论诗五首·其二
蜀笺都有三千幅，总写离情寄孟光。"
直待素秋摇落日，始将凡木斗荣枯。"
忆昔故园杨柳岸，全家送上渡头船。"
季子让社稷，又能听国风。宁知千载后，苹藻冷祠宫。
"昔日郎君今刺史，朱元依旧守朱门。
鲍昭从军，主意危苦。 ——潘述
赌墅终规利，焚囊亦近名。不如相视笑，高咏两三声。"
别席侵残漏，归程避战鼙。关遥秦雁断，家近瘴云低。
独采蘼芜咏团扇。 ——严伯均
才闻此戏身先到。理人似爱长行心，天下安平多草草。
火井不暖温泉微。"
"一径通高屋，重云翳两原。山寒初宿顶，泉落未知根。
论诗五首·其二拼音解释:
shu jian du you san qian fu .zong xie li qing ji meng guang ..
zhi dai su qiu yao luo ri .shi jiang fan mu dou rong ku ..
yi xi gu yuan yang liu an .quan jia song shang du tou chuan ..
ji zi rang she ji .you neng ting guo feng .ning zhi qian zai hou .ping zao leng ci gong .
.xi ri lang jun jin ci shi .zhu yuan yi jiu shou zhu men .
bao zhao cong jun .zhu yi wei ku . ..pan shu
du shu zhong gui li .fen nang yi jin ming .bu ru xiang shi xiao .gao yong liang san sheng ..
bie xi qin can lou .gui cheng bi zhan pi .guan yao qin yan duan .jia jin zhang yun di .
du cai mi wu yong tuan shan . ..yan bo jun
cai wen ci xi shen xian dao .li ren si ai chang xing xin .tian xia an ping duo cao cao .
huo jing bu nuan wen quan wei ..
.yi jing tong gao wu .zhong yun yi liang yuan .shan han chu su ding .quan luo wei zhi gen .
译文及注释
译文
读尽了诗书，你毫无腐儒的(de)酸气；投笔从戎，跃马在西北(bei)边关。
分清先后施政行善。
采呀采呀采《芣苢(yi)》佚名 古诗，采呀采呀采得来。
水流在空中任意飞溅，冲刷着两侧青色的石壁。
墓地兰花上凝聚的露珠，宛如她悲伤的泪眼。
对君而言不过一天的姻缘，却耽误了我一生的幸福。
人死去就像堕入漫漫长夜，沈睡於黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
满地的芦(lu)苇花和我一样老去，人民流离失(shi)所(suo)，国亡无归。
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
为何他能杀君自立，忠名更加显著光大？
喜穿轻淡装，楼边常溜达。
夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无踪(zong)迹。
他家常有宾客来，孩子们都习惯了，总是乐(le)呵呵的，鸟雀也常常在台阶上觅食，它们已被驯服了。
侧目见到了两只华丽的翠鸟，在华美的三珠树上栖息。
注释
《书事》王维 古诗：书写眼前所见的事物。
点绛唇：词牌名。此调因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。四十一字。上阕四句，从第二句起用三仄韵；下阕五句，亦从第二句起用四仄韵。《词律》认为，上阕第二句第一字宜用去声，“作平则不起调”。但亦有作平起调者。又有《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》等异名。
⑤徐行：慢慢地走。
5.矢：箭
[12] 陆海：指地势高平、物产丰饶的地区，古代以陕西为“天下陆海之地”（《汉书·东方朔传》）。
5.侨：子产自称。
乃:你，你的。
（3）宫花：《行宫》元稹 古诗里的花。
赏析
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
第三首：作者接待一位老年隐士的来访，这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生，生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
这种(zhe zhong)热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那种“桃源望断无寻处”的乱世，这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：“庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿，王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜(yu xi)别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依”，历代传诵，脍炙人口。“柳”，又与“留”谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨(zhe yang)柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人，也可以是神话、传说中的虚幻人物，而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式，在战国的诸子百家之说中曾被广为运用，使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力，放射出奇异的哲理光彩。
诗的一、二句以议论入题，针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池，本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作，故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物，但其有幸植根天子之池，自与其他山泽中的草卉身份不同，也更易受人们的注目。
此诗是以小伙子为第一人称口吻写的，姑娘是子仲家的女儿。开篇就交代了男女欢聚的场所：陈国的郊野有一大片高平的土地，那里种着密密的白榆、柞树。这既是地点实写，也是交代春天胜景。在这样一个美妙的时光，美好的地点，一群美丽的人儿，做着美妙的事情：子仲家的姣好少女，跳着飘逸优美的舞蹈。春天来了，少男少女的春天来了，他们以曼妙的舞姿吸引着对方多情的目光。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸(de kua)张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和(yu he)县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州，内心愁怨很深。在他看来，最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境，所谓“静中情味世无双”（《沧浪静吟》）。他所讲的“静中清味”，无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣，即他说的“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲气（《沧浪亭》）。其实他何曾自得闲适，在同诗中，他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”，暗写流连其中的情景，表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”（《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二），此诗可为一例。
全诗四句，前后各为一个层次。第一层描写失去自由之前的鹤，比喻诗人自己远离朝廷羁绊之时的自由之身，当时纵横沙场，东征西讨，意气昂扬，正好比那高天之上的云鹤，搏击八方来风，展翅翱翔。在茫茫九州之上，在朵朵彩云之间，奋翮高飞，无拘(wu ju)无束尽情地发出舒心的鸣叫。对飞鹤戾天的描写，正是含蓄地展现了诗人的鸿鹄之志与旷世奇才，也反映了他希望挣脱朝廷束缚的强烈愿望。从本诗开头两句可以看出，诗人虽身为人臣，却有包举宇内、气吞九州的帝王气概。
第三首：作者接待一位老年隐士的来访，这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生，生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
这种(zhe zhong)热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那种“桃源望断无寻处”的乱世，这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：“庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿，王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜(yu xi)别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依”，历代传诵，脍炙人口。“柳”，又与“留”谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨(zhe yang)柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人，也可以是神话、传说中的虚幻人物，而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式，在战国的诸子百家之说中曾被广为运用，使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力，放射出奇异的哲理光彩。
诗的一、二句以议论入题，针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池，本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作，故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物，但其有幸植根天子之池，自与其他山泽中的草卉身份不同，也更易受人们的注目。
此诗是以小伙子为第一人称口吻写的，姑娘是子仲家的女儿。开篇就交代了男女欢聚的场所：陈国的郊野有一大片高平的土地，那里种着密密的白榆、柞树。这既是地点实写，也是交代春天胜景。在这样一个美妙的时光，美好的地点，一群美丽的人儿，做着美妙的事情：子仲家的姣好少女，跳着飘逸优美的舞蹈。春天来了，少男少女的春天来了，他们以曼妙的舞姿吸引着对方多情的目光。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸(de kua)张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和(yu he)县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州，内心愁怨很深。在他看来，最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境，所谓“静中情味世无双”（《沧浪静吟》）。他所讲的“静中清味”，无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣，即他说的“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲气（《沧浪亭》）。其实他何曾自得闲适，在同诗中，他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”，暗写流连其中的情景，表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”（《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二），此诗可为一例。
全诗四句，前后各为一个层次。第一层描写失去自由之前的鹤，比喻诗人自己远离朝廷羁绊之时的自由之身，当时纵横沙场，东征西讨，意气昂扬，正好比那高天之上的云鹤，搏击八方来风，展翅翱翔。在茫茫九州之上，在朵朵彩云之间，奋翮高飞，无拘(wu ju)无束尽情地发出舒心的鸣叫。对飞鹤戾天的描写，正是含蓄地展现了诗人的鸿鹄之志与旷世奇才，也反映了他希望挣脱朝廷束缚的强烈愿望。从本诗开头两句可以看出，诗人虽身为人臣，却有包举宇内、气吞九州的帝王气概。
创作背景
唐圭璋认为此词是作者因久久客居他乡的愁苦触景生情而作。
杨朝英( 金朝 )
收录诗词 (8945) 首
简 介
杨朝英 元代文学家，生卒年及生平事迹均未详，《录鬼簿》及《录鬼簿续编》皆失载。青城（青城县有二，一在今山东，一在今四川，论者多以为杨朝英是）人。曾任郡守、郎中，后归隐。他最重要的贡献是选录元人散曲，辑为《乐府新编阳春白雪》、《朝野新声太平乐府》二集，人称“杨氏二选”。选辑认真，搜罗甚富，元人散曲多赖以传世，“二选”是研究元代散曲的重要资料。同时他也是一位散曲作家,作品存小令约27首,见于“二选”中。
虎丘记
"独坐纱窗刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。
不胜攀折怅年华，红树南看见海涯。
秋霜满领难消释，莫读离骚失意书。"
漏光残井甃，缺影背山椒。（《咏晓月》）
故乡万里绝，穷愁百虑侵。秋草思边马，绕枝惊夜禽。
"楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。
朱轮未染酬恩血，公子何由见赤诚。"
色莹连城璧，形分照乘珠。提携今在此，抱素节宁渝。"
小桃红·晓妆
"紫檀衣且香，春殿日尤长。此地开新讲，何山锁旧房。
钱财尽是侯王惠，骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖，
"一樯悬五两，此日动归风。客路抛湓口，家林入镜中。
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
"李公登饮处，因石为洼尊。 ——颜真卿
"夜静群动息，翩翩一雁归。清音天际远，寒影月中微。
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
古音命韶韺。旗旆流日月， ——孟郊
蟾宫曲·京口怀古·镇江
载酒适我情，兴来趣渐微。方舟大川上，环酌对落晖。
危桥下竹坡。远峰青髻并， ——陆龟蒙
丹禁旧臣来侧耳，骨清神爽似闻韶。
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
"一自离乡国，十年在咸秦。泣尽卞和血，不逢一故人。
马毛锦斑骍.五方乱风土， ——韩愈
兰烛时将凤髓添，寒星遥映夜光帘。
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落，江色和烟槛外流。
七步诗
"记得花开雪满枝，和蜂和蝶带花移。
深红浅绿状不得，日斜池畔香风来。红能柔，绿能软，
预愁别后相思处，月入闲窗远梦回。"
去年曾折处，今日又垂条。（《柳》以下《吟窗杂录》）
为君开酒肠，颠倒舞相饮。 ——孟郊
"南国春寒朔气回，霏霏还阻百花开。全移暖律何方去，
高墉全失影，逐雀作飞声。薄暮寒郊外，悠悠万里情。"
一从化真骨，万里乘飞电。萝月延步虚，松花醉闲宴。
木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
琴阮资清格，冠簪养素风。烟霄半知足，吏隐少相同。"
"扁舟倦行役，寂寂宿江干。半夜风雷过，一天星斗寒。
"闻君竹马戏毗陵，谁道观风自六卿。今日声明光旧物，
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
欹枕梦魂何处去，醉和春色入天台。"
"早是春愁触目生，那堪春夕酒初醒。
可惜穿针方有兴，纤纤初月苦难留。"
"瓜步妖氛灭，昆冈草树青。终朝空望极，今日送君行。
书愤五首·其一
"忆昔同游紫阁云，别来三十二回春。
君王朝下未梳头，长晕残眉侍鉴楼。
琴阮资清格，冠簪养素风。烟霄半知足，吏隐少相同。"
"世久荒墟在，白云几代耕。市廛新草绿，里社故烟轻。
说诗整颓波，立义激浮俗。 ——皎然
不教布施刚留得，浑似初逢李少君。"
舟楫通大江，车轮会平陆。昔贤官是邦，仁泽流丰沃。
古藏四三茔。里儒拳足拜， ——韩愈
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主，薄赏那堪激懦兵。
非关曾入楚王宫，直为相思腰转细。卧簟乘闲乍逐凉，
君臣束手平城里，三十万兵能忍饥。"
"广苇夹深流，萧萧到海秋。宿船横月浦，惊鸟绕霜洲。
"写得衰容似十全，闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日，
不知更许凭栏否，烂熳春光未肯残。"
"二月风光似洞天，红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡，
绿水任从联臂饮，青山不用断肠吟。"
奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
如何住在猿声里，却被蝉吟引下来。"
方知在德不在险，危栈何曾阻汉兵。"
"候馆寥寥辍棹过，酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少，
绿水成文柳带摇，东风初到不鸣条。
八骏似龙人似虎，何愁飞过大漫天。"
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
鹧鸪天·佳人
长说满庭花色好，一枝红是一枝空。"
雨助滩声出，云连野色深。鹡鸰今在远，年酒共谁斟。"
"寒灯耿耿漏迟迟，送故迎新了不欺。往事并随残历日，
草软眠难舍，莺娇听莫穷。如今千里隔，搔首对秋风。"
"经年理郡少欢娱，为习干戈间饮徒。
欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇崄处，取路到丹霄。
望断长安故交远，来书未说九河清。"
岘首飞黄叶，湘湄走白波。仍闻汉都护，今岁合休戈。"
沁园春·再次韵
帝道云龙合，民心草木春。须知烟阁上，一半老儒真。"
灯照楼中雨，书求海上峰。诗家无骤显，一一古人踪。"
葵藿一心期捧日，强搜狂斐拟宫词。"
"燕台下榻玉为人，月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴，
十洲隔八海，浩渺不可期。空留双白鹤，巢在长松枝。
暖金盘里点酥山，拟望君王子细看。
风和难捉花中蝶，却向窗间弄绣针。
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"