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木兰诗 / 木兰辞

魏晋 / 李翊

印缺香崩火,窗疏蝎吃风。永怀今已矣,吟坐雪濛濛。"
北睨舍城池尚在,南睎尊岭穴犹存。五峰秀,百池分。
曾无一字干声利,岂愧操心负至公。"
"将军直禁闱,绣服耀金羁。羽卫九天静,英豪四塞知。
"横压惊波防没溺,当初元创是军机。
去矣丹霄路,向晓云冥冥。"
纵得红沾露,争如绿带春。因伤此怀抱,聊寄一篇新。"
流荡此心难共说,千峰澄霁隔琼枝。"
更待阳和信催促,碧梢青杪看凌空。"
任彼桑田变沧海,一丸丹药定千春。
长恨桃源诸女伴,等闲花里送郎归。"
"失意荆枝滴泪频,陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥,


木兰诗 / 木兰辞拼音解释:

yin que xiang beng huo .chuang shu xie chi feng .yong huai jin yi yi .yin zuo xue meng meng ..
bei ni she cheng chi shang zai .nan xi zun ling xue you cun .wu feng xiu .bai chi fen .
zeng wu yi zi gan sheng li .qi kui cao xin fu zhi gong ..
.jiang jun zhi jin wei .xiu fu yao jin ji .yu wei jiu tian jing .ying hao si sai zhi .
.heng ya jing bo fang mei ni .dang chu yuan chuang shi jun ji .
qu yi dan xiao lu .xiang xiao yun ming ming ..
zong de hong zhan lu .zheng ru lv dai chun .yin shang ci huai bao .liao ji yi pian xin ..
liu dang ci xin nan gong shuo .qian feng cheng ji ge qiong zhi ..
geng dai yang he xin cui cu .bi shao qing miao kan ling kong ..
ren bi sang tian bian cang hai .yi wan dan yao ding qian chun .
chang hen tao yuan zhu nv ban .deng xian hua li song lang gui ..
.shi yi jing zhi di lei pin .zhi gang he chi bu zhi chun .xin zhong qi lu ping ru di .

译文及注释

译文
伍子胥被吴王弃于吴江之上(shang),屈原最终抱石自沉汨罗江中。
  张仪回答说:“应先与魏、楚两国表示亲善,然后出兵三川,堵塞辕、缑氏两个隘口,挡住通向屯留的(de)路,让魏国出兵切断南阳的通路,楚国派兵逼近南郑,而秦国的军队则攻击新城和宜阳,兵临二周的近郊,声讨周君的罪行,(随后)乘机侵占楚、魏两国的土地。周王室知道已经不能拯救自身,一定会交出九鼎和宝器。我们占有了九鼎,掌握地图和户籍,挟持周天子,用他的名义来号令天下,天下没有敢于违抗的,这就能建立王业了。如今,蜀国是西边偏僻(落后)的国家,戎狄为首领。攻打蜀国,会使士兵疲惫,使百姓劳苦,却不能以此来建立名望;即使夺取了那里的土地,也算不得什么利益。我听说:‘争名的要在朝廷上争,争利的要在市场上争。’现在的三川地区和周王室,正是整个天下的大市场和朝廷,大王不去争夺,反而与那些野蛮的人争夺名利,这就离帝王之业远了。”
欢喜到了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。
整日可以听到笛声、琴声,这是多么自在啊。
夜里曾听到他的神马嘶鸣,天亮却杳无踪迹。
辽国国主若是问起你的家世,可别说朝中第一等人物(wu)只在苏家门庭。
山峦与大地浑然一体,佛寺与江波相望。
想我腰间弓箭,匣中宝剑,空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染,满怀壮志竟不得施展。时机轻易流(liu)失,壮心徒自雄健,刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以怀柔靖(jing)远,边境烽烟宁静,敌我暂且休兵。冠服乘车的使者,纷纷地奔驰匆匆,实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老,常常盼望朝廷,盼望皇帝仪仗,翠盖车队彩旗蔽空,使得行人来到此地,一腔忠愤,怒气填膺,热泪倾洒前胸。
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景色,天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
  四川边境有两个和尚,其中一个贫穷,其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说:“我想要到南海去,你看怎么样?”富和尚说:“您凭借着什么去呢?”穷和尚说:“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说:“我几年来想要雇船沿着长江下游而(去南海),尚且没有成功。你凭借着什么去!”到了第二年,穷和尚从南海回来了,把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
但到了这个时候,忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好,青旗门前争买美酒饮“梨花”。
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。

注释
犦(bào)牲:牦牛。
⑿“鬼物”句:墙上和柱子上画满了彩色的鬼怪图形。
52.陋者:浅陋的人。
⑼“蛾儿”句:写元夕的妇女装饰。蛾儿、雪柳、黄金缕,皆古代妇女元宵节时头上佩戴的各种装饰品。这里指盛装的妇女。
⑺苍华:花白。
麒麟:集仙录:群仙毕集,位高者乘鸾,次乘麒麟,次乘龙凤鹤,每翅各大丈余。
53.衣(yì)褐:穿着粗麻布短衣,指化装成平民百姓。
(10)国:国都。

赏析

  文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法,以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代,时代、渔人的籍贯,都写得十分肯定,似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离,把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反,如果一开头就是“山在虚无缥缈间”,读者就会感到隔远,作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志,迷不得路,使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界,心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔,又使全文有余意不穷之趣。
  首联“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”。有一点是很清楚的,诗人对洞庭湖向往已久,这是在叙事写景的行文中,自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往,登上了岳阳楼,其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了,一定高兴。但仔细品味,句中又见不到高兴的字眼,抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间,是一段漫长的时间距离,作者把这段距离拉开,没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它,而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”,这里就是无字处。“昔”与“今”之间,天在变,地在变,国在变,人也在变。安史之乱,唐王朝由盛转衰,人民的深重灾难,杜甫个人的悲惨遭遇,这一切都凝聚在一起,凝聚在杜甫的心头,并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登,如今才算是登上来了,这是一声长叹,长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹,就像那咏叹调的引子,开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字,题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”,头一句却先写洞庭湖,第二句才写岳阳楼,而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的,这是抓住了洞庭风光的主要特点,说明了下文主要是在“水”上做文章。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特(de te)殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  颔联点题。“露从今夜白”,既写景,也点明时令。那是在白露节的夜晚,清露盈盈,令人顿生寒意。“月是故乡明”,也是写景,却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景,而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月,本无差别,偏要说故乡的月亮最明;明明是作者自己的心理幻觉,偏要说得那么肯定,不容质疑。然而,这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合,这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理,突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力,它要说的不过是“今夜露白”,“故乡月明”,只是将词序这么一换,语气便分外矫健有力。所以王得臣说:“子美善于用事及常语,多离析或倒句,则语健而体峻,意亦深稳。”(《麈史》)读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
  此诗发端既不写楼,更不叙别,而是陡起壁立,直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”,是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说,每一天都深感日月不居,时光难驻,心烦意乱,忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就,岁光屡奔迫”的精神苦闷,也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始,他所“烦忧”者也非止一端。不妨说,这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈,正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷,在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端,重叠复沓的语言(既说“弃我去”,又说“不可留”;既言“乱我心”,又称“多烦忧”),以及一气鼓荡、长达十一字的句式,都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱,以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  首先可见到首联两句,先交代了人物、事件和地点,仔细想来,种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江,即西江的支流,流经柳州,此乃地点所在也。另外在语言上,诗歌一开始,柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式,两句十个字,居然嵌入了四个“柳”字,既照应了诗题中的“戏题”二字,又使读者感到极度新颖,极度别致,自然而然地调动起读者阅读的兴趣,使人感到妙不可言。
  这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说,我们只来说一说这里面表现出的作者的心态,我觉得“喜”字是全诗的中心,发觉凉冷是一喜,看到溪流涨水是二喜,设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜,百姓收成有了保证是四喜,这一“喜”字贯穿了始终。最难得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意,表现出了关心国计民生,与百姓同甘苦共患难的可贵精神。
  当然这首诗本身,还是以男子追求女子的情歌的形态出现的。之所以如此,大抵与在一般婚姻关系中男方是主动的一方有关。就是在现代,一个姑娘看上个小伙,也总要等他先开口,古人更是如此。娶个新娘回来,夸她是个美丽又贤淑的好姑娘,是君子的好配偶,说自己曾经想她想得害了相思病,必定很讨新娘的欢喜。然后在一片琴瑟钟鼓之乐中,彼此的感情相互靠近,美满的婚姻就从这里开了头。即使单从诗的情绪结构来说,从见《关雎》佚名 古诗而思淑女,到结成琴瑟之好,中间一番周折也是必要的:得来不易的东西,才特别可贵,特别让人高兴。
  第三章是一个跳跃,从繁忙的野外采摘,跳向了忙碌的宗庙供祭。据上(ju shang)引《周礼》“世妇”注疏,在祭祀“前三日”,女宫人便得夜夜“宿”于宫中,以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务,还得打扮得漂漂亮亮,戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作,把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈,只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨,便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人,此刻带几分庆幸、几分辛酸,似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句,已化作长长的喟叹之声,对此作了无言的回答。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌(ju zhuo),用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时(tong shi),把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  这首诗的题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了,而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀,所以在诗的最后发出那样激越的呼声。
  最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞,波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句,写出了唐军的威武雄壮,同时又笼括第三层六句,唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志,浩浩荡荡直奔落星湾(今鄱阳湖西北),再入长江而去。“此曲不可奏,三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调,全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句,笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦,此时不可再奏这样的曲子了,不然士兵们定会更加触动思乡之情,在悲苦欲(ku yu)绝中鬓发皆白。
  “柳花”,即柳絮,本来无所谓香,但一些诗人却闻到了,如传奇“莫唱踏阳春,令人离肠结。郎行久不归,柳自飘香雪。”“香”字的使用,一则表明任何草木都有它微妙的香味,二则这个“香”字代表了春之气息,这不但活画出一种诗歌意境,而且为下文的酒香埋下伏笔。其实,对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”,那当是春风吹来的花香,是泥土草木的清香,是美酒飘香,大概还有“心香”,所谓心清闻妙香。这里的“店”,初看不知何店,凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香,不然即使是最雅致的古玩书肆,在情景的协调上,恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀,细味却又感到是那么妥贴。

创作背景

  唐玄宗天宝十四载(755年)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

李翊( 魏晋 )

收录诗词 (2991)
简 介

李翊 李翊,号衣山,晋宁人。干隆丁丑进士,改庶吉士,授编修。

浣溪沙·门隔花深梦旧游 / 良琦

木末上明星。
巘暮疑啼狖,松深认掩关。知君远相惠,免我忆归山。"
"水底分明天上云,可怜形影似吾身。
使不苏者苏,不足者足。情通上玄,如膏绵绵。有叟有叟,
"将比鹭鸶还恐屈,始思残雪不如多。
气与非常合,常人争得知。直须穷到底,始是出家儿。
"自从明府归仙后,出入尘寰直至今。
神魂倘遇巫娥伴,犹逐朝云暮雨归。"


拜新月 / 黄文莲

谿潭水澄澄,彻底镜相似。可贵灵台物,七宝莫能比。
"卜居邻坞寺,魂梦又相关。鹤本如云白,君初似我闲。
葬向青山为底物。"
坐上新泉泛酒杯。轩槛暗传深竹径,绮罗长拥乱书堆。
"吾师师子儿,而复貌瑰奇。何得文明代,不为王者师。
南凉来的的,北魏去腾腾。敢把吾师意,密传门外僧。"
今日又见民歌六七袴.不幸大寇崩腾来,孤城势孤固难锢。
谁知独夜相思处,泪滴寒塘蕙草时。"


大林寺桃花 / 史筠

若访禅斋遥可见,竹窗书幌共烟波。"
休说卜圭峰,开门对林壑。"
终期金鼎调羹日,再近尼丘日月光。"
维岳降宰辅,维帝用忠良。三五咸一德,昭我皇家唐。"
不然作山计,改服我下泽。君隳元亮冠,我脱潜师屐。
"玉箸凝腮忆魏宫,朱弦一弄洗清风。
不知玉质双栖处,两个仙人是阿谁。
尘扑银轮暗,雷奔栈阁危。幸臣方赐死,野老不胜悲。


浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 魏学渠

朔云含冻雨,枯骨放妖光。故国今何处,参差近鬼方。
须历尧阶挝谏鼓。恭闻吾皇至圣深无比,推席却几听至理。
来往八千须半日,金州南畔有松扉。
公既来止,东人以完。今公殁矣,人谁与安?"
"久无音信到罗帏,路远迢迢遣问谁。
个树枝条朽,三花五面啼。移家朝度日,谁觉□□□。"
见闻惊苦节,艰故伤远情。西邸延嘉士,遗才得正平。"
珍重南宗好才子,灰心冥目外无妨。"


金陵望汉江 / 谭清海

坐来惟觉情无极,何况三湘与五湖。"
宣宗懿宗调舜琴,大杜小杜为殷霖。出将入相兮功德深,
"老病不能求药饵,朝昏只是但焚烧。
往往笙歌下天半。瀑布西行过石桥,黄精采根还采苗。
凉雨鸣红叶,非烟闭紫宸。凭将西社意,一说向荀陈。"
的烁婵娟又争发。客归千里自兹始,览古高歌感行子。
有一鸟雏,凌寒独宿。若逢云雨,两两相逐。
"喜见幽人会,初开野客茶。日成东井叶,露采北山芽。


浣溪沙·题李中斋舟中梅屏 / 魏收

早随銮辂转,莫恋蜀山多。必贡安时策,忠言奈尔何。"
背上匣中三尺剑,为天且示不平人。"
"客程终日风尘苦,蓬转还家未有期。林色晓分残雪后,
"初酝一缸开,新知万里来。披云同落寞,步月共裴回。
"山兄心似我,岸谷亦难交。不见还相忆,来唯添寂寥。
君肝在内,我身处边。荆轲拔剑,毛遂捧盘。不为则已,
春山休记鹧鸪啼。承恩位与千官别,应制才将十子齐。
日华炼精魄,皎皎无垢氛。谓我有仙骨,且令饵氤氲。


采桑子·清明上巳西湖好 / 杨义方

今日芝泥检征诏,别须台外振霜威。"
"鬓髯秋景两苍苍,静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊,
"门径放莎垂,往来投刺稀。有时开御札,特地挂朝衣。
无恃文学,是司奇薄。患随不忍,害逐无足。一此一彼,
谢公佐王室,仗节扫伪秦。谁为吴兵孱,用之在有伦。
气射繁星灭,光笼八表寒。来驱云涨晚,路上碧霄宽。
层崖豫章,耸干苍苍。无纵尔啄,摧我栋梁。"
与郎酣梦浑忘晓,鸡亦留连不肯啼。"


落花时·夕阳谁唤下楼梯 / 陈寿祺

林僧岁月知何幸,还似支公见谢公。
世故东西客,山空断续猿。此心谁复见,寂寞偶芳荪。"
绕砌澄清沼,抽簪映细流。卧床书册遍,半醉起梳头。"
"明月清风,良宵会同。星河易翻,欢娱不终。
梁燕无情困,双栖语此时。(《春怨》)
莫恃少年时,少年能几时。(为白面少年歌)
行药聊自持,扶危资尔力。初生在榛莽,孤秀岂封殖。
"芙蓉新落蜀山秋,锦字开缄到是愁。


闲居初夏午睡起·其一 / 冼光

昔辞怀后会,今别便终天。新悲与旧恨,千古闭穷泉。
金汤里面境何求,宝殿东边院最幽。栽种已添新竹影,
功满自然留不住,更将何物驭丹霄。"
岂虑咆虎逢,乍疑崩湍隔。前期或不顾,知尔隳常格。
博山炉暖麝烟微。多情公子春留句,少思文君昼掩扉。
何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席,觥飞白玉艳椒浆。
"游,愁。赤县远,丹思抽。鹫岭寒风驶,龙河激水流。
翠娥红粉婵娟剑,杀尽世人人不知。"


度峡口山赠乔补阙知之王二无竞 / 海顺

锦囊鸟啼荔枝红。有时冥搜海山脑,珊瑚枝动日杲杲。
白发愁偏觉,归心梦独知。谁堪离乱处,掩泪向南枝。"
今来老劣难行甚,空寂无缘但寄诗。"
捧受不堪思出处,七千馀里剑门前。"
岩并金绳道,潭分玉像容。江微匡俗路,日杲晋朝松。
十二峰前独自行。瘴雨晚藏神女庙,蛮烟寒锁夜郎城。
一生不蓄买田钱,华屋何心亦偶然。客至多逢僧在坐,
闲云常在野僧家。丛生嫩蕨粘松粉,自落干薪带藓花。