首页 古诗词

唐代 / 柴随亨

翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,
"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
"畬田涩米不耕锄,旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此,
楚泽一为梗,尧阶屡变蓂.醉荒非独此,愁梦几曾经。
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。
刻此两片坚贞质,状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转,
"雨湿轻尘隔院香,玉人初着白衣裳。
"同事空王岁月深,相思远寄定中吟。
能到南园同醉否,笙歌随分有些些。"
苟无金骨相,不列丹台名。徒传辟谷法,虚受烧丹经。
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"
人人散后君须看,归到江南无此花。"
"三月尽是头白日,与春老别更依依。


菊拼音解释:

fan feng jia lang pai he chu .zhi zhi hang zhou you shang yuan .shang yuan xiao si ji zhi zai .
.shu lu wei yu jian .lian jun zi tan tu .ji hui zeng dan zhi .qian li yuan xian zhu .
mi mi lin tang cao .piao piao si zhu peng .su qin ming yuan he .qing han wang gui hong .
lu feng gu li wu .shi wo jie xing yi .bu gui wei bei cun .you zuo jiang nan ke .
.yu tian se mi bu geng chu .han di huang yuan shao cai shu .xiang nian tu feng jin ruo ci .
chu ze yi wei geng .yao jie lv bian ming .zui huang fei du ci .chou meng ji zeng jing .
shi jing shu wu zhi di cun .yi zhi lan chuan dang yi lu .bai ceng shi deng shang zhou men .
ke ci liang pian jian zhen zhi .zhuang bi er ren zhong lie zi .yi xin ru shi yi bu zhuan .
.yu shi qing chen ge yuan xiang .yu ren chu zhuo bai yi shang .
.tong shi kong wang sui yue shen .xiang si yuan ji ding zhong yin .
neng dao nan yuan tong zui fou .sheng ge sui fen you xie xie ..
gou wu jin gu xiang .bu lie dan tai ming .tu chuan bi gu fa .xu shou shao dan jing .
he zeng jiu hou geng dian kuang .shui neng wen ci lai xiang quan .gong ni chun feng zui yi chang ..
ren ren san hou jun xu kan .gui dao jiang nan wu ci hua ..
.san yue jin shi tou bai ri .yu chun lao bie geng yi yi .

译文及注释

译文
东方不可以寄居停顿。
见(jian)你书信倍感心伤,面对美食不能下咽。
日暮时分头戴头巾(jin)归岸,传呼之声充满阡陌。
想到落叶衰草相杂糅(rou)啊,怅恨好时光失去不在当口。
此举全面反攻可以打开青州和徐州,转过来可望收复恒山和碣石山。
内心自省:挂冠辞官是(shi)正确做法,追溯往事叹何时公平。
艳丽的姿色向来为天下器重,美丽的西施怎(zen)么能久处低微?
主人(ren)摆酒今晚大家欢聚,琴师拨动琴弦助兴酒宴。
一年年过去,白头发不断添新,
看见大雁南飞引起我忧愁之心,远(yuan)处的山峰又衔来一轮好月。
一年忽悠悠马上过去啊,衰老慢慢逼近精力渐丧。
我效仿古代的明君们,恭谨而节制地治理着国家,终于使八方安定、四海升平了。
你这无翅的轻薄子啊,何苦如此在空中折腾?

注释
35.自:从
⑺红药:即芍药花。
(7)窈(yǎo)然:深远曲折。
2.信音:音信,消息。
(31)北辕:车向北行。杜甫自长安至蒲城,沿渭水东走,再折向北行。泾渭:二水名,在陕西临潼境内汇合。官渡:官设的渡口。
⑴孤根:单独的根,指梅树之根。孤:突出其独特个性。
(31)称引:指信中论说、引述的事情。
(14)大江:长江。
172. 过:经过,与上文“过客”“有所过”等的“过”,含义不同。
⑺香云缕:对妇女头发的美称。

赏析

  这组诗共四首,以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹,不仅笔墨传神,更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他自己一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下自己的影子,拉了过来,连自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,顿觉热闹起来。然而月不解饮,影徒随身,仍归孤独。因而自第五句至第八句,从月影上发议论,点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又纯乎天籁,因此一直为后人传诵。
  《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂,各篇之间在内容上也看不出有明显的联系,似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
  三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于(fu yu)诗意的故事,和诗人眼前所在之地(牛渚西江)、所接之景(青天朗月)的巧合,固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉,但之所以如此,还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间,在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化,陈子昂登幽州台,面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人,后不见来者”之感,便是显例。而今古长存的明月,更常常成为由今溯古的桥梁,“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》),正可说明这一点。因此,“望”、“忆”之间,虽有很大跳跃,读来却感(que gan)到非常自然合理。“望”字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆,也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。
  第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中,扬起沙尘,像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势,就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊!继而卷起沙粒,吹起死灰,搅起污秽肮脏的垃圾,扬起腐臭的气味,斜插进破瓮做的窗户,直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为,使得贫民头昏胸闷,伤心劳神,疲软无力,继而发烧生病,吹到嘴上生口疮,吹到眼上害红眼病,进而嘴巴抽搐吮动,咿呀叫喊,说不出话来,得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写,我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣,以及庶民生存的艰难与痛苦。
  题为《《长门(chang men)怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照,但徐惠则不然。她诗中的女性,不同于以往被动望幸的嫔妃宫人,而是有思想,有感情,要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严,既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣,夙昔诗书贱”,大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情,她有深深的绝望,“颓恩诚已矣,覆水难重荐”一句,写得斩钉截铁,以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
  《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首,痛感山川破碎,国家受辱,表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且(er qie)使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  诗中一、三、四、五各句,都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下,诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人,而是以很高的创造性,向前跨进了一大步,把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动,用以反映更为丰富、深刻的思想感情,实际上已经脱去旧的形迹,成为新的创造了。从这里可以看出,诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索,是这首诗取得成就的重要条件。
  芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物,无所谓愁,但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁,所以蕉叶难以舒展;满腹是恨,故而花瓣怨结难开。人之愁极,故而触目伤情,而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景,借景写情,设喻精巧,融比兴象征为一体。
  结句“一日不思量,也攒眉千度”,非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁,是“思量”时忧愁的表情。意思是,每日都思量,而且总是忧思千次的,可想见其思念之深且切了。这两句的表述方式很别致,正言反说,语转曲而情益深。不思量已是攒眉千度了,则每日思量时又将如何,如此造语不但深刻,而且俏皮,十分传神。
  最后两句是全诗点睛之笔,意境优美。气势豪放,大有曹操“老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已”之概。诗人面对衰老,不消极,不悲观,要用有生之年撒出满天的红霞。这两句诗既是诗人的内心世界的自我剖白,又是对老朋友白居易的宽慰和鼓励。
  诗题《《赠柳》李商隐 古诗》实为“咏柳”,是诗人先咏后赠。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  诏书以周文、齐桓自许,以古之贤士期待今之人,流露了刘邦希冀王霸之业的雄心以及渴求贤才的迫切。诏书云:不惟古之人有智慧有才能,今天下人亦然,只因人主不肯结交,致使贤者无由进升。如此归咎人君,便见高祖礼贤下士之意,显得顿挫而又警醒。高祖本意在于进用贤者以安定汉家,却云“与吾共安利之”;一个“利”字,巧妙地将自身的好处幻化成了贤人的利益。如此说来,高帝求贤便有了为贤者打算图谋的含义。诏书又云:“贤士大夫有肯从我游者,吾能尊显之。”上文言“交”,此处言“游”,更表现出一种天子友匹夫的大度雍容的气度;尊之显之云云,则是直接诱之以势力。诏书结尾云:郡国若有贤者,“必身功为之驾”,“有而弗言,觉,免”;一个‘必”字、一个“免”字,再次表现了高帝求贤的精诚。由此可见,《《高帝求贤诏》班固 古诗》不仅层次划然,而且用语极具艺术性。
  ①“与子颖坐日观亭,待日出”;  ②“大风扬积雪击面”;  ③“亭东自足下皆云漫”;  ④“稍见云中白若摴蒱数十立者,山也”;  ⑤“极天云一线异色,须臾成五采”;  ⑥“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之”;  ⑦“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻”。
  如果说第一首是议论与形象互用,那么第二首的议论则完全融于形象,或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮,美目盼兮”,是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”,一女与天下,轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”,是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知,意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂,此句便是冷嘲,不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎,在高纬眼中,换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人,所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语,有潜台词在。古来许多巾帼英雄,其飒爽英姿,确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动,不是为天下,而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏,穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载,高纬听信淑妃之言,在自身即将成为敌军猎获物的情况下,仍不忘追欢逐乐,还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气,将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论,但通过具体形象的描绘及反语的运用,即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
  诗的前半是用典,先写世间旧事,继写现在,展示一幅离别的画面。“拂尔裘上霜”表明是冬季。“劝尔一杯酒”表明是在言别之时。这句使读者仿佛见到李白在向正要离去人们告别的情景,从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是,“天张云卷有时节,吾徒莫叹羝触藩”这两句诗寄寓着深意。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围,而“即知朱亥为壮士,且愿束心秋毫里”,引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来歌颂侠客,同时也委婉地表达了自己的抱负。

创作背景

  李白此诗作于唐玄宗开元二十年(732),当时李白曾一度离开安陆(今属湖北)北游襄阳(今属湖北)。这首诗当作于李白游襄阳之时,是怀人之作。

  

柴随亨( 唐代 )

收录诗词 (6573)
简 介

柴随亨 柴随亨(一二二○~?),字刚中,号瞻岵居士,江山(今属浙江)人。宋理宗宝祐四年(一二五六)进士,时年三十七(《宝祐四年登科录》)。曾知建昌军。宋亡,与兄望、弟元亨、元彪俱隐于榉林九磜之间,世称‘柴氏四隐’。着作已佚。明万历中裔孙复贞等搜辑遗稿,编为《柴氏四隐集》。事见清同治《江山县志》卷一一。柴随亨诗,以影印文渊阁《四库全书·柴氏四隐集》为底为本,编为一卷。

画堂春·雨中杏花 / 行演

人鸟虽殊同是客。见此客鸟伤客人,赎汝放汝飞入云。
吾闻善医者,今古称扁鹊。万病皆可治,唯无治老药。
二十年前旧诗卷,十人酬和九人无。"
"夜深犹自绕江行,震地江声似鼓声。
苍茫生海色,渺漫连空翠。风卷白波翻,日煎红浪沸。
岂合姑苏守,归休更待年。"
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。
"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,


浣溪沙·谁念西风独自凉 / 何福堃

昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
不醉黔中争去得,磨围山月正苍苍。"
木秀遭风折,兰芳遇霰萎。千钧势易压,一柱力难支。
秋来寥落惊风雨,叶满空林踏作泥。"
恋君不去君须会,知得后回相见无。"
"花菊引闲行,行上西原路。原上晚无人,因高聊四顾。


采莲令·月华收 / 白衣保

"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。
莫近红炉火,炎气徒相逼。我有两鬓霜,知君销不得。
灵旗星月象,天衣龙凤纹。佩服交带箓,讽吟蕊珠文。
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。
置醴宁三爵,加笾过八珍。茶香飘紫笋,脍缕落红鳞。
羸骨不胜纤细物,欲将文服却还君。"
但愿我与尔,终老不相离。"
"久别鹓鸾侣,深随鸟兽群。教他远亲故,何处觅知闻。


西江月·四壁空围恨玉 / 张藻

二十走猎骑,三十游海门。憎兔跳跃跃,恶鹏黑翻翻。
五年江上损容颜,今日春风到武关。
尚齿惇耆艾,搜材拔积薪。裴王持藻镜,姚宋斡陶钧。
凄凄隔幽显,冉冉移寒燠。万事此时休,百身何处赎。
"年来私自问,何故不归京。佩玉腰无力,看花眼不明。
调笑风流剧,论文属对全。赏花珠并缀,看雪璧常连。
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
野萍始宾荐,场苗初絷维。因读管萧书,窃慕大有为。


忆江南·红绣被 / 欧阳鈇

天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"
两头治疗何曾瘥,药力微茫佛力赊。
请君停杯听我语,此语真实非虚狂。五旬已过不为夭,
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌,奸臣蔽君无所畏。
山简醉高阳,唯闻倒接z5.岂如公今日,馀力兼有之。
待漏午门外,候对三殿里。须鬓冻生冰,衣裳冷如水。
鸡栖篱落晚,雪映林木疏。幽独已云极,何必山中居。"
馔盛盘心殢,醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂,海味蟹螯咸。


采苓 / 曾会

润胜莲生水,鲜逾橘得霜。燕支掌中颗,甘露舌头浆。
老幼不相待,父衰汝孩婴。缅想古人心,慈爱亦不轻。
"五十年来思虑熟,忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵,
"不矜轩冕爱林泉,许到池头一醉眠。已遣平治行药径,
"今日庐峰霞绕寺,昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后,
烹葵炮嫩笋,可以备朝餐。止于适吾口,何必饫腥膻。
伊予一生志,我尔百年躯。江上三千里,城中十二衢。
"风引春心不自由,等闲冲席饮多筹。


马诗二十三首·其四 / 黄滔

如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。
"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
鲁侯不得辜风景,沂水年年有暮春。"
蒲柳质易朽,麋鹿心难驯。何事赤墀上,五年为侍臣。
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"
三杯蓝尾酒,一碟胶牙饧。除却崔常侍,无人共我争。
何代此开国,封疆百里馀。古今不相待,朝市无常居。


小雅·黍苗 / 李德仪

俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。
"细水涓涓似泪流,日西惆怅小桥头。
早晚暂教王粲上,庾公应待月分明。"
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆,不遣豺狼剿人命。"
等闲篇咏被人知。花边妓引寻香径,月下僧留宿剑池。
"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。
日射血珠将滴地,风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手,
千树桃花万年药,不知何事忆人间。"


长安杂兴效竹枝体 / 唐人鉴

次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
百年夜分半,一岁春无多。何不饮美酒,胡然自悲嗟。
清泠浅漫流,画舫兰篙渡。过尽万株桃,盘旋竹林路。
庾楼今夜月,君岂在楼头。万一楼头望,还应望我愁。"
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女,舶来多卖假珠玑。
"雨露由来一点恩,争能遍布及千门。


赠刘景文 / 曾懿

果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲,百马生狞望云老。
乡心坐如此,秋风仍飒然。"
人间斗在不如吾。竿头已到应难久,局势虽迟未必输。
朱颜与玄鬓,日夜改复改。无磋貌遽非,且喜身犹在。"
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
竹露冷烦襟,杉风清病容。旷然宜真趣,道与心相逢。
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。
六十年来兵蔟蔟,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,