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司马将军歌

金朝 / 马钰

"论文意有违,寒雨洒行衣。南渡久谁语,后吟今独归。
无论尘客闲停扇,直到消时不见蝇。"
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"
"去年八月此佳辰,池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦,
卖与岭南贫估客。"
"岧峣下瞰霅溪流,极目烟波望梓州。
饮风衣日亦饱暖,老翁掷却荆鸡卵。"
两逢霜节菊花秋。望中白鹤怜归翼,行处青苔恨昔游。
气平闲易畅,声贺作难分。耕凿方随日,恩威比望云。
"不知仙客占青春,肌骨才教称两旬。俗眼暂惊相见日,
"吴国水中央,波涛白渺茫。衣逢梅雨渍,船入稻花香。
曾伤无遗嗣,纵有复何益。终古北邙山,樵人卖松柏。"


司马将军歌拼音解释:

.lun wen yi you wei .han yu sa xing yi .nan du jiu shui yu .hou yin jin du gui .
wu lun chen ke xian ting shan .zhi dao xiao shi bu jian ying ..
xi nian chang zuo pi ling ke .shi qiao quan qing tian xia xi ..
.qu nian ba yue ci jia chen .chi shang xian xian si wu ren .jiu xing yue ying chou mi meng .
mai yu ling nan pin gu ke ..
.tiao yao xia kan zha xi liu .ji mu yan bo wang zi zhou .
yin feng yi ri yi bao nuan .lao weng zhi que jing ji luan ..
liang feng shuang jie ju hua qiu .wang zhong bai he lian gui yi .xing chu qing tai hen xi you .
qi ping xian yi chang .sheng he zuo nan fen .geng zao fang sui ri .en wei bi wang yun .
.bu zhi xian ke zhan qing chun .ji gu cai jiao cheng liang xun .su yan zan jing xiang jian ri .
.wu guo shui zhong yang .bo tao bai miao mang .yi feng mei yu zi .chuan ru dao hua xiang .
zeng shang wu yi si .zong you fu he yi .zhong gu bei mang shan .qiao ren mai song bai ..

译文及注释

译文
  靠近边境一(yi)带居住的(de)人中有一个精通术数的人,他(ta)们家的马无缘无故跑到了胡人的住地。人们都前来慰问他。那个老(lao)人说:“这怎么就不能是一件好事呢?”过了几个月,那匹马带着(zhuo)胡人的良(liang)马回来了。人们都前来祝贺他们一家。那个老人说:“这怎么就不能是一件坏事呢?”他家中有很多好马,他的儿子喜欢骑马,结果从马上掉下(xia)来摔得大腿骨折。人们都前来安慰他们一家。那个老人说:“这怎么就不能是一件好事呢?”过了一年,胡人大举入侵边境一带,壮年男子都拿起弓箭去作战。靠近边境一带的人,绝大部分都死了。唯独这个人因为腿瘸的缘故免于征战,父子得以保全生命。
试登此峨眉山周游观览,其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
高峻的峨眉山前,悬挂着半轮(lun)秋月。流动的平羌江上,倒映着月影。
如何历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
远离家乡啊异地为客,漂泊不定啊如今去哪里?
前面的道路啊又远又长,我将上上下下追求理想。
拄着轻便手杖放声长歌,望着平野的炊烟款款而归。
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打扮得如此堂皇?
村老见了我,十分欣喜,为我设宴,打开了酒樽。
弘扬佛道还需懂得“无灭无生”。

注释
⑴南乡子:词牌名,唐教坊曲。《金奁集》入“黄钟宫”。唐教坊曲,原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字,十句,上下片各四句用韵。另有五十八字体。双调五十六字,前后阕各四平韵,一韵到底。
79.解羽:指太阳被射落,里面三足乌的羽翼散落下来。
⑴玉蝴蝶,词牌名。此调有小令及长调两体,小令为唐温庭筠所创,双调,上片四句,押三平韵,二十一字;下片四句,押三平韵,二十字,共四十一字。长调始于宋人柳永,又称为“玉蝴蝶慢”,双调,九十九字,平韵。亦有九十八字体。
(49)狼藉:杂乱,不整洁。画眉阔:唐代女子画眉,以阔为美。
(17)蹬(dèng):石级。
(1)天禧:宋真宗(赵恒)年号。

赏析

  这首诗的主旨,前人多有阐述。清代学者方玉润在《诗经原始》中已经透露出西周开国君主文王、武王的业绩所起的继往开来的作用。在周族的漫长艰苦历程中,最早是周始祖后稷被封于有邰(在今陕西武功),至十代孙公刘由有邰迁到豳(在今陕西邠县),到了周文王的祖父古公亶父(即周太王)又从豳迁到岐山(在今陕西岐山),都是具有里程碑意义的。在文王、武王父子两代,文王继承前代的功业,当了“西伯”,殷纣王分庭抗礼的地步,为灭殷奠定了坚实的基础;周武王秉承父志,又进一步扩展势力,再建都于镐京,终于完成了灭殷的统一大业。西周王朝建立之后,周武王的子孙面临的是如何巩固基业的问题。《《文王有声》佚名 古诗》末章说:“丰水有芑,武王岂不仕?诒厥孙谋,以燕翼子。”正点明了这个要害问题,可谓是画龙点睛之笔。
  “急雪打窗心共碎,危楼望远涕俱流。”二句借景抒情,益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”,即高楼。当时,诗人身受羁绊,无计可施,拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末;登上高楼,远望狼烟四起,诗人更不禁涕泪交流。这一切,虽已成为旧日之事,却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
  “夜中不能寐,起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》(其二):“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐,起而弹琴,是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐,起而弹琴,也是为了抒发忧思,而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的,阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说:“阮籍在晋文代,常虑祸患,故发此咏耳。”(《文选》李善注引)李善说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏。”这是说,阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代,忧谗畏祸,所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为:“籍之忧思所谓有甚于生者,注家何足以知之。”(《义门读书(du shu)记》卷四十六)何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻,注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过,《晋书·阮籍传》说:“(阮籍)时率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处,叹曰:‘时无英雄,使竖子成名!’登武牢山,望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”,他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌(ge)》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责(ze),但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  颈联写晚眺近景,虚实结合:山雨将到,鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林,这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫,而今绿芜遍地,黄叶满林;唯有鸟雀和虫鸣,不识兴亡,依然如故。历史的演进,王朝的更替,世事的变化沧桑,把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”,以实景叠合虚景,吊古之情油然而生。
  第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞、张俊、韩世忠,力主抗金,屡建功勋。赵、张指赵鼎和张俊,都在南宋前期两度任相,重用岳、韩,奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面,而今竟然出现了“长淮咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似乎产生了明显的矛盾,再加上结尾的“欲怨谁”一语,更是发人深思:究竟是怎么一回事?该由谁来负责?当时以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领,这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢!诗人的满懑之情,以婉语微讽,曲折道出,显得更为深沉。
  《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年(1752)袁枚赴陕西候补官缺,路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作,共4首。袁枚与爱妾分别,远赴陕西,实属身不由己,联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事,认为百姓的生离死别不胜枚举,李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事,并不值得歌唱,因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经(qi jing)受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡,老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景,比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下,涕零如雨了。
  于是,末章怀念起当朝的前代功臣,希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失,挽狂澜于既倒,而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中,昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性,但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异,读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人,不尚有旧”,出以问句,问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧,是诗人由失望而濒于绝望之际,迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问,低徊掩抑,言近旨远,极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果,实滥觞于《诗经》中此类句法。
  第三章矛盾没有前面那么激烈,诗的节奏渐渐放慢,感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫,心头忧思重重,路上一会儿登上高山以舒解愁闷,一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀,亦各有行”,是说她身为女子,虽多愁善感,但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解,给予阻挠与责怪,这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉,曲折有致,仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵,简直催人泪下。
  张旭的《《山中》王维 古诗留客》说:“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写,展示了云封雾锁的深山另一种美的境界;王维这首《《山中》王维 古诗》的“湿衣”却是幻觉和错觉,抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写《山中》王维 古诗景物,同样写到了沾衣,却同工异曲,各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
  这首《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》,始见于《论语·微子》。后来司马迁写《史记》,将其录入《孔子世家》中,“谏”下增一“兮”字,“追”下增一“也”字。另外,在《庄子·人间世》中,也有一首同名的歌,系敷衍《论语》中的这一首而成,增至二十八句。“楚狂”,是楚国佯狂的一位隐士;“接舆”,原义为迎着孔子坐的车,并非“楚狂”的名字。《庄子》中将“接舆”定为楚狂的名字,其实是一种误解。先秦典籍中提到“楚狂”的著作甚多,《庄子》中除《人间世》外,又见于《逍遥游》、《应帝王》。又《杨子》、屈原《九章·涉江》等也都涉及。至晋代,皇甫谧作《高士传》,始称其姓陆名通,不见其载籍依据,当系杜撰。
  这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也。言万物失其性,王居镐京,将不能以自乐,故君子思古之武王焉”,是以用为意,于诗文本无稽。
  “西京乱无象,豺虎方遘患。”西京,指长安。东汉都城洛阳,洛阳在东,长安在西,故称长安为西京。豺虎,指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子,是因为李傕、郭汜等人正在作乱,他们大肆烧杀劫掠,百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的,这里交代了诗人离开长安的原因。
  此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌,在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张,干戈戚扬”的行进行列,无论是“既溥既长,既景乃冈,相其阴阳”的勘察情景,都将人与景结合起来描写,因而景中有人,栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多,二、三、五、六四节虽各有侧重,然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯,其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗,确也难能可贵。
  第一章写欢娱,是从男女双方来写。“谑浪笑敖”,《鲁诗》曰:“谑,戏谑也。浪,意萌也。笑,心乐也。敖,意舒也。”连用四个动词来摹写男方的纵情粗暴,立意于当时的欢娱。“中心是悼”,悼,担心忧惧的意思,是女方担心将来的被弃,着意于将来的忧惧。
  如果把屏风搬到水边,每个字恐怕都要化成龙,游到水里去了。这一想象更为奇特,但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”,如李白《草书歌行》:“时时只见龙蛇走,左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折,有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中,可见怀素草(su cao)书是何等的笔势飞矫,生动活泼,显现了旺盛的活力。另外,古人常以“龙跳天门,虎卧凤阙”来比(lai bi)喻“书圣”王羲之的字,此处隐然以怀素比王羲之,可见推许之高。“恐”字,不仅有估计的意思,也还恐怕它真化为龙,从水中飞走,而失去这珍贵难得的字幅的意思,有一种风趣的意味隐含其中,曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情,使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束,全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起,然后写怀素草书,写怀素草书又先表现整体感觉,然后再以形象的笔墨作具体的描述,全诗层层深入,步步递进,最后又以神奇的想象结尾,留下回味不尽的余意,同篇首暗中照应,在章法上显得严谨、完整,表现出精心的安排。特别是形象的生动描写,激情的强烈抒发,使全篇荡漾着盎然诗意,语语动人心弦,具有很强的艺术感染力。

创作背景

  纳兰性德字容若,是清代初年杰出的词人,梁启超在评价他的词作时,说他“直追李主”。况周颐也认为:“纳兰容若为国初第一词人。”现存纳兰性德的词作,有三百多首。这些词,有写爱情的苦闷,有写仕宦的烦恼,有写塞外风光与江南景物,也有表现封建社会行将崩坏时地主阶级有识之士的失落感。许多词,写得凄婉动人,其中又充塞着磊落不平之气,在词史上独具一格。可惜,纳兰性德只活了三十一岁,作为贵介公子、皇室侍卫,生活面比较狭窄,这不能不对创作也有所影响。在二十四岁那年,纳兰性德把自己的词作编选成集,名为《侧帽词》。顾贞观后来重刊纳兰的词作,更名《饮水词》。〔金缕曲〕《赠梁汾》则是纳兰词中熠熠生辉的一首绝唱。 本词作于康熙十五年,亦是性德的成名之作。其时性德初识顾贞观,作此《金缕曲》为顾贞观题照。

  

马钰( 金朝 )

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简 介

马钰 凤翔扶风人,徙居登州宁海,字元宝,号丹阳子。初名从义,字宜甫。海陵王贞元间进士。世宗大定中遇重阳子王哲,从其学道术,与妻孙不二同时出家。后游莱阳,入游仙宫。相传妻孙氏与钰先后仙去。赐号丹阳顺化真人、抱一无为真人、抱一无为普化真君等。

书项王庙壁 / 何文敏

更见桥边记名姓,始知题柱免人嗤。"
溪流时带蛟龙腥。一官到手不可避,万事役我徒劳形。
馀引未全歇,凝悲寻迥至。星井欲望河,月扇看藏笥。
闲来杖此向何处,过水缘山只访僧。"
"青苹白石匝莲塘,水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重,
"淅淅复修修,凉风似水流。此生难免老,举世大同愁。
欢情听鸟语,笑眼对花开。若拟华筵贺,当期醉百杯。"
桥转攒虹饮,波通斗鹢浮。竹扉梅圃静,水巷橘园幽。


南乡子·洪迈被拘留 / 方浚师

巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"
"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。
寂寥孤隧头,草绿棠梨春。
往事与尘化,新愁生曲终。回轩叶正落,寂寞听秋风。"
歇马独来寻故事,逢人唯说岘山碑。"
"忆过僧禅处,遥山抱竹门。古房关藓色,秋径扫潮痕。
曙雨新苔色,秋风长桂声。携诗就竹写,取酒对花倾。
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月,石路人攀上汉梯。


渔家傲·寄仲高 / 许嗣隆

彩仗祥光动,彤庭霁色鲜。威仪谁可纪,柱史有新篇。"
桃源洞里觅仙兄。"
百战百胜价,河南河北闻。今遇太平日,老去谁怜君。
"弱羽怯孤飞,投檐幸所依。衔环唯报德,贺厦本知归。
只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"
晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
琼台下昏侧,手足前采乳。但造不死乡,前劳何足数。"
晓日襟前度,微风酒上生。城中会难得,扫壁各书名。"


烛影摇红·松窗午梦初觉 / 元日能

前鸿后雁行难续,相去迢迢二十年。"
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
"花暖江城斜日阴,莺啼绣户晓云深。
"萧条历山下,水木无氛滓。王门结长裾,岩扃怡暮齿。
"始皇东游出周鼎,刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤,
"蝉蜕遗虚白,蜺飞入上清。同人悲剑解,旧友觉衣轻。
却笑召邹兼访戴,只持空酒驾空船。"
"兼秩恩归第一流,时寻仙路向瀛洲。钟声迢递银河晓,


酒泉子·长忆西湖 / 黄文瀚

风鸣云外钟,鹤宿千年松。相思杳不见,月出山重重。
"暝色沧州迥,秋声玉峡长。只因江上月,不觉过浔阳。
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满,客帆皆过浪难平。
依滩落叶聚,立浦惊鸿散。浪叠雪峰连,山孤翠崖断。
讵能辉绣服,安得似芸香。所报何珍重,清明胜夜光。"
今君之老矣,血衰齿寒。辅车龂腭,日削月朘.
"到家方坐夏,柳巷对兄禅。雨断芜城路,虹分建邺天。
自从休去无心事,唯向高僧说便知。"


临江仙·都城元夕 / 张埙

"履道西门有弊居,池塘竹树绕吾庐。豪华肥壮虽无分,
中下无正性,所习便淫耽。一染不可变,甚于茜与蓝。
怅望送春杯,殷勤扫花帚。谁为驻东流,年年长在手。"
远色当秋半,清光胜夜初。独无台上思,寂寞守吾庐。"
昙花香暝见僧还。玄机隐隐应难觉,尘事悠悠了不关。
却向从来受恩地,再求青律变寒枝。"
"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
樵客天一畔,何由拜旌轩。愿请执御臣,为公动朱轓.


奉陪封大夫九日登高 / 杨朝英

豹尾交牙戟,虬须捧佩刀。通天白犀带,照地紫麟袍。
天下那能向,龙边岂易求。湿烟凝灶额,荒草覆墙头。
天边有仙药,为我补三关。
天寒岳寺出,日晚岛泉清。坐与幽期遇,何人识此情。"
花缘网结妒螵蛸。有时风月输三虎,无壁琴书属四郊。
自爱此身居乐土,咏歌林下日忘疲。"
更听唱到嫦娥字,犹有樊家旧典刑。"
心悲不觉泪阑干,更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩,


浪淘沙·杨花 / 杜遵礼

海图装玉轴,书目记牙签。竹色晴连地,山光远入檐。
目睇烟霄阔,心惊羽翼高。椅梧连鹤禁,壀堄接龙韬。
树影参差斜入檐,风动玲珑水晶箔。"
"冕旒初负扆,卉服尽朝天。旸谷初移日,金炉渐起烟。
"柳老春深日又斜,任他飞向别人家。
粉开花面白莲多。久阴新霁宜丝管,苦热初凉入绮罗。
马头渐入扬州郭,为报时人洗眼看。"
"岳阳新尉晓衙参,却是傍人意未甘。


浣溪沙·七夕年年信不违 / 李淦

"黯黯日将夕,牛羊村外来。岩阿青气发,篱落杏花开。
雁翼看舟子,鱼鳞辨水营。骑交遮戍合,戈簇拥沙明。
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
渐老只谋欢,虽贫不要官。唯求造化力,试为驻春看。
偶逢山寺亦难过。蛮人独放畬田火,海兽群游落日波。
昆玉楼台珠树密,夜来谁向月中归。"
"闲居昼掩扉,门柳荫蔬畦。因病方收药,寻僧始度溪。
"海水桑田欲变时,风涛翻覆沸天池。


自洛之越 / 刘鸿渐

下拥肿而上辚菌,桷不桷兮轮不轮。
"鹤栖峰下青莲宇,花发江城世界春。红照日高殷夺火,
"重重吴越浙江潮,刺史何门始得消。五字州人唯有此,
"析析上荒原,霜林赤叶翻。孤帆天外出,远戍日中昏。
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪,云上双童持绛节。
项庄愤气吐不得,亚父斗声天上闻。玉光堕地惊昆仑,
是故临老心,冥然合玄造。"
"白发生来三十年,而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟,