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祝英台近·挂轻帆

五代 / 杨凭

还入九霄成沆瀣,夕岚生处鹤归松。"
鼠毛衣里取羌笛,吹向秋天眉眼愁。"
黠吏先潜去,疲人相次迎。宴馀和酒拜,魂梦共东行。"
"一命前途远,双曹小邑闲。夜潮人到郭,春雾鸟啼山。
"二十年沈沧海间,一游京国也应闲。
溪山好画图,洞壑深闺闼。竹冈森羽林,花坞团宫缬。
直道未容淹屈久,暂劳踪迹寄天涯。"
"看看北雁又南飞,薄幸征夫久不归。
"天兵十万勇如貔,正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角,
身上五劳仍病酒,夭桃窗下背花眠。"
"清沚双鸂鶒,前年海上雏。今来恋洲屿,思若在江湖。
尽日一餐茶两碗,更无所要到明朝。"
"浮名世利知多少,朝市喧喧尘扰扰。
"山谷才浮芥,中园已滥觞。逶迤过竹坞,浩淼走兰塘。
名从干取象,位与坤作辅。鸾鹤自相群,前人空若瞽。
植爱在根,钟福有兆。珠潜巨海,玉蕴昆峤。披室生白,
"蔼蔼美周宅,樱繁春日斜。一为洛下客,十见池上花。
"击髆舞,恨满烟光无处所。泪如雨,欲拟着辞不成语。


祝英台近·挂轻帆拼音解释:

huan ru jiu xiao cheng hang xie .xi lan sheng chu he gui song ..
shu mao yi li qu qiang di .chui xiang qiu tian mei yan chou ..
xia li xian qian qu .pi ren xiang ci ying .yan yu he jiu bai .hun meng gong dong xing ..
.yi ming qian tu yuan .shuang cao xiao yi xian .ye chao ren dao guo .chun wu niao ti shan .
.er shi nian shen cang hai jian .yi you jing guo ye ying xian .
xi shan hao hua tu .dong he shen gui ta .zhu gang sen yu lin .hua wu tuan gong xie .
zhi dao wei rong yan qu jiu .zan lao zong ji ji tian ya ..
.kan kan bei yan you nan fei .bao xing zheng fu jiu bu gui .
.tian bing shi wan yong ru pi .zheng shi chou en bao guo shi .bian shui bo lan xuan gu jiao .
shen shang wu lao reng bing jiu .yao tao chuang xia bei hua mian ..
.qing zhi shuang xi chi .qian nian hai shang chu .jin lai lian zhou yu .si ruo zai jiang hu .
jin ri yi can cha liang wan .geng wu suo yao dao ming chao ..
.fu ming shi li zhi duo shao .chao shi xuan xuan chen rao rao .
.shan gu cai fu jie .zhong yuan yi lan shang .wei yi guo zhu wu .hao miao zou lan tang .
ming cong gan qu xiang .wei yu kun zuo fu .luan he zi xiang qun .qian ren kong ruo gu .
zhi ai zai gen .zhong fu you zhao .zhu qian ju hai .yu yun kun jiao .pi shi sheng bai .
.ai ai mei zhou zhai .ying fan chun ri xie .yi wei luo xia ke .shi jian chi shang hua .
.ji bo wu .hen man yan guang wu chu suo .lei ru yu .yu ni zhuo ci bu cheng yu .

译文及注释

译文
晋家朝廷南迁长江,金陵就是(shi)当时的首都——长安。
原先她是越溪的一个浣纱女,后来却成了吴王宫里的爱妃。
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻,可是屈原投江的遗迹已经(jing)荡(dang)然无存,连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。
了解我思想情感的好朋友如果不欣赏这两句诗,我只好回到以前住过的故乡(山中),在瑟瑟秋风中安稳地睡了。
在南方,有一位美丽的女子,她的面容若桃花般芳艳,如李花般清丽。
水井炉灶尚有遗迹,桑竹残存枯干朽株。
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
  直到今天,(人们)敬完酒后,都要高举酒杯,叫做“杜举”。
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
夏日的繁茂今都不见啊,生长培养的气机也全收。
四种不同的丝带色彩缤纷,系结着块块美玉多么纯净。
故乡和亲人远在千里之外,我已被幽闭在这深宫里二十年了,听一声曲子《何满子》,忍不住掉下眼泪。
在近已咫尺的阳春三月,在一户普通的老百姓家中 。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨(li)园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮(liang),如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
  我想晋朝是用孝道来治理天下的,凡是年老而德高的旧臣,尚且还受到怜悯养育,况且我孤单凄苦的程度更为严重呢。况且我年轻的时候曾经做过蜀汉的官,担任过郎官职务,本来就希望做官显达,并不顾惜名声节操。现在我是一个低贱的亡国俘虏,十分卑微浅陋,受到过分提拔,恩宠优厚,怎敢犹豫不决而有非分的企求呢?只是因为祖母刘氏寿命即将终了,气息微弱,生命垂危,早上不能想到晚上怎样。我如果没有祖母,无法达到今天的地位;祖母如果没有我的照料,也无法度过她的余生。祖孙二人,互相依靠而维持生命,因此我不能废止侍养祖母而远离。

注释
世网:比喻社会上法律礼教、伦理道德对人的束缚。
六代:指建都在金陵的吴、东晋、宋、齐、梁、陈这六个相继的朝代。
[57]“余情”二句:我喜欢她的淑美,又担心不被接受,不觉心旌摇曳而不安。振荡,形容心动荡不安。怡,悦。
(13)遂:于是;就。
响:指蝉声。沉:沉没,掩盖。

赏析

  蹇叔的论战之道几千年来一直为世人称道,被奉为“知己知彼”的楷模。然而秦穆公没有听从蹇叔的正确意见。秦穆公利令智昏,一意孤行,执意要派孟明视(百里奚的儿子)、白乙丙、西乞术(蹇叔的两个儿子)三帅率部出征。蹇叔实际上已失去进谏的正常渠道,但他仍然不放弃努力——以“哭师”的形式来进谏,直言不讳地指出此次袭郑的必然结果。在送别秦国出征之师的时候,痛哭流涕地警告官兵们说:“恐怕你们这次袭郑不成,反会遭到晋国的埋伏,我只有到崤山去给士兵收尸了。” “哭师”召来了秦伯的诅咒、辱骂,这在封建社会是非常可怕的事情,但是蹇叔继续进谏——以“哭子(ku zi)”的形式来进谏,准确地指出晋国“必御师于崤”。想通过“哭子”的形式再次使自己的意见传导给国君。
  第三段(duan),强调立言者的素质是纠除今弊的根本条件。作者提出:“立言者”必须是“畜道德而能文章者”。作者在本段总的提出这个论点(dian),然后再分说,“畜道德”和“能文章”。最后总说:非畜道德而能文章者无以为也,岂非然哉!二三段为“转”,最后两段为“合”,从立言者之论,归结至于欧阳修身上,盛誉欧阳修“畜道德而能文章”之贤,深谢欧阳修赐铭之恩。与文章开头呼应。在唐宋八大家当中,曾巩是最重视章法的,在以上所述中,读者可以看到曾巩文章的这一特点,结构十分谨严,内容环环相扣(xiang kou),起承转合,如行云流水。此文可称得上曾巩文章这一方面的典范之作。
  头两句是说,11年前被贬于4000里外的永州,此时终于回来了,语含喜悦,也有感慨。后两句借用景物来描写回京路上的欢快心情。春光,鲜花,是实景,但也是作者心理状态的反映。这样借景抒情比直接叙述更加生动,真切。末句“处处新”三字用得精当,值得好好体味。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说(yu shuo),即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇,与浙江省东阳市不远,这首诗大约是他在这段期间所作的。
  《《伐木》佚名 古诗》和《伐檀》不同,它不是描述《伐木》佚名 古诗劳动,而是由《伐木》佚名 古诗兴起,说到友情可贵。无论亲朋故旧还是新的相识,都要相互关心,相互帮助,并且常来常往。
  这首诗构思精巧,清晰自然,富有情趣。用字虽然简单,细细品之,春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻,在特定的季节,特定的环境,把怀友的感情,通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来,把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
  这篇序文可分为三大段:第一段序韩子师走之由,只用了一小自然段;第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景;第三段仍然只用了一小自然段,是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁,然而他写来却不落俗套。短短的三百来字,写得精光照人,使人读后,四顾踌躇,百感交集。
  此诗的体式许多人认为很像一首小词,具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云:“三五七言诗起于李太白:‘秋风清,秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云:‘新安路,人来去。早潮复晚潮,明日知何处?潮水无情亦解归,自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云:‘波渺渺,柳依依。孤林芳草远,斜日沓花飞。江南春尽离肠断,苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作,名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》,云:“本三五七言诗,后人采入词中。”
  第一段是总起,交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句:“悲时俗之迫阨兮,愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤,只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢?“托乘而上浮”,去的是天上,是人们所崇仰的神仙世界。
  从文中反映的背景来看,黎、安二生由于“学于斯文”,即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑;而曾巩也因身体力行地追求“道”,给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法,正是作者的高明之处。
  好友高参军北还,可喜可贺,一路上,纵然山高路险,他也会觉得“驿路开花处处新”的。诗人(shi ren)觉得自己南滞在此,形单影只,实在愚痴,即便有鸿鹄之志也是枉然。高参军将从自己当年南游蜀地的来路还京,真为他提心吊胆:这一路上,风尘滚滚,关山重重,那数不清的峭壁悬崖,急流险滩,不知他如何跋涉。诗人眼看好友离去,远了,远了,好友的车盖早已在视线之外,他还在离别的高坡上挂肚牵肠:什么时候该过三峡,什么时候能越秦岭,什么时候才安抵京洛,“黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲渡愁攀援”的蜀道将如何穿越,“又闻子规啼夜月”的空山野岭又怎样入眠。恍惚间,琴声似断,昔日相与饮酒吟诗的高参军已离他而去,难以再见;秋山俱寂,夜空“杜鹃啼血猿哀鸣”的悲声格外刺耳,令人毛骨悚然。猛一惊,直面惜别时的童山青岩,不胜感慨:“志同道合的你我,千山万水将隔不断我们的情谊。《穆天子传》载西王母《白云谣》云:‘白云在天,山陵自出。道里悠远,山川间之。将子无死,尚能复来。’我期待着这一天的到来。”
  “南山截竹为觱篥”,先点出乐器的原材料,“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起,用笔质朴无华、选用入声韵,与琴歌、胡笳歌起笔相同,这是李颀的特点,写音乐的诗,总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵,写觱篥的流传,吹奏者及其音乐效果,“流传汉地曲转奇,凉州胡人(指安万善)为我吹,旁邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂”,写出乐曲美妙动听,有很强的感染力量,人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节,用高而沉的上声韵一转,说人们只懂得一般地听听而不能欣赏乐声的美妙,以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感,独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字,着力尤重。行文至此,忽然咽住不说下去,而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声,有的如寒风吹树,飕飗作声;树中又分阔叶落叶的枯桑,细叶长绿的老柏,其声自有区别,用笔极细。有的如凤生九子,各发雏音,有的如龙吟,有的如虎啸,有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着,后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比,恍如沙尘满天,云黄日暗,用的是往下咽的声音;热闹的以《杨柳枝》曲来相比,恍如春日皇家的上林苑中,百花齐放,用的是生气盎然的十一真韵。接着,诗人忽然从声音的陶醉之中,回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象,而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕,而且不是做梦,清清楚楚是在明烛高堂,于是诗人产生了“浮生若梦,为欢几何”的想法:尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”,写出诗人对音乐的喜爱,与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应,显出诗人与“世人”的不同,于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影,惟日不足”的心情,所以又选用了短促的入声韵,仍以板鼓收场,前后相应,见出诗人的着意安排。
  诗人写《铜雀妓》诗,是为了以古喻今,针对当时幽深的宫廷生活有感而发的,通过生动的形象抒发对历史事实的评价,借曹事以讽唐,“用意隐然,最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗,对于史事不着力显微阐幽,而能别寓兴意;不采取直抒胸臆或议论,而以歌妓的口吻自叹自哀,真情实感,分外动人。
  王维写辋川诗时是在晚年,即安史之乱以前。自唐玄宗开元二十四年(736)张九龄罢知政事,李林甫一派反动势力上台,朝政黑暗,社会矛盾日趋尖锐。王维虽然在朝,他倾向于张九龄的开明政治,对现实十分不满而又无能为力,内心矛盾,产生退隐归田的思想而又恋于禄位。他于是先后在长安附近的终南山和辋川建立别墅,过着亦仕亦隐的生活。

创作背景

  这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作,具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州,渡过淮河,经过盱眙(今安徽凤阳东)。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南,是东晋以来淮泗流域战略要地,屡为战场。诗人自称“迁客”,说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。

  

杨凭( 五代 )

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简 介

杨凭 [唐](约公元七八八年前后在世)字虚受,一字嗣仁,虢州弘农人。生卒年均不祥,约唐德宗贞元四年在世。善诗文,与弟凝、凌并有重名。大历中,俱登第。时称“三杨”。累官湖南、江西观察使。在镇汰侈,性简傲,人多怨之。入拜京兆尹,为御史中丞李夷简所劾,贬临贺尉。官终太子詹事。

水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺 / 李慧之

梁园桃李虽无数,断定今年不看花。"
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒,与君狂且歌。
"道行无喜退无忧,舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠,
月上千岩一声哭。肠断思归不可闻,人言恨魄来巴蜀。
"雄谋竟不决,宝玉终不爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。
"浮云变化失龙儿,始忆嘶风喷沫时。蹄想尘中翻碧玉,
依旧秋风还寂寞,数行衰柳宿啼鸦。"
犹有鲈鱼莼菜兴,来春或拟往江东。"


浪淘沙·夜雨做成秋 / 胡凯似

"高馆动离瑟,亲宾聊叹稀。笑歌情不尽,欢待礼无违。
花月还同赏,琴诗雅自操。朱弦拂宫徵,洪笔振风骚。
长爱当时遇王粲,每来碑下不关书。"
聊将歌一曲,送子手中杯。"
"此花莫遣俗人看,新染鹅黄色未干。
"千里云山恋旧游,寒窗凉雨夜悠悠。浮亭花竹频劳梦,
"青春思楚地,闲步出秦城。满眼是岐路,何年见弟兄。
"扰扰浮生外,华阳一洞春。道书金字小,仙圃玉苗新。


烛影摇红·芳脸匀红 / 王旦

"古县萧条秋景晚,昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊,
胜寄幸容溪馆宿,龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴,
"伴凤楼中妾,如龙枥上宛。同年辞旧宠,异地受新恩。
"紫绶白髭须,同年二老夫。论心共牢落,见面且欢娱。
河中得上龙门去,不叹江湖岁月深。"
长带九天馀雨露,近来葱翠欲成乔。"
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳,旧在城中病悉除。
"曲径绕丛林,钟声杂梵音。松风吹定衲,萝月照禅心。


远游 / 赵炜如

蝶惜芳丛送下山,寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东,
来年二月登封礼,去望台星扈日轮。"
"失意因休便买山,白云深处寄柴关。
"蜀山高岧峣,蜀客无平才。日饮锦江水,文章盈其怀。
雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"
坛滴槐花露,香飘柏子风。羽衣凌缥缈,瑶毂转虚空。
"天府鹿鸣客,幽山秋未归。我知方甚爱,众说以为非。
是月岁阴暮,惨冽天地愁。白日冷无光,黄河冻不流。


春日独酌二首 / 曾丰

亦须知寿逐年来。加添雪兴凭毡帐,消杀春愁付酒杯。
"幽咽新芦管,凄凉古竹枝。似临猿峡唱,疑在雁门吹。
吴娃捧酒横秋波,霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此,
潮回画槛水声微,闲吟山际邀僧上,暮入林中看鹤归。
峤云侵寺吐,汀月隔楼新。静理更何事,还应咏白苹."
"白马顿红缨,梢球紫袖轻。晓冰蹄下裂,寒瓦杖头鸣。
九苞合矩。佩仁服义,鸣中律吕。我来思卷,薄言遵渚。
离别岂足更关意,衰老相随可奈何。"


马上作 / 高之騱

"蟾蜍有色门应锁,街鼓无声夜自深。
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎,三尺巫云绾朝翠。
又向江南别才子,却将风景过扬州。"
"幽居近谷西,乔木与山齐。野竹连池合,岩松映雪低。
欲结岁寒盟不去,忘机相对画图中。"
山嵇之旧,刘卢之恩。举世莫尚,惟公是敦。哀我蠢蠢,
"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
"风疾侵凌临老头,血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧,


浣溪沙·庚申除夜 / 孙星衍

"一声警露君能薄,五德司晨我用多。
莫嫌恃酒轻言语,曾把文章谒后尘。"
"人间多别离,处处是相思。海内无烟夜,天涯有月时。
"高景争来草木头,一生心事酒前休。
几见星妃度袜尘。历历素榆飘玉叶,涓涓清月湿冰轮。
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客,水面无尘风洗池。
稍断当窗梦,更凄临水意。清香笋蒂风,晓露莲花泪。
"长年乐道远尘氛,静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月,


无题·来是空言去绝踪 / 田文弨

苏武节旌尽,李陵音信稀。花当陇上发,人向陇头归。
演步怜山近,闲眠厌客频。市朝曾不到,长免满衣尘。
摘橘防深刺,攀萝畏断根。何堪衰草色,一酌送王孙。"
又及悬车岁,筋力转衰弱。岂以贫是忧,尚为名所缚。
乱帆争疾竞浮沉。一身累困怀千载,百口无虞贵万金。
红树青林外,黄芦白鸟边。稔看风景美,宁不羡归田。"
手牵白马绕天行。龟兹碛西胡雪黑,大师冻死来不得。
独卧南窗秋色晚,一庭红叶掩衡茅。"


剑门道中遇微雨 / 林观过

秦皇曾虎视,汉祖昔龙颜。何处枭凶辈,干戈自不闲。"
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
今来碧梧下,迥出秋潭上。岁晚苔藓滋,怀贤益惆怅。"
不知无声泪,中感一颜厚。青霄上何阶,别剑空朗扣。
"刘桢病发经春卧,谢脁诗来尽日吟。三道旧夸收片玉,
幽疑白帝近,明见黄河走。远心不期来,真境非吾有。
乱林不可留,寸茎不可轻。风暖斗出地,仰齐故年茎。
寂寞竹窗闲不闭,夜深斜影到床前。"


杂诗三首 / 杂咏三首 / 孔印兰

"初归故乡陌,极望且徐轮。近野樵蒸至,平泉烟火新。
"小门开板阁,终日是逢迎。语笑人同坐,修持意别行。
夜久月当承露盘,内人吹笙舞凤鸾。
驭风升宝座,郁景晏华筵。妙奏三春曲,高罗万古仙。
"一道温泉绕御楼,先皇曾向此中游。
深夜月明松子落,俨然听法侍生公。"
归来长揖功成后,黄石当年故有期。"
"秋风吹却九皋禽,一片闲云万里心。碧落有情应怅望,