悲歌
时平物茂岁功成，重翟排云到玉京。
"戚属群臣尽见猜，预忧身后又堪哀。
历火金难耗，零霜桂益坚。从来称玉洁，此更让朱妍。
独向东南人不会，弟兄俱在楚江湄。"
破石黏虫网，高楼扑酒旗。遥知陶令宅，五树正离披。"
山川降嘉岁，草木蒙润滋。孰云还本邑，怀恋独迟迟。"
红酥点得香山小，卷上珠帘日未西。
吾庐终南下，堪与王孙游。何当肯相寻，澧上一孤舟。"
凤去妆楼闭，凫飞叶县遥。不逢秦女在，何处听吹箫。"
谁能长守兔罝.脱巾偏招相国，逢竹便认吾家。
悲歌拼音解释:
shi ping wu mao sui gong cheng .zhong di pai yun dao yu jing .
.qi shu qun chen jin jian cai .yu you shen hou you kan ai .
li huo jin nan hao .ling shuang gui yi jian .cong lai cheng yu jie .ci geng rang zhu yan .
du xiang dong nan ren bu hui .di xiong ju zai chu jiang mei ..
po shi nian chong wang .gao lou pu jiu qi .yao zhi tao ling zhai .wu shu zheng li pi ..
shan chuan jiang jia sui .cao mu meng run zi .shu yun huan ben yi .huai lian du chi chi ..
hong su dian de xiang shan xiao .juan shang zhu lian ri wei xi .
wu lu zhong nan xia .kan yu wang sun you .he dang ken xiang xun .li shang yi gu zhou ..
feng qu zhuang lou bi .fu fei ye xian yao .bu feng qin nv zai .he chu ting chui xiao ..
shui neng chang shou tu ju .tuo jin pian zhao xiang guo .feng zhu bian ren wu jia .
译文及注释
译文
我(wo)平生素有修道学仙的愿望，自此以后将结束世俗之乐。
不遇山僧谁解我心疑。
两个小孩子笑着对孔子说：“是谁说你智慧多呢？”
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更(geng)清静，红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。
望你发扬文翁政绩，奋发有为不负先贤。
此时山间飘起了紫气，应是验证了真人回还。
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘，再为你端上花皎如雪的吴盐。
山河荒芜多萧条满目凄凉到边土，胡人骑兵仗威力兵器声里夹风雨。
张仪回答说：“应先与魏、楚两国表示亲善，然后出兵三川，堵塞辕、缑氏两个隘口，挡住通向屯留的路，让魏国出兵切断南阳的通路，楚国派兵逼近南郑，而秦国的军队则攻击新城和宜阳，兵临二周的近郊，声讨周君的罪行，（随后）乘机侵占楚、魏两国的土地。周王室知道已经不能(neng)拯救自身，一定会交出九鼎和宝器。我们占有了九鼎，掌握地图和户籍，挟持周天子，用他的名义来号令天下，天下没有敢于违抗的，这就能建立王业了。如今，蜀国是西边偏僻（落后）的国家，戎狄为首领。攻打蜀国，会使士兵疲惫，使百姓劳苦，却不能以此来建立名望；即使夺取了那里的土地，也算不得什么利益。我听说：‘争名的要在朝廷上争，争利的要在市场上争。’现在的三川地区和周王室，正是整个天下的大市场和朝廷，大王不去争夺，反而与那些野(ye)蛮的人争夺名利，这就离帝王之业远了。”
这时，秦王的随从医官夏无且(jū)用他手里捧着的药袋投击荆轲。秦王还正在绕着柱子跑，仓猝间惊惶失措，不知道怎么办。侍臣们就说：“大王背(bei)着剑!大王背着剑！”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲，砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了，就举起他的匕(bi)首投击秦王，没有击中，击中了柱子。秦王又砍击荆轲，荆轲被砍伤了八处。
看那遥远的牵牛星，明亮的织女星。
注释
①茂才西汉称秀才，东汉避汉光武帝刘秀之讳改称茂才，又常称作“茂才异等”。在西汉属特举科目，汉光武帝时改为岁举。茂才的选拔之是对于有特异才能和有非常之功的低级官吏的提拔。被举为茂才的人多授以县令或相当于县令的官衔。而孝廉选拔的对象多是布衣平民，被举为孝廉的人初次给予的官职多是郎，然后再由郎擢升为县令。因此，茂才的起家官要比孝廉高。茂才，指优秀的人才。异等：才能出类拔萃的人。
（10）沈彩：日光西沉。沈，同“沉”。
⑷暗虫：暗处的秋虫。
以为：认为。
⑵魏都：一作“魏郡”。唐时魏郡即魏州，属河北道。今淇水下游一带属当时魏州。
4、悉：都
赏析
这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门(ba men)。具有代表性的有三说。
“汉计诚已拙”语简意深，是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”，同是乞求和平，为计之拙，正复相同。诗中表面上是说汉朝，实际上是说宋朝。妙在一经点出，便立即转入“女色难自夸”，以接回明妃身上，否则就成了《和亲论》而不是《明妃曲》。
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引(xian yin)来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
这首诗描写了南湖的傍晚景色，表现了诗人独游的遗憾之情。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他(ba ta)“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
“冰雪林中著此身”，就色而言，以“冰雪”形“此身”之“白”也；就品性而言，以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也，诗人运用拟人手法，将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁，接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李，花中之艳，香则香矣，可惜争春太苦，未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”，是说把芳香与尘垢混同，即“和其光，同其尘”、“和光同尘，不能为皎皎之操。”相形之下，梅花则能迥异流俗，所以“清香”二字，只能属梅，而桃李无份。
第一首
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
首两句写明妃（王昭君(jun)）嫁胡，胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归，百两（同‘辆’）御（迎接）之”的诗句，可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下，礼仪之隆重，反映恩义之深厚，为下文“胡（恩）自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字，又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。
因为沈佺期伴随皇帝公主皇子多年，所以他的诗作多是应制诗，形式很华丽，被流放后风格却也发生过很大变化。沈佺期和宋之问等一帮诗人所作律诗使得这一体裁有了一些固定的格式，所以受到了后人很高的赞誉。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希(ye xi)望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
“汉计诚已拙”语简意深，是全诗主旨所在。汉代的“和亲”与宋代的“岁币”，同是乞求和平，为计之拙，正复相同。诗中表面上是说汉朝，实际上是说宋朝。妙在一经点出，便立即转入“女色难自夸”，以接回明妃身上，否则就成了《和亲论》而不是《明妃曲》。
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引(xian yin)来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
这首诗描写了南湖的傍晚景色，表现了诗人独游的遗憾之情。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他(ba ta)“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
“冰雪林中著此身”，就色而言，以“冰雪”形“此身”之“白”也；就品性而言，以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也，诗人运用拟人手法，将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁，接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李，花中之艳，香则香矣，可惜争春太苦，未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”，是说把芳香与尘垢混同，即“和其光，同其尘”、“和光同尘，不能为皎皎之操。”相形之下，梅花则能迥异流俗，所以“清香”二字，只能属梅，而桃李无份。
第一首
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
首两句写明妃（王昭君(jun)）嫁胡，胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归，百两（同‘辆’）御（迎接）之”的诗句，可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下，礼仪之隆重，反映恩义之深厚，为下文“胡（恩）自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字，又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。
因为沈佺期伴随皇帝公主皇子多年，所以他的诗作多是应制诗，形式很华丽，被流放后风格却也发生过很大变化。沈佺期和宋之问等一帮诗人所作律诗使得这一体裁有了一些固定的格式，所以受到了后人很高的赞誉。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希(ye xi)望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
创作背景
《诗集传》谓：“旧说召康公以成王将莅政，当戒以民事，故咏《公刘》佚名 古诗之事以告之曰：‘厚者，《公刘》佚名 古诗之于民也！”’若是成王时召康公所作，则约在公元前十一世纪前后，可见《公刘》佚名 古诗的故事在周人中已流传好几代，至此时方整理成文。
杨奂( 隋代 )
收录诗词 (2148) 首
简 介
杨奂 杨奂，又名知章，字焕然，干州奉天人。生于金世宗大定二十六年，卒于元宪宗五年，年七十岁。早丧母，哀毁如成人。金末，尝作万言策，指陈时病；欲上不果。元初，隐居为教授，学者称为紫阳先生。耶律楚材荐为河南廉访使，约束一以简易。在官十年请老。卒，谥文宪。奂着作很多，有还山前集八十一卷，后集二十卷，（元史作还山集六十卷，元好问作奂神道碑则称一百二十卷）近鉴三十卷，韩子十卷，槩言二十五篇，砚纂八卷，北见记三卷，正统纪六十卷等，传于世。
侠客行
堂上罗中贵，歌钟清夜阑。何言谪南国，拂剑坐长叹。
青松来风吹古道，绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真，
出身厌名利，遇境即踌躇。守直虽多忤，视险方晏如。
节士逢秋多感激，不须频向此中游。"
昔去有好言，不言久离别。燕支多美女，走马轻风雪。
鼯啼桂方秋，风灭籁归寂。缅思洪崖术，欲往沧海隔。
从来道生一，况伴龟藏六。栖托讵星回，檀栾已云矗。
"闻君行路难，惆怅临长衢。岂不惮险艰，王程剩相拘。
原隰荑绿柳
"紫台穹跨连绿波，红轩铪匝垂纤罗。中有一人金作面，
"曾与萧侯醉玉杯，此时神影尽倾颓。
凤笙临槛不能吹，舞袖当筵亦自疑。
"一台称二妙，归路望行尘。俱是攀龙客，空为避马人。
初晴岩翠滴，向晚树阴凉。别有堪吟处，相留宿草堂。"
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去，辽东白鹤无归期。
独往虽暂适，多累终见牵。方思结茅地，归息期暮年。"
"北阙忤明主，南方随白云。沿洄滩草色，应接海鸥群。
临江仙·客睡厌听深夜雨
"我居清空表，君处红埃中。仙人持玉尺，废君多少才。
"家本洞湖上，岁时归思催。客心徒欲速，江路苦邅回。
金簧如语莺声滑，可使云和独得名。
粉汗沾巡盏，花钿逐舞茵。明朝绮窗下，离恨两殷勤。"
"烟霞海边寺，高卧出门慵。白日少来客，清风生古松。
古者不嫌名，周公始称讳。始讳犹未酷，后习转多忌。
郡政傍连楚，朝恩独借吴。观涛秋正好，莫不上姑苏。"
独酌劝孤影，闲歌面芳林。长松尔何知，萧瑟为谁吟。
天竺寺八月十五日夜桂子
自公布德政，此地生光辉。百堵创里闾，千家恤茕嫠。
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）
"古今传此岭，高下势峥嵘。安得青山路，化为平地行。
州县非宿心，云山欣满目。顷来废章句，终日披案牍。
寥寥挂在枯树枝。真法尝传心不住，东西南北随缘路。
传唿戒徒驭，振辔转林麓。阴云拥岩端，沾雨当山腹。
梁间燕教雏，石罅蛇悬壳。养花如养贤，去草如去恶。
"闺夕绮窗闭，佳人罢缝衣。理琴开宝匣，就枕卧重帏。
冬夜读书示子聿
"家家门外庐山路，唯有夫君乞假游。案牍乍抛公署晚，
积霭生泉洞，归云锁石龛。丹霞披翠巘，白鸟带晴岚。
良策资入幕，遂行从近关。青春灞亭别，此去何时还。"
不是襄王倾国人。"
秋塘遍衰草，晓露洗红莲。不见心所爱，兹赏岂为妍。"
就中草圣最天纵。有时兴酣发神机，抽毫点墨纵横挥。
尽日慵移棹，何年醉倚松。自知闲未得，不敢笑周颙."
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物，文章千古亦虚名。
马伶传
"逦迤曙云薄，散漫东风来。青山满春野，微雨洒轻埃。
豫章花落不见归，一望东风堪白首。"
诸峰皆青翠，秦岭独不开。石鼓有时鸣，秦王安在哉。
功名须及早，岁月莫虚掷。早年已工诗，近日兼注易。
烟涛争喷薄，岛屿相凌乱。征帆飘空中，瀑水洒天半。
"纷吾世网暇，灵岳展幽寻。寥廓风尘远，杳冥川谷深。
"池上日相待，知君殊未回。徒教柳叶长，漫使梨花开。
仙翁上升去，丹井寄晴壑。山色接天台，湖光照寥廓。 玉洞绝无人，老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇，他时冲碧落。
钱氏池上芙蓉
岁晏归去来，富贵安可求。仲尼七十说，历聘莫见收。
滩上思严子，山中忆许由。苍生今有望，飞诏下林丘。"
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
野人听此坐惆怅，恐畏踏落东园花。"
"博士本秦官，求才帖职难。临风曲台净，对月碧池寒。
风和吹岸柳，雪尽见庭莎。欲向东溪醉，狂眠一放歌。"
他时书剑酬恩了，愿逐鸾车看十洲。"
银题彩帜邀上客。回瞻丹凤阙，直视乐游苑。
水龙吟·古来云海茫茫
阴去为膏泽，晴来媚晓空。无心亦无滞，舒卷在东风。
"草叠到孤顶，身齐高鸟翔。势疑撞翼轸，翠欲滴潇湘。
斜汉初过斗，寒云正护霜。新安江自绿，明主待惟良。"
风光九十无多日，难惜尊前折赠人。"
忆昔作少年，结交赵与燕。金羁络骏马，锦带横龙泉。寸心无疑事，所向非徒然。晚节觉此疏，猎精草太玄。空名束壮士，薄俗弃高贤。中回圣明顾，挥翰凌云烟。骑虎不敢下，攀龙忽堕天。还家守清真，孤洁励秋蝉。炼丹费火石，采药穷山川。卧海不关人，租税辽东田。乘兴忽复起，棹歌溪中船。临醉谢葛强，山公欲倒鞭。狂歌自此别，垂钓沧浪前。
云雨连三峡，风尘接百蛮。到来能几日，不觉鬓毛斑。"
"只影翩翩下碧湘，傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦，
"客舟贪利涉，暗里渡湘川。露气闻芳杜，歌声识采莲。
咏雨·其二
"湘浦怀沙已不疑，京城赐第岂前期。鼓声到晚知坊远，
与君降福为丰年，莫教赛祀亏常筵。"
"两衙前后讼堂清，软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹，
"返耕意未遂，日夕登城隅。谁道山林近，坐为符竹拘。
相思不惜梦，日夜向阳台。
拙薄遂疏绝，归闲事耦耕。顾无苍生望，空爱紫芝荣。
"野寺江城近，双旌五马过。禅心超忍辱，梵语问多罗。
韶濩倾复理，典礼紊还修。虽贞栋梁任，兼好艺文游。
早春行
"睡觉花阴芳草软，不知明月出墙东。
"我爱陶家趣，园林无俗情。春雷百卉坼，寒食四邻清。
尝陪月夕竹宫斋，每返温泉灞陵醉。星岁再周十二辰，
"石壁精舍高，排云聊直上。佳游惬始愿，忘险得前赏。
"北风吹海雁，南渡落寒声。感此潇湘客，凄其流浪情。
明庭转制浑无事，朝下空馀鸡舌香。
食之可以凌太虚。受之颇谓绝今昔，求识江淮人犹乎比石。
散帙高编折桂枝，披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖，