击壤歌
形影默相顾，如弟对老兄。况使他人见，能不昧平生。
郡民犹认得，司马咏诗声。"
君今劝我酒太醉，醉语不复能冲融。劝君莫学虚富贵，
"房杜王魏之子孙，虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵，
山鸦野雀怪鹦语，竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥，
坐把蒲葵扇，闲吟三两声。
衡门有谁听，日暮槐花里。"
世虑休相扰，身谋且自强。犹须务衣食，未免事农桑。
"手不任执殳，肩不能荷锄。量力揆所用，曾不敌一夫。
唯此闲寂境，惬我幽独情。病假十五日，十日卧兹亭。
击壤歌拼音解释:
xing ying mo xiang gu .ru di dui lao xiong .kuang shi ta ren jian .neng bu mei ping sheng .
jun min you ren de .si ma yong shi sheng ..
jun jin quan wo jiu tai zui .zui yu bu fu neng chong rong .quan jun mo xue xu fu gui .
.fang du wang wei zhi zi sun .sui ji bai dai wei qing men .jun gu feng mao zhen ke gui .
shan ya ye que guai ying yu .jing zao zheng kui wu yi shi .jun bu jian sui chao long tou lao .
zuo ba pu kui shan .xian yin san liang sheng .
heng men you shui ting .ri mu huai hua li ..
shi lv xiu xiang rao .shen mou qie zi qiang .you xu wu yi shi .wei mian shi nong sang .
.shou bu ren zhi shu .jian bu neng he chu .liang li kui suo yong .zeng bu di yi fu .
wei ci xian ji jing .qie wo you du qing .bing jia shi wu ri .shi ri wo zi ting .
译文及注释
译文
难道说我(wo)没衣服穿？我的(de)衣服有七件。但都不如你亲手做的，既舒适(shi)又美观。
大田宽广不可耕，野草高高长势旺。切莫挂念远方人，惆怅不安心惶惶。
世道黑暗使人眼光迷乱，谁又能够了解我们底细？
它平生不敢轻易鸣叫，它叫的时候，千家万户的门都打开。
满怀忧愁辗转难以入睡，月照松林窗外一片空虚。
想到他们的尸骨暴露在荒野，无人认领，于是(shi)我就带着两个童仆，拿着畚箕和铁锹，前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说：“唉，我和你们，本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪，要求一起去。于是在旁边的山(shan)脚下挖了三个坑，把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭，一面叹息，一面流着眼泪，向死者祭告说：
孟子进见梁襄(xiang)王，出来后，对人说：“（梁襄王）远远看上去不像个国君的样子，走近他也看不到有什么使人敬畏的地方。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色，我将在这里巢居于云松。
楚襄王的云雨之梦哪里去了？在这静(jing)静的夜晚所能见到只有月下的江水，所听到的只有夜猿的悲啼之声。
我已忍受十年的飘零生活，把家安在这里不过勉强栖身。
美丽的女子刚一听到鸣叫，开口唱和一曲充满相思情意的《山《鹧鸪》郑谷 古诗》，青黑色的眉毛黯然低垂。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
来寻访。
倘若龙城的飞将卫青如今还在，绝不许匈奴南(nan)下牧马度过阴山。
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴，飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
注释
（12）黍（shǔ）稷（jì）盈畴：农作物遍布田野。黍稷：泛指农作物。
霍将军：即汉代名将霍去病。这里借指当时战功卓著、以身殉国的将军。
12.成：像。
⑼度岁：过年。茫茫：模糊不清。这里有糊糊涂涂的意思。
三公：周代以太师、太傅、太保为三公，也泛指国王的辅佐。
101.露：借为“卤”。一说借为“烙”。臛（huo4霍）：肉羹。蠵（xi1西）：大龟。
⑧文君：汉司马相如妻卓文君。
①范倅：即范昂，滁州（今安徽滁县）通判。倅，副职。
赏析
在刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”
“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾，借千载作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说：“琵琶，本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵，引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说：“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器，经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲，后来许多人同情昭君，又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲，于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
从诗的语言来看，全诗语言朴直而多变化，直陈己意，不事雕饰而寄意深长。其中许多用语，至今还被引用，还具有活力。如“倬彼昊天，宁不我矜”，此呼天之词也。“乱生不夷，靡国不泯”，此忧时之词也。“谁生厉阶，至今为梗”，此愤世之词也。“谁能执热，逝不以濯”，此善譬之词也。“人亦有言，进退维谷”，此言处世之词也。古代语词，虽至西周，尚未发展到完美的程度，所以诗中多用通假字来满足表意的需要，有些词语，甚至解说纷纭，难有确意，但根据诗的主旨，仔细思考，还是可以(ke yi)顺理成章，得到合情合理的解说的，因为文字本是逐步发展起来的，从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
颔联写村中的原野上的杨柳，“拂”，“醉”，把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
发源于“昆仑”的万里大河，在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落，如雷奔行，直闯中原大地之际，更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大河，发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问，简直无知得可(de ke)笑。但是，诗中的主人公非但不以此问为忤，而且断然作出了傲视旷古的回答：“一苇杭之！”他竟要驾着一支苇筏，就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆，因了“一苇”之夸张，而具有了石破天惊之力。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。
“黯然销魂者，唯别而已矣。”临歧徘徊，执手相送，构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送(de song)别曲，确非易事，张籍《《送远曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉：江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存；当初贾谊尚能投书一哭，此时却连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。相传屈原贬逐，披发行吟泽畔，形容枯槁，遇一渔父相劝道：“举世混浊，何不随其流而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而啜其醨？”说罢，“鼓枻而去，歌曰：沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”屈子已逝，渔父犹在，此时之渔父虽非昔日之渔父，然而此时之诗人正如昔日之屈原，贤者遭黜，隐者得全，清浊醒醉，古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从(you cong)对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
颔联写出柳州地形复杂，气候炎热，若拿柳州与衡阳相比，环境更难以忍受，然而诗人自己都已经适应了，那么友人就不应该再有不满的情绪了。
这组《《杂诗》陶渊明 古诗》，实即“不拘流例，遇物即言”（《文选》李善注）的杂感诗。正如明黄文焕《陶诗析义》卷四所云：“十二首中愁叹万端，第八首专叹贫困，余则慨叹老大，屡复不休，悲愤等于《楚辞》。”可以说，慨叹人生之无常，感喟生命之短暂，是这组《《杂诗》陶渊明 古诗》的基调。
此诗用意虽深，语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意，诗意在用字重复的过程中步步深化。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾，借千载作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说：“琵琶，本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵，引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说：“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器，经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲，后来许多人同情昭君，又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲，于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
从诗的语言来看，全诗语言朴直而多变化，直陈己意，不事雕饰而寄意深长。其中许多用语，至今还被引用，还具有活力。如“倬彼昊天，宁不我矜”，此呼天之词也。“乱生不夷，靡国不泯”，此忧时之词也。“谁生厉阶，至今为梗”，此愤世之词也。“谁能执热，逝不以濯”，此善譬之词也。“人亦有言，进退维谷”，此言处世之词也。古代语词，虽至西周，尚未发展到完美的程度，所以诗中多用通假字来满足表意的需要，有些词语，甚至解说纷纭，难有确意，但根据诗的主旨，仔细思考，还是可以(ke yi)顺理成章，得到合情合理的解说的，因为文字本是逐步发展起来的，从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
颔联写村中的原野上的杨柳，“拂”，“醉”，把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长，轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照，烟雾迷蒙，微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字，写活了杨柳的娇姿；写活了杨柳的柔态；写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
发源于“昆仑”的万里大河，在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落，如雷奔行，直闯中原大地之际，更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大河，发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问，简直无知得可(de ke)笑。但是，诗中的主人公非但不以此问为忤，而且断然作出了傲视旷古的回答：“一苇杭之！”他竟要驾着一支苇筏，就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆，因了“一苇”之夸张，而具有了石破天惊之力。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。
“黯然销魂者，唯别而已矣。”临歧徘徊，执手相送，构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送(de song)别曲，确非易事，张籍《《送远曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉：江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存；当初贾谊尚能投书一哭，此时却连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。相传屈原贬逐，披发行吟泽畔，形容枯槁，遇一渔父相劝道：“举世混浊，何不随其流而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而啜其醨？”说罢，“鼓枻而去，歌曰：沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”屈子已逝，渔父犹在，此时之渔父虽非昔日之渔父，然而此时之诗人正如昔日之屈原，贤者遭黜，隐者得全，清浊醒醉，古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从(you cong)对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
颔联写出柳州地形复杂，气候炎热，若拿柳州与衡阳相比，环境更难以忍受，然而诗人自己都已经适应了，那么友人就不应该再有不满的情绪了。
这组《《杂诗》陶渊明 古诗》，实即“不拘流例，遇物即言”（《文选》李善注）的杂感诗。正如明黄文焕《陶诗析义》卷四所云：“十二首中愁叹万端，第八首专叹贫困，余则慨叹老大，屡复不休，悲愤等于《楚辞》。”可以说，慨叹人生之无常，感喟生命之短暂，是这组《《杂诗》陶渊明 古诗》的基调。
此诗用意虽深，语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意，诗意在用字重复的过程中步步深化。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
创作背景
另一种说法是：李白此诗作于公元752年（天宝十一载）春，时李白五十二岁，正隐居终南山。
方万里( 先秦 )
收录诗词 (5479) 首
简 介
方万里 方万里，字子万，一作鹏飞，号蕙岩（《诗苑众芳》），严州（今浙江建德东北）人。家于吴。宁宗嘉定四年（一二一一）进士（《淳熙严州图经》卷一）。十一年，为江阴军教授（明嘉靖《江阴县志》卷一二）。理宗绍定五年（一二三二）知江阴军。明正德《姑苏志》卷五一有传。今录诗二首。
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
努力南行少惆怅，江州犹似胜通州。"
松树千年朽，槿花一日歇。毕竟共虚空，何须夸岁月。
亲属惜我老，相顾兴叹咨。而我独微笑，此意何人知。
公门衙退掩，妓席客来铺。履舄从相近，讴吟任所须。
缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋，班姬自痛何仓卒。
忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边。"
宿君石溪亭，潺湲声满耳。饮君螺杯酒，醉卧不能起。
空里雪相似，晚来风不休。吟君怅望句，如到曲江头。"
酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠
直到孩提尽惊怪，一家同是北来人。"
"云中台殿泥中路，既阻同游懒却还。将谓独愁犹对雨，
初得官时髭未生。二十年来谙世路，三千里外老江城。
酒酣四向望，六合何空阔。天地自久长，斯人几时活。
面黑眼昏头雪白，老应无可更增加。"
老大那能更争竞，任君投募醉乡人。"
直到他生亦相觅，不能空记树中环。"
"赪锦支绿绮，韵同相感深。千年古涧石，八月秋堂琴。
暮春
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
唯此闲寂境，惬我幽独情。病假十五日，十日卧兹亭。
远树悬金镜，深潭倒玉幢。委波添净练，洞照灭凝釭.
早晚相从归醉乡，醉乡去此无多地。"
病痛梅天发，亲情海岸疏。因循未归得，不是忆鲈鱼。"
"烂熳朝眠后，频伸晚起时。暖炉生火早，寒镜裹头迟。
"绿衣整顿双栖起，红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤，
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪，衣裳无复帝乡尘。
秋至怀归诗
虚室常怀素，玄关屡引枮。貂蝉徒自宠，鸥鹭不相嫌。
吟哦不能散，自午将及酉。遂留梦得眠，匡床宿东牖。"
愚狂偶似直，静僻非敢骄。一为毫发忤，十载山川遥。
芳岁忽已晚，离抱怅未平。岂不思命驾，吏职坐相萦。
楼中老太守，头上新白发。冷澹病心情，暄和好时节。
天子闻此章，教化如法施。直谏从如流，佞臣恶如疵。
盛幕招贤士，连营训锐师。光华下鹓鹭，气色动熊罴。
君不见春明门外天欲明，喧喧歌哭半死生。
浣溪沙·游蕲水清泉寺
"勤苦成名后，优游得意间。玉怜同匠琢，桂恨隔年攀。
看雪寻花玩风月，洛阳城里七年闲。"
付子传孙令保守。莫教门外过客闻，抚掌回头笑杀君。
绣面谁家婢，鸦头几岁奴。泥中采菱芡，烧后拾樵苏。
诏开八水注恩波，千介万鳞同日活。今来净绿水照天，
"春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。
旋抽随日俸，并买近山园。千万崔兼白，殷勤承主恩。"
"旧与杨郎在帝城，搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小，
画竹歌
细看不似人间有。花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。
未收残盏杓，初换热衣裳。好是幽眠处，松阴六尺床。"
旧游都是梦，乍到忽如归。东郭蓬蒿宅，荒凉今属谁。
翠黛眉低敛，红珠泪暗销。从来恨人意，不省似今朝。
峥嵘白草眇难期，謥洞黄泉安可入。朱泚围兵抽未尽，
担舁来郡内，洗刷去泥垢。孔黑烟痕深，罅青苔色厚。
杯中此物何人别，柔旨之中有典刑。"
同归谏院韦丞相，共贬河南亚大夫。
中秋夜洞庭湖对月歌
"别来王阁老，三岁似须臾。鬓上斑多少，杯前兴有无。
谋身诚太拙，从宦苦无媒。处困方明命，遭时不在才。
吏隐本齐致，朝野孰云殊。道在有中适，机忘无外虞。
身外充征赋，上以奉君亲。国家定两税，本意在爱人。
梨叶已成阴，柳条纷起絮。波绿紫屏风，螺红碧筹箸。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦，绿苔重重封坏垣。
谢砌萦残絮，班窗网曙虫。望夫身化石，为伯首如蓬。
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传，太常编入鞮靺科。
哥舒歌
绿柚勤勤数，红榴个个抄。池清漉螃蟹，瓜蠹拾螌蟊。
"投君之文甚荒芜，数篇价直一束刍。报我之章何璀璨，
借问谁家妇，歌泣何凄切。一问一沾襟，低眉终不说。"
亲戚不得别，吞声泣路旁。宾客亦已散，门前雀罗张。
坐饮白石水，手把青松枝。击节独长歌，其声清且悲。
君在浙江东，荣驾方伯舆。我在魏阙下，谬乘大夫车。
蛇喷云而出穴，虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮，
必若不能分黑白，却应无悔复无尤。"
菩萨蛮·洛阳城里春光好
建簴崇牙盛，衔钟兽目嗔。总干形屹崒，戛敔背嶙峋。
闻道阴平郡，翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋，山应鼓鼙声。
时丰实仓廪，春暖葺庖厨。更作三年计，三年身健无。"
木秀遭风折，兰芳遇霰萎。千钧势易压，一柱力难支。
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝，芝兰芳馥和荆叶。
丘中有一士，守道岁月深。行披带索衣，坐拍无弦琴。
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿，棠梨叶战风飕飕。
圣明驭英雄，其术亦如斯。鄙语不可弃，吾闻诸猎师。"
咏木槿树题武进文明府厅
桐花新雨气，梨叶晚春晴。到海知何日，风波从此生。"
"七十而致仕，礼法有明文。何乃贪荣者，斯言如不闻。
寝倦解幽梦，虑闲添远情。谁怜独欹枕，斜月透窗明。"
"官借江边宅，天生地势坳。欹危饶坏构，迢递接长郊。
东都添个狂宾客，先报壶觞风月知。"
莫恋汉南风景好，岘山花尽早归来。"
"鸟鸣庭树上，日照屋檐时。老去慵转极，寒来起尤迟。
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长，红蜡黏枝杏欲开。