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摸鱼儿·记年时人人何处

五代 / 候士骧

济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言,莫倚功高浪开阔。
常见今之人,其心或不然。在劳则念息,处静已思喧。
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
养材三十年,方成栋梁姿。一朝为灰烬,柯叶无孑遗。
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影,潮头欲过满江风。
手栽两树松,聊以当嘉宾。乘春日一溉,生意渐欣欣。
无妻无子何人葬,空见铭旌向月翻。"
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝,两地知春历日同。
水榭风来远,松廊雨过初。褰帘放巢燕,投食施池鱼。
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
且昧随时义,徒输报国诚。众排恩易失,偏压势先倾。


摸鱼儿·记年时人人何处拼音解释:

ji shi liao jun gui wei de .nan yuan bei qu man wei lin ..
kong jin tian nian yu cao huo .dang shi zou yan yi you yan .mo yi gong gao lang kai kuo .
chang jian jin zhi ren .qi xin huo bu ran .zai lao ze nian xi .chu jing yi si xuan .
shang you he ming yan .xia you diao wei yu .fei chen yi he le .lin yu ge you tu .
yang cai san shi nian .fang cheng dong liang zi .yi chao wei hui jin .ke ye wu jie yi .
zhen shang hu jing qi .dian dao zhuo yi shang .kai jian jian shou zha .yi zhi shi san xing .
.wo zi li xiang jiu .jun na du ling pin .yi bei hun can dan .wan li lu jian xin .
shi li sha di ming yue zhong .lou jiao jian yi dang lu ying .chao tou yu guo man jiang feng .
shou zai liang shu song .liao yi dang jia bin .cheng chun ri yi gai .sheng yi jian xin xin .
wu qi wu zi he ren zang .kong jian ming jing xiang yue fan ..
wo sui ba mang zhang yan zhong .qian shan sai lu yin shu jue .liang di zhi chun li ri tong .
shui xie feng lai yuan .song lang yu guo chu .qian lian fang chao yan .tou shi shi chi yu .
yi liu xia si dai .luo shi da ru quan .shui jiao ming yue xia .wei wo sheng jian jian .
qie mei sui shi yi .tu shu bao guo cheng .zhong pai en yi shi .pian ya shi xian qing .

译文及注释

译文
倘若龙城的飞将卫青如今还在,绝不许匈奴南下牧马(ma)度过阴山。
闲步信足,不觉已到前院。彩楼已然搭好,和去年此时的一样:华丽的让人眩晕得手(shou)足无措。然而,时过境迁,佳人早已不在,茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧!相必此情此景,就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧!我的心生出还旋寂寞的藤,沿着彩楼蜿蜒,零零落落,缠缠绕绕,纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念想啊!我的侍从……!不关今日将如何忙乱(luan),也一定要牢记我的叮咛,千万不要触碰(peng)那些早已沉压柜底的旧罗衫啊!
与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的,相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。
精卫含着微小的木块,要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光又怎么会到来呢?
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了,长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠,披着绿色的蓑衣,冒着斜风细雨,悠(you)然自得地垂钓,他被美丽的春景迷住了,连下了雨都不回家。
老朋友你忽然来到我梦里, 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己, 哪有羽翼飞来这北国之地?
每到这一天,全城闭户,携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路边,从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻,远远望去,犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘它的形状。
目光撩人脉脉注视,眼中秋波流转水汪汪。
走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛。
病中为你的生日开筵,侧着身子斜靠在椅子上,慢慢倒酒以细饮。
昭阳殿里的姻缘早已隔断,蓬莱宫中的孤寂,时间还很漫长。
兰陵美酒甘醇,就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗,泛出琥珀光晶莹迷人。
暖风晴和的天气,人的心情也很好,趁着夕阳余晖,伴着阵阵的鼓声箫(xiao)韵,人们划着一只只船儿尽兴而归。
叹息你又一次不能遂意,何况在这柳条新绿的初春。
趁琼枝上花朵还未凋零,把能受馈赠的美女找寻。
编织薜荔啊做成帷幕,析开蕙草做的幔帐也已支张。
  即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴,绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击(ji)行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭,难道有谁还能够听到古时候的清音管乐?
京城道路上,白雪撒如盐。
我在这黄河岸边祭下一樽美酒,将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前,但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟(jin)上愁苦的泪痕隐约还在,但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日,我定要和你同游池上,到如雪落花中寻觅春天的痕迹。

注释
③两三航:两三只船。
⑴灞陵亭:古亭名,据考在长安东南三十里处。灞陵,也作“霸陵”,汉文帝陵寝之地,因有灞水,遂称灞陵。
6.天下之美:天下最美的(琴)。美:美琴,形容词作名词用。
旧节:指农历九月初九重阳节。
①北林:泛指树林。《诗经·秦·晨风》有“郁彼北林”句,作为怀念君子的起兴。
⑷帘中女儿惜春莫:“帘中”与上句为顶针续麻格。“莫”,“暮”的古字。
(66)这里的“佛”是指道教。
⑴胡沙:胡尘,指安禄山叛军。飞胡沙:指洛阳陷入安禄山叛军之手。

赏析

  乐府(le fu)诗始于汉武帝。当时有太乐、乐府二署,分别掌管雅乐和俗乐。雅乐是郊庙之乐,主要用于祭祀;俗乐是乐府机关采集的(de)各地的风谣,以及部份文人的创作,主要是用来供奉封建王朝的帝王和贵族们作歌舞娱乐之用。《《莲浦谣》温庭筠 古诗》属于俗乐,但是如果同《乐府诗集》中他人的《采莲曲》相比,它有深意得多。
  颈联“大漠无兵阻,穷边有客游”,“大漠”和“穷边”,极言边塞地区的广漠;而“无兵阻”和“有客游”,在“无”和“有”、“兵”和“客”的对比中,写明边关地区,因无蕃兵阻挠,所以才有游客到来。这两句对于前面的景物描写起到了点化作用。
  “你家的男人都到哪儿去了?快交出来!”老妇泣诉说:“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信,信中说,另外两个儿子已经牺牲了!……”泣诉的时候,可能县吏不相信,还拿出信来交县吏看。
  边贡的这首诗,用“休把客衣轻浣濯”,来比喻相互之间的长久友谊,可谓饱含深情,用语独到,意味深长。
  下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中,不仅打入了词人自己的生命体验,也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转,说这具有“雪霜姿”的白梅,在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢?接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样,有着一点儿胭脂之色。言外之意是,等到完全开放(花冠遮住了花萼),却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化,不仅是对于自然现象的真实记录,更在于表达了作者“早知今日,何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”:你既如此素雅脱俗,就莫怪世人不欣赏你。这样的反话,道尽了情深若浅,钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞,表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运,既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情,醉了酒也不能摆脱的幽恨,显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良,也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人,作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
  诗的第三段,是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里,女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后,终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中,跳了出来,站在更高的角度,把眼光放得更远了。“勿为新婚念,努力事戎行!”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励,话也说得痛快,不像开始的时候那样吞吞吐吐的了,她决定不随同丈夫前去,并且,为了使丈夫一心一意英勇杀敌,她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情,是通过一些看来好像不重要,其实却大有作用的细节,或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说,费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳,现在不再穿了。并且,当着丈夫的面,她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后,我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白,但是更可贵的,是她的目的在于鼓励丈夫,好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面,才有实现的可能。应该说,她是识大体,明大义的。
  当诗人登上湖州飞英寺中的飞英塔时,放眼观看大千世界,笔锋陡转,又是一番境界:诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭,震泽浮云天”二句,写景很有气魄,既写出卞山的山色之佳,又传神地描绘出浮天无岸,烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句,都是写景的佳句。据《苕溪渔隐丛话》记载:“东坡渡江,至仪真,和《游蒋山诗》,寄金陵守王胜之益柔,公(即王安石)亟取读之,至“峰多巧障日,江远欲浮天”,乃抚几曰:‘老夫平生作诗,无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境,又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩,“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  题称“《吴宫》李商隐 古诗”,但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系,诗人不过是借咏史的名义来反映现实。
  “永日不可暮,炎蒸毒我肠。安得万里风,飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长,不知道什么时候才能到夜晚,酷暑难耐,使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风,疏解夏日的燥热。这几句日暮思风,引起下面八句的夜景。
  诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价,也就是常人求之不(zhi bu)得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求,做到了“富贵不能淫”,像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官,作者并不想得罪他、让他难堪,因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三(zai san)峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  “莫愁前路无知己,天下谁人不识君。” 这两句是对朋友的劝慰:此去你不要担心遇不到知己,天下哪个不知道你董庭兰啊!话说得多么响亮,多么有力,于慰藉中充满着信心和力量,激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音,说话才朴质而豪爽。又因其沦落,才以希望为慰藉。
  诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题,实写自洛赴越,把洛阳与吴越联系起来,具体而开阔。中间两联意思连接很紧,首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生,尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔,气象悠远阔大。
作者心境  虽然自己有欣赏美景的乐趣,但是并不得意。将自己寄情于山水之间,有失意的自我排解。  ——本文体现二人友情的句子:念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民(唯张怀民可与同乐);怀民亦未寝(两人遭遇相同,心境也相同); 相与步于中庭(两人亲密无间); 但少闲人如吾两人者耳(两人遭遇相同,心境相同,志趣也相同,是真正志同道合的朋友)。  “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。  闲人:苏轼这时被贬为黄州团练副使,有名无实,所以自称“闲人”。  写月突出其明,写境突出其静,写影突出其形,写人突出其闲,写情突出其空。
  这首诗颔、颈二联的对偶句,不仅按律诗要求平仄相对,句法相当,而且作到了刘勰所谓“自然成对”,绝不刻意求工;“反对为优”,让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述;颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今,最后却又分别化作自己的诗情和酒兴,情景(qing jing)交织;全诗委婉曲折,言短而意深。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。

创作背景

  张若虚的这首为拟题作诗,与原先的曲调已不同,却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。

  

候士骧( 五代 )

收录诗词 (3464)
简 介

候士骧 候士骧,字春塘,金匮人,诸生。

临江仙·试问梅花何处好 / 韦鼎

岂无啄木鸟,觜长将何为。"
仙郎小隐日,心似陶彭泽。秋怜潭上看,日惯篱边摘。
迹慕青门隐,名惭紫禁仙。假归思晚沐,朝去恋春眠。
惭无出尘操,未免折腰役。偶获此闲居,谬似高人迹。"
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。
十年分手今同醉,醉未如泥莫道归。"
日入多不食,有时唯命觞。何以送闲夜,一曲秋霓裳。
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。


虞美人·曲阑深处重相见 / 梁全

辽东尽尔千岁人,怅望桥边旧城郭。"
时倾一杯酒,旷望湖天夕。口咏独酌谣,目送归飞翮。
依稀似觉双环动,潜被萧郎卸玉钗。
偶成投秘简,聊得泛平湖。郡邑移仙界,山川展画图。
主人过桥来,双童扶一叟。恐污清泠波,尘缨先抖擞。
泓澄动阶砌,澹泞映户牖。蛇皮细有纹,镜面清无垢。
"顾我镜中悲白发,尽君花下醉青春。
往往簿书暇,相劝强为欢。白马晚蹋雪,渌觞春暖寒。


君子有所思行 / 朱谏

何处生春早,春生野墅中。病翁闲向日,征妇懒成风。
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。
"别时十七今头白,恼乱君心三十年。
"山翠湖光似欲流,蜂声鸟思却堪愁。
勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。
朝游九城陌,肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门,
须臾群仙来,相引朝玉京。安期羡门辈,列侍如公卿。
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故,名姓多疑不是真。


玉蝴蝶·望处雨收云断 / 刘青芝

翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.
夕投灵洞宿,卧觉尘机泯。名利心既忘,市朝梦亦尽。
再莹新金刹,重装旧石楼。病僧皆引起,忙客亦淹留。
黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
"商州馆里停三日,待得妻孥相逐行。
"腊尽残销春又归,逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪,
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策,心笑韩公筑城壁。
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。


恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字 / 傅縡

对此欲留君便宿,诗情酒分合相亲。"
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘,松偃霜中尽冷看。
风月应堪惜,杯觞莫厌频。明朝三月尽,忍不送残春。"
路入青松影,门临白月波。鱼跳惊秉烛,猿觑怪鸣珂。
"漠漠暗苔新雨地,微微凉露欲秋天。
石倚风前树,莲栽月下池。遥知安置处,预想发荣时。
烟火遥村落,桑麻隔稻畦。此中如有问,甘被到头迷。"
昔年洛阳社,贫贱相提携。今日长安道,对面隔云泥。


行香子·过七里濑 / 郑明选

"觅得花千树,携来酒一壶。懒归兼拟宿,未醉岂劳扶。
"昔是诗狂客,今为酒病夫。强吟翻怅望,纵醉不欢娱。
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,
"我年日已老,我身日已闲。闲出都门望,但见水与山。
"外强火未退,中锐金方战。一夕风雨来,炎凉随数变。
"昨夜江楼上,吟君数十篇。词飘朱槛底,韵堕渌江前。
"日暮舟悄悄,烟生水沈沈。何以延宿客,夜酒与秋琴。
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。


菀柳 / 严可均

但令此身健,不作多时别。"
白草堂檐短,黄梅雨气蒸。沾黏经汗席,飐闪尽油灯。
俗号销愁药,神速无以加。一杯驱世虑,两杯反天和。
青春讵几日,华实潜幽蠹。秋月照潘郎,空山怀谢傅。
水过清源寺,山经绮季祠。心摇汉皋珮,泪堕岘亭碑。
冠珮何锵锵,将相及王公。蹈舞唿万岁,列贺明庭中。
雨天连宿草堂中,月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊,
古称国之宝,谷米与贤才。今看君王眼,视之如尘灰。


御街行·秋日怀旧 / 浩虚舟

上楼空望往来船。莺声诱引来花下,草色句留坐水边。
"西村常氏子,卧疾不须臾。前旬犹访我,今日忽云殂。
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。
何处春深好,春深寒食家。玲珑镂鸡子,宛转彩球花。
头白古所同,胡为坐烦忧。茫茫百年内,处身良未休。
"帐小青毡暖,杯香绿蚁新。醉怜今夜月,欢忆去年人。
"秋凉卷朝簟,春暖撤夜衾。虽是无情物,欲别尚沉吟。
不知月夜魂归处,鹦鹉洲头第几家。"


咏芙蓉 / 秦昙

"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
虽无安石妓,不乏文举酒。谈笑逐身来,管弦随事有。
去来三四年,尘土登者稀。今春新太守,洒扫施帘帏。
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼,末下刀圭搅麹尘。
岂要留离偈,宁劳动别容。与师俱是梦,梦里暂相逢。"
捧疑明水从空化,饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里,
"微之谪去千馀里,太白无来十一年。
风生竹夜窗间卧,月照松时台上行。春酒冷尝三数醆,


三字令·春欲尽 / 郑良嗣

愿易马残粟,救此苦饥肠。"
"日下西墙西,风来北窗北。中有逐凉人,单床独栖息。
坐闷低眉久,行慵举足迟。少年君莫怪,头白自应知。"
"前年科第偏年少,未解知羞最爱狂。九陌争驰好鞍马,
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,
影蘸新黄柳,香浮小白苹.临流搔首坐,惆怅为何人。"
领郡惭当潦倒年,邻州喜得平生友。长洲草接松江岸,