首页 古诗词 如梦令·紫黯红愁无绪

如梦令·紫黯红愁无绪

宋代 / 左纬

一笑阳城人便惑,何堪教见杜红儿。
汹汹城喷海,疏疏屋漏星。十年穷父子,相守慰飘零。"
似玉曾夸赵,如云不让秦。锦收花上露,珠引月中津。
"杜陵归客正裴回,玉笛谁家叫落梅。之子棹从天外去,
不及巴山听猿夜,三声中有不愁声。"
"投文得仕而今少,佩印还家古所荣。(送周繇之建德。
"天子恤疲瘵,坤灵奉其职。年年济世功,贵贱相兼植。
蜀纸裁深色,燕脂落靓妆。低丛侵小阁,倒影入回塘。
"见面虽年少,闻名似白头。玄谈穷释旨,清思掩诗流。
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀,晕绿匀红渐分别。
"三往何劳万乘君,五来方见一微臣。
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥,案牍应从到日闲。
"已免蹉跎负岁华,敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第,
"敷溪南岸掩柴荆,挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法,
覆餗非无谓,奢华事每详。四民皆组绶,九土堕耕桑。
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石,夜雷从傍养龙池。
"巨塔列名题,诗心亦罕齐。除官京下阙,乞假海门西。
一年十二度圆月,十一回圆不在家。"


如梦令·紫黯红愁无绪拼音解释:

yi xiao yang cheng ren bian huo .he kan jiao jian du hong er .
xiong xiong cheng pen hai .shu shu wu lou xing .shi nian qiong fu zi .xiang shou wei piao ling ..
si yu zeng kua zhao .ru yun bu rang qin .jin shou hua shang lu .zhu yin yue zhong jin .
.du ling gui ke zheng pei hui .yu di shui jia jiao luo mei .zhi zi zhao cong tian wai qu .
bu ji ba shan ting yuan ye .san sheng zhong you bu chou sheng ..
.tou wen de shi er jin shao .pei yin huan jia gu suo rong ..song zhou yao zhi jian de .
.tian zi xu pi zhai .kun ling feng qi zhi .nian nian ji shi gong .gui jian xiang jian zhi .
shu zhi cai shen se .yan zhi luo jing zhuang .di cong qin xiao ge .dao ying ru hui tang .
.jian mian sui nian shao .wen ming si bai tou .xuan tan qiong shi zhi .qing si yan shi liu .
dan qing an yu chun zheng gong .gou mang ruo jian ying xiu sha .yun lv yun hong jian fen bie .
.san wang he lao wan cheng jun .wu lai fang jian yi wei chen .
wu lou bu dao ge huai shan .jing qi jian xiang xing shi yong .an du ying cong dao ri xian .
.yi mian cuo tuo fu sui hua .gan ci shuang bin xue cheng hua .ming cong liang bang kao sheng di .
.fu xi nan an yan chai jing .gua que chao yi ai jing ming .xian de lin yuan zai shu fa .
fu su fei wu wei .she hua shi mei xiang .si min jie zu shou .jiu tu duo geng sang .
zhang ba ling feng lang li zhi .chun xian ren feng jiang hu shi .ye lei cong bang yang long chi .
.ju ta lie ming ti .shi xin yi han qi .chu guan jing xia que .qi jia hai men xi .
yi nian shi er du yuan yue .shi yi hui yuan bu zai jia ..

译文及注释

译文
向你打探问去剡中的道路,你举手示意遥指东南方的越地。
相逢时意气(qi)投合为君痛饮,骏马就拴在(zai)酒楼下垂柳边。才从军便作汉朝的羽林郎,一开(kai)始就随将军鏖战渔阳。
飘落在小路上的杨花碎片,就像铺开的白毡子,点缀在溪上的嫩(nen)荷,像青铜钱似的一个叠着一个。
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌,都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔情别恨,有谁能给我一点儿温存?
春来,绿水新涨一篙深(shen),盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高(gao)塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
青午时在边城使性放狂,
今秋开满了菊花,石道上留下了古代的车辙。
  孔子说:“用政令来引导百姓,用刑法来整治百姓,百姓虽能免于犯罪,但无羞耻之心。用道德教导百姓,用礼教来统一他们的言行,百姓们就既懂得羞耻又能使人心归服。”老子说:“最有道德的人,从不标榜自己有德,因此才真正具有道德;道德低下的人标榜自己没有离失道德,所以他并不真正具有道德。法令愈加严酷,盗贼就愈多。”太史公说:这些说得都对!法律是治理国家的工具,但不是治理好坏的本源。从前在秦朝时国家的法网很严密,但是奸诈欺伪的事经常发生,最为严重的时候,上下互相推诿责任,以致于国家无法振兴。在当时,官吏用法治,就好像抱薪救火、扬汤止沸一样无济于事;倘不采取强硬严酷的手段,如何能胜(sheng)任其职而心情愉快呢?在此种情况下,一味讲道德的人便要失职了。所以孔子说:“审理案件我和别人一样,所不同的是一定要使案件不再发生!”老子说:“下愚之人听人讲起道德就大笑。”这不是假话。汉朝初年,修改严厉的刑法,改为宽松的刑法,废除法律繁杂之文,改为简约朴实的条文,法网宽得能漏掉吞舟的大鱼,而官吏的政绩却很显著,使得百姓不再有奸邪的行为,百姓平安无事。由此看来,治理国家的关键在于道德,而不是严酷的刑法。
想到遥远的家乡的松树当茂,桂花正香,在这明净的夜晚,唯愿同远隔万里天涯的亲人们共同沐浴着这美好的月光之中。
花椒专横谄媚十分傲慢,茱萸想进香袋冒充香草。
  好雨夜间下已停,吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶,歇在桑田劝农耕。他是正直有为人,内心充实又深沉。良马三千多如云。
昨天夜里梦见花落闲潭,可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
  这就是蜀地的门户啊,坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁,悬崖有千仞之高。地形已险到了极端,道路也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆,天下太平它就归顺。(它)从已经过去了的汉朝开始关闭,到了晋朝才重新开放。
那些梨园子弟,一个个地烟消云散,只留李氏的舞姿,掩映冬日的寒光。
陇山上的明月高高照临边关,陇关上的行人夜晚吹起羌笛。

注释
⑾茂:通“懋”,勉励。德,道德。
莫:没有人。
(72)桑中:卫国地名。
3 廉利侔剑戟:廉,稜角;利,锐利;侔,相等;剑戟,古代兵器,剑两刃,戟三锋。此指阳山江中之石利如剑戟。
〔6〕鄙陋,浅薄粗陋。愚心,愚昧的见解。若,好像。逆指,违背来信的旨意。文(wén)过,掩饰自己的过错。默,不说话;息,歇止,停止;乎,语气词,吧;默而息乎,默不作声吧。孔氏,孔子。各言尔志,各人说说你们的志向。《论语·公冶长》:“颜渊、季路侍。子曰:‘盍各言尔志。’”
①“江海”句:江海,泛指外乡。忽遇友人本当高兴,由于彼此失意,故觉颇多苦恨。

赏析

  诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞,只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法,前后两层意思(yi si)乍看相反相对,实则相辅相成;尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手,写自己的真实感受。以水喻情,形象生动。后两句曲折委婉,从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此,表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁,事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
  愚溪本来叫冉溪。为什么叫冉溪呢?有人说姓冉的曾经住在这里,以姓得名,所以叫冉溪;又有人说溪水能染色,所以叫染溪。总之,不论叫它冉溪还是叫它染溪,都是有缘由的。那么,为什么还要给溪水改名呢?据说“土之居者,犹龂龂然,不可以不更也”。意思是说,当地人对于究竟是冉溪,还是染溪,争论不休,所以不能不改。但是,为什么要改叫愚溪呢?因为“予以愚触罪,谪潇水上。爱是溪,入二三里,得其尤绝者家焉。古有愚公谷,今予家是溪,而名莫能定……故更之为愚溪”。
  在王维的田园诗中,尽管周围是热闹活泼,生生不息,充满了活力的大自然,但诗人的心却是孤寂的。此诗虽然写出了作者惬意的生活,却又在字里行间透露出诗人的落寞之情。大自然的万物都是热闹鲜活的,嫩竹、红莲,唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态,促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
  生活在社会下层的小官吏,形同草芥,绝不会引人注目,多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失,全都悄无声息,上天连眼睛都不会眨一下。
  “月”既然是全文描写的主题对象,而谢庄在四百四十三个字中,直接点出“月”字的,虽然仅有六次,但是每一次都是那么恰到好处。
  这首诗之蕴含着丰富的言外之意、弦外之音。诗人极力称扬杜牧,实际上含有引杜牧为同调之意。既评杜,又属自道。同心相应,同气相求,诗人在评杜、赞杜的同时,也就寄托了自己对时代和身世的深沉感慨,暗含着诗坛寂寞、知音稀少的弦外之音。
  善用衬托(或映衬、陪衬):因有梅花的陪衬,窗前月才别有一番韵味,不仅是嗅觉,视觉上也使人大觉不相同。  
  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复(you fu)杂的情感。这一特点的形(de xing)成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
  全诗洋溢着少年的热情,青春的气息,满腹情思始终未曾直接表白,句句话儿不离红豆,而又“超以象外,得其圜中”,把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成,亦须一气读下”,极为明快,却又委婉含蓄。在生活中,最情深的话往往朴素无华,自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深,当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
  首联“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”。有一点是很清楚的,诗人对洞庭湖向往已久,这是在叙事写景的行文中,自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往,登上了岳阳楼,其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了,一定高兴。但仔细品味,句中又见不到高兴的字眼,抽不出如(chu ru)愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间,是一段漫长的时间距离,作者把这段距离拉开,没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它,而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”,这里就是无字处。“昔”与“今”之间,天在变,地在变,国在变,人也在变。安史之乱,唐王朝由盛转衰,人民的深重灾难,杜甫个人的悲惨遭遇,这一切都凝聚在一起,凝聚在杜甫的心头,并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登,如今才算是登上来了,这是一声长叹,长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹,就像那咏叹调的引子,开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字,题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”,头一句却先写洞庭湖,第二句才写岳阳楼,而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的,这是抓住了洞庭风光的主要特点,说明了下文主要是在“水”上做文章。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  三、四两句,偏重叙事描写。说“山城过雨”,人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵,故后面紧接着补写了“百花尽”三字。此雨非早(fei zao)春润物之雨,它横掠山城,下得大,来得猛,涤荡万物。此一句,遥扣题面,把第二句“春半如秋”四字亦落到实处,同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树,冠大身屈,四枝旁出,以其不材,故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫,那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心,莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字,分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。
  此诗语极委婉,情极细腻,把儿女羞涩的情感遮掩得严严实(yan shi)实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨,曲尽其妙;代写思妇心境,抒发内心空虚的痛苦,更显深刻细腻生动,流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情,表现出诗人诗艺的功力。

创作背景

  此诗相传是郭震受武则天召见时写的。《唐诗纪事》记载:“元振(即郭震)尉通泉,任侠使气,拨去小节。武后知所为,召欲诘。既与语,奇之。索所为文章,上《宝剑篇》。后览嘉叹,诏示学士李峤等。”

  

左纬( 宋代 )

收录诗词 (7667)
简 介

左纬 左纬(?~约1142)字经臣,号委羽居士,黄岩县(今浙江黄岩区)城东永宁山下人。少时以诗文闻名台州。早岁从事举子业,后以为此不足为学,弃去,终身未仕。

摘星楼九日登临 / 孟洋

樵鱼临片水,野鹿入荒园。莫问荣华事,清霜点发根。"
"暖丝无力自悠扬,牵引东风断客肠。外地见花终寂寞,
"庭户萧条燕雀喧,日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒,
"丹井冷泉虚易到,两山真界实难名。石和云雾莲华气,
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦,采芳城上女遗簪。
"忆昔同游紫阁云,别来三十二回春。
"兄弟将知大自强,乱时同葺读书堂。岩泉遇雨多还闹,
那堪更被烟蒙蔽,南国西施泣断魂。"


少年游·江南三月听莺天 / 张大节

骄鄙既不生,惭耻更能弭。自可致逍遥,无妨阅经史。
正繁秦甸暖,渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩,光凝二阁痴。
试才卑庾薤,求味笑周菘。只此霜栽好,他时赠伯翁。"
"吾师既续惠休才,况值高秋万象开。吟处远峰横落照,
"未归天路紫云深,暂驻东阳岁月侵。入洛声华当世重,
"徒步随计吏,辛勤鬓易凋。归期无定日,乡思羡回潮。
彩云终是逐鹓鸾。尘迷魏阙身应老,水到吴门叶欲残。
"一一玄微缥缈成,尽吟方便爽神情。宣宗谪去为闲事,


归国遥·香玉 / 钟嗣成

"西南古刹近芳林,偶得高秋试一吟。
乌帽素餐兼施药,前生多恐是医僧。"
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云,有时剪破秋天碧。
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
"别离终日心忉忉,五湖烟波归梦劳。凄凉身事夏课毕,
"初尘芸阁辞禅阁,却访支郎是老郎。
我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨,夜滩何处宿寒烟。
莫欺零落残牙齿,曾吃红绫饼餤来。


信陵君窃符救赵 / 张綖

石上铺棋势,船中赌酒分。长言买天姥,高卧谢人群。"
自是鸳鸾合着行。三署履声通建礼,九霄星彩映明光。
雁夜愁痴坐,渔乡老忆归。为儒皆可立,自是拙时机。"
"碧溪潋潋流残阳,晴沙两两眠鸳鸯。柳花无赖苦多暇,
"零落欹斜此路中,盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑,
"重叠愁肠只自知,苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处,
还闻战得胜,未见敕招回。却入机中坐,新愁织不开。"
"我惜今宵促,君愁玉漏频。岂知新岁酒,犹作异乡身。


千秋岁·半身屏外 / 张斗南

江海扁舟客,云山一衲僧。相逢两无语,若个是南能。
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥,残蝉急处日争忙。
"广泽去无边,夜程风信偏。疏星遥抵浪,远烧似迎船。
东门添故事,南省缺新班。片石秋从露,幽窗夜不关。
好写妖娆与教看,便应休更话真娘。
草圣未须因酒发,笔端应解化龙飞。"
莫言一匹追风马,天骥牵来也不看。
"时清只合力为儒,不可家贫与善疏。卖却屋边三亩地,


浣溪沙·堤上游人逐画船 / 姜安节

"簪星曳月下蓬壶,曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检,
到参禅后知无事,看引秋泉灌藕花。"
"凄凄恻恻又微嚬。欲话羁愁忆故人。薄酒旋醒寒彻夜,
避秦不是无归意,一度逢花一断肠。"
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳,晚风时动小松阴。
落花沾砚会餐归。壁看旧记官多达,榜挂明文吏莫违。
"逗竹穿花越几村,还从旧路入云门。翠微不闭楼台出,
梁尘寂寞燕归去,黄蜀葵花一朵开。"


江城子·平沙浅草接天长 / 严抑

"霜梅先拆岭头枝,万卉千花冻不知。
"楚聘宣尼欲道光,是时陈蔡畏邻强。
人生有不便,天意当何如。谁能假羽翼,直上言红炉。"
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石,迅飞层峤喷开云。
"华阳洞里持真经,心嫌来客风尘腥。惟餐白石过白日,
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔,依稀曾见托金车。
"齐心楼上望浮云,万古千秋空姓名。尧水永销天际去,
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"


奉酬李都督表丈早春作 / 徐庭筠

遗编往简应飞去,散入祥云瑞日间。"
欲知便是银河水,堕落人间合却回。"
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
"平芜漠漠失楼台,昔日游人乱后来。
"杜门朝复夕,岂是解谋身。梦不离泉石,林唯称隐沦。
人间不见清凉事,犹向溪翁乞画屏。"
临风翘雪足,向日剃霜髭。自叹眠漳久,双林动所思。"
都缘有意重熏裛,更洒江毫上玉堂。"


观第五泄记 / 孔清真

几树蜜房谁见开。应有妖魂随暮雨,岂无香迹在苍苔。
"天生仙桧是长材,栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔,
拟作闲人老,惭无识者嗤。如今已无计,只得苦于诗。"
残阳楚水畔,独吊舜时人。不及庙前草,至今江上春。
"六合谁为辅弼臣,八风昏处尽胡尘。
不说思君令人老。"
"吴山楚驿四年中,一见清明一改容。旅恨共风连夜起,
身心已在喧阗处,惟羡沧浪把钓翁。"


鹧鸪天·上元启醮 / 储光羲

旧游前事半埃尘,多向林中结净因。
六十间云号殿廊。后主猎回初按乐,胡姬酒醒更新妆。
乌衣旧宅犹能认,粉竹金松一两枝。"
黄花催促重阳近,何处登高望二京。"
远洞时闻磬,群僧昼掩扉。他年洗尘骨,香火愿相依。"
"避愁愁又至,愁至事难忘。夜坐心中火,朝为鬓上霜。
"江左风流廊庙人,荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石,
虽然占得笙歌地,将甚酬他雨露恩。"