才是真山。
我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终……唉，回忆往事，如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
不由想起当年京城的灯夜，千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏，香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方，必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧，只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早，赶快乘车回去吧，任凭人们去尽情歌舞玩耍。
精卫含着微小的木块，要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧，刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀，化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品(pin)格，美好的时光又怎么会到来呢？
春天的傍晚，山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中；幽静的小路边，兰花独自开放，没人欣赏，它能向谁诉说它怨恨呢？这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语，但在寂寞的深山中，也许还有探寻幽芳的素心人吧！特意来闻兰花的香味时，花并不香；只有在不经意中，才能闻到花的芳香。
黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷，玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬， 响彻天空，听者都感到激越、雄浑，春意盎然。人们都说，照这样吹，这样吹吠下去，一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力(li)杀戮？
亚相勤于王政甘冒辛苦，立誓报效国家平定边境。
黄昏时登楼而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。
江中也许可以采到碧绿的水玉，可是炼金丹的秘诀何处可寻？
只恨找不到往日盛饰(shi)的花容，春神啊，你为何要归去匆匆！
山花鲜红涧水碧绿，光泽又艳繁，时见松栎粗大十围，郁郁又苍苍。
注释
③潋滟（liàn yàn）：水波相连貌。凸：高出。
(25) 口之宣言也，善败于是乎兴：由于百姓用口发表意见国家政治的好坏才能从中表现出来。
⒀忽：渺茫，不分明。超远：遥远无尽头。
④众生：大众百姓。
226、奉：供奉。
赏析
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
“犹不如槿花，婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法，把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜，如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了，从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻，可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟，怜香惜玉也是因花而异。
第四章集中描述了王季的德音。说他“克明克类，克长克君；王比大邦，克顺克比”，充分表现了他的圣明睿智，为王至宜。其中，用“帝度其心，貊其德音”，以突出其尊贵的地位和煊赫的名声；而“比于文王，其德靡悔”，既说明了王季的德泽流长，又为以下(yi xia)各章写文王而做了自然的过渡。
“今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。” 这几句是说，她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安，所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳，用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的（因在宫中），如果一旦看到她了，谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉，都是唐玄宗时流行的一种服装打扮，落后了半个世纪了，成了老古董。“大家”，指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰，但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束，来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况，于貌似轻松平和的调侃笔调中，对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
诗人捕捉住一个生活场景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。
起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的(shi de)起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
黄山有“三十六大峰，三十六小(liu xiao)峰”，石柱峰、吴蓉峰、莲花峰，均高耸峭拔。直刺青天，形如蓬荷。王琦在解释前两句诗时说：“诗意则谓黄山三十二峰曲口莲花，丹崖夹峙中，植立若柱然，其顶之圆平者如菡萏之未舒，其项之开放者，如关蓉之己秀。未尝专指三峰而言也”
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首(san shou)《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年的花期。短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看，可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合，而且浑然一体，毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征，紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索，因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》不是客观描摹自然风景，而是蕴藏着作者深厚的思想感情。他慨叹这样美好的风景被遗弃在僻远的荒野中无人赏识，受人轻蔑，正是借以倾吐自己的抱负和才能被埋没、遭打击的不平之鸣。正如他在《愚溪诗序》中所说，他是以心与笔“漱涤万物，牢笼百态”。像《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》中所写的景物“清泠之状与目谋，瀴瀴之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋”，这山水便不仅仅是一种视觉、听觉的客观对象，而是投射了作者心境的活生生的亲切的自然。所以，他笔下的山水，都具有他所向往的高洁、幽静、清雅的情趣，也有他诗中孤寂、凄清、幽怨的格调。在同病相怜的情况下，能够努力发掘、欣赏这遗弃的美好风景的只有柳宗元，而能够安慰孤苦受辱的柳宗元的也就是这些山水了。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
“犹不如槿花，婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法，把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜，如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了，从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻，可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟，怜香惜玉也是因花而异。
第四章集中描述了王季的德音。说他“克明克类，克长克君；王比大邦，克顺克比”，充分表现了他的圣明睿智，为王至宜。其中，用“帝度其心，貊其德音”，以突出其尊贵的地位和煊赫的名声；而“比于文王，其德靡悔”，既说明了王季的德泽流长，又为以下(yi xia)各章写文王而做了自然的过渡。
“今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。” 这几句是说，她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安，所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳，用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的（因在宫中），如果一旦看到她了，谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉，都是唐玄宗时流行的一种服装打扮，落后了半个世纪了，成了老古董。“大家”，指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰，但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束，来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况，于貌似轻松平和的调侃笔调中，对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
诗人捕捉住一个生活场景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。
起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的(shi de)起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
黄山有“三十六大峰，三十六小(liu xiao)峰”，石柱峰、吴蓉峰、莲花峰，均高耸峭拔。直刺青天，形如蓬荷。王琦在解释前两句诗时说：“诗意则谓黄山三十二峰曲口莲花，丹崖夹峙中，植立若柱然，其顶之圆平者如菡萏之未舒，其项之开放者，如关蓉之己秀。未尝专指三峰而言也”
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首(san shou)《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年的花期。短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看，可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合，而且浑然一体，毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征，紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索，因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》不是客观描摹自然风景，而是蕴藏着作者深厚的思想感情。他慨叹这样美好的风景被遗弃在僻远的荒野中无人赏识，受人轻蔑，正是借以倾吐自己的抱负和才能被埋没、遭打击的不平之鸣。正如他在《愚溪诗序》中所说，他是以心与笔“漱涤万物，牢笼百态”。像《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》中所写的景物“清泠之状与目谋，瀴瀴之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋”，这山水便不仅仅是一种视觉、听觉的客观对象，而是投射了作者心境的活生生的亲切的自然。所以，他笔下的山水，都具有他所向往的高洁、幽静、清雅的情趣，也有他诗中孤寂、凄清、幽怨的格调。在同病相怜的情况下，能够努力发掘、欣赏这遗弃的美好风景的只有柳宗元，而能够安慰孤苦受辱的柳宗元的也就是这些山水了。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
创作背景
对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。
贾景德( 五代 )
收录诗词 (2189) 首
简 介
贾景德 贾景德（1880—1960），字煜如，号韬园。1880年生于山西泽州府(今晋城市)沁水县端氏镇的一个书香门第。长阎锡山三岁。父贾作人，1879年（光绪五年）己卯举优贡第一名，旋中本科举人。1889年（光绪十五年）登己丑科进士。当即用知县分发直隶候补，五年未授实缺，弃职还乡。后应聘主讲于汾州府（今汾阳）西河书院。叔父贾耕，乙酉拔贡，辛卯举人，先后主讲潞安府（长治）的上党书院和令德堂（山西大学堂的前身）。辛亥革命后，相继出任北洋政府总统典礼官、约法会议山西议员、段祺瑞“安福国会”议员。
织妇辞
"瀑布见高低，岩开岩壁西。碧云多旧作，红叶几新题。
桐花飞尽子规思，主人高歌兴不至。浊醪不饮嫌昏沈，
"同人与流俗，相谓好襟灵。有口不他说，长年自诵经。
犬吠黄椑落，牛归红树深。仍闻多白菌，应许一相寻。"
黄帝旂傍戴铁冠。醉捋黑须三岛黯，怒抽霜剑十洲寒。
"喧喧朱紫杂人寰，独自清吟日色间。何事玉郎搜藻思，
"明哲良罕遇，遇君辄思齐。挺生着天爵，自可析人珪。
可惜春时节，依然独自游。无端两行泪，长只对花流。
减字木兰花·立春
月照经行更谁见，露华松粉点衣巾。"
"松枯石老水萦回，个里难教俗客来。
人道长生没得来，自古至今有有有。"
馀生终此道，万事尽浮云。争得重携手，探幽楚水濆。"
"不得先生信，空怀汗漫秋。月华离鹤背，日影上鳌头。
心迹共师争几许，似人嫌处自迟回。"
地脉通来万物生。自晓谷神通此道，谁将理性欲修真。
白露湿庭砌，皓月临前轩。此时去留恨，含思独无言。
游春曲二首·其一
别，别，若非仙眼应难别。不可说，不可说，
梨花发后杏花初，甸邑南来庆有馀。
唯闻撼动珊瑚声。今来正叹陆沉久，见君此画思前程。
志夺秋霜意不移。血溅罗衣终不恨，疮黏锦袖亦何辞。
渴饮月华。将甲子丁丑之岁，与君决破东门之大瓜。"
飞鸟莫到人莫攀，一隐十年不下山。
双栖绿池上，朝暮共飞还。更忆将雏日，同心莲叶间。
怅缅邈兮象欲纷。白云悠悠去不返，寒风飕飕吹日晚。
蝶恋花·伫倚危楼风细细
"偶引群仙到世间，熏风殿里醉华筵。
玄宗未到万里桥，东洛西京一时没。汉土民皆没为虏，
自从元老登庸后，天下诸胡悉带铃。
童收庭树果，风曳案头笺。仲虺专为诰，何充雅爱禅。
"鬓霜垂七十，江国久辞官。满箧新风雅，何人旧岁寒。
傍檐竹雨清，拂案杉风秋。不移府中步，登兹如远游。
几拟以黄金，铸作钟子期。
已矣勿用言，忘怀庶自悦。"
勐虎行
花冠玉舄何高洁。不闻天上来谪仙，自是人间授真诀。
"勐势微开万里清，月中看似日中明。此时鸥鹭无人见，
烧阔荆州熟，霞新岘首晴。重重尧雨露，去去汉公卿。
洞门冰折几株松。烟霞明媚栖心地，苔藓萦纡出世踪。
"成福僧留不拟归，猕猴菌嫩豆苗肌。那堪蚕月偏多雨，
"真性在方丈，寂寥无四邻。秋天月色正，清夜道心真。
"繁极全分青帝功，开时独占上春风。吴姬舞雪非真艳，
可怜三五月当阶。清光满院恩情见，寒色临门笑语谐。
咏燕 / 归燕诗
妙法诚无比，深经解怨敌。心欢即顶礼，道存仍目击。
故林又斩新，剡源溪上人。天姥峡关岭，通同次海津。
"金册昭昭，列圣孤标。仲尼有言，巍巍帝尧。承天眷命，
独自收槠叶，教童探柏瓤。王孙莫指笑，淡泊味还长。
"白发久慵簪，常闻病亦吟。瘦应成鹤骨，闲想似禅心。
"三千里外无家客，七百年来云水身。行满蓬莱为别馆，
功书唐史满，名到虏庭偏。剑彩浮龙影，衣香袭御烟。
获此相见。义感畴昔，言存缱绻。清江桂洲，可以遨游。
浣溪沙·月底栖鸦当叶看
不解细思惟，将言长不死。诛剥垒千金，留将与妻子。
伤嗟浮世之人，善事不曾入耳。"
处鸱夷之大困，入渊泉之九重。上帝愍余之非辜兮，
高若太空露云物，片白激青皆仿佛。仙鹤闲从净碧飞，
遽为千里别，南风思越绝。爱君随海鸥，倚棹宿沙月。
秉心凌竹柏，仗信越波澜。春会文昌府，思君每北看。"
莫道仙家无别恨，至今垂泪忆刘郎。
猎蕙微风远，飘弦唳一声。林梢鸣淅沥，松径夜凄清。
蝶恋花·庭院深深人悄悄
"曾向沧江看不真，却因图画见精神。何妨金粉资高格，
"山夫留意向丹梯，连帅邀来出药畦。
捧日三车子，恭思八彩眉。愿将七万岁，匍匐拜瑶墀。"
"谁工此松唯拂墨，巧思丹青营不得。初写松梢风正生，
人生分已定，富贵岂妄来。不见海底泥，飞上成尘埃。
"锦溪光里耸楼台，师院高凌积翠开。深竹杪闻残磬尽，
静则无为动是色。也饮酒，也食肉，守定胭花断淫欲。
"平明匹马上村桥，花发梅溪雪未消。
潼关吏
名山长似有人催。檐声未断前旬雨，电影还连后夜雷。
浮生不实为轻忽，衲服深藏奇异骨。非是尘中不染尘，
道游玄度宅，身寄朗陵公。此别何伤远，如今关塞通。"
身糜戈戟，脂其风，膏其域。今人何不绳其塍，植其食。
要觅金丹理，根元不易逢。三才七返足，四象九还终。
石阙凉调瑟，秋坛夜拜星。俗人应抚掌，闲处诵黄庭。"
一命任从刀下死，千金岂受暗中欺。我心匪石情难转，
灵嘉早晚期，为布东山信。"
竹石
年来摘得黄岩翠，琪树参差连地肺。露飘香陇玉苗滋，
"曾得音书慰暮年，相思多故信难传。清吟何处题红叶，
堪笑陈宫诸狎客，当时空有个追陪。"
老来何必叹流年。清风不变诗应在，明月无踪道可传。
"卓哉弦高子，商隐独摽奇。效谋全郑国，矫命犒秦师。
"烟浪漾秋色，高吟似有邻。一轮湘渚月，万古独醒人。
上天知我忆其人，使向人间梦中见。
会喜疲人息，应逢猾虏衰。看君策高足，自此烟霄期。"