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聚星堂雪

明代 / 芮复传

"非神亦非仙,非术亦非幻。天地有终穷,桑田几迁变。
佛与轮王嫌不作,世间刚有个痴儿。
婴儿迤逦降瑶阶,手握玄珠直下来。半夜紫云披素质,
珠履三千侍玉除,宫花飘锦早莺初。虽然周孔心相似,
面见无由浪寄书。窗外江村钟响绝,枕边梧叶雨声疏。
瓶干离涧久,衲坏卧云多。意欲相留住,游方肯舍么。"
踯躅一群羊,沿山又入谷。看人贪竹塞,且遭豺狼逐。
"昔去繁霜月,今来苦雾时。相逢仍卧病,欲语泪先垂。
野戍桄榔发,人家翡翠过。翻疑此中好,君问定如何。"
上客分明记开处,明年开更胜今年。"
矜孑孑于空江兮,靡群援之可依。血淋淋而滂流兮,
堪嗟世事如流水,空见芦花一钓船。"
堪怜木边土,非儿不似女。瘦马上高山,登临何自苦。"


聚星堂雪拼音解释:

.fei shen yi fei xian .fei shu yi fei huan .tian di you zhong qiong .sang tian ji qian bian .
fo yu lun wang xian bu zuo .shi jian gang you ge chi er .
ying er yi li jiang yao jie .shou wo xuan zhu zhi xia lai .ban ye zi yun pi su zhi .
zhu lv san qian shi yu chu .gong hua piao jin zao ying chu .sui ran zhou kong xin xiang si .
mian jian wu you lang ji shu .chuang wai jiang cun zhong xiang jue .zhen bian wu ye yu sheng shu .
ping gan li jian jiu .na huai wo yun duo .yi yu xiang liu zhu .you fang ken she me ..
zhi zhu yi qun yang .yan shan you ru gu .kan ren tan zhu sai .qie zao chai lang zhu .
.xi qu fan shuang yue .jin lai ku wu shi .xiang feng reng wo bing .yu yu lei xian chui .
ye shu guang lang fa .ren jia fei cui guo .fan yi ci zhong hao .jun wen ding ru he ..
shang ke fen ming ji kai chu .ming nian kai geng sheng jin nian ..
jin jie jie yu kong jiang xi .mi qun yuan zhi ke yi .xue lin lin er pang liu xi .
kan jie shi shi ru liu shui .kong jian lu hua yi diao chuan ..
kan lian mu bian tu .fei er bu si nv .shou ma shang gao shan .deng lin he zi ku ..

译文及注释

译文
  郭(guo)橐驼,不知道他起初叫什么名字。他患了脊背弯曲的病,脊背突起而弯腰行走,就像骆驼一样,所以乡里(li)人称呼他叫“橐驼”。橐驼听说后,说:“这个名字很好啊,这样称呼我确实恰当。”于是他舍弃了他原来的名字,也自称起“橐驼”来。  他的家乡叫丰乐乡,在长安城西边。郭橐驼以种树为职业,凡是长安城里经营园林游览和做水果买卖的豪富人,都争着把他接到家里奉养。观察橐驼种的树,有的是移植来的,也没有不成活的;而且长得高大(da)茂盛,结果实早而且多。其他种树的人即使暗中观察、羡慕效仿,也没有谁(shui)能比得上。  有人问他种树种得好的原因,他回答说:“我郭橐驼不是能够使树木活得长久而且长得很快,只不过能够顺应树木的天性,来实现其自身的习性罢了。但凡种树的方法,它的树根要舒展,它的培土要平均,它根下的土要用原来培育树苗(miao)的土,它捣土要结实。已经这样做了,就不要再(zai)动,不要再忧虑它,离开它不再回顾。栽种时要像对待子女一样细心,栽好后要像丢弃它一样放在一边,那么树木的天性就得以保全,它的习性就得以实现。所以我只不过不妨碍它的生长罢了,并不是有能使它长得高大茂盛的办法;只不过不抑制、减少它的结果罢了,也并不是有能使它果实结得早又多的办法。别的种树人却不是这样,树根拳曲又换了生土;他培土的时候,不是过紧就是太松。如(ru)果有能够和这种做法相反的人,就又太过于吝惜它们了,担心它太过分了,在早晨去(qu)看了,在晚上又去摸摸,已经离开了,又回头去看看。更严重的,甚至掐破树皮来观察它是死是活着,摇晃树根来看它是否栽结实了,这样树木的天性就一天天远去了。虽然说是喜爱它,这实际上是害了它,虽说是担心它,这实际上是仇视它。所以他们都不如我。我又能做什么呢?”  问的人说:“把你种树的方法,转用到做官治民上,可行吗?”橐驼说:“我只知道种树罢了,做官治民,不是我的职业。但是我住在乡里,看见那些官吏喜欢不断地发号施令,好像是很怜爱(百姓)啊,但百姓最终反因此受到祸害。在早上在晚上那些小吏跑来大喊:‘长官命令:催促你们耕地,勉励你们种植,督促你们收获,早些煮茧抽丝,早些织你们的布,养育你们的小孩,喂大你们的鸡和猪。’一会儿打鼓招聚大家,一会儿鼓梆召集大家,我们这些小百姓停止吃早、晚饭去慰劳那些小吏尚且不得空暇,又怎能使我们繁衍生息,使我们民心安定呢?所以我们既困苦又疲乏,像这样(治民反而扰民),它与我种树的行当大概也有相似的地方吧?”  问的人说:“不也是很好吗!我问种树的方法,得到了治民的方法。”我为这件事作传把它作为官吏们的鉴戒。
最近“我”心情闲散,寂寞不语,于是就携带着手杖去观赏山水。
锁闭华屋,无人看见我悲哀的泪痕。
滞留长安不是我心愿,心向东林把我师怀念。
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许。
深秋的草叶上,已沾满晶莹的露珠,深秋已在不知不觉中到来了。
桃溪奔流不肯从容留住,秋天的莲藕一断就没有连接之处。回想当时互相等候在赤阑桥,今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。
当年七月七日长生殿中,夜半无人,我们共起山盟海誓。
蜡烛在风中燃烧,夜露浸湿了花灯,街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦,淡淡的云层散去,光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅,南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾,人影攒动,条条路上幽香阵阵。
当年与你对棋,比你为晋朝谢安,而今在你墓前,象季札拜别徐君。
我对他说:“不嗜杀的国君能统一天下。”
旷野里的飞禽与枯黄的野草,将处处伴随着你的悲苦愁颜。
我痛饮美酒,心胸开阔,胆气更为豪壮,(虽然)两鬓微微发白,(但)这又有何妨?什么时候皇帝会派人下来,就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪(一样信任我)呢?我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样,朝着西北瞄望,射向西夏军队。

注释
不耐:不能忍受。
53. 过:访问,看望。
[25]“荣曜(yào)”二句:容光焕发如秋日下的菊花,体态丰茂如春风中的松树。荣,丰盛。曜,日光照耀。华茂,华美茂盛。这两句是写洛神容光焕发充满生气。
⑼瀚(hàn)海:沙漠。这句说大沙漠里到处都结着很厚的冰。阑干:纵横交错的样子。百丈:一作“百尺”,一作“千尺”。
⑸黄云:指昏黄的天色。高适曾有诗“千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。”
26.故国:指长安。平居:指平素之所居。末二句是说在夔州秋日思念旧日长安平居生活。

赏析

  《悲愁歌》,一作《乌孙公主歌》。原载于《汉书(han shu)·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作,属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉,表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
  这是一首比体诗,通篇写鹤,而作者之情志则因之而表露,深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云:“观夫兴之讬谕,婉而成章,称名也小,取类也大。”“且何谓为比?盖写物以附意,扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说,这是兴。从作者以鹤的形象自比来说,这是比。故而能因小见大,婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风,展开硕大的羽翼,在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略,也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天,只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比,作者内心的苦闷不平获得了生动的展现,诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法(fa),确如刘勰所云“称名也小,取类也大”。
  《诗经》的篇名,大多是取于篇内的成句、成词。周颂中只有《酌》《赉》《般》的篇名不在该篇文字之内;而《小毖》却又特别,“毖”取于篇内,“小”则取自篇外。《小毖》的题意,方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”,颇见其新,但如果说从“小者大之源”(《后汉书·陈忠传》)的角度而言方说尚勉强可通,那么,戒之意已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。就题目而言,”小毖“应是小心谨慎之意。
  孟浩然和王维,都推崇冲淡,却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说:“浩然清而旷,王维清而秀。”可见,王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点,王维偏重秀字,孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》,虽然写了素、闲、清、澹,但从“声喧乱石中,色静深松里。漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇”的诗句中,却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》,虽然也写了清、闲,但从神寄游女、归舟放歌的情境中,读者却可窥见他的旷达情怀。
  诗中提到雨霁,可见作者登山前先于溪上值雨。首句虽从天已放晴时写起,却饶有雨后之意。那山顶佛寺(精舍)的钟声竟能清晰地达于溪上,俾人“遥闻”,与雨浥尘埃、空气澄清大有关系。未写登山,先就溪上闻钟,点出“柏林寺”,同时又逗起舟中人登山之想(“遥听钟声恋翠微”)。这不是诗的主笔,但它是有所“拱向”(引起登眺事)的。
  “时不利兮稚不逝”,天时不利,连乌骓马也不肯前进了。项羽不是新时代的骄子,而是旧制度的牺牲品。在四年的楚汉战争之中,他虽然与汉军大战七十(qi shi),小战半百,打了不少胜仗,但仍是匹夫之男,既不善于用人,更不会审时度势,他的失败根本不是什么天意,全是咎由自取。
  根据文献可以知道,在古代,贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先,同时学习婚后的有关礼节。这时,奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛,奔走终日、劳碌不堪,这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章,每章四句。首章两问两答,点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点,次章两问两答,点出盛放、烹煮祭品的器皿,末章两问两答,点出祭地和主祭之人。
  这是一首即事写景之作,题为“《书事》王维 古诗”,即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句,写眼前景传心中情。用一“阁”字,仿佛是轻阴迫使小雨停止,虽是白昼,诗人也懒得去开那院门。淡淡两句,诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼,深院景致别开生面,引人入胜。经小雨滋润后的青苔,青翠鲜亮,使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法,化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情,创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
  此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮(如谢道韫)、碎琼乱玉(如施耐庵)等来写雪景。王维写雪,笔墨空灵,感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔,写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响;接着写视(xie shi)觉所见:清晨开门一看,才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声,“雪满山”有色,境界空阔,又紧扣着诗人隔窗“听”和开(he kai)门“看”的动作神态,一惊一叹的内心感受,这就使人如临其境。接下去的一联,“洒空”二字摹写动态,描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态;“积素”二字写静,表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂,传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词,细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验,同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法,绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
  抗元英雄文天祥的《《正气歌》文天祥 古诗》系写作于北京(元大都),鲜为人知的文天祥祠在北京市东城区府学胡同,是抗元英雄文天祥曾被元朝关押三年的地方。文天祥祠现有前后两进院落,前院东墙上嵌有诗碑,镌刻着文天祥当年在这里写作的著名诗篇《《正气歌》文天祥 古诗》;后殿庭中,有一株向南方倾斜近45度角的古老枣树,就是相传代表文天祥“不指南方不肯休”不屈精神的“指南树”。
  然而这一切都是华山尚未开辟、黄河中途受阻的虚境。诗人的思绪此刻已飞向了远古。传说大禹理水之前,华山与对岸的山峰相连一片,挡住了滚滚黄河。大禹到来以后,指挥河神巨灵,将山峦横击为二,黄河才得以畅流。那击开的两半,就是现在隔河相峙的华山和首阳山。诗中的“荣光(华光)休气(瑞气)纷五彩”二句,于惊雷震荡声中,忽作舒徐悠长之音,正表现了圣人大禹降临黄河的自信闲暇之态。接着便有巨灵擘山的壮观一幕:诗人以“咆哮”状貌巨灵擘山的盛怒,以“洪波喷射”描摹山分浪奔的奇景。其运笔亦如巨灵和怒浪,显示出李白所独具的“疾雷破山、颠风簸海”(谢榛《四溟诗话》)之势。“三峰却立如欲摧,翠崖丹谷高掌开。白帝金精运元气,石作莲花云作台。”刚刚击开的三峰(即华山“落雁”、“莲花”、“朝阳”三峰),被巨灵震得慌忙退立,才免于倾覆之灾;但在翠崖丹谷之上,还留下了河神凌厉的掌印(即今华山东北的“仙人掌”)。与巨灵神的悍蛮擘山、不顾而去相比,西方之帝(白帝)就显得可爱多了:他仿佛要抚慰受击的山峦,竟暗运天地之气,一夜之间,将华山的顶峰,化作了一朵“莲花”,并让缭绕的白云,变为云台(即云台峰)承托着它——华山自此后便如青碧的莲花,盛开于万里白云之上。这就是诗中第一节所描绘的华山奇景。由于这描绘充分发挥了诗人的浪漫主义想象,并且交织着黄河的涛声骇浪和绘纭多姿的往古神话,显得格外壮丽和妩媚。这一切都只是为了造出一个神奇缥缈之境,为友人的“出场”作铺垫。
  这首诗中最突出,给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花,最早见诸文学作品,当于《诗经·周南》之《桃夭》篇,本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出,桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代,桃还有驱鬼辟邪的意思,而“桃”与“逃” 谐音,因有避世之意。在唐寅的诗中,“桃花”这一意象频频出现。试举几例:
  青苔本是静景,它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔,轻尘涤净,格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽,特别引人注目,让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光,连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
  “榖旦于差,南方之原。”“榖旦”,《毛传》云:“榖,善也。”郑笺云:“旦,明。于,日。差,择也。朝日善明,日相择矣。”王先谦《诗三家义集疏》云:“榖旦,犹言良辰也。”朱熹《诗集传》云:“差择善旦以会于南方之原。”“南方之原”,于省吾《泽螺居诗经新证》解曰:“谓南方高平之原。”
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。

创作背景

  这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《《江畔独步寻花七绝句》杜甫 古诗》这一组诗。

  

芮复传( 明代 )

收录诗词 (2828)
简 介

芮复传 芮复传,字宗一,号衣亭,宝坻人。康熙己丑进士,历官浙江温处道。有《衣亭诗草》。

恋绣衾·柳丝空有千万条 / 李孚

爱河竭处生波澜。言公少年真法器,白昼不出夜不睡。
禅房夜掩碧云中。平川不见龙行雨,幽谷遥闻虎啸风。
斯言犹影响,安得复回穴。鲧瞍诞英睿,唐虞育昏孽。
芦荻花,此花开后路无家。
宁可且将朱唇饮酒,谁能逐你黑齿常之。
取将白金为鼎器,鼎成潜伏汞来侵。
市隐何妨道,禅栖不废诗。与君为此说,长破小乘疑。"
冠裳暂备论浮世,一饷云游碧落间。


望阙台 / 谢照

除此更无馀个事,一壶村酒一张琴。
谁见柰园时节共,还持绿茗赏残春。"
引猿秋果熟,藏鹤晓云深。易姓更名数,难教弟子寻。"
碧耸新生竹,红垂半熟桃。时难未可出,且欲淬豪曹。"
芫花半落,松风晚清。
玉鸾光万骑,金舆郁五戎。鸣笳犹度阙,清跸尚喧宫。
岂是与山无素,丈人着帽相迎。"
衔泥秽污珊瑚枕,不得梁间更垒巢。"


朝三暮四 / 李道坦

"武陵何处访仙乡,古观云根路已荒。细草拥坛人迹绝,
夜深弹罢堪惆怅,露湿丛兰月满庭。"
"吴王庙侧有高房,帘影南轩日正长。吹苑野风桃叶碧,
信哉有良吏,玄谶应百数。古人古人自古人,
"不知持斧客,吟会是何情。丹陛恩犹在,沧洲赏暂行。
烟莎一径小,洲岛四邻疏。独有为儒者,时来吊旧庐。"
"佳人惜颜色,恐逐芳菲歇。日暮出画堂,下阶拜新月。
"风前一叶压荷蕖,解报新秋又得鱼。


清平乐·检校山园书所见 / 杨介

死地再生知德重,精兵连譀觉山移。人和美叶祯祥出,
周旋承惠爱,佩服比兰薰。从事因高唱,秋风起处闻。"
彩笺曾擘欺江总,绮阁尘消玉树空。
铁镜烹金火满空,碧潭龙卧夕阳中。麒麟意合干坤地,
"年年屈复屈,惆怅曲江湄。自古身荣者,多非年少时。
旧宠悲秋扇,新恩寄早春。聊题一片叶,将寄接流人。
玉兔银蟾似多意,乍临棠树影裴回。"
"近夜山更碧,入林溪转清。不知伏牛事,潭洞何从横。


沁园春·和吴尉子似 / 俞掞

病容经夏在,岳梦入秋并。无限林中意,今逢许郭倾。"
刻成筝柱雁相挨。
要觅金丹理,根元不易逢。三才七返足,四象九还终。
脱履定归天上去,空坟留入武陵图。"
"垂白堪思大乱前,薄游曾驻洞庭边。寻僧古寺沿沙岸,
地脉通来万物生。自晓谷神通此道,谁将理性欲修真。
"般若唯绝凿,涅槃固无名。先贤未始觉,之子唱希声。
变作珍珠飞玉京。须臾六年肠不馁,血化白膏体难毁。


论语十二章 / 骆起明

先生先生貌狞恶,拔剑当空气云错。
"万卷功何用,徒称处士休。闲欹太湖石,醉听洞庭秋。
此中便是还丹理,不遇奇人誓莫传。
九天云净鹤飞轻,衔简翩翩别太清。身外红尘随意换,
日日双眸滴清血。
妙妙妙中妙,玄玄玄更玄。动言俱演道,语默尽神仙。
"延英晓拜汉恩新,五马腾骧九陌尘。
"锦绣谷中人,相思入梦频。寄言无别事,琢句似终身。


中洲株柳 / 吴嘉泉

"大火方燥石,停云昼亦收。将从赏心侣,寸景难远游。
凡流若问吾生计,遍地纷纷五彩霞。
"重叠太古色,濛濛花雨时。好峰行恐尽,流水语相随。
请从象外推,至论尤明明。
昨夜声狂卷成雪。"
恐向瑶池曾作女,谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比,
石霜既顺世,吾师亦不住。杉桂有猩猩,糠秕无句句。
"瀑布见高低,岩开岩壁西。碧云多旧作,红叶几新题。


从军诗五首·其四 / 张贞生

任器方圆性终在,不妨翻覆落池中。"
"白露漙兮西风高,碧波万里兮翻洪涛。
人世悲欢一梦,如何得作双成。"
高楼出树见山多。洞中避暑青苔满,池上吟诗白鸟过。
宇宙知何极,华夷见细流。坛西独立久,白日转神州。"
金丹不是小金丹,阴鼎阳炉里面安。尽道东山寻汞易,
"武原离乱后,真界积尘埃。残月生秋水,悲风起故台。
酒酣独泛扁舟去,笑入琴高不死乡。"


上元夫人 / 虞羽客

虽然不及相如赋,也直黄金一二斤。"
春风因过东君舍,偷样人间染百花。
"周郎怀抱好知音,常爱山僧物外心。闭户不知芳草歇,
"岂要私相许,君诗自入神。风骚何句出,瀑布一联新。
"两城相对峙,一水向东流。今夜素娥月,何年黄鹤楼。
"何用梯媒向外求,长生只合内中修。
数片昔贤磐石在,几回并坐戴纶巾。"
干雪不死枝,赠君期君识。"


夏日绝句 / 蔡邕

可信由前习,堪闻正后生。东西五千里,多谢寄无成。"
太平平中元灾。
"云鬟消尽转蓬稀,埋骨穷荒失所依。
各有天真佛,号之为宝王。珠光日夜照,玄妙卒难量。
"悲风淅淅兮波绵绵,芦花万里兮凝苍烟。
净水仙童调玉液,春宵羽客化金丹。
跂禅服宜坏,坐客冠可隳。夜倚月树影,昼倾风竹枝。
种柳风窗欲占春。诗思先邀乌府客,山情还访白楼人。