舟中望月
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒，回看书剑更苍黄。
别业空经稔，归田独未甘。目凝烟积树，心贮月明潭。
寂寞青陵台上月，秋风满树鹊南飞。"
"棹倚东林欲问禅，远公飞锡未应还。
自惭麋鹿无能事，未报深恩鬓已斑。"
应念孤飞争别宿，芦花萧瑟雨黄昏。
均输利其事，职司安敢评。三川岂不农，三辅岂不耕。
花时迁客伤离别，莫向相思树上啼。"
"讽赋轻八植，擅名方一枝。才高不满意，更自寒山移。
"院凉松雨声，相对有山情。未许谿边老，犹思岳顶行。
"追琢他山石，方圆一勺深。抱真唯守墨，求用每虚心。
舟中望月拼音解释:
yi zhen shui jia la weng xiang .jiu bie ji gu cheng liao dao .hui kan shu jian geng cang huang .
bie ye kong jing ren .gui tian du wei gan .mu ning yan ji shu .xin zhu yue ming tan .
ji mo qing ling tai shang yue .qiu feng man shu que nan fei ..
.zhao yi dong lin yu wen chan .yuan gong fei xi wei ying huan .
zi can mi lu wu neng shi .wei bao shen en bin yi ban ..
ying nian gu fei zheng bie su .lu hua xiao se yu huang hun .
jun shu li qi shi .zhi si an gan ping .san chuan qi bu nong .san fu qi bu geng .
hua shi qian ke shang li bie .mo xiang xiang si shu shang ti ..
.feng fu qing ba zhi .shan ming fang yi zhi .cai gao bu man yi .geng zi han shan yi .
.yuan liang song yu sheng .xiang dui you shan qing .wei xu xi bian lao .you si yue ding xing .
.zhui zhuo ta shan shi .fang yuan yi shao shen .bao zhen wei shou mo .qiu yong mei xu xin .
译文及注释
译文
分别时秋风吹拂着(zhuo)渭水，落叶飘飞洒满都城长安。
树上的枝叶已经是(shi)枝蔓成荫了，曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵，酴醿已经开花，蜜蜂正抢着来采蜜，闹闹嗡嗡；杨柳之间，燕子在轻快穿梭。
自笑劳苦的生涯如一梦醒来，原是留在他乡(xiang)流浪过三次重九(jiu)节的人。发花白又稀疏，面对荒废的园圃搔头。幸运有多情谊的人，喜欢饮酒而无诉讼事，好像古代无为而治的贤明太守。年年登高，年年宴饮，那美好的景物依旧不变。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得，酒醉之后神气益发骄横。
我为之扣剑悲歌，空自叹息；梁(liang)陈朝代交替，战争残酷，白骨满地。
刺史提名赦免观察使扣压，命运坎坷只能够迁调荒漠。
当时的舞影歌声哪去了？均付池中绿水，只剩下汴水日夜东流到海不复回。
太阳光辉怎会有哪里照不到，何(he)需烛龙用其神光照耀？
判司原本是小官不堪一提，未免跪地挨打有苦向谁说。
子规鸣(ming)叫悲啭，使人愁肠寸断。暮春三月，这鸟鸣花开的时节，游子正思念他的故乡三巴。
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。
注释
[19]几时：不时，不一定什么时候，也即随时。[20]为：语助词，表示疑问、反诘。
③《高士传》：巢父谓许由曰：“何不隐汝形，藏汝光？”此句言不露锋芒，随世俯仰之意。
⑵元夕：夏历正月十五日为上元节，元宵节，此夜称元夕或元夜。
鸾分鉴影：范泰《鸾鸟诗序》：“昔罽宾王结置峻卯之山，获一鸾鸟。王甚爱之，欲其鸣而不致也。乃饰以金樊，飨以珍羞。对之俞戚，三年不鸣。其夫人曰：‘尝闻鸟见其类而后鸣，何不悬镜以映之？’王从其意。鸾睹形悲鸣，哀响冲霄，一奋而绝。”后以此故事比喻爱人分离或失去伴侣。借指妇女失偶。
9. 寓：寄托。
⑷估客：商人。
仆：自称。
赏析
全诗可分为三个部分，前面六句是第一部分。两位驾车的少年（由歌者所扮），在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了，谁也过不去，于是他俩就干脆停下车，攀起话来了。素不相识，没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家，你的主人家是那么容易让人知道，知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话，自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子，往下十八句，是第二部分。两位少年一唱一和，争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门，内里是白玉为堂。”一金一玉，其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满，座上客常有，待客时，还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香，堂内华灯煌煌，照得通室明亮。”有酒有客，有美女有华灯，其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说：“我家乃官宦之家，家中兄弟三人，别人不提，就说老二吧，他在朝中做侍郎，每当休沐日回家，一路上好不气派，马笼头全是黄金为饰，道路生光；路旁观者如云，啧啧赞叹，挤满路旁。”有正面写，有侧面写，其显赫之势可知。再说到家中情况：进得家门，左顾右盼，只见庭前池中一大群鸳鸯，双双对对排列成行；又闻家中所养白鹤，于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池，其庭院之广大可知。这一段，分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染，以见其不同寻常，从而与上文“君家诚易知，易知复难忘”的话相照应，以见言之不虚。至此，这位豪富在长安城中的权势、地位如何，便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分，写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇，大妇、中妇长于织作，能织绫罗绸缎。小妇另有所长，一到全家团聚之日，便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐，调丝方未央”两句有双重含义，一是承小妇挟瑟说，是转述小妇语：“请公公高堂安坐（当然也包括家中其他成员），听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣，气氛活跃。二是借此语兼而表白歌(bai ge)者自己奏曲献歌的心愿。丈人，从前一层意思说，是称公公，从后一层意思说，是尊称主人。调丝，调弦定音以奏乐曲。未央，即未尽，这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为，以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐，同时也暗示媳妇们能有如此才能，把家事操持得井井有条，则家中其他人员的才干，也就可想而知了。这六句，后代诗人多敷衍其诗意，形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
第三首，开头两句，又以“悲”字领起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远，但身在淮南的作者，却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调，使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白，尽管雁犹远，但秋天的脚步却还是毫不客气地临近了。
全篇所写，都是忧国的思想和救时的抱负，充满动人的爱国激情。语言朴素自然，直抒胸臆，不假雕饰，“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用，将悲愤而激昂的感情，表达得淋漓尽致，劲健有力。全诗语言浅显明快，风格刚健豪放。情愫真率，披襟见怀；字重千钧，力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出，丝毫不见女儿态。
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
山水诗除(shi chu)以情景相生见长外，还得(huan de)有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
最后两句，作者自己加了个注脚：“往岁马死于二陵，骑驴至渑池。”是说：当年要去赴考时，我骑的马在渑池西边的二陵(今河南崤山)就死了，没法子，只好骑着小毛驴到渑池。所以诗中说：你还记得吗？当时我骑着小毛驴在那崎岖不平的山路上行走，路是那么遥远，人是那么疲乏，那瘦弱的小毛驴也累得叫个不停。诗人抚今追昔，抒发了对人生的深深感叹。
见于姜云选注的《古人吟佳节：节令诗三百首》中的第6页-第7页。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。在《赤壁》杜牧 古诗战役中，周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人，而其能用火攻则是因为在决战的时刻，恰好刮起了强劲的东风，所以诗人评论这次战争成败的原因，只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写，而且因为这次胜利的关键，最后不能不归到东风，所以又将东风放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利，却从反面落笔：假使这次东风不给周郎以方便，那么，胜败双方就要易位，历史形势将完全改观。因此，接着就写出假想中曹军胜利，孙、刘失败之后的局面。但又不直接铺叙政治军事情势的变迁，而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运。如果曹操成了胜利者，那么，大乔和小乔就必然要被抢去，关在铜雀台上，以供他享受了。这里的铜雀台，就表现了曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉。
《雪》罗隐 古诗究竟是瑞兆，还是灾难，离开一定的前提条件，是很难辩论清楚的，何况这根本不是诗(shi shi)(shi shi)的任务。诗人无意进行这样一场辩论。他感到憎恶和愤慨的是，那些饱暖无忧的达官贵人们，本与贫者没有任何共同感受、共同语言，却偏偏要装出一副对丰年最关心、对贫者最关切的面孔，因而他抓住“丰年瑞”这个话题，巧妙地作了一点反面文章，扯下了那些“仁者”的假面具，让他们的尊容暴露在光天化日之下。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客(gei ke)观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
第三首，开头两句，又以“悲”字领起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远，但身在淮南的作者，却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调，使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白，尽管雁犹远，但秋天的脚步却还是毫不客气地临近了。
全篇所写，都是忧国的思想和救时的抱负，充满动人的爱国激情。语言朴素自然，直抒胸臆，不假雕饰，“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用，将悲愤而激昂的感情，表达得淋漓尽致，劲健有力。全诗语言浅显明快，风格刚健豪放。情愫真率，披襟见怀；字重千钧，力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出，丝毫不见女儿态。
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
山水诗除(shi chu)以情景相生见长外，还得(huan de)有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
最后两句，作者自己加了个注脚：“往岁马死于二陵，骑驴至渑池。”是说：当年要去赴考时，我骑的马在渑池西边的二陵(今河南崤山)就死了，没法子，只好骑着小毛驴到渑池。所以诗中说：你还记得吗？当时我骑着小毛驴在那崎岖不平的山路上行走，路是那么遥远，人是那么疲乏，那瘦弱的小毛驴也累得叫个不停。诗人抚今追昔，抒发了对人生的深深感叹。
见于姜云选注的《古人吟佳节：节令诗三百首》中的第6页-第7页。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。在《赤壁》杜牧 古诗战役中，周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人，而其能用火攻则是因为在决战的时刻，恰好刮起了强劲的东风，所以诗人评论这次战争成败的原因，只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写，而且因为这次胜利的关键，最后不能不归到东风，所以又将东风放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利，却从反面落笔：假使这次东风不给周郎以方便，那么，胜败双方就要易位，历史形势将完全改观。因此，接着就写出假想中曹军胜利，孙、刘失败之后的局面。但又不直接铺叙政治军事情势的变迁，而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运。如果曹操成了胜利者，那么，大乔和小乔就必然要被抢去，关在铜雀台上，以供他享受了。这里的铜雀台，就表现了曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉。
《雪》罗隐 古诗究竟是瑞兆，还是灾难，离开一定的前提条件，是很难辩论清楚的，何况这根本不是诗(shi shi)(shi shi)的任务。诗人无意进行这样一场辩论。他感到憎恶和愤慨的是，那些饱暖无忧的达官贵人们，本与贫者没有任何共同感受、共同语言，却偏偏要装出一副对丰年最关心、对贫者最关切的面孔，因而他抓住“丰年瑞”这个话题，巧妙地作了一点反面文章，扯下了那些“仁者”的假面具，让他们的尊容暴露在光天化日之下。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客(gei ke)观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
创作背景
这是王安石的一首逸诗。《临川集》和李壁的《王荆文公诗笺注》以及沈钦韩的《王荆文公诗文笺注补注》都没有收这首诗，而是明万历年间编纂的《通州志》中记载，王安石在宋仁宗至和年间曾任海门县令，当时通州属淮南路，这和宋史本传所载“擢进士上第，签书淮南判官”相合。《全宋诗》关于王安石诗部分虽没有收全诗，可是却录有“残句”“阆苑仙人何处觅，灵槎使者几时回？”(笫77卷)且万历《通州志》所载诗题为《白狼观海》。
送东莱王学士无竞
陇首时无事，湖边日纵吟。游鱼来复去，浴鸟出还沉。
闻说江南旧歌曲，至今犹自唱吴姬。"
"千金画阵图，自为弓剑苦。杀尽田野人，将军犹爱武。
名姓镌幢记，经书逐库题。字随飞蠹缺，阶与落星齐。
"秋风昨夜满潇湘，衰柳残蝉思客肠。早是乱来无胜事，
同袍不得同游玩，今对春风日又斜。"
我来拟学磻溪叟，白首钓璜非陆沈。"
梅风脱纶帽，乳水透芒屩。岚姿与波彩，不动浑相着。
太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
坛场客散香街暝，惆怅齐竽取次吹。"
"便风船尾香粳熟，细雨层头赤鲤跳。
恐是夸娥怒，教临嶻嶭衰。节穿开耳目，根瘿坐熊罴。
秋泉凉好引，乳鹤静宜听。独上高楼望，蓬身且未宁。"
云蕊函开叩九章。一掬阳泉堪作雨，数铢秋石欲成霜。
"自得曹溪法，诸经更不看。已降禅侣久，兼作帝师难。
"柳烟侵御道，门映夹城开。白日莫空过，青春不再来。
"病来犹强引雏行，力上东原欲试耕。几处马嘶春麦长，
临江仙·秦楼不见吹箫女
一夜逆风愁四散，晓来零落傍衣巾。
易政疾似欬，求贤甚于购。化之未期年，民安而国富。
"寂寂永宫里，天师朝礼声。步虚闻一曲，浑欲到三清。
"蟠桃一别几千春，谪下人间作至人。尘外烟霞吟不尽，
"山川去接汉江东，曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转，
烟波莫笑趋名客，为爱朝宗日夜忙。"
鼗笙磬竽瑟，是必登清庙。伊圣不可欺，谁能守蓬藋.
"故人不可见，聊复拂鸣琴。鹊绕风枝急，萤藏露草深。
长相思·山一程
弹射尽高鸟，杯觥醉潜鱼。山灵恐见鞭，水府愁为墟。
诗外真风远，人间静兴长。明朝访禅侣，更上翠微房。"
不过约弱欹垂，戕残废替。可谓弃其本而趋其末，
宫殿寂寥人不见，碧花菱角满潭秋。
齰舌无劳话，宽心岂可盛。但从垆冶锻，莫受罻罗婴。
朝随鸟俱散，暮与云同宿。不惮采掇劳，只忧官未足。"
行止既如此，安得不离俗。"
留烟伴独醒，回阴冷闲梦。何妨积雪凌，但为清风动。
凉州词三首·其三
松老不改柯，龙久皆变骨。云雨有归时，鸡犬无还日。
平分从满箧，醉掷任成堆。恰莫持千万，明明买祸胎。"
蜀琴初上七丝弦。鸳鸯交颈期千岁，琴瑟谐和愿百年。
唯有离心欲销客，空垂双泪不成珠。"
明月白草死，积阴荒陇摧。圣贤亦如此，恸绝真悠哉。"
应到去时题不尽，不劳分寄校书笺。
绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜，窥寻嘉果觉猿偷。
闲系长安千匹马，今朝似减六街尘。"
衡阳与梦得分路赠别
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠，膏肓终恐误秦医。
不奈此时贫且病，乘桴直欲伴师游。"
波浪因文起，尘埃为废侵。凭君更研究，何啻直千金。"
"失意闲眠起更迟，又将羁薄谢深知。囊书旋入酒家尽，
"潇湘无事后，征棹复呕哑。高岫留斜照，归鸿背落霞。
偶然携稚看微波，临水春寒一倍多。
"夏禹崩来一万秋，水从嶓冢至今流。
冰屋朱扉晓未开，谁将金策扣琼台。
城西访友人别墅
夜凉身在水声中。侯门聚散真如梦，花界登临转悟空。
多惭不是相如笔，虚直金銮接侍臣。"
"无端游绝塞，归鬓已苍然。戎羯围中过，风沙马上眠。
新店南原后夜程，黄河风浪信难平。
乘遽剧飞鸟，就传过风发。嗟吾何为者，叨在造士列。
"所孕和气深，时抽玉苕短。轻烟渐结华，嫩蕊初成管。
光参筠席上，韵雅金罍侧。直使于阗君，从来未尝识。"
古人已冥冥，今人又营营。不知马蹄下，谁家旧台亭。"
鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
浊者必恶清，瞽者必恶明。孤松自有色，岂夺众草荣。
"字人修祖德，清白定闻传。匹马从秦去，孤帆入楚悬。
千官不动旌旗下，日照南山万树云。
仙郎共许多情调，莫遣重歌浊水泥。"
"朝市山林隐一般，却归那减卧云欢。堕阶红叶谁收得，
"独倚秋光岸，风漪学簟文。玄堪教凤集，书好换鹅群。
"清世谁能便陆沈，相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地，
图书筐簏外，关眼皆賸长。饿隶亦胜无，薄田家所仰。
贺进士王参元失火书
不似香山白居士，晚将心地着禅魔。
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦，任从磻石挂纤钩。
"闲居无胜事，公干卧来心。门静秋风晚，人稀古巷深。
"天上高名世上身，垂纶何不驾蒲轮。一朝卿相俱前席，
"讲殿谈馀着赐衣，椰帆却返旧禅扉。贝多纸上经文动，
"垂杨袅袅草芊芊，气象清深似洞天。援笔便成鹦鹉赋，
篙蹙兰舟片段随。曾向黄河望冲激，大鹏飞起雪风吹。"
媒欢舞跃势离披，似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物，
生查子·东风不解愁
雨冷唯添暑，烟初不着春。数枝花颣小，愁杀扈芳人。
"才子醉更逸，一吟倾一觞。支颐忍有得，摇笔便成章。
愁倚长亭柳万条。别后故人冠獬豸，病来知己赏鹪鹩。
"天畏斯文坠，凭君助素风。意深皆可补，句逸不因功。
怅潮之还兮吾犹未归。"
"匝岸青芜掩古苔，面山亭树枕潭开。有时弦管收筵促，
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛，格簺分朋占靓妆。
风流孔令陶钧外，犹记山妖逼小台。"