清平乐·别来春半
待报君恩了归去，山翁何急草移文。"
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少，月凉秦塞夜愁多。
所居似清明，冷灶起新烟。高情懒行乐，花盛仆马前。
猿啼鹤怨终年事，未抵熏炉一夕间。"
"石路荒凉接野蒿，西风吹马利如刀。小桥连驿杨柳晚，
雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺，楚人皆逐下江船。
开閤谈宾至，调弓过雁惊。为儒多不达，见学请长缨。"
集蝉苔树僻，留客雨堂空。深夜谁相访，惟当清净翁。"
"夜程何处宿，山叠树层层。孤馆闲秋雨，空堂停曙灯。
莫道少年头不白，君看潘岳几茎霜。"
清平乐·别来春半拼音解释:
dai bao jun en liao gui qu .shan weng he ji cao yi wen ..
xi shang si nian xiu bian he .hua an chu cheng chun zui shao .yue liang qin sai ye chou duo .
suo ju si qing ming .leng zao qi xin yan .gao qing lan xing le .hua sheng pu ma qian .
yuan ti he yuan zhong nian shi .wei di xun lu yi xi jian ..
.shi lu huang liang jie ye hao .xi feng chui ma li ru dao .xiao qiao lian yi yang liu wan .
diao e qing fei mo yuan tian .luo ke jin hui lin shui si .chu ren jie zhu xia jiang chuan .
kai ge tan bin zhi .diao gong guo yan jing .wei ru duo bu da .jian xue qing chang ying ..
ji chan tai shu pi .liu ke yu tang kong .shen ye shui xiang fang .wei dang qing jing weng ..
.ye cheng he chu su .shan die shu ceng ceng .gu guan xian qiu yu .kong tang ting shu deng .
mo dao shao nian tou bu bai .jun kan pan yue ji jing shuang ..
译文及注释
译文
坚信乘风破浪的时机定会到来，到那(na)时，将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天，唯独没有我的出路(lu)。
乘船远行，路过荆门一带，来到楚国(guo)故地。
雷师跟着咚咚敲鼓啊，风伯跟着扫尘把路辟通(tong)。
端午佳节的黄昏被绵绵小雨浸润，我寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子(zi)带着它的雏鸟全都离开了，面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂，只能徒劳的向梁间寻觅燕子往日栖息的痕迹，怀念一下往日热闹欢欣的时光。
英明的王子秉受朝廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅，原来乡村小桥像极了我的家乡！
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放，远远映照着湛蓝的楚天。
到达了无人之境。
独自悲愁最能伤人啊，悲愤郁结终极又在何处！
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
远游的故人你现在何处？请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节，我还会像今年这样，更加深情地追忆去年呢！
若想把千里的风光景物看够， 那就要登上更高的一层城楼。
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮，好雨及时来滋养。众人南行路途遥，召伯慰劳心舒畅。
荆王射猎时正逢巫山雨意云浓，夜卧高山之上梦见了巫山神女。
注释
僦（ jiù ）民使治之者 给（jǐ）其食而任以事 无得闭粜 （tiào）
⑤〔从〕通‘纵’。
89. 而：连词，连接两个句子，表示并列关系，可不译出。
7、何恃：“恃何”的倒装。恃，凭借、依靠。
⑹彩树：华丽的灯柱。珠错落：环绕在华丽灯柱上的灯烛像明珠一样交相辉映。
（20）徂（cú）：往；徂尔：嫁到你家。
(21)逐：追随。
⑷“汉家”二句：谓汉家派猛将与胡兵交战。《史记·匈奴传》：（武帝元光二年，公元前87年）汉伏兵三十余万马邑旁。《汉书·霍去病传》：去病以皇后姊子，年十八为侍中。善骑射，再从大将军。大将军受诏，予壮士，为嫖姚校尉。颜师古注：嫖姚，劲疾之貌，。霍嫖姚，即霍去病，这里泛指猛将。
⑶凭栏：靠着栏杆。十里：形容水面辽阔。芰（jì）：菱角。
赏析
诗人漫步赏柳，由远(you yuan)而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
前人评这首诗，有的说：“从肺腑流出”，“万转千回，纯是泪点，都无墨痕”。有的说：“一片血泪，更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题，清空一气，与《闻官军收河南河北》同时一格”，则是就艺术特点而言的；说它“直可使暑日霜飞，午时鬼泣”，则是就艺术感染力而言的。
此诗起句“燕南壮士”，指高渐离；“吴门豪”指专诸。这里突出了他们最感人的精神力量：他们是壮士，他们有豪情。这两个词语的搭配，正好使专诸和高渐离的生命重新闪耀着奇异的光彩。这里“燕南”和“吴门”两个方位词也用得恰到好处。专诸刺杀吴王僚在吴王宫中，所以称“吴门”；而高渐离击筑，荆轲和而歌，士皆瞋目，怒发冲冠，则发生在易水送别之时，易水在燕之南界，因此称“燕南”。这两个看似不经意的词语，在广阔的背景上使壮志豪情笼罩四野，使他们的英声侠气无处不存，无处不在。第二句，为第一句作必要的补充与说明。他们两人的壮志豪情正是通过这两件惊天动地富于传奇色彩的大事而被历史所确认。这两句(liang ju)诗各以对称排比的结构相连接，重新唤起读者(du zhe)对这两位侠士的向往与崇敬。第三句，是全诗的主旨，是诗人要着重表达的一种信念，一个原则。诗人指出高渐离、专诸之所以置个人生死于不顾，以命相许是为了实践“士为知己者死”的人生信条。因此，这里的“恩”，不是“恩惠”，不是珍宝珠玉、车骑美女等物质的赐予，而是一种超越功利计较的“知遇之恩”，是一种对自我价值的理解和人格的尊重。这里的“许”，也不单是“报答”，更不是人身依附，而是一种自觉的自我价值的实现，是人格力量的自我完成。诗的最后化用太史公司马迁《报任安书》的话“人固有一死，死或重于泰山，或轻于鸿毛”来表明自己的生死观，指出生命应该像“泰山”那样重，而不能像“鸿毛”那样轻。
“攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解，实际上，这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里，既受到梁元帝“叶卷珠难溜，花舒红易倾”的启发，同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子，莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法，“荷”谐音合(he)，“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”，已非简单的动作与物象描写，而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷，到感物而发后的焦虑苦闷，这在意脉上是一次转折，在情感上是一次跌宕。因而，下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情：“佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。”
长卿，请等待我。
“活水随流随处满，东风花柳逐时新。”活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。
开头八句，句句切风，发端奇绝，运用在洞庭湖汨罗江口而他处没有的黄帝、虞舜二妃的神话故事，以切成诗之地。
诗中不仅写了作为部落之长的《公刘》佚名 古诗，而且也写了民众，写了《公刘》佚名 古诗与民众之间齐心协力、患难与共的关系。诗云：“思辑用光。”又云：“既庶既繁，既顺乃宣，而无永叹。”是说他们思想上团结一致，行动上紧紧相随，人人心情舒畅，没有一个在困难面前唉声叹气。“于时处处，于时庐旅，于时言言，于时语语”，诗人用了一组排比句，讴歌了人们在定居以后七嘴八舌、谈笑风生的生动场面。
但是又将宴饮享乐了，解决这种心理上的矛盾，最好的办法莫过于老庄思想了，于是，“理会是非遣，性达形迹忘”，会老庄之理而遣送是非，达乐天知命之性而忘乎形迹，用这种思想去麻痹自己，可以暂时忘怀一切，心安理得地宴集享受，不必再受良心的谴责。韦应物亦不能免给。这是中国封建社会知识分子的通病。
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在(xie zai)一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己；西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得十分动情，十分真切。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼(dang lou)船在汾河中流疾驶，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
前人评这首诗，有的说：“从肺腑流出”，“万转千回，纯是泪点，都无墨痕”。有的说：“一片血泪，更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题，清空一气，与《闻官军收河南河北》同时一格”，则是就艺术特点而言的；说它“直可使暑日霜飞，午时鬼泣”，则是就艺术感染力而言的。
此诗起句“燕南壮士”，指高渐离；“吴门豪”指专诸。这里突出了他们最感人的精神力量：他们是壮士，他们有豪情。这两个词语的搭配，正好使专诸和高渐离的生命重新闪耀着奇异的光彩。这里“燕南”和“吴门”两个方位词也用得恰到好处。专诸刺杀吴王僚在吴王宫中，所以称“吴门”；而高渐离击筑，荆轲和而歌，士皆瞋目，怒发冲冠，则发生在易水送别之时，易水在燕之南界，因此称“燕南”。这两个看似不经意的词语，在广阔的背景上使壮志豪情笼罩四野，使他们的英声侠气无处不存，无处不在。第二句，为第一句作必要的补充与说明。他们两人的壮志豪情正是通过这两件惊天动地富于传奇色彩的大事而被历史所确认。这两句(liang ju)诗各以对称排比的结构相连接，重新唤起读者(du zhe)对这两位侠士的向往与崇敬。第三句，是全诗的主旨，是诗人要着重表达的一种信念，一个原则。诗人指出高渐离、专诸之所以置个人生死于不顾，以命相许是为了实践“士为知己者死”的人生信条。因此，这里的“恩”，不是“恩惠”，不是珍宝珠玉、车骑美女等物质的赐予，而是一种超越功利计较的“知遇之恩”，是一种对自我价值的理解和人格的尊重。这里的“许”，也不单是“报答”，更不是人身依附，而是一种自觉的自我价值的实现，是人格力量的自我完成。诗的最后化用太史公司马迁《报任安书》的话“人固有一死，死或重于泰山，或轻于鸿毛”来表明自己的生死观，指出生命应该像“泰山”那样重，而不能像“鸿毛”那样轻。
“攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解，实际上，这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里，既受到梁元帝“叶卷珠难溜，花舒红易倾”的启发，同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子，莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法，“荷”谐音合(he)，“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”，已非简单的动作与物象描写，而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷，到感物而发后的焦虑苦闷，这在意脉上是一次转折，在情感上是一次跌宕。因而，下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情：“佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。”
长卿，请等待我。
“活水随流随处满，东风花柳逐时新。”活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。
开头八句，句句切风，发端奇绝，运用在洞庭湖汨罗江口而他处没有的黄帝、虞舜二妃的神话故事，以切成诗之地。
诗中不仅写了作为部落之长的《公刘》佚名 古诗，而且也写了民众，写了《公刘》佚名 古诗与民众之间齐心协力、患难与共的关系。诗云：“思辑用光。”又云：“既庶既繁，既顺乃宣，而无永叹。”是说他们思想上团结一致，行动上紧紧相随，人人心情舒畅，没有一个在困难面前唉声叹气。“于时处处，于时庐旅，于时言言，于时语语”，诗人用了一组排比句，讴歌了人们在定居以后七嘴八舌、谈笑风生的生动场面。
但是又将宴饮享乐了，解决这种心理上的矛盾，最好的办法莫过于老庄思想了，于是，“理会是非遣，性达形迹忘”，会老庄之理而遣送是非，达乐天知命之性而忘乎形迹，用这种思想去麻痹自己，可以暂时忘怀一切，心安理得地宴集享受，不必再受良心的谴责。韦应物亦不能免给。这是中国封建社会知识分子的通病。
不仅如此，诗的前两句，每一句中都有“人”和“月”字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为“离人无语却有情，明月有光却无声”，或者为了合于平仄，也可以改为“离人无语却有情，有光明月却无声”这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在(xie zai)一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。
诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己；西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得十分动情，十分真切。
《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章，前三章重章渲染惜别情境，后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛，写人传神而敬意顿生。
“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼(dang lou)船在汾河中流疾驶，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
创作背景
梁汾，就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人，他一生郁郁不得志，早年担任秘书省典籍，因受人轻视排挤，忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说：“镊髭未肯弃长安，羡尔芳容忽解官；名重自应离重任，才高那得至高官。”这表明，顾贞观的离任，实在是不得已的。纳兰性德在词里说：“蛾眉谣琢，古今同忌”，正是有所为而发。
陆畅( 金朝 )
收录诗词 (1495) 首
简 介
陆畅 陆畅（约公元820年前后在世）字达夫，吴郡吴县（今苏州)人。生卒年均不详，约唐宪宗元和末年前后在世。初居蜀，尝为蜀道易一诗以美韦皋。元和元年，（公元806年）登进士第。时皋已没，有与之不悦者，诋所进兵器皆镂“定秦”字。畅上言“定秦”乃匠名，由是议息。为皇太子僚属。云安公主出降，畅为傧相，才思敏捷，应答如流。因吴语为宋若华所嘲，作《嘲陆畅》一诗。后官凤翔少尹。陆畅所作诗，全唐诗录存一卷。
咏舞
"乏才叨八使，徇禄非三顾。南服颁诏条，东林证迷误。
大王初溥畅，少女正轻盈。幸遇无私力，幽芳愿发荣。"
"客愁看柳色，日日逐春深。荡漾春风起，谁知历乱心。
"一水悠悠隔渭城，渭城风物近柴荆。寒蛩乍响催机杼，
一双裙带同心结，早寄黄鹂孤雁儿。"
惟有新诗似相识，暮山吟处共徘徊。"
石路寻芝熟，柴门有鹿来。明王下征诏，应就碧峰开。"
松岛鹤归书信绝，橘洲风起梦魂香。
踏莎行·雪似梅花
"又携刀笔泛膺舟，蓝口风高桂楫留。
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
"石城花暖鹧鸪飞，征客春帆秋不归。
"六代兴衰曾此地，西风露泣白苹花。烟波浩渺空亡国，
"浮云凄惨日微明，沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚，
一瀑三峰赤日天，路人才见便翛然。
莫辞倒载吟归去，看欲东山又吐茵。"
长波飞素舸，五月下南溟。大笑相逢日，天边作酒星。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
兰舟倚行棹，桂酒掩馀尊。重此一留宿，前村烟水昏。"
桃杏风飘不语香。莺恋叶深啼绿树，燕窥巢稳坐雕梁。
见此池潭卿自凿，清泠太液底潜通。"
"病香无力被风欺，多在青苔少在枝。
负赏惭休饮，牵吟分失饥。明年应不见，留此赠巴儿。"
"解印书千轴，重阳酒百缸。凉风满红树，晓月下秋江。
"公子春衫桂水香，远冲飞雪过书堂。
"一日迢迢每一餐，我心难伏我无难。
忆江南三首
"清远登高台，晃朗纵览历。濯泉唤仙风，于此荡灵魄。
野桥沽酒茅檐醉，谁羡红楼一曲歌。"
还似当时姓丁鹤，羽毛成后一归来。"
溢目看风景，清怀啸月华。焰樵烹紫笋，腰簟憩乌纱。
茜旆犹双节，雕盘又五辛。何当平贼后，归作自由身。"
"相如愧许询，寥落向溪滨。竹马儿犹小，荆钗妇惯贫。
是时兄弟正南北，黄叶满阶来去风。"
若到长平战场地，为求遗镞辟魔邪。"
海人谣
"太华万馀重，岧峣只此峰。当秋倚寥泬，入望似芙蓉。
旧山多梦到，流水送愁馀。寄寺欲经岁，惭无亲故书。"
"山房霜气晴，一宿遂平生。閤上见林影，月中闻涧声。
孤蝶小徘徊，翩翾粉翅开。并应伤皎洁，频近雪中来。
可惜登临佳丽地，羽仪须去凤池游。"
神兮安在哉，永康我王国。"
旧友几人在，故乡何处归。秦原向西路，云晚雪霏霏。"
"金界时来一访僧，天香飘翠琐窗凝。碧池静照寒松影，
满江红·赤壁怀古
云藏巢鹤树，风触啭莺枝。三省同虚位，双旌带去思。
政静筹画简，退食多相携。扫掠走马路，整顿射雉翳。
"小姑洲北浦云边，二女容华自俨然。野庙向江春寂寂，
使我西南行。一步一攀策，前行正鸡鸣。阴云冉冉忽飞起，
"送君游楚国，江浦树苍然。沙净有波迹，岸平多草烟。
日暮江边一小儒，空怜未有白髭须。
莫道野人寻不见，半天云里有钟声。"
海客云帆未挂时，相与缘江拾明月。"
劝学诗 / 偶成
桂楫美人歌木兰，西风袅袅露漙漙.夜长曲尽意不尽，月在清湘洲渚寒。
妙选茱萸帐，平居翡翠楼。云屏不取暖，月扇未遮羞。
青葱建杨宅，隐辚端门鼓。彩素拂庭柯，轻球落邻圃。
"白道萦回入暮霞，斑骓嘶断七香车。
"曾识匡山远法师，低松片石对前墀。为寻名画来过院，
"千里长河初冻时，玉珂瑶珮响参差。
月观静依春色边。门巷草生车辙在，朝廷恩及雁行联。
尊前语尽北风起，秋色萧条胡雁来。"
别董大二首·其二
相思不见又经岁，坐向松窗弹玉琴。"
曲渚疑江尽，平沙似浪浮。秦原在何处，泽国碧悠悠。"
幽石归阶陛，乔柯入栋梁。火云如沃雪，汤殿似含霜。
"水思云情小凤仙，月涵花态语如弦。
"矗竹为篱松作门，石楠阴底藉芳荪。
井汲冽寒泉，桂花香玉露。茅檐无外物，只见青云护。"
绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。（《送人》，
草色连晴坂，鼍声离晓滩。差池是秋赋，何以暂怀安。"
秋词二首
"昔年双颉颃，池上霭春晖。霄汉力犹怯，稻粱心已违。
青陵粉蝶休离恨，长定相逢二月中。"
"莫惊客路已经年，尚有青春一半妍。
江南苦吟客，何处送悠悠。"
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻，双桡两桨樽酒清。
夜电引雷窗暂明。暗惜水花飘广槛，远愁风叶下高城。
橐籥言方喻，樗蒱齿讵知。事神徒惕虑，佞佛愧虚辞。
秋月离喧见，寒泉出定闻。人间临欲别，旬日雨纷纷。"
蝶恋花·百种相思千种恨
风调归影便，日暖吐声频。翔集知无阻，联绵贵有因。
可怜夹水锦步障，羞数石家金谷园。"
奠桂开古祠，朦胧入幽萝。落日潇湘上，凄凉吟九歌。
织女了无语，长宵隔银河。轧轧挥素手，几时停玉梭。
"我到瞿真上升处，山川四望使人愁。
孙枝擢细叶，旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软，丽姬眉黛浓。
僧虔蜡炬高三尺，莫惜连宵照露丛。"
"开门绝壑旁，蹑藓过花梁。路入峰峦影，风来芝朮香。