如梦令·常记溪亭日暮
朗朗哭前歌，绛旌引幽魂。来为千金子，去卧百草根。
循庭喜三入，对渚忆双游。紫绂名初拜，黄缣迹尚留。
"神池望不极，沧波接远天。仪星似河汉，落景类虞泉。
"薄命妇，良家子，无事从军去万里。汉家天子平四夷，
广江无术阡，大泽绝方隅。浪中海童语，流下鲛人居。
何须命轻盖，桃李自成阴。"
归来谁为夫，请谢西家妇，莫辞先醉解罗襦。"
"侠客不怕死，怕在事不成。事成不肯藏姓名，
睿感通三极，天诚贯六幽。夏祈良未拟，商祷讵为俦。
况乃山海泽，效无毫发端。内讼已惭沮，积毁今摧残。
如梦令·常记溪亭日暮拼音解释:
lang lang ku qian ge .jiang jing yin you hun .lai wei qian jin zi .qu wo bai cao gen .
xun ting xi san ru .dui zhu yi shuang you .zi fu ming chu bai .huang jian ji shang liu .
.shen chi wang bu ji .cang bo jie yuan tian .yi xing si he han .luo jing lei yu quan .
.bao ming fu .liang jia zi .wu shi cong jun qu wan li .han jia tian zi ping si yi .
guang jiang wu shu qian .da ze jue fang yu .lang zhong hai tong yu .liu xia jiao ren ju .
he xu ming qing gai .tao li zi cheng yin ..
gui lai shui wei fu .qing xie xi jia fu .mo ci xian zui jie luo ru ..
.xia ke bu pa si .pa zai shi bu cheng .shi cheng bu ken cang xing ming .
rui gan tong san ji .tian cheng guan liu you .xia qi liang wei ni .shang dao ju wei chou .
kuang nai shan hai ze .xiao wu hao fa duan .nei song yi can ju .ji hui jin cui can .
译文及注释
译文
向你打探问去剡中的(de)道路，你举手示意遥指东南方的越地。
两株桃树和杏树斜映着篱(li)笆，点缀着商山团练副使的家。
今日送你归山，我的心和江水一起陪你逆流万里，来年有机会一定去终南山看望你。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑，贾谊才(cai)能超群遭汉朝公卿妒忌。
秋浦的山川就如剡县一样优美，而其(qi)风光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归；我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
怎能忍受朝欢暮散的伤悲，多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极，衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上，面对漫漫长夜，怎能不如同我一样的思念。动情处，惟有赠别之辞，一句也难以忘记。
他回到家中又在山涧边磨快刀斧，为筹集明天的生活费用做好准备。
记得汴京繁盛的岁月，闺(gui)中有许多闲暇，特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，
就砺（lì）
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞，湖畔草长鸣蛙处处。
天赋给我很多良好素质，我不断加强自己的修养。
游子长吁互相劝导勉励，为什么要来吴(wu)关啊？
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
邻居朋友经常来我这里，谈谈过去的事情，人人畅所欲言；
注释
4.嗤：轻蔑的笑。
⑶弹指：佛教名词，比喻时间短暂。《翻译名义集》卷五《时分》：“时极短者谓刹那也”，“壮士一弹指顷六十五刹那”，又云“二十念为一瞬，二十瞬为一弹指。”
⑬ 成形：指药材之根所成的形状，如人参成人形，茯苓成禽兽形，等等。
⑴庾信：南北朝时期的著名诗人。文章：泛言文学。老更成：到了老年就更加成熟了。
11、尽全，这里作动词用，是“吃尽”的意思。
⑷扁舟：小船。
纂组︰赤色丝带。纂，音“转”。
（3）跽：古人席地而坐，姿势是双膝着地，臀部坐在自己脚跟上。“跽”是双膝仍然着地，而把上身挺直起来；是一种表示恭敬，有所请求的姿势。也称为长跪。
赏析
清人潘德舆说：“长篇波澜贵层叠，尤贵陡变；贵陡变，尤贵自在。”（《养一斋诗话》卷二）这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻，诗境不停地转换，一似夭矫的游龙飞腾云雾之中，不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放，从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏，陡转奇兀，愈激愈高，好像登泰山，通过十八盘，跃出南天门，踏上最高峰头，高唱入云。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作，诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心仪杜甫，寓蜀时重建草堂，且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响，在艺术上且有青出于蓝之处。
第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受，看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃(qing bo)发出来，也像白鹤凌空一样，直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀，昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说，上句侧重写秋的“形美”，那么这句则突出秋的“神韵”，使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明，更有力度。
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
“江干远树浮，天末孤烟起”二句是分写江、天，而“江天自如合，烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色，浑然一片，分不出哪儿是天边，哪儿是水际；远树朦胧，像云烟一样轻淡，而云烟变幻，也像远树一样“浮”在江天相连之处，云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
《《倪庄中秋》元好问 古诗》是元代诗人元好问的一首诗，这首诗是写初(xie chu)秋时节，自己艰难的人生经历，由景入情，反映了艰辛的社会生活。
这是对前两句“或从十五北防河，便至四十西营田”所作的形象说明，读罢使人心酸不已。古代孩子留长发，15岁开始用头巾束发。如今，一个刚到束发年龄还不怎么会束发的孩子就被征入伍，而且要到远离父母的北方去“防河”，这是何等可怜啊!所以，连里正也动了心，替他束发。人过40，头发渐白，又刚从前线回来，理当休息了，不料又被派到前线去。从这两件事可以看出统治者的残酷简直到了无以复加的地步。
这篇风诗意在歌功颂德，称颂的对象则是卫文公。卫国懿公当道时，荒淫腐败，懿公好鹤，给鹤食俸乘车，民心离散。公元前660年，狄人攻卫，卫人无斗志，懿公死，卫亡(wei wang)。卫遗民不足千人渡过黄河，齐、宋援卫，立戴公，庐居于漕邑（今河南滑县旧城东）暂栖。不久戴公死，弟文公毁立。齐桓公发兵戍守亡而复存的卫国。漕邑不宜建都，前658年，齐桓公率诸侯助卫迁于楚丘。卫文公受命于危亡之际，兢兢业业励精图治，卫国日渐强盛。前642年，邢与狄合兵攻卫，卫文公率兵击退敌军，次年又讨伐邢国，其国力与懿公时不可同日而语。卫文公不乏文治武功，称得上是卫国的中兴之君，《《定之方中》佚名 古诗》对他进行颂扬可谓相人得宜。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡(xia)穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作，诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心仪杜甫，寓蜀时重建草堂，且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响，在艺术上且有青出于蓝之处。
第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受，看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃(qing bo)发出来，也像白鹤凌空一样，直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀，昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说，上句侧重写秋的“形美”，那么这句则突出秋的“神韵”，使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明，更有力度。
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
“江干远树浮，天末孤烟起”二句是分写江、天，而“江天自如合，烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色，浑然一片，分不出哪儿是天边，哪儿是水际；远树朦胧，像云烟一样轻淡，而云烟变幻，也像远树一样“浮”在江天相连之处，云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
《《倪庄中秋》元好问 古诗》是元代诗人元好问的一首诗，这首诗是写初(xie chu)秋时节，自己艰难的人生经历，由景入情，反映了艰辛的社会生活。
这是对前两句“或从十五北防河，便至四十西营田”所作的形象说明，读罢使人心酸不已。古代孩子留长发，15岁开始用头巾束发。如今，一个刚到束发年龄还不怎么会束发的孩子就被征入伍，而且要到远离父母的北方去“防河”，这是何等可怜啊!所以，连里正也动了心，替他束发。人过40，头发渐白，又刚从前线回来，理当休息了，不料又被派到前线去。从这两件事可以看出统治者的残酷简直到了无以复加的地步。
这篇风诗意在歌功颂德，称颂的对象则是卫文公。卫国懿公当道时，荒淫腐败，懿公好鹤，给鹤食俸乘车，民心离散。公元前660年，狄人攻卫，卫人无斗志，懿公死，卫亡(wei wang)。卫遗民不足千人渡过黄河，齐、宋援卫，立戴公，庐居于漕邑（今河南滑县旧城东）暂栖。不久戴公死，弟文公毁立。齐桓公发兵戍守亡而复存的卫国。漕邑不宜建都，前658年，齐桓公率诸侯助卫迁于楚丘。卫文公受命于危亡之际，兢兢业业励精图治，卫国日渐强盛。前642年，邢与狄合兵攻卫，卫文公率兵击退敌军，次年又讨伐邢国，其国力与懿公时不可同日而语。卫文公不乏文治武功，称得上是卫国的中兴之君，《《定之方中》佚名 古诗》对他进行颂扬可谓相人得宜。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡(xia)穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
创作背景
这首《《题临安邸》林升 古诗》七绝系南宋淳熙时士人林升所作，此为写在南宋皇都临安的一家旅舍墙壁上，是一首古代的“墙头诗”，疑原无题，此题为后人所加。
马体孝( 未知 )
收录诗词 (4622) 首
简 介
马体孝 山西凤台人，后改名旷，字翁恒。干隆诸生。贫而丐，与妻皆好吟诗，参禅理。后饿死宿迁，怀中有诗一首，末题丐隐翁恒绝笔。知县奇之，为营葬立碑，并刻其诗。相传干隆南巡至此，曾和其韵赋诗。
九罭
"彭泽官初去，河阳赋始传。田园归旧国，诗酒间长筵。
人皆数叹曰，尔独不忆年年取我身上膏。
"曲池朝下雁，幽砌夕吟蛩。叶径兰芳尽，花潭菊气浓。
却顾身为患，始知心未觉。忽入甘露门，宛然清凉乐。"
载笔儒林多岁月，幞被文昌佐吴越。越中山海高且深，
遇赏宁充佩，为生莫碍门。幽林芳意在，非是为人论。"
湘流下浔阳，洒泪一投吊。"
龛依大禹穴，楼倚少微星。沓嶂围兰若，回溪抱竹庭。
仙城寒食歌·绍武陵
忽闻有嘉客，躧步出闲门。桃花春径满，误识武陵源。"
宫女裁花已作春。向苑云疑承翠幄，入林风若起青苹.
"彩仗雕舆俯碧浔，行春御气发皇心。摇风细柳萦驰道，
秋阴士多感，雨息夜无尘。清樽宜明月，复有平生人。
上苑何穷树，花开次第新。香车与丝骑，风静亦生尘。"
"骝马照金鞍，转战入皋兰。塞门风稍急，长城水正寒。
"九月蓬根断，三边草叶腓。风尘马变色，霜雪剑生衣。
文鹤扬轻盖，苍龙饰桂舟。泛沫萦沙屿，寒澌拥急流。
清明即事
"岁肇春宗，干开震长。瑶山既寂，戾园斯享。
周公有鬼兮嗟余归辅。"
捐生不肯拜，视死其若休。归来教乡里，童蒙远相求。
白骨黄金犹可市。"
黄金不买汉宫貌，青冢空埋胡地魂。"
浩歌清潭曲，寄尔桃源心。"
仙人何处在，道士未还家。谁知彭泽意，更觅步兵那。
拔剑倚天外，蒙犀辉日精。弯弧穿伏石，挥戈斩大鲸。
论诗三十首·十七
人生在世共如此，何异浮云与流水。
昔有平陵男，姓朱名阿游。直发上冲冠，壮气横三秋。
兵血愁天一片红。半夜翻营旗搅月，深秋防戍剑磨风。
玉楼红粉千回变。车驰马走咸阳道，石家旧宅空荒草。
"纡馀带星渚，窈窕架天浔。空因壮士见，还共美人沉。
两轴相绞，两轮相撑。大牛竖，小牛横。乌啄牛背，
调均风雨，制度阴阳。四窗八达，五室九房。
今朝独秀在巴乡。凌霜不肯让松柏，作宇由来称栋梁。
夏意
帐殿别阳秋，旌门临甲乙。将交洛城雨，稍远长安日。
穿林移步辇，拂岸转行旃。凤竹初垂箨，龟河未吐莲。
坠露清金阁，流萤点玉除。还将闺里恨，遥问马相如。"
魂处自目成，色授开心许。迢迢不可见，日暮空愁予。"
"官为骏马监，职帅羽林儿。两绶藏不见，落花何处期。
凤凰起丹穴，独向梧桐枝。鸿雁来紫塞，空忆稻粱肥。
"方池开晓色，圆月下秋阴。已乘千里兴，还抚一弦琴。
青槐夹驰道，迢迢修且旷。左右多第宅，参差居将相。
声声慢·秋声
黄山闻凤笛，清跸侍龙媒。曳日朱旗卷，参云金障开。
"化历昭唐典，承天顺夏正。百灵警朝禁，三辰扬旆旌。
此时妾比君，君心不如妾。簪玉步河堤，妖韶援绿pH.
儿寒何衣，儿饥何食。儿行于野，履霜以足。
璇闺窈窕秋夜长，绣户徘徊秋月光。燕姬彩帐芙蓉色，
泬寥群动异，眇默诸境森。苔衣上闲阶，蜻蛚催寒砧。
向日披沙净，含风振铎鸣。方同杨伯起，独有四知名。"
花殊鸟飞处，叶镂虫行道。真心独感人，惆怅令人老。"
水调歌头·徐州中秋
鸳鸾成列，簪组相辉。御炉香散，郁郁霏霏。"
宛转复宛转，忆忆更未央。"
昔君事胡马，余得奉戎旃。携手向沙塞，关河缅幽燕。
"侠客持苏合，佳游满帝乡。避丸深可诮，求炙遂难忘。
洋洋西海水，威命穷天涯。系虏来王都，犒乐穷休嘉。
"承平重游乐，诏跸上之回。属车响流水，清笳转落梅。
象物行周礼，衣冠集汉都。谁怜事虞舜，下里泣苍梧。
恰似有人长点检，着行排立向春风。
题春晚
朝廷方雀跃，剑珮几联翩。至德刑四海，神仪翳九泉。
泉熘含风急，山烟带日微。茂曹今去矣，人物喜东归。"
晋家都洛滨，朝廷多近臣。词赋归潘岳，繁华称季伦。
有意嫌兵部，专心望考功。谁知脚蹭蹬，几落省墙东。
"凤律惊秋气，龙梭静夜机。星桥百枝动，云路七香飞。
列将怀威抚，匈奴畏盛名。去当推毂送，来伫出郊迎。
"源出昆仑中，长波接汉空。桃花来马颊，竹箭入龙宫。
宿雨香潜润，春流水暗通。画楼初梦断，晴日照湘风。"
村行
太室为我宅，孟门为我邻。百兽为我膳，五龙为我宾。
"棹女饰银钩，新妆下翠楼。霜丝青桂楫，兰枻紫霞舟。
"震维芳月季，宸极众星尊。珮玉朝三陛，鸣珂度九门。
"六飞回玉辇，双树谒金仙。瑞鸟呈书字，神龙吐浴泉。
酬客双龙女，授客六龙辔。遣充行雨神，雨泽随客意。
"结交三十载，同游一万里。情为契阔生，心由别离死。
清酤特满，嘉玉腾光。神醉既告，帝祉无疆。"
"我从铜州来，见子上京客。问我故乡事，慰子羁旅色。
踏莎行·二社良辰
洛阳桃李应芳春。妾向双流窥石镜，君住三川守玉人。
远望河流缓，周看原野绿。向夕林鸟还，忧来飞景促。"
彼苍回轩人得知。"
"宝筵延厚命，供帐序群公。形胜宜春接，威仪建礼同。
"兄弟同出门，同行不同志。凄凄分岐路，各各营所为。
北走非通赵，西之似化胡。锦车朝促候，刁斗夜传唿。
微诚夙所尚，细故不足云。时来忽易失，事往良难分。
六月飞鹏去，三年瑞雉来。境遥铜柱出，山险石门开。