奉和九日幸临渭亭登高应制
"君门不可入，势利互相推。借问读书客，胡为在京师。
"衔命山东抚乱师，日驰三百自嫌迟。
"杀气不在边，凛然中国秋。道险不在山，平地有摧辀.
"咫尺不得见，心中空嗟嗟。官街泥水深，下脚道路斜。
院中仙女修香火，不许闲人入看花。"
"晓木千笼真蜡彩，落蕊枯香数分在。阴枝秀牙卷缥茸，
滴沥声沈十万家。明也虽小，暗之大不可遮。
子时专场夸觜距，余始张军严韅靷。尔来但欲保封疆，
不言身属辽阳戍。早知今日当别离，成君家计良为谁。
日轩漾波影，月砌镂松阴。几度欲归去，回眸情更深。"
奉和九日幸临渭亭登高应制拼音解释:
.jun men bu ke ru .shi li hu xiang tui .jie wen du shu ke .hu wei zai jing shi .
.xian ming shan dong fu luan shi .ri chi san bai zi xian chi .
.sha qi bu zai bian .lin ran zhong guo qiu .dao xian bu zai shan .ping di you cui zhou .
.zhi chi bu de jian .xin zhong kong jie jie .guan jie ni shui shen .xia jiao dao lu xie .
yuan zhong xian nv xiu xiang huo .bu xu xian ren ru kan hua ..
.xiao mu qian long zhen la cai .luo rui ku xiang shu fen zai .yin zhi xiu ya juan piao rong .
di li sheng shen shi wan jia .ming ye sui xiao .an zhi da bu ke zhe .
zi shi zhuan chang kua zi ju .yu shi zhang jun yan xian yin .er lai dan yu bao feng jiang .
bu yan shen shu liao yang shu .zao zhi jin ri dang bie li .cheng jun jia ji liang wei shui .
ri xuan yang bo ying .yue qi lou song yin .ji du yu gui qu .hui mou qing geng shen ..
译文及注释
译文
山中春雨一(yi)夜未停，树丛梢头流淌百泉。
你载着一船的(de)白云归去，试问谁将玉佩相留，顾盼水中倒影于中洲？折一枝芦花寄赠(zeng)远方故友，零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野(ye)桥流水漫步，待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感，在斜阳夕照的时候，我却害怕登楼。
御史府的楼台倒影在水中，茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
金陵（今南京）从北门(men)桥向西走二里路，有个小仓山，山从清凉山起源，分成两(liang)个山岭向下延伸，到桥才消失。山岭蜿蜒狭长，中间有个清池、水田，俗称干河沿。河没有干涸的时候，清凉山是南唐皇帝避暑的地方，当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的，南边(bian)的有雨花台，西南有莫愁湖，北边有钟山，东(dong)边有冶城，东北有孝陵，叫做鸡鸣寺。登上小仓山，这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大，云烟(yan)变幻那么快，不是山拥有的景致，都被山拥有了。
啥时能有万丈之长保暖衣，与您分享护住洛阳至更多。
人生短暂古往今来终归如此， 何必像齐景公对着牛山流泪。
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月，我仿佛与云共远、与月同孤。
我来这里终究是为了什么事？高枕安卧在沙丘城。
站在楼头，放眼四望，一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
西风渐渐急了起来，吹得窗前竹枝发响。时停时续地，她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。本来很多次都约定好，每年秋天大雁归来的时候就能相见，而对方却又一次次地违期，眼看大雁归来了，人却没有归来。
披衣倒屣出来和我相见，开怀谈笑站在柴门之前。
栖栖遑遑三十年，文名武功两无成。
注释
②千丝：指杨柳的长条。
⑸万死：指历经无数次艰难险阻。投荒：贬逐到偏僻边远的地区。
④作使：犹“役使”。邯郸，汉代赵国的都城，在今河北邯郸城西南。倡，歌舞伎。邯郸倡，赵国女乐，闻名当时。
4.玉辇：本指皇帝所乘的车，这里泛指一般豪门贵族的车。
[9]马革裹尸：用马皮裹卷尸体。
⑶今朝：今日。
赏析
全诗情景交融，景中寓情，诗人通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体，在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验，以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄阔而高远，神完气足，堪称晚唐登临之作的翘楚。
《《摽有梅》佚名 古诗》作为先民的首唱之作，质朴而清新，明朗而深情。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的(jian de)。
全诗仅四章，表现了周朝宗室，特别是急切希望振兴周王朝的中兴大臣对一个年轻君主的深厚感情和殷切期望。“假（嘉）乐”点出诗的主题或用途。“显显令德”，开门见山地赞扬了受冠礼者的德行品格。以下称赞他能尊民意顺民心，皇天授命，赐以福禄。这一章看似平实，但在当时周王朝内忧外患摇摇欲坠的情况下，表达对宣王的无限期待和信赖，实言近而旨远，语浅而情深。第二章顺势而下，承上歌颂宣王德荫子孙，受禄千亿，落笔于他能“不愆不忘”，一丝不苟地遵循文、武、成、康的典章制度，能够听从大臣们的建议劝谏。这些话里包含着极其深刻的教训：夷王、厉王因为违背了这两点使宗周几乎灭亡，其代价不可谓不大。因为此诗是举行冠礼的仪礼用诗，有着它现实的要求，故而第三章便转锋回笔，热烈地歌颂年轻的宣王有着美好的仪容、高尚的品德，能“受福无疆”成为天下臣民(chen min)、四方诸侯的“纲纪”。末章紧接前文之辞，以写实的手笔勾勒了行冠礼的活动场景。宣王礼待诸侯，宴饮群臣，其情融融，其意洽洽。“百辟卿士”没有一个不爱戴他、不亲近他的。“不解于位，民之攸墍”。使国民能安居乐业，不再流离失所，这就是对一个明君的最主要的要求。短短的一首诗，围绕着“德、章、纲、位”赞美了年轻有为，能为天下纲纪的宣王，于有限的词句内包容了无限的真情，美溢于辞，其味无穷。
这首七绝犹如一幅线条明快(ming kuai)简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与(huai yu)闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音(sheng yin)的拗折传达出凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。
首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路，临近溪水桥边。一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“近水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
《《摽有梅》佚名 古诗》作为先民的首唱之作，质朴而清新，明朗而深情。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的(jian de)。
全诗仅四章，表现了周朝宗室，特别是急切希望振兴周王朝的中兴大臣对一个年轻君主的深厚感情和殷切期望。“假（嘉）乐”点出诗的主题或用途。“显显令德”，开门见山地赞扬了受冠礼者的德行品格。以下称赞他能尊民意顺民心，皇天授命，赐以福禄。这一章看似平实，但在当时周王朝内忧外患摇摇欲坠的情况下，表达对宣王的无限期待和信赖，实言近而旨远，语浅而情深。第二章顺势而下，承上歌颂宣王德荫子孙，受禄千亿，落笔于他能“不愆不忘”，一丝不苟地遵循文、武、成、康的典章制度，能够听从大臣们的建议劝谏。这些话里包含着极其深刻的教训：夷王、厉王因为违背了这两点使宗周几乎灭亡，其代价不可谓不大。因为此诗是举行冠礼的仪礼用诗，有着它现实的要求，故而第三章便转锋回笔，热烈地歌颂年轻的宣王有着美好的仪容、高尚的品德，能“受福无疆”成为天下臣民(chen min)、四方诸侯的“纲纪”。末章紧接前文之辞，以写实的手笔勾勒了行冠礼的活动场景。宣王礼待诸侯，宴饮群臣，其情融融，其意洽洽。“百辟卿士”没有一个不爱戴他、不亲近他的。“不解于位，民之攸墍”。使国民能安居乐业，不再流离失所，这就是对一个明君的最主要的要求。短短的一首诗，围绕着“德、章、纲、位”赞美了年轻有为，能为天下纲纪的宣王，于有限的词句内包容了无限的真情，美溢于辞，其味无穷。
这首七绝犹如一幅线条明快(ming kuai)简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与(huai yu)闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音(sheng yin)的拗折传达出凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。
首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路，临近溪水桥边。一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“近水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
创作背景
苏轼于嘉祐六年（1061年）被任命为大理评事签书凤翔（今陕西凤翔）府判官。次年，开始修建房舍，并在公馆北面建了一座亭子，作为休息之所。这年春天久早不雨，亭子建成时，碰巧下了一场大雨，民众欢欣，于是作者为此亭命名为“喜雨亭”，并写下了这篇文章。
秦仲锡( 宋代 )
收录诗词 (3551) 首
简 介
秦仲锡 秦仲锡(1588--1634)，字公藩,一作公蕃。明无锡人。耀孙。太学生。少工制举业,以病弃去。性萧淡,贤而多，工于诗，多缘情寄兴之作。好法书名画。不惜饼金悬购。
过秦楼·黄钟商芙蓉
"近郭看殊境，独游常鲜欢。逢君驻缁锡，观貌称林峦。
知耻足为勇，晏然谁汝令。
往既无可顾，不往自可怜。"
论语老庄易，搜索通神鬼。起信中百门，敲骨得佛髓。
借名游侠窟，结客幽并儿。往来长楸间，能带双鞬驰。
龙媒欲换叹无期。空廊月照常行地，后院花开旧折枝。
云生高高步，泉洒田田衣。枯巢无还羽，新木有争飞。
"龊龊当世士，所忧在饥寒。但见贱者悲，不闻贵者叹。
童趣
"行人犹未有归期，万里初程日暮时。
英豪愿回席，蛮貊皆屈膝。中外行分途，寰瀛待清谧。"
"朝辞官军驿，前望顺阳路。野水啮荒坟，秋虫镂宫树。
遗婴尽雏乳，何况骨肉枝。心肠结苦诚，胸臆垂甘滋。
越妇未织作，吴蚕始蠕蠕。县官骑马来，狞色虬紫须。
勿嫌法官未登朝，犹胜赤尉长趋尹。时命虽乖心转壮，
君听去鹤言，哀哀七丝弦。"
唯当清宵梦，仿佛愿攀跻。"
荷叶杯·镜水夜来秋月
"郊原飞雨至，城阙湿云埋。迸点时穿牖，浮沤欲上阶。
我爱明镜洁，尔乃痕翳之。尔且无六翮，焉得升天涯。
何处深春好，春深大镇家。前旌光照日，后骑蹙成花。
遂登最高顶，纵目还楚泽。平湖见草青，远岸连霞赤。
"常修清净去繁华，人识王城长者家。案上香烟铺贝叶，
"又见帝城里，东风天气和。官闲人事少，年长道情多。
镜数成丝发，囊收抆血衣。酬恩有何力，只弃一毛微。"
关东吏人乏诟租。健犊春耕土膏黑，菖蒲丛丛沿水脉。
答庞参军·其四
"多病逢迎少，闲居又一年。药看辰日合，茶过卯时煎。
年少得途未要忙，时清谏疏尤宜罕。何人有酒身无事，
秋气日恻恻，秋空日凌凌。上无枝上蜩，下无盘中蝇。
暮色四山起，愁猿数处声。重关群吏散，静室寒灯明。
建标明取舍，胜负死生求。一时欢唿罢，三月农事休。
不得分愿。孰为邦蟊，节根之螟。羊很狼贪，以口覆城。
寤寐想风采，于今已三年。不意流窜路，旬日同食眠。
欢声四合壮士唿。此诚习战非为剧，岂若安坐行良图。
残叶
攒柯初缭绕，布叶渐蒙笼。日观祥光合，天门瑞气通。
转旆趋关右，颁条匝渭阳。病吟犹有思，老醉已无狂。
洲白芦花吐，园红柿叶稀。长沙卑湿地，九月未成衣。"
蜂蝶去纷纷，香风隔岸闻。欲知花岛处，水上觅红云。
花蔓阂行辀，縠烟暝深徼。少健无所就，入门愧家老。
使我鬓发未老而先化。
云鬓未秋私自惜。举目风烟非旧时，梦寻归路多参差。
自从远送对悲翁。此翁已与少年别，唯忆深山深谷中。"
江城子·赏春
何用期所归，浮图有遗像。幽蹊不盈尺，虚室有函丈。
"种树须择地，恶土变木根。结交若失人，中道生谤言。
"闻道谿阴山水好，师行一一遍经过。
"红烛台前出翠娥，海沙铺局巧相和。
万古至今同此恨，无如一醉尽忘机。"
"暂出城门蹋青草，远于林下见春山。
为客烹林笋，因僧采石苔。酒瓶常不罄，书案任成堆。
乱松知野寺，馀雪记山田。惆怅樵渔事，今还又落然。"
谢公亭·盖谢脁范云之所游
"闲门共寂任张罗，静室同虚养太和。尘世欢娱开意少，
点药医闲马，分泉灌远蔬。汉庭无得意，谁拟荐相如。"
"花面丫头十三四，春来绰约向人时。
空岩起白虹，古狱生紫气。安得命世客，直来开奥秘。
饵非龙饵唯无鲈。丛杂百千头，性命悬须臾。天心应刺史，
文字未改素，声容忽归玄。始知知音稀，千载一绝弦。
冏冏抱瑚琏，飞飞联鹡鸰.鱼鬣欲脱背，虬光先照硎。
"晓星寥落春云低，初闻百舌间关啼。花树满空迷处所，
醉留东野
只见纵横落，宁知远近来。飘飖还自弄，历乱竟谁催。 座暖销那怪，池清失可猜。坳中初盖底，垤处遂成堆。 慢有先居后，轻多去却回。度前铺瓦陇，发本积墙隈。 穿细时双透，乘危忽半摧。舞深逢坎井，集早值层台。 砧练终宜捣，阶纨未暇裁。城寒装睥睨，树冻裹莓苔。 片片匀如剪，纷纷碎若挼。定非燖鹄鹭，真是屑琼瑰。 纬繣观朝萼，冥茫瞩晚埃。当窗恒凛凛，出户即皑皑。 压野荣芝菌，倾都委货财。娥嬉华荡漾，胥怒浪崔嵬。 碛迥疑浮地，云平想辗雷。随车翻缟带，逐马散银杯。 万屋漫汗合，千株照曜开。松篁遭挫抑，粪壤获饶培。 隔绝门庭遽，挤排陛级才。岂堪裨岳镇，强欲效盐梅。 隐匿瑕疵尽，包罗委琐该。误鸡宵呃喔，惊雀暗裴回。 浩浩过三暮，悠悠匝九垓。鲸鲵陆死骨，玉石火炎灰。 厚虑填溟壑，高愁睠斗魁。日轮埋欲侧，坤轴压将颓。 岸类长蛇搅，陵犹巨象豗.水官夸杰黠，木气怯胚胎。 着地无由卷，连天不易推。龙鱼冷蛰苦，虎豹饿号哀。 巧借奢华便，专绳困约灾。威贪陵布被，光肯离金罍。 赏玩捐他事，歌谣放我才。狂教诗硉矹，兴与酒陪鳃。 惟子能谙耳，诸人得语哉。助留风作党，劝坐火为媒。 雕刻文刀利，搜求智网恢。莫烦相属和，传示及提孩。
羁木畏漂浮，离旌倦摇荡。昔人叹违志，出处今已两。
百宵华灯宴，一旦星散人。岁去弦吐箭，忧来蚕抽纶。
"玉缕青葳蕤，结为芳树姿。忽惊明月钩，钩出珊瑚枝。
舒翼自拊。赤麟黄龙，逶陀结纠。卿士庶人，黄童白叟。
反令井蛙壁虫变容易，背人缩首竞呀呀。
方便无非教，经行不废禅。还知习居士，发论侍弥天。"
雄吼如风转如水。思妇多情珠泪垂，仙禽欲舞双翅起。
沁园春·丁巳重阳前
此夜可怜江上月，夷歌铜鼓不胜愁。"
"忆昨雨多泥又深，犹能携妓远过寻。
"明时远逐事何如，遇赦移官罪未除。北望讵令随塞雁，
"忠驱义感即风雷，谁道南方乏武才。
"寒食时看度，春游事已违。风光连日直，阴雨半朝归。
历国多于孔夫子。往年访我到连州，无穷绝境终日游。
收身归关东，期不到死迷。"
湖声莲叶雨，野气稻花风。州县知名久，争邀与客同。"
悲愤诗
"朝服归来昼锦荣，登科记上更无兄。寿觞每使曾孙献，
城晓乌频起，池春雁欲回。饮和心自醉，何必管弦催。"
橘洲泛浮金实动，水郭缭绕朱楼鶱.语馀百响入天籁，
仆射领北门，威德压胡羯。相公镇幽都，竹帛烂勋伐。
苟伸击壤情，机事息秋豪。海雾多蓊郁，越风饶腥臊。
当今忠臣不可得，公马莫走须杀贼。"
地迥风弥紧，天长日久迟。因高欲有赋，远意惨生悲。"
要余和增怪又烦，虽欲悔舌不可扪。"