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马诗二十三首·其八

隋代 / 伊嵩阿

"有虞夫人哭虞后,淑女何事又伤离。竹上泪迹生不尽,
"陈遵重交结,田蚡擅豪华。曲台临上路,高轩抵狭斜。
盈盈灞水曲,步步春芳绿。红脸耀明珠,绛唇含白玉。
贤哉有小白,仇中有管氏。若人不世生,悠悠多如彼。"
自守陈蕃榻,尝登王粲楼。徒然骋目处,岂是获心游。
"甲乙遇灾年,周隋送上弦。妖星六丈出,沴气七重悬。
放言久无次,触兴感成篇。"
风含霜月明,水泛碧天色。此水有尽时,此情无终极。"
"称文既表温柔德,示武须成蹈厉容。
离言欲赠策,高辨正连环。野径浮云断,荒池春草斑。
风朝津树落,日夕岭猿悲。牵役而无悔,坐愁只自怡。
愚谓嬉游长似昔,不言流寓欻成今。始安繁华旧风俗,


马诗二十三首·其八拼音解释:

.you yu fu ren ku yu hou .shu nv he shi you shang li .zhu shang lei ji sheng bu jin .
.chen zun zhong jiao jie .tian fen shan hao hua .qu tai lin shang lu .gao xuan di xia xie .
ying ying ba shui qu .bu bu chun fang lv .hong lian yao ming zhu .jiang chun han bai yu .
xian zai you xiao bai .chou zhong you guan shi .ruo ren bu shi sheng .you you duo ru bi ..
zi shou chen fan ta .chang deng wang can lou .tu ran cheng mu chu .qi shi huo xin you .
.jia yi yu zai nian .zhou sui song shang xian .yao xing liu zhang chu .li qi qi zhong xuan .
fang yan jiu wu ci .chu xing gan cheng pian ..
feng han shuang yue ming .shui fan bi tian se .ci shui you jin shi .ci qing wu zhong ji ..
.cheng wen ji biao wen rou de .shi wu xu cheng dao li rong .
li yan yu zeng ce .gao bian zheng lian huan .ye jing fu yun duan .huang chi chun cao ban .
feng chao jin shu luo .ri xi ling yuan bei .qian yi er wu hui .zuo chou zhi zi yi .
yu wei xi you chang si xi .bu yan liu yu xu cheng jin .shi an fan hua jiu feng su .

译文及注释

译文
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
争王图霸之业未立,各自(zi)割据称雄。
襄阳的风光的确令人陶醉,我愿在此地酣饮陪伴山翁。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗(shi),只有宫花寂寞地艳红。
知道你远道而来定会有所打算,正好在瘴江边收殓我的尸骨。
山峦与大地浑然一体,佛寺与江波相望。
  心爱的人要到雁门关外很远的地方去了,我们只有无奈地道别。天上的黄云遮蔽了千里,地上的尘埃与黄云相接,天空也暗了下来,到远方去的游子什么时候才能(neng)回来啊。时间又过了这么久,想起当时送心爱的人远去的情景,是多么清晰啊,就好像(xiang)发生在昨天一样,可是如今,已经到了深秋,檐前(qian)的露已经凝结成团。蕙草虽然凋零了,也没有什么好可惜的,我担忧的是远方的爱人,不知他在外是否饱暖。爱人远在天涯,我们长年分别。但愿时而看见自己的容颜,还是像琼树枝一样洁丽。但愿能像菟丝和水萍一样,有所寄托,与爱人的感情也能始终不渝。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳(liu)树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让(rang)人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
愿托那流星作使者传话啊,它飞掠迅速难以坐待。
你巨灵一般,咆哮而进,擘山开路,一往而前。
当红日西下,大地山川一片寂静的时候,它又自松林间吹起,响起一片松涛声。
斜阳落日送走最后一声蝉鸣,潇湘江面高悬起银色的明月,黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里,烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
黄台下种着瓜,瓜成熟的季节,瓜蔓上几长了很多瓜。
你出任太守经历了三郡,所到之处,恶人闻风而逃。

注释
躬耕:亲自耕种,实指隐居农村。
③子都:古代美男子。
⑤水面琵琶:指白居易《琵琶行》事。
⑵垂老:将老。
⑺前期:以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。
⑥晏阴:阴暗。

赏析

  张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇,遭到当权者的追捕,被迫改名换姓,渡淮南逃。他的诗大都散佚,仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  此诗对汉隐士严子陵表示崇敬之情,对为名缰利索所羁的世人作了形象的刻画。诗人承认自己挣脱不开名缰利索,同时也是不(shi bu)愿为名缰利索所羁。
  这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》,又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔,后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
  这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同,它所谈的虽然也是政治、社会问题,但不同于一般直陈其事的政论文,它既是政论,但又首先是诗,是诗与政论的结合。
  “新丰市”(今陕西临潼县)、“细柳营”(今陕西长安县),两地相隔七十余里。这两个地名皆可参考见《汉书》,诗人兴会所至,一时汇集,典雅有味。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地,用来就多一重意味,似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度,与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿,形象正相吻合。这两句连上两句,既生动描写了猎骑情景,又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。
  颈联两句,描写边塞风光和战斗生活。“胡霜”与首联的“秋”相照应。“边月”、“胡霜”,均为静物。皎洁的月色,银白的寒霜,笼罩在一望无际的荒漠上,造成一派朦胧苍凉的气氛。而“弓影”飘移,“剑花”闪烁,则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来,就使静物和人物的动态融为一体,显得生机勃勃。这就构成一种奇妙的意境:于苍茫中见壮美,于异彩中显飘逸。诚如沈德潜所说:“只弓如月,剑如霜耳,笔端点染,遂成奇彩。”(《唐诗别裁》)弓与月,形状相似;剑与霜,颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性,使它们之间的联系显得自然、和谐,使艰苦的军旅生活衬托得轻松、愉快。因此邢昉说:“以太白之才咏关塞,而悠悠闲淡如此,诗所以贵淘炼也。”(《唐风定》)在尾联中以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神,把全诗推向了高潮。“玉关殊未入,少妇莫长嗟”,是征人向少妇劝慰:未获全胜,玉门关还不能入,请亲人耐心等待,不必长吁短叹。大有“匈奴未灭,何以家为”的英雄气概。据《后汉书》,班超上疏云:“臣不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云:“直用其事,人皆能之。反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘挛之见,不规规蹈袭前人陈迹者,何以臻此!”李白之善于用典,大率类此。结局不落边塞诗以乡愁,闺怨作结的窠臼,而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具一格的结尾,使贯串全诗的壮美情怀更加完善,崇高精神得到升华了。
  第二章,写妇女们的采桑劳动。春天来了,开始暖和了,黄莺儿欢快地歌唱着。妇女们挎着深筐子,沿着桑间的小路,去采摘饲蚕用的嫩桑叶。春天昼长,妇女们辛勤地工作了很久,硕果累累,采了很多的桑叶。可是,妇女们突然悲伤起来了,因为她们看见贵族公子正朝这边走来,害怕被掳去而遭凌辱。末句反映了当时贵族蛮横的真实情况。
  综观此诗,语言凝炼,富于蕴藏,层次清晰。诗人先写出访,次写途中,再写遇僧,最后以思想收获作结。诗人先将笔墨集中在探访之上,描写僧人居住状态的孤独。用“独敲”一联勾勒,“独”字和“一”字均照应了第二句中的“孤”字。用“闲”字写出佛家对红尘物欲的否定,突显出诗人希望从佛教思想中得到解脱,将爱憎抛却,求得内心的宁静。最后写诗人访僧忽悟禅理之意,更衬出孤僧高洁的心灵。此诗所表达的就是一种不畏辛劳艰险、—心追寻禅理、淡泊之怀面对仕途荣辱的愿望,既赞美了僧人清幽简静的生活,又表现出诗人对惮理的领悟,淡泊之怀面对现实、从容之心面对仕途荣辱。
  谨小慎微,忙忙碌碌,以那些微小琐碎的事情为要,干涉下属的工作,侵夺下属应做的事拿来自己做,并夸耀自己,没有全局观,丢掉了那些重大的,长远的事情。这是不懂得管理道理的人干的事情,是不会收到好的管理效果的。
  此诗前以写景起兴,后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己,便落入水中,无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞,装点暮春,时节必然,为何又要临水自照呢?人莫不如此,一身于天地间,自然有命,却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰,圣人不对物。“不对物”则无我,无我则无须自见。
  从甜蜜的梦境中醒来,诗人不禁浮想联翩,以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界:他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边,走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间;那风姿,那神韵,是这般炫人眼目,就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句,以“若”字领起,说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神,此两句则是说女子的形,然而在写法上却不似前两句作直接的描绘,而以烘托之法让人去想(qu xiang)象和思索。“越溪(yue xi)”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时,她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲;她的婀娜娇美,自然不言而喻了。
  三句写山,着意于山色(青),是就一带山脉而言;而末句集中刻划几个山头,着眼于山形,给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”,则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下,峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字,别有情趣。言“衬”,则表明峰之固有,平平无奇;说“画”,则似言峰之本无,却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”,其色泽鲜润,犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙,而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
  此诗三章,首章感情浓烈,开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉,情随舞起,两个“兮”字,看似寻常,实深具叹美之意,流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞,似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫,这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮,而无望兮”的慨叹,同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法,无一句情语,但所描绘的巫舞场景,仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中,巫女不断地旋舞着,从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口,从寒冬舞到炎夏;空间改变了,时间改变了,她的舞蹈却没有什么改变,仍是那么神采飞扬,仍是那么热烈奔放,仍是那么深具难以抑制的野性之美;而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞,一直在心中默默地念叨:我多么爱你,你却不知道!他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时,仍然对她恋恋不舍,那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  中间四句是诗意的拓展和深化,有不平,有忧郁,又有如大海行舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘,感情是复杂的。换用仄声韵,正与内容十分协调。
  《《问刘十九》白居易 古诗》。诗从开门见山地点出酒的同时,就一层层地进行渲染,但并不因为渲染,不再留有余味,相反地仍然极富有包蕴。读了末句“能饮一杯无”,可以想象,刘十九在接到白居易的诗之后,一定会立刻命驾前往。于是,两位朋友围着火炉,“忘形到尔汝”地斟起新酿的酒来。也许室外真的下起雪来,但室内却是那样温暖、明亮。生活在这一刹那间泛起了玫瑰色,发出了甜美和谐的旋律……这些,是诗自然留给人们的联想。由于既有所渲染,又简练含蓄,所以不仅富有诱惑力,而且耐人寻味。它不是使人微醺的薄酒,而是醇醪,可以使人真正身心俱醉的。诗中蕴含生活气息,不加任何雕琢,信手拈来,遂成妙章。

创作背景

  唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。元和四年(809年),元稹奉使去东川。白居易在长安,与他的弟弟白行简和李杓直(即诗题中的李十一)一同到曲江、慈恩寺春游,又到杓直家饮酒,席上忆念元稹,就写了这首诗。

  

伊嵩阿( 隋代 )

收录诗词 (7846)
简 介

伊嵩阿 伊嵩阿,字峻斋,满洲旗人。官员外郎。有《念修堂诗草》。

丁香 / 赵与侲

结衣寻野路,负杖入山门。道士言无宅,仙人更有村。
有风自扶摇,鼓荡无伦匹。安得吹浮云,令我见白日。"
北寺邻玄阙,南城写翠微。参差交隐见,仿佛接光辉。
艳色夺人目,斅嚬亦相夸。一朝还旧都,靓妆寻若耶。
楼形写北潭,堞势凌青岛。白云谢归雁,驰怀洛阳道。"
双关防易断,只眼畏难全。鱼鳞张九拒,鹤翅拥三边。
"云门孤竹,苍璧黄琮。既祀天地,克配祖宗。
承天厚载均,并耀宵光灿。留徽蔼前躅,万古披图焕。"


捣练子·云鬓乱 / 王贻永

"神岳瑶池圃,仙宫玉树林。乘时警天御,清暑涤宸襟。
展矣礼典,薰然德馨。愔愔管磬,亦具是听。"
争枝未得飞上屋。东房少妇婿从军,每听乌啼知夜分。"
代日兴光近,周星掩曜初。空歌清沛筑,梵乐奏胡书。
惟神谐妙物,乃圣符幽赞。下武发祯祥,平阶属会昌。
秦地多芳草,江潭有桂枝。谁言阻遐阔,所贵在相知。"
空驻妍华欲谁待。"
长信丽人见花泣,忆此珍树何嗟及。我昔初在昭阳时,


临安春雨初霁 / 方翥

浅近轻浮莫与交,池卑只解生荆棘。谁道黄金如粪土,
玉醴随觞至,铜壶逐漏行。五星含土德,万姓彻中声。
江郡将何匹,天都亦未加。朝来沿泛所,应是逐仙槎。"
他日闻更直,中宵属所钦。声华大国宝,夙夜近臣心。
誓欲成名报国,羞将开口论勋。"
"深井桐乌起,尚复牵清水。未盥邵陵王,瓶中弄长翠。
水中莲子怀芳心。吴公女儿腰似束,家在钱塘小江曲。
匪惟在人利,曾是扶天意。天意岂云遥,雪下不崇朝。


咏怀古迹五首·其二 / 释古毫

醉倒君前情未尽,愿因歌舞自为容。"
"千行发御柳,一叶下仙筇。青浦宸游至,朱城佳气浓。
宝叶擎千座,金英渍百盂。秋云飘圣藻,霄极捧连珠。"
"晚景寒鸦集,秋风旅雁归。水光浮日出,霞彩映江飞。
"少学纵横术,游楚复游燕。栖遑长委命,富贵未知天。
晚怀重虚旷,养志息雕镌。登高惭思拙,匠物谢情妍。
柔肠早被秋波割。清澄有馀幽素香,鳏鱼渴凤真珠房。
发祗乃祀,咳叹如闻。二歌斯升,以咏德薰。"


柳子厚墓志铭 / 沈葆桢

越冈连越井,越鸟更南飞。何处鹧鸪啼,夕烟东岭归。
帷盖墟烟没,干旌陇日悬。古来埋玉树,流恨满山川。"
"雁门归去远,垂老脱袈裟。萧寺休为客,曹溪便寄家。
津亭拔心草,江路断肠猿。他日将何见,愁来独倚门。"
晓将近,黄姑织女银河尽。九华锦衾无复情,
"毛延寿画欲通神,忍为黄金不为人。
作颂音传雅,观文色动台。更知西向乐,宸藻协盐梅。"
盛色如转圜,夕阳落深谷。仍令身殁后,尚足平生欲。


夏昼偶作 / 空海

宾吊翻成鹤,人亡惜喻龟。洛阳今纸贵,犹写太冲词。
瑞策开珍凤,祯图荐宝龟。创封超昔夏,修禅掩前姬。
善积家方庆,恩深国未酬。栖栖将义动,安得久情留。"
风来花自舞,春入鸟能言。侍宴瑶池夕,归途笳吹繁。"
"洛城春禊,元巳芳年。季伦园里,逸少亭前。曲中举白,
"二百四十载,海内何纷纷。六国兵同合,七雄势未分。
如心之使臂。小白鸿翼于夷吾,刘葛鱼水本无二。
激熘分龙阙,斜飞洒凤楼。崇朝方浃宇,宸盼俯凝旒。"


送灵澈 / 周文达

不应永弃同刍狗,且复飘飖类转蓬。容鬓年年异,
饥虫不食推碎黄。蕙花已老桃叶长,禁院悬帘隔御光。
盘薄依厚地,遥裔腾太清。方悦升中礼,足以慰馀生。"
"历历东井舍,昭昭右掖垣。云际龙文出,池中鸟色翻。
春来半月度,俗忌一时闲。不酌他乡酒,惟堪对楚山。
恩级青纶赐,徂装紫橐悬。绸缪金鼎席,宴饯玉潢川。
锡以纯嘏,祚其允恭。神保是飨,万世无穷。"
持久望兹念,克终期所托。行矣当自强,春耕庶秋获。"


临江仙·送光州曾使君 / 徐昭然

"拂露金舆丹旆转,凌晨黼帐碧池开。南山倒影从云落,
始下芙蓉楼,言发琅邪岸。急为打船开,恶许傍人见。"
不缘生得天属亲,岂向仇雠结恩信。(第十五拍)
惟愿圣君无限寿,长取新年续旧年。
登山不愁峻,涉海不愁深。中擘庭前枣,教郎见赤心。"
无因见边使,空待寄寒衣。独闭青楼暮,烟深鸟雀稀。"
"寂寥心事晚,摇落岁时秋。共此伤年发,相看惜去留。
重溪既下漱,峻峰亦上干。陇头闻戍鼓,岭外咽飞湍。


浪淘沙·把酒祝东风 / 钱士升

汉绍世祖,夏资少康。功成德茂,率祀无疆。"
梁邸调歌日,秦楼按舞时。登高频作赋,体物屡为诗。
"昔时南浦别,鹤怨宝琴弦。今日东方至,鸾销珠镜前。
"葱郁兴王郡,殷忧启圣图。周成会西土,汉武幸南都。
"江流去朝宗,昼夜兹不舍。仲尼在川上,子牟存阙下。
"御道红旗出,芳园翠辇游。绕花开水殿,架竹起山楼。
列营依茂草,吹角向高风。更就燕然石,看铭破虏功。"
"白玉仙台古,丹丘别望遥。山川乱云日,楼榭入烟霄。


牧童词 / 徐用亨

忽将薄命委锋镝,可惜红颜随虏尘。(第一拍)
宛转复宛转,忆忆更未央。"
夕逐新春管,香迎小岁杯。感时何足贵,书里报轮台。"
"日晚宜春暮,风软上林朝。对酒近初节,开楼荡夜娇。
武皇自送西王母,新换霓裳月色裙。
"跻险方未夷,乘春聊骋望。落花赴丹谷,奔流下青嶂。
冠冕如星罗,拜揖曹与周。望尘非吾事,入赋且迟留。
谷中近窟有山村,长向村家取黄犊。五陵年少不敢射,