月下独酌四首·其一
"自请假来多少日，五旬光景似须臾。已判到老为狂客，
辛苦十数年，昼夜形神疲。竟杂霸者道，徒称帝者师。
"九月徐州新战后，悲风杀气满山河。
向夜欲归愁未了，满湖明月小船回。"
一兴嗜欲念，遂为矰缴牵。委质小池内，争食群鸡前。
严子垂钓日，苏门长啸时。悠然意自得，意外何人知。"
"病卧帝王州，花时不得游。老应随日至，春肯为人留。
"凉风起禁掖，新月生宫沼。夜半秋暗来，万年枝袅袅。
性真悟泡幻，行洁离尘滓。修道来几时，身心俱到此。
伯夔曾抚野兽驯，仲尼暂叩春雷盛。何时得向笋簴悬，
月下独酌四首·其一拼音解释:
.zi qing jia lai duo shao ri .wu xun guang jing si xu yu .yi pan dao lao wei kuang ke .
xin ku shi shu nian .zhou ye xing shen pi .jing za ba zhe dao .tu cheng di zhe shi .
.jiu yue xu zhou xin zhan hou .bei feng sha qi man shan he .
xiang ye yu gui chou wei liao .man hu ming yue xiao chuan hui ..
yi xing shi yu nian .sui wei zeng jiao qian .wei zhi xiao chi nei .zheng shi qun ji qian .
yan zi chui diao ri .su men chang xiao shi .you ran yi zi de .yi wai he ren zhi ..
.bing wo di wang zhou .hua shi bu de you .lao ying sui ri zhi .chun ken wei ren liu .
.liang feng qi jin ye .xin yue sheng gong zhao .ye ban qiu an lai .wan nian zhi niao niao .
xing zhen wu pao huan .xing jie li chen zi .xiu dao lai ji shi .shen xin ju dao ci .
bo kui zeng fu ye shou xun .zhong ni zan kou chun lei sheng .he shi de xiang sun ju xuan .
译文及注释
译文
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸，枝梗断折(zhe)、浮萍疏散，还要漂流到何处江湾？我自己依然感到，腰围只怕衣带减短，孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜，为什么她近来，反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远，为何连梦里都不见？
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
从道州城向西走一百多步，有一条小溪。这条小溪向南流几步远，汇入营溪。两岸全是一些奇石，（这些石头）有的倾斜嵌叠，有的盘曲回旋，不能够用言语形容（它们的美妙）。清澈(che)的溪流撞击着岩石，水回旋而流，激水触石溅起高高的浪花，激荡倾注；岸边美丽的树木和珍奇的青竹，投下的阴影互相掩映。 这条溪水如果在(zai)空旷的山间田野，就是很适合避世隐居的人和隐士居住的；如果它在人烟密集的地方，也可以成为都会城镇（市民游览）的胜地，仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来，至今也没有人来欣赏和关爱（它）；我在溪水边走来走去，为它（景色秀丽但无人知晓）而惋惜！于是进行疏导开通，清除掉杂乱的草木，建起了亭阁，栽上了松树、桂树，又种植了鲜花香草，来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面，便命名为“右溪”。把这些文字刻在石上，明白地告诉后来人。
织锦回文诉说思念(nian)的长恨，楼上花枝取笑我依然独眠。
山深林密充满险阻。
贾谊被贬在此地居住三年，可悲遭遇千万代令人伤(shang)情。
高高的大堂深深的屋宇，栏杆围护着轩廊几层。
十个太阳轮番照射，金属石头都熔化变形。
眼前江船何其匆促，不等到江流平静就迎着风浪归去。
想昔日小路环绕我的草堂东，先生庙与武侯祠在一个閟宫。
现在我才回想起江南的好处来，当时年少风流，春衫飘举，风度翩翩。我骑着大马，斜靠小桥，满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
回想安禄山乱起之初，唐王朝处于狼狈不堪的境地，事情的发展与结果不同于古代。
魂魄归来吧！
注释
⑸晚节：晚年的气节。黄花：菊花。
⑷朝：凌晨。庭树：庭园的树木。
⑴海人：常潜海底的劳动者。
（66）愕（扼è）——惊骇。
广陵王胥：广陵厉王刘胥，武帝第四子。喜好倡乐逸游，力能杠鼎，但行为不遵法度。汉昭帝即位，广陵王指使女巫诅咒，后来事发，用丝带上吊而死。
257.兄：指秦景公，春秋时秦国国君。
②簧：古乐器名，竹制，似笙而大。
赏析
贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
因此，《《周颂·般》佚名 古诗》作为《周颂》诗里的最后一篇，虽短小精悍，却气韵冲天，势比山海。
全诗的艺术魅力主要来自第四章，吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远，缥缈无端”，这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛，隰有苓”托兴，根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解，此处是以树隐喻男子，以草隐喻女子，托兴男女情思，引出下文“云谁之思？西方(xi fang)美人。彼美人兮，西方之人兮。”“西方美人”，旧说多附和曲解，诗意因此玄之又玄。在诗中，“西方美人”乃是指舞师，其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连，回环复沓，意味深远。“彼美人兮，西方之人兮”两句是“云谁之思？西方美人”两句的扩展延伸，钟惺《评点诗经》云：“看他西方美人，美人西方，只倒转两字，而意已远，词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调，亦与首章首句神韵相应”（陈继揆《读诗臆补》），以“细媚淡远之笔作结，神韵绝佳”（牛运震《诗志》）。
颔联着重写景物，上句“仲冬山果熟”，描绘高寒山区在仲冬时节果实累累，仿佛中原的秋天一样。这对北国人来说实在新鲜。这也是对首联中“寒迟”的进一步具体化描写。下句“正月野花开”，写的是新春正月山花烂漫，可见气候非常温和，如同中原夏季，这是对上联中“暖复催”的进一步具体描绘。
这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样，是一首群众创作的民歌，其特点也是每一章节除少数词语略作更换外，基本的语词句法都是相同的，特别是每章的最后二句，句法语气完全一样，只有一二个字的变化，其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱，易于记忆吟诵，寓意比较单纯的民歌式作品。此外，从这首诗里，也反映了男女婚姻必须通过父母之命、媒妁之言这样的封建礼教，早在二三千年以前就已经深入人心了。
唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗(hua shi)，却完全脱(quan tuo)出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的(yuan de)目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
这个女孩姓姜，“孟”是老大的意思，即这个孟姜在家里排行第一，就是姜家的大姑娘。中国有句古话：“情人眼里出西施”，在那男人看来，孟姜真是“细看诸处好”，美不可言。她的面颊像木槿花(jin hua)一样又红又白；她走起路来像鸟儿飞翔一样，十分轻盈；她身上还佩带着珍贵的环佩，行动起来，环佩轻摇，发出悦耳的响声。她不但外貌美丽，而且品德高尚，风度娴雅。总之，诗人以无比的热情，从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面，描写了这位少女的形象，同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
颔联两句说郭将军早上擦拭宝剑去上朝，晚上喝醉酒垂着马鞭回家，主要是赞美郭将军不仅工作顺利而且生活惬意。从这里可以联想到李白奉诏翰林时对自己受到唐玄宗礼遇的那种满足与自得：“一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。幸陪鸾驾出鸿都，身骑青龙天马驹。王公大人借颜色，金章紫绶来相趋。”（《驾去温泉后赠杨山人》）这里对郭将军政治生活的描述也是对自己人生得意之时的回忆。
戍道就是为了防守边疆而修的战道。王勃是非常渴望从戎报国的。在《滕王阁》中，他道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”柳宗元的《小石潭纪》中一段极其别致的描写：“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。于是伐竹取道”。然而在此诗中，无论是心中的渴望还是自然的美景都无法吸引诗人，高低错落如何，远近鸣环又如何。作者在这里追对它们作了粗略的带过。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
李白的性格本来是很高傲的，他不肯“摧眉折腰事权贵”，常常“一醉累月轻王侯”，在王公大人面前是那样地桀骜不驯。可是，对一个普通的山村妇女却是如此谦恭，如此诚挚，充分显示了李白的可贵品质。
这首诗虽只是短短的五言绝句，但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
因此，《《周颂·般》佚名 古诗》作为《周颂》诗里的最后一篇，虽短小精悍，却气韵冲天，势比山海。
全诗的艺术魅力主要来自第四章，吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远，缥缈无端”，这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛，隰有苓”托兴，根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解，此处是以树隐喻男子，以草隐喻女子，托兴男女情思，引出下文“云谁之思？西方(xi fang)美人。彼美人兮，西方之人兮。”“西方美人”，旧说多附和曲解，诗意因此玄之又玄。在诗中，“西方美人”乃是指舞师，其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连，回环复沓，意味深远。“彼美人兮，西方之人兮”两句是“云谁之思？西方美人”两句的扩展延伸，钟惺《评点诗经》云：“看他西方美人，美人西方，只倒转两字，而意已远，词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调，亦与首章首句神韵相应”（陈继揆《读诗臆补》），以“细媚淡远之笔作结，神韵绝佳”（牛运震《诗志》）。
颔联着重写景物，上句“仲冬山果熟”，描绘高寒山区在仲冬时节果实累累，仿佛中原的秋天一样。这对北国人来说实在新鲜。这也是对首联中“寒迟”的进一步具体化描写。下句“正月野花开”，写的是新春正月山花烂漫，可见气候非常温和，如同中原夏季，这是对上联中“暖复催”的进一步具体描绘。
这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样，是一首群众创作的民歌，其特点也是每一章节除少数词语略作更换外，基本的语词句法都是相同的，特别是每章的最后二句，句法语气完全一样，只有一二个字的变化，其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱，易于记忆吟诵，寓意比较单纯的民歌式作品。此外，从这首诗里，也反映了男女婚姻必须通过父母之命、媒妁之言这样的封建礼教，早在二三千年以前就已经深入人心了。
唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗(hua shi)，却完全脱(quan tuo)出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的(yuan de)目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。
这个女孩姓姜，“孟”是老大的意思，即这个孟姜在家里排行第一，就是姜家的大姑娘。中国有句古话：“情人眼里出西施”，在那男人看来，孟姜真是“细看诸处好”，美不可言。她的面颊像木槿花(jin hua)一样又红又白；她走起路来像鸟儿飞翔一样，十分轻盈；她身上还佩带着珍贵的环佩，行动起来，环佩轻摇，发出悦耳的响声。她不但外貌美丽，而且品德高尚，风度娴雅。总之，诗人以无比的热情，从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面，描写了这位少女的形象，同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
颔联两句说郭将军早上擦拭宝剑去上朝，晚上喝醉酒垂着马鞭回家，主要是赞美郭将军不仅工作顺利而且生活惬意。从这里可以联想到李白奉诏翰林时对自己受到唐玄宗礼遇的那种满足与自得：“一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。幸陪鸾驾出鸿都，身骑青龙天马驹。王公大人借颜色，金章紫绶来相趋。”（《驾去温泉后赠杨山人》）这里对郭将军政治生活的描述也是对自己人生得意之时的回忆。
戍道就是为了防守边疆而修的战道。王勃是非常渴望从戎报国的。在《滕王阁》中，他道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”柳宗元的《小石潭纪》中一段极其别致的描写：“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。于是伐竹取道”。然而在此诗中，无论是心中的渴望还是自然的美景都无法吸引诗人，高低错落如何，远近鸣环又如何。作者在这里追对它们作了粗略的带过。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
李白的性格本来是很高傲的，他不肯“摧眉折腰事权贵”，常常“一醉累月轻王侯”，在王公大人面前是那样地桀骜不驯。可是，对一个普通的山村妇女却是如此谦恭，如此诚挚，充分显示了李白的可贵品质。
这首诗虽只是短短的五言绝句，但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
创作背景
这首词作于公元1174年或1175年（南宋淳熙元年或二年）。当时，强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却不思恢复，偏安江左，沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾，欲补天穹，却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。
薛媛( 元代 )
收录诗词 (3459) 首
简 介
薛媛 薛媛，晚唐濠梁（今安徽凤阳）南楚材之妻。楚材离家远游。颍（今河南许昌）地长官爱楚材风采，欲以女嫁之。楚材为仕途欲允婚，不顾夫妻情义命仆从回濠梁取琴书等物，表示不再归家。随后又施放烟雾弹，云“不亲名宦，唯务云虚”，要到青城求道，上衡山访僧。“善书画，妙属文”的薛媛，觉察丈夫意向，对镜自画肖像，并为写真诗而寄怀。楚材读后内心愧疚，终与妻子团聚。时人嘲之曰：“当时妇弃夫，今日夫弃妇；若不逞丹青，空房应独守”。该诗《泗虹合志》中有记载，证明其人其事的真实。
送母回乡
"不矜轩冕爱林泉，许到池头一醉眠。已遣平治行药径，
光武休言战，唐尧念睦姻。琳琅铺柱础，葛藟茂河漘.
夕讶条悬火，朝惊树点妆。深于红踯躅，大校白槟榔。
绣面谁家婢，鸦头几岁奴。泥中采菱芡，烧后拾樵苏。
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身，前困蒺藜后臲卼.
"一病经四年，亲朋书信断。穷通合易交，自笑知何晚。
赫赫京内史，炎炎中书郎。昨传征拜日，恩赐颇殊常。
"掌珠一颗儿三岁，鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物，
满江红·中秋寄远
弃旧从新人所好。越縠缭绫织一端，十匹素缣功未到。
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影，潮头欲过满江风。
露竹偷灯影，烟松护月明。何言千里隔，秋思一时生。"
慢牵好向湖心去，恰似菱花镜上行。"
渐闻玉珮响，始辨珠履躅。遥见窗下人，娉婷十五六。
暗虹徒缴绕，濯锦莫周遮。俗态能嫌旧，芳姿尚可嘉。
自觉欢情随日减，苏州心不及杭州。
乡人不识离别苦，更卒多为沉滞游。哥舒开府设高宴，
登金陵冶城西北谢安墩
一缄疏入掩谷永，三都赋成排左思。自言拜辞主人后，
终言阳公命，左迁天一涯。道州炎瘴地，身不得生归。
哭君仰问天，天意安在哉。若必夺其寿，何如不与才。
妾不忍见姑郎忍见，为郎忍耐看姑面。"
泥秧水畦稻，灰种畬田粟。已讶殊岁时，仍嗟异风俗。
忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边。"
行吟赏未足，坐叹销何易。犹胜岭南看，雰雰不到地。"
佩宠虽緺绶，安贫尚葛袍。宾亲多谢绝，延荐必英豪。
青玉案·丝槐烟柳长亭路
悄悄禁门闭，夜深无月明。西窗独暗坐，满耳新蛩声。
照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。"
我惭尘垢眼，见此琼瑶英。乃知红莲花，虚得清净名。
七十为期盖是常。须知菊酒登高会，从此多无二十场。"
"常爱辋川寺，竹窗东北廊。一别十馀载，见竹未曾忘。
奔北翻成勇，司南却是呙。穹苍真漠漠，风雨漫喈喈。
传盏加分数，横波掷目成。华奴歌淅淅，媚子舞卿卿。
或歌或舞或悲啼，翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态，
秋日登吴公台上寺远眺
城上冬冬鼓，朝衙复晚衙。为君慵不出，落尽绕城花。
长安多王侯，英俊竞攀援。幸随众宾末，得厕门馆间。
短才获用长才弃。我随鹓鹭入烟云，谬上丹墀为近臣。
岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。
窗声度残漏，帘影浮初旭。头痒晓梳多，眼昏春睡足。
"洛阳谁不死，戡死闻长安。我是知戡者，闻之涕泫然。
不知何处葬，欲问先歔欷。终去哭坟前，还君一掬泪。"
君今劝我酒太醉，醉语不复能冲融。劝君莫学虚富贵，
点绛唇·高峡流云
何言此处同风月，蓟北江南万里情。"
功成事遂身退天之道，何必随群逐队到死蹋红尘。
案牍既简少，池馆亦清闲。秋雨檐果落，夕钟林鸟还。
院柳烟婀娜，檐花雪霏微。看山倚前户，待月阐东扉。
"七月行已半，早凉天气清。清晨起巾栉，徐步出柴荆。
既非慕荣显，又不恤饥寒。胡为悄不乐，抱膝残灯前。
忽遇山光澈，遥瞻海气真。秘图推废主，后圣合经纶。
垂老休吟花月句，恐君更结后身缘。"
赠范晔诗
日滉波涛一下帷。为报何人偿酒债，引看墙上使君诗。"
会宿形骸远，论交意气增。一心吞渤澥，戮力拔嵩恒。
"玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。
自从裴公无，吾道甘已矣。白生道亦孤，谗谤销骨髓。
"行行觅路缘松峤，步步寻花到杏坛。白石先生小有洞，
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
岁计莫如谷，饱则不干人。日计莫如醉，醉则兼忘身。
息乱归禅定，存神入坐亡。断痴求慧剑，济苦得慈航。
送别 / 山中送别
上叹言笑阻，下嗟时岁侵。容衰晓窗镜，思苦秋弦琴。
"三年典郡归，所得非金帛。天竺石两片，华亭鹤一支。
善败虽称怯，骄盈最易欺。狼牙当必碎，虎口祸难移。
"鞍马夜纷纷，香街起暗尘。回鞭招饮妓，分火送归人。
"泗水亭边一分散，浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别，
"海波无底珠沉海，采珠之人判死采。万人判死一得珠，
"真宰倒持生杀柄，闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟，
只合飘零随草木，谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石，
青门引·春思
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去，倘有风情或可来。
佳人许伴鹓雏食，望尔化为张氏钩。
被色空成象，观空色异真。自悲人是假，那复假为人。
"心中万事不思量，坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑，
"看舞颜如玉，听诗韵似金。绮罗从许笑，弦管不妨吟。
洛城士与庶，比屋多饥贫。何处炉有火，谁家甑无尘。
药物来盈裹，书题寄满箱。殷勤翰林主，珍重礼闱郎。
羊角风头急，桃花水色浑。山回若鳌转，舟入似鲸吞。
渔歌子·荻花秋
他日药成分一粒，与君先去扫天坛。"
酿糯岂劳炊范黍，撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊，
不种东溪柳，端坐欲何为。"
春树花珠颗，春塘水麹尘。春娃无气力，春马有精神。
置酒延贺客，客容亦欢欣。笑云今日后，不复忧空尊。
"隋堤柳，岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧，
"淡红花帔浅檀蛾，睡脸初开似剪波。
芰荷生欲遍，桃李种仍新。好住湖堤上，长留一道春。"