玉蝴蝶·秋风凄切伤离
也因逃学暂登楼。招他邑客来还醉，儳得先生去始休。
从此安然寰海内，后来无复谩相倾。"
"九霄无诏下，何事近清尘。宅带松萝僻，日唯猿鸟亲。
"石罅引根非土力，冒寒犹助岳莲光。
闻道只因嘲落絮，何曾得似杜红儿。
舞衣转转求新样，不问流离桑柘残。
"个侬居处近诛茅，枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩，
身心已在喧阗处，惟羡沧浪把钓翁。"
争得青天化为一张纸，高声唤起怀素书，
"蜀魄湘魂万古悲，未悲秦相死秦时。
玉蝴蝶·秋风凄切伤离拼音解释:
ye yin tao xue zan deng lou .zhao ta yi ke lai huan zui .chan de xian sheng qu shi xiu .
cong ci an ran huan hai nei .hou lai wu fu man xiang qing ..
.jiu xiao wu zhao xia .he shi jin qing chen .zhai dai song luo pi .ri wei yuan niao qin .
.shi xia yin gen fei tu li .mao han you zhu yue lian guang .
wen dao zhi yin chao luo xu .he zeng de si du hong er .
wu yi zhuan zhuan qiu xin yang .bu wen liu li sang zhe can .
.ge nong ju chu jin zhu mao .zhi ji li jian yong di shao .jin ri feng fei cong zi yan .
shen xin yi zai xuan tian chu .wei xian cang lang ba diao weng ..
zheng de qing tian hua wei yi zhang zhi .gao sheng huan qi huai su shu .
.shu po xiang hun wan gu bei .wei bei qin xiang si qin shi .
译文及注释
译文
秋色里，响亮军号震天动地；黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐，冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音，越发觉得长(chang)夜漫漫。
回首前尘竟是一事无成，令人感到悲凉伤心；孤独的我只(zhi)有苦笑与酸辛。
有个担忧他的禾苗长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人，一天下来十分疲劳地回到家，对(dui)他的家人说：“今天累坏了，我帮助禾苗长高了！”他儿子小步奔去看那禾苗的情况，禾苗却都枯萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊！以为禾苗长大没有用处而放弃的人，就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人，就像这个拔苗助长的人，不但没有好处，反而害了它。
高高的昆仑山有常年不化的积雪，遥远的蓬莱岛有永不消失的清凉。
这里的房屋又宽又大，朱砂图绘厅堂明秀清妍。
她体态轻盈、语声娇软的形象，我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说：长夜多寂寞呀，你这薄情郎怎么会知道呢？春天才刚开头，却早已被我的相思情怀染遍了。
亭中有龟形碑座，壁上镶嵌着螭龙雕刻，白昼静书斋空，只听拓碑声响登登。
深(shen)夜畅饮即将作别淮阴的街市，月照高楼我们引吭高唱离别歌。
古人传言此泉水，一饮就生贪婪心。
情深只恨春宵短，一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡，从此再也不早朝。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒(jiu)意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
注释
见：受。
曰：说。
⑵君不见：乐府中常用的一种夸语。天上来：黄河发源于青海，因那里地势极高，故称。
⑷三千六百钓：指吕尚在渭河边垂钓十年，共三千六百日。风期：风度和谋略。
92.黕（dan3胆）：污垢。
22 黯然：灰溜溜的样子
⑺更堪：更难堪，犹岂能再听。征战：指安史之乱。江：指长江。鼓鼙（pí）：军用大鼓和小鼓，后也指战事。
赏析
此诗(shi)题为“《雨无正》佚名 古诗”，可是，从全篇诗句中，并无“雨多”之意，也无“政多如雨”之言，因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”；有人疑为“周无正”（正，同“政”）；更有人说韩诗有《雨无极》篇，诗文比毛诗篇首多“雨无其极，伤我稼穑”二句。各执一说，莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说：“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考，或误，不必强论。”
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒其“既微且尰”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光(guang)，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
诗题中的“龙阳县”，即今湖南汉寿。“青草湖”，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”，而诗中又写“洞庭”，是两水相连相通的缘故。
农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事，然而画面雄阔，涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景，为之提供了纵情挥写的大舞台，气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济，而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”，实是抓住了农业生产的“牛鼻子”，即选择良种与修缮农具。有了良种，播种的“百谷”才能“既庭且硕”；而工欲善其事，必先利其器，所以农奴以“覃耜”去犁田，才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅，其它可以想见。除了选种与修具外，还需有其他一系列次要的准备工作，诗用“既备乃事”一笔带过，笔墨精简，疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成，干脆利落，要言不烦。末句冒出“曾孙是若”，好像很突兀，其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角，也是此篇的核心人物，农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错，最愉悦的人，当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看，第四章曾孙将出场巡视和主祭，这里先提一句作伏笔，也起到了贯通全篇血脉的作用，所谓着一子而满盘皆活。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝(zhe jue)不是“偷”，而是创新。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
诗题四字概括揭示了全诗内容。诗中有雪，有晴，有晚，有望，画面就在“望”中一步步舒展于读者面前。
儒者说诗，常有奇怪的谈论。《毛诗序》说：“《《萚兮》佚名 古诗》，刺忽（郑昭公忽）也。君弱臣强，不倡而和也。”这已是牵强附会，于诗无证。朱熹《诗集传》更谓：“此淫女之词。”实在诗中主人公性(gong xing)别为男为女，本无从辨别，“淫”字更不知从何说起。想要做圣贤的人，到处看见淫邪，这也是没有办法的事情。
诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观(qi guan)。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
这首诗应作于公元495年（齐明帝建武二年），谢朓出为宣城太守时。在这次出守途中，他还做了一首题为《之宣城出新林浦向板桥》的古诗，据《水经注》记载，江水经三山，从板桥浦流出，可见三山当是谢朓从京城建康到宣城的必经之地。三山因上有三峰、南北相接而得名，位于建康西南长江南岸，附近有渡口，离建康不远，相当于从灞桥到长安的距离。此诗开头借用王粲《七哀诗》“南登霸陵岸，回首望长安”的意思，形容他沿江而上，傍晚时登上江岸的三山回望建康的情景，十分贴切。“河阳视京县”一句从字面上看似乎与上句语意重复，其实不然(bu ran)。这儿借用潘岳《河阳诗》“引领望京室”句暗示自己此去宣城为郡守，遥望京邑建康，正如西晋的潘岳在河阳为县令，遥望京城洛阳一样。王粲的《七哀诗》作于汉末董卓被杀，李傕、郭汜大乱长安之时，他在灞涘回望长安，所抒发的不仅是眷恋长安的乡情，更有向往明王贤伯、重建清平之治的愿望。谢朓这次出守之前，建康一年之内换了三个皇帝，也正处在政治动荡不安的局面之中。因此首二句既交代出离京的原因和路程，又借典故含蓄地抒写了诗人对京邑眷恋不舍的心情，以及对时势的隐忧。
长卿，请等待我。
《《十五从军征》佚名 古诗》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要采用单向发展，一气直下的叙述方法，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
末章具体指明进谗者为何人。因指刺对象的明晰而使诗人的情感再次走向剧烈，以至于按捺不住，直咒其“既微且尰”，可见作者对进谗者的恨之入骨。那“居河之麋”的交待，使读者极易联想起躲在水边“含沙射影”的鬼蜮。然而，无论小人如何猖獗，就如上章所言“跃跃毚兔”，最终会“遇犬获之”。因为小人的鼠目寸光(guang)，使他们在获得个人利益的同时，往往也将自己送上了绝路。从这个角度看，作者不仅深刻地揭露了进谗者的丑恶，也清醒地看到了进谗者的可耻下场。
诗题中的“龙阳县”，即今湖南汉寿。“青草湖”，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”，而诗中又写“洞庭”，是两水相连相通的缘故。
农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事，然而画面雄阔，涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景，为之提供了纵情挥写的大舞台，气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济，而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”，实是抓住了农业生产的“牛鼻子”，即选择良种与修缮农具。有了良种，播种的“百谷”才能“既庭且硕”；而工欲善其事，必先利其器，所以农奴以“覃耜”去犁田，才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅，其它可以想见。除了选种与修具外，还需有其他一系列次要的准备工作，诗用“既备乃事”一笔带过，笔墨精简，疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成，干脆利落，要言不烦。末句冒出“曾孙是若”，好像很突兀，其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角，也是此篇的核心人物，农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错，最愉悦的人，当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看，第四章曾孙将出场巡视和主祭，这里先提一句作伏笔，也起到了贯通全篇血脉的作用，所谓着一子而满盘皆活。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝(zhe jue)不是“偷”，而是创新。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
诗题四字概括揭示了全诗内容。诗中有雪，有晴，有晚，有望，画面就在“望”中一步步舒展于读者面前。
儒者说诗，常有奇怪的谈论。《毛诗序》说：“《《萚兮》佚名 古诗》，刺忽（郑昭公忽）也。君弱臣强，不倡而和也。”这已是牵强附会，于诗无证。朱熹《诗集传》更谓：“此淫女之词。”实在诗中主人公性(gong xing)别为男为女，本无从辨别，“淫”字更不知从何说起。想要做圣贤的人，到处看见淫邪，这也是没有办法的事情。
诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观(qi guan)。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
这首诗应作于公元495年（齐明帝建武二年），谢朓出为宣城太守时。在这次出守途中，他还做了一首题为《之宣城出新林浦向板桥》的古诗，据《水经注》记载，江水经三山，从板桥浦流出，可见三山当是谢朓从京城建康到宣城的必经之地。三山因上有三峰、南北相接而得名，位于建康西南长江南岸，附近有渡口，离建康不远，相当于从灞桥到长安的距离。此诗开头借用王粲《七哀诗》“南登霸陵岸，回首望长安”的意思，形容他沿江而上，傍晚时登上江岸的三山回望建康的情景，十分贴切。“河阳视京县”一句从字面上看似乎与上句语意重复，其实不然(bu ran)。这儿借用潘岳《河阳诗》“引领望京室”句暗示自己此去宣城为郡守，遥望京邑建康，正如西晋的潘岳在河阳为县令，遥望京城洛阳一样。王粲的《七哀诗》作于汉末董卓被杀，李傕、郭汜大乱长安之时，他在灞涘回望长安，所抒发的不仅是眷恋长安的乡情，更有向往明王贤伯、重建清平之治的愿望。谢朓这次出守之前，建康一年之内换了三个皇帝，也正处在政治动荡不安的局面之中。因此首二句既交代出离京的原因和路程，又借典故含蓄地抒写了诗人对京邑眷恋不舍的心情，以及对时势的隐忧。
长卿，请等待我。
《《十五从军征》佚名 古诗》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要采用单向发展，一气直下的叙述方法，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
创作背景
刘骏在元嘉二十八年也是被贬失意的。《宋书·孝武帝纪》：“（元嘉）二十七年，坐汝阳战败，降号镇军将军。又以索虏南侵，降为北中郎将。二十八年，进督南兖州、南兖州刺史，当镇山阳。寻迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。”刘骏被贬远离都城建康，与陈思王植远离都城洛阳也有相似的地方。
陈仕龄( 南北朝 )
收录诗词 (3688) 首
简 介
陈仕龄 陈仕龄，字寿卿。东莞人。明武宗正德五年（一五一〇）举人，六年乙榜进士，官太平繁昌县教谕，升溧阳知县。民国张其淦《东莞诗录》卷一一有传。
寒食还陆浑别业
曲项琵琶催酒处，不图为乐向谁云。"
宾擒敌国诸戎主，更遣权兵过在谁。"
主人有好怀，搴衣留我住。春酒新泼醅，香美连糟滤。
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
散客出门斜月在，两眉愁思问横塘。"
忽误边沙上，应平火岭中。林间妨走兽，云际落飞鸿。
"九牧金熔物像成，辞昏去乱祚休明。
文昌一试应关分，岂校褒斜两日程。"
仙城寒食歌·绍武陵
一从忠谠无周舍，吾过何人为短长。"
"九土如今尽用兵，短戈长戟困书生。思量在世头堪白，
簪裾那复丽人行。禾麻地废生边气，草木春寒起战声。
岂知侍女帘帷外，剩取君王几饼金。"
拟将心地学安禅，争奈红儿笑靥圆。
"闲来吟绕牡丹丛，花艳人生事略同。半雨半风三月内，
馀灯依古壁，片月下沧洲。寂听良宵彻，踌躇感岁流。"
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
与于襄阳书
上马愁逢岁尽时。四海内无容足地，一生中有苦心诗。
又送西楼片月低。清夜更长应未已，远烟寻断莫频嘶。
"羸形感神药，削骨生丰肌。兰炷飘灵烟，妖怪立诛夷。
"交朋来哭我来歌，喜傍山家葬荔萝。
"尽与贫为患，唯余即不然。四方无静处，百口度荒年。
文君手里曙霞生，美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵，
琼章定少千人和，银树先开六出花。"
染亦不可成，画亦不可得。苌弘未死时，应无此颜色。
清平乐·采芳人杳
"迂疏虽可欺，心路甚男儿。薄宦浑无味，平生粗有诗。
内人未识江淹笔，竟问当时不早求。"
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
依依官渡头，晴阳照行旅。"
"鸾龙一夜降昆丘，遗庙千年枕碧流。
"早年师友教为文，卖却鱼舟网典坟。国有安危期日谏，
如何水陆三千里，几月书邮始一来。"
可堪秋雨洗分明。南边已放三千马，北面犹标百二城。
尚德缓刑书
诏落五天开夏讲，两街人竞礼长眉。"
"微灯照寂寥，此夕正迢迢。丹桂得已晚，故山归尚遥。
顷襄还信子兰语，忍使江鱼葬屈原。"
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍，布衣宁假鹤为翎。
"野人居止处，竹色与山光。留客羞蔬饭，洒泉开草堂。
却笑郡人留不得，感恩唯拟立生祠。"
文翁未得沈香饵，拟置金盘召左慈。"
"曾闻半偈雪山中，贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力，
临江仙·深秋寒夜银河静
运命从难合，光阴奈不饶。到头蓑笠契，两信钓鱼潮。"
"岸上花根总倒垂，水中花影几千枝。一枝一影寒山里，
"芹中遇蛭强为吞，不欲缘微有害人。
"忆得前年君寄诗，海边三见早梅词。
"筑台非谓贤，独聚乘轩鹤。六马不能驭，九皋欲何托。
"恋道欲何如，东西远索居。长疑即见面，翻致久无书。
望断长安故交远，来书未说九河清。"
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
师旷撞晋平公
"塞曲凄清楚水滨，声声吹出落梅春。
禁静声连北，江寒影在东。谒师开秘锁，尘日闭虚空。"
相逢九江底，共到五峰尖。愿许为三友，羞将白发挦。"
绿苔劳扫径，丹凤欲衔词。杨柳开帆岸，今朝泪已垂。"
且将浊酒伴清吟，酒逸吟狂轻宇宙。"
惆怅一年春又去，碧云芳草两依依。"
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在，傍松黄鹤有时来。
"江花岸草晚萋萋，公子王孙思合迷。无主园林饶采伐，
癸未八月十四日至十六夜月色皆佳
"一县今如此，残民数不多。也知贤宰切，争奈乱兵何。
"夹巷重门似海深，楚猿争得此中吟。一声紫陌才回首，
"曾随风水化凡鳞，安上门前一字新。
负笈将辞越，扬帆欲泛湘。避时难驻足，感事易回肠。
粉薄涂云母，簪寒篸水晶。催来两桨送，怕起五丝萦。
破胆期来复，迷魂想待醒。鲁山行县后，聊为奠惟馨。"
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
至老何人免是非。大道不应由曲取，浮生还要略知机。
杂诗三首·其三
"独行千里尘，轧轧转征轮。一别已多日，总看成老人。
"李波小妹字雍容，窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿，
山多村地狭，水浅客舟稀。上国搜贤急，陶公早晚归。"
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫，素容堪画上银屏。
"流杯处处称佳致，何似斯亭出自然。山熘穿云来几里，
泪滴珠难尽，容殊玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。
窗纱迎拥砌，簪玉姑成茵。天借新晴色，云饶落日春。
嫩烟轻染柳丝黄，句引花枝笑凭墙。
阳湖道中
"富者非义取，朴风争肯还。红尘不待晓，白首有谁闲。
谢脁留霞绮，甘宁弃锦张。何人休远道，是处有斜阳。
百战功名日月知。旧宅已闻栽禁树，诸孙仍见丐征岐。
子期子野俱不见，乌啼鬼哭空伤悲。坐中词客悄无语，
"两榜驱牵别海涔，佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐，
"常寂常居常寂里，年年月月是空空。阶前未放岩根断，
羡君官重多吟兴，醉带南陂落照还。"
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。