南歌子·转眄如波眼
蒙楚数疑休下泣，师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏，
"榜悬金价鬻官荣，千万为公五百卿。
削玉风姿官水土，黑头公自古来难。"
"一雨西城色，陶家心自清。山衔中郭分，云卷下湖程。
杏小双圆压，山浓两点嚬。瘦难胜宝带，轻欲驭飙轮。
应是仙人金掌露，结成冰入蒨罗囊。"
羁甚宾鸿欲一生。合眼亦知非本意，伤心其奈是多情。
"十年挥素学临池，始识王公学卫非。
"扫花虽恨夜来雨，把酒却怜晴后寒。
"姑孰多紫虾，独有湖阳优。出产在四时，极美宜于秋。
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。"
南歌子·转眄如波眼拼音解释:
meng chu shu yi xiu xia qi .shi liu da he yi wei lu .ren jian hui guan gong hong xing .
.bang xuan jin jia yu guan rong .qian wan wei gong wu bai qing .
xiao yu feng zi guan shui tu .hei tou gong zi gu lai nan ..
.yi yu xi cheng se .tao jia xin zi qing .shan xian zhong guo fen .yun juan xia hu cheng .
xing xiao shuang yuan ya .shan nong liang dian pin .shou nan sheng bao dai .qing yu yu biao lun .
ying shi xian ren jin zhang lu .jie cheng bing ru qian luo nang ..
ji shen bin hong yu yi sheng .he yan yi zhi fei ben yi .shang xin qi nai shi duo qing .
.shi nian hui su xue lin chi .shi shi wang gong xue wei fei .
.sao hua sui hen ye lai yu .ba jiu que lian qing hou han .
.gu shu duo zi xia .du you hu yang you .chu chan zai si shi .ji mei yi yu qiu .
ruo qian you qing ying chang wang .yi jian can xue you jian chun ..
译文及注释
译文
过去的(de)去了
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。
少年男女在捉拿蟋蟀，兴趣盎然。
走出门满目萧条一无所见，只有堆堆白骨遮蔽了郊原。
嘻笑着藏入荷花(hua)丛，假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩，会稽这儿有个划木船的情郎。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。
最是(shi)喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
私下赞美申包胥的气概啊，恐怕时代不同古道全消。
那一声声，不知能演奏出多少人间的哀怨！
有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
黄菊依旧与西风相约而至；
遁世归隐本(ben)是我夙愿，只想久居此地永辞(ci)人间。
吟唱之声逢秋更苦；
注释
16、亦：也
⑷他山：别处的山，这里指异乡。
18、是皆率民而出于孝情者也：这些都是带领百姓行孝的行为。
①夜宴：夜间饮宴。《新唐书·五行志一》：“光宅初，宗室岐州刺史崇真之子横杭等夜宴，忽有气如血腥。”
⑤干：犯。季孙：即季康子。当时担任鲁国的正卿，是季悼子的曾孙。季氏是鲁是的大族，敬姜是季康子从叔祖母，所以文伯这样说。
①玉漏频：指计时的漏声频频传来。均指时间的推移。
赏析
全诗紧扣题目，通篇只在“望”字上做文章。“望”字三见，诗意也推进了三层。一、二句从“望夫石”的传说入题，是第一层，“终日”即从早到晚，又含有日复一日时间久远之意。可见“望”者一往情深；“望夫”而“夫不归”，是女子化石的原因。“夫”字叠用形成句中顶针格，意转声连，便觉节奏舒缓，音韵悠扬。次句重在“苦相思”三字，正是“化为石，不回头”（王建《望夫石》），表现出女子对爱情(ai qing)的坚贞。三句“望来已是几千载”比“终日望夫”意思更进一层。望夫石守候山头，风雨不动，几千年如一日。—— 这大大突出了那痴恋的执着。“望夫”的题意至此似已淋漓尽致。殊不知在写“几千载”久望之后，末句突然出现“初望”二字。这出乎意外，又尽情入理。因为“初望”的心情最迫切，写久望只如初望，就有力地表现了(xian liao)相思之情的真挚和深切。这里“望”字第三次出现，把诗情引向新的高度。三、四句层次上有递进关系，但通过“已是”与“只似”虚词的呼应，又给人一气呵成之感。
全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，不禁让人要笑问：“可是愁嫁？”
“时不利兮稚不逝”，天时不利，连乌骓马也不肯前进了。项羽不是新时代的骄子，而是旧制度的牺牲品。在四年的楚汉战争之中，他虽然与汉军大战七十，小战半百，打了不少胜仗，但仍是匹夫之男，既不善于用人，更不会审时度势，他的失败根本不是什么天意，全是咎由自取。
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
从原诗文本上看，把此诗落实为政治性的信谗远贤之忧，或者感情性的背信弃爱之忧，都比较勉强。特别是政治性的揣测，更为虚幻。关键在“予美”二字。“予美”为“我所爱慕的”这个意思。在《诗经》中，美有美人、丈夫或妻子的意思，更有美丽、美好的意思。因为钟爱，觉得这个人很美。所以，“美”字应该(ying gai)是一种感情亲爱的意思。如果可以这样理解，那么，“予美”的对象，就不一定是已经与作者定情相恋的人，但一定是作者明白地或暗暗地相恋之人。从全诗结构上看，被爱之人并不十分清楚自己被谁暗中爱上了，而第三者悄然而至。于是，作者暗中焦急：自己暗恋的人要被人抢去了呀！那是不合适的，不协调的！只有自己与这个人才是完美的一对。但是，这一切似乎都是在暗中进行的。暗暗的爱，暗暗的担忧，暗暗的感叹，于是，便出现了这首暗中担忧的歌。
三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容，应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念，就越是不敢当众剖白心迹，就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚，幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格，为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
诗中表面描绘龙舟竞渡的场面，实则讽刺阿谀奉承的小人。万事都有改变的可能，开始风光的不一定始终风光，做人不能见风使舵，而要脚踏实地。
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批(ba pi)判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。
总起来说，《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样，是政治性很强的诗作，主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的；然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中，全诗充分发挥了诗歌创作的特长，准确而巧妙地运用了比兴手法，来达到寓理于情，以情感人的目的。在曹操的时代，他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果，这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义，所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现，也应得到历史的肯定。
全诗十章，共分三部分。首二章以南山起兴，以象征二权臣。以山之险要象征其权之枢要，又以山之不平联系到二臣秉政不平。结合篇末“昊天不平，我王不宁”的呼应来看，天怒人怨，总由师尹秉政不平使然，故“不平”二字为全篇眼目。只是第二部分却一再将不平（不夷）与不己（不自为政）并提而责难，推思其义，全诗是指斥师尹失政在不能持平（夷），而要持平则又须事必躬亲（己），因而全诗结构是起于夷（平）终于夷（平）而介于己。
此诗与《秦风·《无衣》佚名 古诗》题目及首句皆相同，然思想内容与艺术风格却完全两样。从字面上看，似觉并无深意，但前人往往曲为之说，《毛诗序》云：“《《无衣》佚名 古诗》，美晋武公也。武公始并晋国，其大夫为之请命乎天子之使，而作是诗也。”朱熹《诗集传》云：“曲沃桓叔之孙武公伐晋，灭之，尽以其宝器赂周釐王。王以武公为晋君，列于诸侯。此诗盖述其请命之意”，“釐王果贪其宝玩，而不思天理民彝之不可废，是以诛讨不加，而爵命行焉。”（同上）这一说法今人多表示怀疑，如程俊英《诗经译注》就认为“恐皆附会”。
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
“忆昔好追凉，故绕池边树。萧萧北风劲，抚事煎百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷，叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲苦的氛围，也强化了“百虑”的深沉，其中一个“煎”字，给读者留下想象的空间。
前六句诗，闲静清美，全然洗净人间铅华(qian hua)。此景此情，诗人禁不住深深感慨：“翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗，舍却隐居生活的安逸，卷入宫廷废立的纷争，不免多管闲事。此处议论，运用典故，顺景延情，文理自然，意到笔随，并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰，显而无事，不穷不达，其严光之比”（《玄真子渔歌记》）。
全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，不禁让人要笑问：“可是愁嫁？”
“时不利兮稚不逝”，天时不利，连乌骓马也不肯前进了。项羽不是新时代的骄子，而是旧制度的牺牲品。在四年的楚汉战争之中，他虽然与汉军大战七十，小战半百，打了不少胜仗，但仍是匹夫之男，既不善于用人，更不会审时度势，他的失败根本不是什么天意，全是咎由自取。
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
从原诗文本上看，把此诗落实为政治性的信谗远贤之忧，或者感情性的背信弃爱之忧，都比较勉强。特别是政治性的揣测，更为虚幻。关键在“予美”二字。“予美”为“我所爱慕的”这个意思。在《诗经》中，美有美人、丈夫或妻子的意思，更有美丽、美好的意思。因为钟爱，觉得这个人很美。所以，“美”字应该(ying gai)是一种感情亲爱的意思。如果可以这样理解，那么，“予美”的对象，就不一定是已经与作者定情相恋的人，但一定是作者明白地或暗暗地相恋之人。从全诗结构上看，被爱之人并不十分清楚自己被谁暗中爱上了，而第三者悄然而至。于是，作者暗中焦急：自己暗恋的人要被人抢去了呀！那是不合适的，不协调的！只有自己与这个人才是完美的一对。但是，这一切似乎都是在暗中进行的。暗暗的爱，暗暗的担忧，暗暗的感叹，于是，便出现了这首暗中担忧的歌。
三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容，应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念，就越是不敢当众剖白心迹，就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚，幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格，为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
诗中表面描绘龙舟竞渡的场面，实则讽刺阿谀奉承的小人。万事都有改变的可能，开始风光的不一定始终风光，做人不能见风使舵，而要脚踏实地。
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批(ba pi)判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。
总起来说，《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样，是政治性很强的诗作，主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的；然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中，全诗充分发挥了诗歌创作的特长，准确而巧妙地运用了比兴手法，来达到寓理于情，以情感人的目的。在曹操的时代，他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果，这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义，所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现，也应得到历史的肯定。
全诗十章，共分三部分。首二章以南山起兴，以象征二权臣。以山之险要象征其权之枢要，又以山之不平联系到二臣秉政不平。结合篇末“昊天不平，我王不宁”的呼应来看，天怒人怨，总由师尹秉政不平使然，故“不平”二字为全篇眼目。只是第二部分却一再将不平（不夷）与不己（不自为政）并提而责难，推思其义，全诗是指斥师尹失政在不能持平（夷），而要持平则又须事必躬亲（己），因而全诗结构是起于夷（平）终于夷（平）而介于己。
此诗与《秦风·《无衣》佚名 古诗》题目及首句皆相同，然思想内容与艺术风格却完全两样。从字面上看，似觉并无深意，但前人往往曲为之说，《毛诗序》云：“《《无衣》佚名 古诗》，美晋武公也。武公始并晋国，其大夫为之请命乎天子之使，而作是诗也。”朱熹《诗集传》云：“曲沃桓叔之孙武公伐晋，灭之，尽以其宝器赂周釐王。王以武公为晋君，列于诸侯。此诗盖述其请命之意”，“釐王果贪其宝玩，而不思天理民彝之不可废，是以诛讨不加，而爵命行焉。”（同上）这一说法今人多表示怀疑，如程俊英《诗经译注》就认为“恐皆附会”。
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
“忆昔好追凉，故绕池边树。萧萧北风劲，抚事煎百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷，叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲苦的氛围，也强化了“百虑”的深沉，其中一个“煎”字，给读者留下想象的空间。
前六句诗，闲静清美，全然洗净人间铅华(qian hua)。此景此情，诗人禁不住深深感慨：“翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗，舍却隐居生活的安逸，卷入宫廷废立的纷争，不免多管闲事。此处议论，运用典故，顺景延情，文理自然，意到笔随，并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰，显而无事，不穷不达，其严光之比”（《玄真子渔歌记》）。
创作背景
吴循州即吴潜（1190？──1262），字毅夫，宋宁宗嘉定年间进士，历官至江东安抚留守，应诏陈事时，因得罪了当时的宰相被罢奉祠。宋理宗淳祐十一年（1256）入为参知政事，拜右丞相兼枢密使。主张加强战备抗御元兵，不满苟安国策，并向丁大全、沈炎、高铸、贾似道等奸臣斗争，被奸臣忌恨。开庆初（1259）因贾似道、沈炎勾结陷害，贬谪循州。景定三年（1262）贾似道派人将他毒死于贬所。时人为抱不平，于被贬十五年后，即宋恭帝德祐元年（1275）追复原官。
阮阅( 明代 )
收录诗词 (4121) 首
简 介
阮阅 阮阅（约公元1126年前后在世）字闳休，自号散翁亦称松菊道人，舒城（今属安徽）人。生卒年均不详，约北宋末前后在世。宋神宗元丰八年（1085）进士（榜名美成），做过钱塘幕官，自户部郎官责知巢县，宋徽宗宣和中任郴州知州。南宋建炎初，（公元1127年）以中奉大夫知袁州。致仕后定居宜春。初至，讼牒颇繁，乃大书“依本分”三字，印榜四城墙壁。郡民化之，谤四厅为无讼堂 。
怀旧诗伤谢朓
"川上值楼开，寒山四面来。竹吹人语远，峰碍鸟飞回。
"罢讲巡岩坞，无穷得野情。腊高犹伴鹿，夏满不归城。
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑，日御奔驰茧栗红。
犀占花阴卧，波冲瘴色流。远夷非不乐，自是北人愁。"
梓桐赋罢相如隐，谁为君前永夜吟。"
"由来多感莫凭高，竟日衷肠似有刀。
"戍旗青草接榆关，雨里并州四月寒。
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起，送别人归野渡空。
贺新郎·西湖
白发未逢媒，对景且裴回。（丑妇）
认得旧溪兼旧意，恰如羊祜识金环。"
不堪吟断无人见，时复寒灯落一花。"
岳麓擎枯桧，潇湘吐白苹.他年遇同道，为我话风尘。"
莫恨高皇不终始，灭秦谋项是何人。"
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
从此安然寰海内，后来无复谩相倾。"
"佛顶抄经忆惠休，众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦，
腊日宣诏幸上苑 / 催花诗
星落夜原妖气满，汉家麟阁待英雄。
若遇秦时雪髯客，紫芝兼可备朝餐。"
千载三吴有高迹，虎丘山翠益崔嵬。"
"仙都高处掩柴扉，人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属，
"十里旌旗十万兵，等闲游猎出军城。紫袍日照金鹅斗，
醉乡分袂已三年。交情澹泊应长在，俗态流离且勉旃。
"故人何处望，秋色满江濆。入水溪虫乱，过桥山路分。
如何销得凄凉思，更劝灯前酒一卮。"
单子知陈必亡
"数枝高柳带鸣鸦，一树山榴自落花。
无事把将缠皓腕，为君池上折芙蓉。"
国忠在臣贤，民患凭药力。灵草犹如此，贤人岂多得。"
一旦狂风江上起，花随风散落谁家。"
欲吊昭君倍惆怅，汉家甥舅竟相违。"
客星辞得汉光武，却坐东江旧藓矶。"
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
"人世仙家本自殊，何须相见向中途。
一枝春·竹爆惊春
千古浮云共归思，晓风城郭水花香。"
"南行忽见李深之，手舞如蜚令不疑。
"化去蛮乡北，飞来渭水西。为多亡国恨，不忍故山啼。
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
"天晓密云开，亭亭翠葆来。芰荷笼水殿，杨柳蔽风台。
皆自干戈达，咸思雨露和。应怜住山者，头白未登科。"
"为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。叶随彩笔参差长，
"位在嫔妃最上头，笑他长信女悲秋。日中月满可能久，
哥舒歌
一抹浓红傍脸斜，妆成不语独攀花。
旁人吁已甚，自喜计虑周。微劳消厚疚，残辱胜深忧。
"城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。山色不知秦苑废，
"利门名路两何凭，百岁风前短焰灯。
"珪玷由来尚可磨，似簧终日复如何。成名成事皆因慎，
扇合却循黄道退，庙堂谈笑百司闲。"
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
"大江西面小溪斜，入竹穿松似若耶。两岸严风吹玉树，
送李少府贬峡中王少府贬长沙
"高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。
"印留麋鹿野禽踪，岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重，
清凉药分能知味，各自胸中有醴泉。"
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁，隔江何忍更啼莺。
可中更践无人境，知是罗浮第几天。"
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
"九十日秋色，今秋已半分。孤光吞列宿，四面绝微云。
满江红·和郭沫若同志
人事年年别，春潮日日生。无因逢谢尚，风物自凄清。"
"欹枕高眠日午春，酒酣睡足最闲身。
"满合虚红怕动摇，尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶，
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁，闷对琼花咏散盐。
别久情易料，岂在窥翰墨。塞上无烟花，宁思妾颜色。"
"卷箔舒红茵，当轩玩明月。懿哉深夜中，静听歌初发。
顶寒拳素发，珠锐走红绦。终忆泉山寺，听猿看海涛。"
君王幸兮云轺。铅华窅窕兮秾姿，棠公肸蚃兮靡依。
国风·周南·芣苢
潋滟侵颜冷，深沉慰眼开。何因值舟顶，满汲石瓶回。"
"夹巷重门似海深，楚猿争得此中吟。一声紫陌才回首，
客路缘烽火，人家厌鼓鼙。那堪独驰马，江树穆陵西。"
庸谋但解遮贤路，不解迎贤谋自昌。"
蟛蜞石蟹已曾食，使我一见惊非常。买之最厌黄髯老，
故都遥想草萋萋，上帝深疑亦自迷。塞雁已侵池籞宿，宫鸦犹恋女墙啼。天涯烈士空垂涕，地下强魂必噬脐。掩鼻计成终不觉，冯驩无路学鸣鸡。
"雨涩秋刀剃雪时，庵前曾礼草堂师。
独此升平显万方。"
缁衣
"红影飘来翠影微，一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在，
"敏手何妨误汰金，敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接，
"昔年爱笑蚕家妇，今日辛勤自养蚕。
"同是干坤事不同，雨丝飞洒日轮中。
丹青画不成，造化供难足。合有羽衣人，飘飖曳烟躅。
"比侬初到汉州城，郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色，
"马头春向鹿头关，远树平芜一望闲。雪下文君沾酒市，
"落花辞高树，最是愁人处。一一旋成泥，日暮有风雨。