小雅·大东
飞霜棱棱上秋玉。"
如何不借平齐策，空看长星落贼围。"
输他得路蓬洲客，红绿山头烂醉归。"
南望闽城尘世界，千秋万古卷尘埃。"
载赴选别太守句，贞白自注：蒙本州改坊名为进贤，
"一饭尚怀感，况攀高桂枝。此恩无报处，故国远归时。
龙墀仗下天街暖，共看圭峰并马行。"
长逝可悲花正开。晓奠莺啼残漏在，风帏燕觅旧巢来。
"新发烟霞咏，高人得以传。吟销松际雨，冷咽石间泉。
莫道如今时较晚，也应留得到明年。"
应得危时共掩关。春酒夜棋难放客，短篱疏竹不遮山。
一年十二度圆月，十一回圆不在家。"
小雅·大东拼音解释:
fei shuang leng leng shang qiu yu ..
ru he bu jie ping qi ce .kong kan chang xing luo zei wei ..
shu ta de lu peng zhou ke .hong lv shan tou lan zui gui ..
nan wang min cheng chen shi jie .qian qiu wan gu juan chen ai ..
zai fu xuan bie tai shou ju .zhen bai zi zhu .meng ben zhou gai fang ming wei jin xian .
.yi fan shang huai gan .kuang pan gao gui zhi .ci en wu bao chu .gu guo yuan gui shi .
long chi zhang xia tian jie nuan .gong kan gui feng bing ma xing ..
chang shi ke bei hua zheng kai .xiao dian ying ti can lou zai .feng wei yan mi jiu chao lai .
.xin fa yan xia yong .gao ren de yi chuan .yin xiao song ji yu .leng yan shi jian quan .
mo dao ru jin shi jiao wan .ye ying liu de dao ming nian ..
ying de wei shi gong yan guan .chun jiu ye qi nan fang ke .duan li shu zhu bu zhe shan .
yi nian shi er du yuan yue .shi yi hui yuan bu zai jia ..
译文及注释
译文
新人很会织黄绢，你(ni)却能够织白素。
列国诸侯的淑美女子，人数众多真不(bu)同凡响。
高台上常常吹着悲风，早晨的太阳照着北林。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提(ti)供了绿荫。
春天来临了，小(xiao)草又像以前一样沐浴(yu)在春风里(li)，梅花也像往年一样绽蕊怒放。
请您下马暂进入酒家垆，送您到万里之外西击胡。
办事勤勉希望进用啊，但停滞不前徒自旁徨。
魂啊不要去东方！
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
摘来野花不爱插头打扮，采来的柏子满满一大掬。
大壶的龙头倾泻着美酒，请来了酒星，弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
他大概一会儿就要来到我的梦里，附近响起的笛声却又把我惊醒。实在不忍听(ting)这声声笛乐，在我听来全是断肠之音。
我要把菱叶裁剪成上衣，我并用荷花把下裳织就。
清晨起来，将帘幕卷起，看见满地清霜。天气太多，你用热气呵着纤手，试着描画梅花妆。都因离别的幽恨，所以你故意把双眉画成山的式样，浅淡而又细长。思念往事，痛惜流逝的年华，更是令人感伤。想要唱(chang)歌却先收起微(wei)笑，想要微笑却又愁上眉头，这真是最令人断肠的事情。
注释
⑵安：疑问词，哪里，怎么。
胭脂：一种红色颜料。也泛指红色。
36、衡于虑：思虑堵塞。衡，通“横”，梗塞，指不顺。
云色渡河秋：云彩飘过黄河，也呈现秋色。
⑴谯郡：今安徽毫县。元参军：名演。
[19]蠲(juān)：消除。析酲(chéng)：解酒，使头脑清醒。
赏析
“精卫衔微木，将以填沧海。”起笔二句，概括了精卫的神话故事，极为简练、传神。《山海经·北山经》云：“发鸠之山……有鸟焉，其状如乌，文首、白喙、赤足，名曰精卫，其鸣自詨。是炎帝之少女，名曰女娃。女娃游于东海，溺而不返，故为精卫。常衔西山之木石，以堙于东海。”精卫为复溺死之仇，竟口衔微木，要填平东海。精卫之形，不过为一小鸟，精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字，可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有，“微”字则(zi ze)出诸诗人之想象，两字皆传神之笔，“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木，与那莽苍之东海，形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易，便越凸出其决心之大，直盖过沧海。从下字用心之深，足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚，猛志固常在。”此二句，概括了刑天的神话故事，亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云：“刑天与帝至此争神，帝断其首，葬之常羊之山，乃以乳为目，以脐为口，操干戚以舞。”干，盾也；戚，斧也。刑天为复断首之仇，挥舞斧盾，誓与天帝血战到底，尤可贵者，其勇猛凌厉之志，本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字，“猛志固常在”之“猛”字，皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字，正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句，“猛志固常在”，实一笔挽合精卫、刑天而言，是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语，渊明颇爱用之，亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”，是自述少壮之志。此诗作于晚年，“猛志固常在”，可以说是借托精卫、刑天，自道晚年怀抱。下面二句，乃申发此句之意蕴。“同物既无虑，化去不复悔。”“同物”，言同为有生命之物，指精卫、刑天之原形。“化去”，言物化，指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句，上句言其生时，下句言其死后，精卫、刑天生前既无所惧，死后亦无所悔也。此二句，正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心，良辰讵可待。”结笔二句，叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志，然复仇雪恨之时机，终未能等待得到。诗情之波澜，至此由豪情万丈转为悲慨深沉，引人深长思之。猛志之常在，虽使人感佩；而时机之不遇，亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
诗文每章的头两句是起兴，当是诗人所见。
李白到永王李璘幕府以后，踌躇满志，以为可以一抒抱负，“奋其智能，愿为辅弼”，成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里，诗人在歌颂永王东巡的同时，也抒发了自己的抱负。
整首诗，以一个衰老、冰冷、绝望的外表，包容了一颗充满激情、火热和突突跳跃的心。这本身就是一个矛盾，冰与炭的不可调和，最终决定了这位大才的悲剧命运。
此篇表现了周代贵族家宴的盛况，体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射，既有大的场面描绘，又有小的细节点染，转换自然，层次清晰。修辞手法丰富多采，有叠字，如形容苇叶之润泽，则用“泥泥”，形容兄弟之亲热，则用“戚戚”，贴切生动(sheng dong)；有排比，如“敦弓既坚，四鍭既钧，舍矢既均”，显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果，都起到了很好的作用。
第二大段从“我闻此语心骨悲”至“努力庙谟休用(xiu yong)兵”。通过作者与老人的一问一答，探讨“太平谁致乱者谁”及朝政治乱的因由。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾(ben teng)之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径，一反前人肃杀凄凉的悲秋传统，却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝，乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中，写秋景肃杀悲凉，以宋玉《九辩》首肇其端：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘，如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》（秋风萧萧愁杀人）、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼(deng lou)赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等，或触秋色而生悲感，或借秋景以抒愁怀，大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异，别开生面。首句不写秋景，却写春雨之多，说今春调合的雨水（和泽）不断，遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承，另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比，令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色，大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅：露水凝结为一片洁白的霜华，天空中没有一丝阴霾的雾气（游氛），因而益觉天高气爽，格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗，群峰飞逸高耸，无不挺秀奇绝；近看林中满地盛开的菊花，灿烂耀眼，幽香四溢；山岩之上苍翠的青松，排列成行，巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零，然而菊花却迎霜怒放，独呈异采；肃杀的秋风使万木摇落变衰，唯有苍松却经寒弥茂，青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿，赞叹其卓尔不群的风貌，誉之为霜下之杰了。
此诗前两句始见战国尸佼的《尸子·绰子篇》，全诗始出三国魏王肃收集编撰的《孔子家语·辩乐解》。《孔子家语》是王肃伪托之作，今人因而怀疑《《南风歌》佚名 古诗》也是后人伪作。舜为传说人物，其“作五弦之琴以歌南风”，很可能是小说家笔法。不过据考证，《《南风歌》佚名 古诗》自战国后已广为人知。今人逯钦立指出:“《史记》已言歌《南风》之诗。冯衍《显志赋》又云咏《南风》之高声。步骘《上疏》亦言弹五弦之琴，咏《南风》之诗。俱证《尸子》以后，此诗传行已久。谓为王肃伪作，非是。”（《先秦汉魏晋南北朝诗》）王力则从音韵学的角度指出：此诗“以‘时’‘财’为韵，这种古韵也决不是汉以后的人所能伪造的”（《汉语诗律学》）。当然，这首句式整齐、诗语明朗、抒情优美的《《南风歌》佚名 古诗》，也不可能是舜帝时代的原作，而是在口耳相传的过程中，经过了后人的加工和润色的。
三、四句，分别承接一、二句，进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”，第三句则强调了真切如闻：子规鸟的俗名，就叫断肠鸟，“一叫一回肠一断”，它啼叫起来，没完没了，诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令，用“三春三月”四字，补叙第二句；“忆三巴”三字，则突现了思乡的主题，把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体，以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗，其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来，纡结萦回，使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
此诗是以小伙子为第一人称口吻写的，姑娘是子仲家的女儿。开篇就交代了男女欢聚的场所：陈国的郊野有一大片高平的土地，那里种着密密的白榆、柞树。这既是地点实写，也是交代春天胜景。在这样一个美妙的时光，美好的地点，一群美丽的人儿，做着美妙的事情：子仲家的姣好少女，跳着飘逸优美的舞蹈。春天来了，少男少女的春天来了，他们以曼妙的舞姿吸引着对方多情的目光。
同时这两句诗，还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外，还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写，分明是别后十年来的情景，包括眼前的情景；那么，上句所写，自然是十年前(nian qian)的情景。因此，上句无须说“我们当年相会”，而这层意思，已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外，还有与京城相对的意义，所谓“身在江湖，心存魏阙”，就是明显的例证。“春风”一词，也另有含意。孟郊《登科后》诗云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”和下句对照，上句所写，时、地、景、事、情，都依稀可见：时，十年前的春季；地，北宋王朝的京城开封；景，春风吹拂、桃李盛开；事，友人“同学究出身”，把酒欢会；情，则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
作为一位才气“陵轶飞免”的英才，贾谊留存下来的赋像他的鸿文巨论一样“沾溉后人,其泽甚远”。贾谊赋在赋史上具有“振其绪”之功。既上承楚骚的余绪。又奠定了汉代骚体赋的基础。在贾谊仅存的四篇赋中，《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是以文辞清丽，抒情浓郁而饮誉于世的。 “辞清而理哀”，刘勰对《《吊屈原赋》贾谊 古诗》的这一评价的确是中肯之语，道出了贾谊这篇短赋被历代文人心慕手追的原因。贾谊的境遇与屈原相类似，因而在此赋中作者借屈原以自况，用清丽的言辞，抒写出悲愤哀伤的感情。
诗文每章的头两句是起兴，当是诗人所见。
李白到永王李璘幕府以后，踌躇满志，以为可以一抒抱负，“奋其智能，愿为辅弼”，成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里，诗人在歌颂永王东巡的同时，也抒发了自己的抱负。
整首诗，以一个衰老、冰冷、绝望的外表，包容了一颗充满激情、火热和突突跳跃的心。这本身就是一个矛盾，冰与炭的不可调和，最终决定了这位大才的悲剧命运。
此篇表现了周代贵族家宴的盛况，体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射，既有大的场面描绘，又有小的细节点染，转换自然，层次清晰。修辞手法丰富多采，有叠字，如形容苇叶之润泽，则用“泥泥”，形容兄弟之亲热，则用“戚戚”，贴切生动(sheng dong)；有排比，如“敦弓既坚，四鍭既钧，舍矢既均”，显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果，都起到了很好的作用。
第二大段从“我闻此语心骨悲”至“努力庙谟休用(xiu yong)兵”。通过作者与老人的一问一答，探讨“太平谁致乱者谁”及朝政治乱的因由。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾(ben teng)之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径，一反前人肃杀凄凉的悲秋传统，却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝，乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中，写秋景肃杀悲凉，以宋玉《九辩》首肇其端：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘，如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》（秋风萧萧愁杀人）、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼(deng lou)赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等，或触秋色而生悲感，或借秋景以抒愁怀，大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异，别开生面。首句不写秋景，却写春雨之多，说今春调合的雨水（和泽）不断，遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承，另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比，令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色，大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅：露水凝结为一片洁白的霜华，天空中没有一丝阴霾的雾气（游氛），因而益觉天高气爽，格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗，群峰飞逸高耸，无不挺秀奇绝；近看林中满地盛开的菊花，灿烂耀眼，幽香四溢；山岩之上苍翠的青松，排列成行，巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零，然而菊花却迎霜怒放，独呈异采；肃杀的秋风使万木摇落变衰，唯有苍松却经寒弥茂，青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿，赞叹其卓尔不群的风貌，誉之为霜下之杰了。
此诗前两句始见战国尸佼的《尸子·绰子篇》，全诗始出三国魏王肃收集编撰的《孔子家语·辩乐解》。《孔子家语》是王肃伪托之作，今人因而怀疑《《南风歌》佚名 古诗》也是后人伪作。舜为传说人物，其“作五弦之琴以歌南风”，很可能是小说家笔法。不过据考证，《《南风歌》佚名 古诗》自战国后已广为人知。今人逯钦立指出:“《史记》已言歌《南风》之诗。冯衍《显志赋》又云咏《南风》之高声。步骘《上疏》亦言弹五弦之琴，咏《南风》之诗。俱证《尸子》以后，此诗传行已久。谓为王肃伪作，非是。”（《先秦汉魏晋南北朝诗》）王力则从音韵学的角度指出：此诗“以‘时’‘财’为韵，这种古韵也决不是汉以后的人所能伪造的”（《汉语诗律学》）。当然，这首句式整齐、诗语明朗、抒情优美的《《南风歌》佚名 古诗》，也不可能是舜帝时代的原作，而是在口耳相传的过程中，经过了后人的加工和润色的。
三、四句，分别承接一、二句，进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”，第三句则强调了真切如闻：子规鸟的俗名，就叫断肠鸟，“一叫一回肠一断”，它啼叫起来，没完没了，诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令，用“三春三月”四字，补叙第二句；“忆三巴”三字，则突现了思乡的主题，把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体，以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗，其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来，纡结萦回，使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
此诗是以小伙子为第一人称口吻写的，姑娘是子仲家的女儿。开篇就交代了男女欢聚的场所：陈国的郊野有一大片高平的土地，那里种着密密的白榆、柞树。这既是地点实写，也是交代春天胜景。在这样一个美妙的时光，美好的地点，一群美丽的人儿，做着美妙的事情：子仲家的姣好少女，跳着飘逸优美的舞蹈。春天来了，少男少女的春天来了，他们以曼妙的舞姿吸引着对方多情的目光。
同时这两句诗，还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外，还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写，分明是别后十年来的情景，包括眼前的情景；那么，上句所写，自然是十年前(nian qian)的情景。因此，上句无须说“我们当年相会”，而这层意思，已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外，还有与京城相对的意义，所谓“身在江湖，心存魏阙”，就是明显的例证。“春风”一词，也另有含意。孟郊《登科后》诗云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”和下句对照，上句所写，时、地、景、事、情，都依稀可见：时，十年前的春季；地，北宋王朝的京城开封；景，春风吹拂、桃李盛开；事，友人“同学究出身”，把酒欢会；情，则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
作为一位才气“陵轶飞免”的英才，贾谊留存下来的赋像他的鸿文巨论一样“沾溉后人,其泽甚远”。贾谊赋在赋史上具有“振其绪”之功。既上承楚骚的余绪。又奠定了汉代骚体赋的基础。在贾谊仅存的四篇赋中，《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是以文辞清丽，抒情浓郁而饮誉于世的。 “辞清而理哀”，刘勰对《《吊屈原赋》贾谊 古诗》的这一评价的确是中肯之语，道出了贾谊这篇短赋被历代文人心慕手追的原因。贾谊的境遇与屈原相类似，因而在此赋中作者借屈原以自况，用清丽的言辞，抒写出悲愤哀伤的感情。
创作背景
综上所述，谢庄创作《《月赋》谢庄 古诗》是在南朝刘宋元嘉二十八年六月之后的秋天。当时是作给武陵王刘骏等人看的。《宋书》卷八十五《谢庄传》：“（元嘉）二十九年，除太子中庶子，时南平王铄献赤鹦鹉，普诏群臣为赋，太子佐为率袁淑文冠当时，作赋毕，赍以示庄，庄赋亦竟，淑见而叹曰：‘江东无我，卿当独秀，我若无卿，亦一时之杰也。’遂隐其赋”元嘉二十九年（452），谢庄已回都城建康了。
腊前月季
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
不知云雨归何处，空使王孙见即迷。"
对酒何曾醉，寻僧未觉闲。无人不惆怅，终日见南山。
"世路升沉合自安，故人何必苦相干。
澹澹长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声。"
"家贫无计早离家，离得家来蹇滞多。已是数程行雨雪，
岁寒本是君家事，好送清风月下来。"
闻道只因嘲落絮，何曾得似杜红儿。
渡江云·晴岚低楚甸
"商山名利路，夜亦有人行。四皓卧云处，千秋叠藓生。
"朱邸平台隔禁闱，贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去，
"水向东流竟不回，红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽，
"忍苦待知音，无时省废吟。始为分路客，莫问向隅心。
"青山烹茗石，沧海寄家船。虽得重吟历，终难任意眠。
"黄牛来势泻巴川，叠日孤舟逐峡前。雷电夜惊猿落树，
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气，已将身事托公卿。
南威病不起，西子老兼至。向晚寂无人，相偎堕红泪。"
南歌子·倭堕低梳髻
"零落欹斜此路中，盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑，
"平生操立有天知，何事谋身与志违。上国献诗还不遇，
"一为重阳上古台，乱时谁见菊花开。偷挦白发真堪笑，
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
自古书生也如此，独堪惆怅是明时。"
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
"秋入池塘风露微，晓开笼槛看初飞。
才到名场得大名。梁苑二年陪众客，温陵十载佐双旌。
清平乐·村居
旧恨长怀不语中，几回偷泣向春风。
"南山入谷游，去彻山南州。下马云未尽，听猿星正稠。
天外鸿飞招不得。余今正泣杨朱泪，八月边城风刮地。
"群盗方为梗，分符奏未宁。黄巾攻郡邑，白梃掠生灵。
"吾今别汝汝听言，去住人情足可安。百口度荒均食易，
景逼归檐燕，歌喧已醉身。登临兴未足，喜有数年因。"
"天柱香芽露香发，烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人，
江帆和日落，越鸟近乡飞。一路春风里，杨花雪满衣。"
苏堤清明即事
"绵竹东西隅，千峰势相属。崚嶒压东巴，连延罗古蜀。
有恋惭沧海，无机奈白头。何人得浓睡，溪上钓鱼舟。"
东郭邻穿履，西林近衲衣。琼瑶一百字，千古见清机。"
"为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在，
"一寸回肠百虑侵，旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别，
藤垂戟户，柳拂河桥。帘幕燕子，池塘伯劳。
"谗胜祸难防，沈冤信可伤。本图安楚国，不是怨怀王。
点灯吹叶火，谈佛悟山人。尽有栖霞志，好谋三教邻。"
海国记(节选)
"东阁无人事渺茫，老僧持钵过丹阳。
吟尽长江一江月，更无人似谢将军。"
"春来无处不闲行，楚润相看别有情。
蚕丝何专利，尔丝何专孽。映日张网罗，遮天亦何别。
海棠花下秋千畔，背人撩鬓道匆匆。"
钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露，衫袖时飘卷雁风。
郡城安后绝戎装。分开野色收新麦，惊断莺声摘嫩桑。
征赋岂辞苦，但愿时官贤。时官苟贪浊，田舍生忧煎。"
望海潮·秦峰苍翠
世世征人往，年年战骨深。辽天望乡者，回首尽沾襟。"
"一室四无邻，荒郊接古津。幽闲消俗态，摇落露家贫。
山根霜共一潭星。路盘暂见樵人火，栈转时闻驿使铃。
伤哉绝粮议，千载误云云。"
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
皇天高莫问，白酒恨难平。悒怏寒江上，谁人知此情。"
"袅袅复盈盈，何年坠玉京。见人还道姓，羞客不称名。
余仍轗轲者，进趋年二纪。秋不安一食，春不闲一晷。
到京师
"欲询往事奈无言，六十年来托此根。香暖几飘袁虎扇，
"水绕荒坟县路斜，耕人讶我久咨嗟。
"巫山苍翠峡通津，下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落，
"荔枝时节出旌斿，南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖，
不唯不尔容，得无凡草嫉。贤愚偃仰间，鉴之宜日日。"
"白发随梳落，吟怀说向谁。敢辞成事晚，自是出山迟。
"酒尽歌终问后期，泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处，
"动天金鼓逼神州，惜别无心学坠楼。不得回眸辞傅粉，
梓人传
去带懵腾醉，归成困顿眠。自怜输厩吏，馀暖在香鞯。"
"金风飒已起，还是招渔翁。携酒天姥岑，自弹峄阳桐。
"如含瓦砾竟何功，痴黠相兼似得中。心系是非徒怅望，
"敲驴吟雪月，谪出国西门。行傍长江影，愁深汨水魂。
不在笼栏夜仍好，月汀星沼剩裴回。"
"满街芳草卓香车，仙子门前白日斜。
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
六十间云号殿廊。后主猎回初按乐，胡姬酒醒更新妆。
鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图
"黄金日日销还铸，仙桂年年折又生。
"秋声谁种得，萧瑟在池栏。叶涩栖蝉稳，丛疏宿鹭难。
积雪似空江，长林如断岸。独凭女墙头，思家起长叹。"
孜孜莫患劳心力，富国安民理道长。"
"阳光不照临，积阴生此类。非无惜死心，奈有灭明意。
酒力不能久，愁根无可医。明年到今日，公道与谁期。"
如今未免风尘役，宁敢匆匆便濯缨。"
知叹有唐三百载，光阴未抵一先棋。"