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长安早春

明代 / 梁兰

风外清香转,林边艳影疏。轻盈疑雪舞,仿佛似霞舒。
不知相见更何日,此夜少年堪白头。"
"梧桐叶落满庭阴,锁闭朱门试院深。
"世上方传教,山中未得归。闲花飘讲席,驯鸽污禅衣。
行到窈娘身没处,水边愁见亚枝花。"
"片云朝出岫,孤色迥难亲。盖小辞山早,根轻触石新。
"朝问此心何所思,暮问此心何所为。不入公门慵敛手,
"岩石在朱户,风泉当翠楼。始知岘亭赏,难与清晖留。
不料中秋最明夜,洞庭湖上见当天。"
星辰朝帝处,鸾鹤步虚声。玉洞花长发,珠宫月最明。
"漆点双眸鬓绕蝉,长留白雪占胸前。
金函开诏抚夷王。云晴渐觉山川异,风便宁知道路长。
看猎临胡帐,思乡见汉城。来春拥边骑,新草满归程。"
失尽白头伴,长成红粉娃。停杯两相顾,堪喜亦堪嗟。"
"遇客多言爱山水,逢僧尽道厌嚣尘。
"税时兼主印,每日得闲稀。对酒妨料吏,为官亦典衣。


长安早春拼音解释:

feng wai qing xiang zhuan .lin bian yan ying shu .qing ying yi xue wu .fang fo si xia shu .
bu zhi xiang jian geng he ri .ci ye shao nian kan bai tou ..
.wu tong ye luo man ting yin .suo bi zhu men shi yuan shen .
.shi shang fang chuan jiao .shan zhong wei de gui .xian hua piao jiang xi .xun ge wu chan yi .
xing dao yao niang shen mei chu .shui bian chou jian ya zhi hua ..
.pian yun chao chu xiu .gu se jiong nan qin .gai xiao ci shan zao .gen qing chu shi xin .
.chao wen ci xin he suo si .mu wen ci xin he suo wei .bu ru gong men yong lian shou .
.yan shi zai zhu hu .feng quan dang cui lou .shi zhi xian ting shang .nan yu qing hui liu .
bu liao zhong qiu zui ming ye .dong ting hu shang jian dang tian ..
xing chen chao di chu .luan he bu xu sheng .yu dong hua chang fa .zhu gong yue zui ming .
.qi dian shuang mou bin rao chan .chang liu bai xue zhan xiong qian .
jin han kai zhao fu yi wang .yun qing jian jue shan chuan yi .feng bian ning zhi dao lu chang .
kan lie lin hu zhang .si xiang jian han cheng .lai chun yong bian qi .xin cao man gui cheng ..
shi jin bai tou ban .chang cheng hong fen wa .ting bei liang xiang gu .kan xi yi kan jie ..
.yu ke duo yan ai shan shui .feng seng jin dao yan xiao chen .
.shui shi jian zhu yin .mei ri de xian xi .dui jiu fang liao li .wei guan yi dian yi .

译文及注释

译文
  梅花的(de)香气从小径那边悠然(ran)飘来,雪花纷纷而落。晚风浮动,晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢,于是(shi)早早的(先)在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了(说作者心里的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(欲开),就像(xiang)红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面)花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
我的心就像春天蓬勃生长的黄檗树,越来越苦。
兴致正高怨恨夜短,东方渐白又露晨曦。
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。
然而这一年江南大(da)旱,衢州出现了人吃人的惨痛场景。
心里遥想着要与佳人成为双飞燕,衔泥筑巢永结深情。
两鬓已经稀疏病后又添白发了,卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。
灯火忽被寒风吹灭,她更感凄凉,哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声,她擦干了脸上的眼泪,停住了悲泣,专注地听着。
  吴国公子季札(zha)前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说:“美好啊!教化开始奠基了,但还没有完成,然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说:“美好啊,多深厚啊!虽然有忧思,却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子,这大概是《卫风》吧!”乐工为他歌唱《王风》。季札说:“美好啊!有忧思却没有恐惧,这大概是周室东迁之后的乐歌吧!”乐工为他歌唱《郑风》。季札说:“美好啊!但它烦琐得太过分了,百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说:“美好啊,宏大而深远,这是大国的乐歌啊!可以成为东海诸国表率(lv)的,大概就是太公的国家吧?国运真是不可限量啊!”乐工为他歌唱《南风》。季札说:“美好啊,博大坦荡!欢乐却不放纵,大概是周公东征时的乐歌吧!”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说:“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大,宏大到了极点,大概是周室故地的乐歌吧!”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说:“美好啊,轻飘浮动!粗扩而又婉转,变化曲折却又易于流转,加上德行的辅助,就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说:“思虑深远啊!大概是帝尧的后代吧!如果不是这样,忧思为什么会这样深远呢?如果不是有美德者的后代,谁能像这样呢?”,乐工为他歌唱《陈风》。季札说:“国家没有主人,难道能够长久吗?”再歌唱《郐风》以下的乐歌,季礼就不作评论了。
巡视地方祭祀南岳,何等寂寥,当年的先人已早离去。
交情应像山溪渡恒久不变,
深秋时节,梧桐树下,辘轳金井旁,落叶满地。树木入秋而变,人见秋色而愁。手扶百尺垂帘,眼望窗外细雨,旧愁之上又添新愁。
我们官军(jun)攻取相州,日夜盼望收复其地。

注释
6.麇:麇鹿。脚:本指动物的小腿,此用为动词,捉住小腿之意。麟:雄鹿,非指古人作为祥瑞之物的麟。
⑺雨暗:下雨时天色昏暗。
4.且:将要。
⑺“时时”句:晋祠在唐太原城之西南,故云出向城西曲。
章台路:章台,台名。秦昭王曾于咸阳造章台,台前有街,故称章台街或章台路,其地繁华,妓馆林立,后人因以章台代指妓女聚居之地。
收香藏镜:晋贾充之女贾午爱韩寿,以御赐西域奇香赠之;汉秦嘉妻徐淑赠秦嘉明镜。此处指将情人赠物收藏。

赏析

  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  结尾两句,感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼,而又无能为力。
  诗的前四句,追思仙人,提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔,首先创造出迷离缥缈的意境,也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应,山海对举,“栖”、“入”二动词镶嵌句中,造成神(shen)妙飘逸的意境,字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问,这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果,疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
  本文通过人物对话的方式,先提出"宣子忧贫,叔向贺之"这个出人意料的问题,然后层层深入地展开论述。文章先不直接说明所以要贺的原因,而是举出栾、郤两家的事例说明,贫可贺,富可忧,可贺可忧的关键在于是否有德。继而将宣子与栾武子加以类比,点出可贺的原因,并进一步指出,如果不建德而忧贫,则不但不可贺,反而是可吊的,点出本文的中心论点。最后用韩宣子的拜服作结,说明论点,有巨大的说服力。这样既把道理讲得清清楚楚,又使人感到亲切自然。本文引用历史事实,阐明了贫不足忧,而应重视建德,没有德行,则愈富有而祸害愈大,有德行则可转祸为福的道理。
  “巧妇嫁了拙夫,真是人间最大的不公平,人人见了都要跺脚,盖深惜之也。像《断肠诗词》的作者朱淑贞女士,以一代才女,竟嫁了个不识之无的庄稼汉,死后她的丈夫把她的诗稿词草,一把火烧掉,其愚如猪,虽把他碎尸万段,不能消心头之恨,跟那种男人同床共枕,简直是奇耻大辱……”
  且看下面一句:“路上行人欲断魂”。“行人”,是出门在外的行旅之人,“行人”不等于“游人”,不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢?“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗?不是的。在诗歌里,“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”,是极力形容那一种十分(shi fen)强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情,比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候,就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
  第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起,而以第二句反面设难,予以批驳。诗中说:很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河,视为一大祸根,然而大运河的开凿使南北交通显著改善,对经济联系与政治统一有莫大好处,历史作用深远。用“至今”二字,以表其造福后世时间之长;说“千里”,以见因之得益的地域之辽阔;“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少,更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利,一反众口一辞的论调,使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖,发人所未发,但要做到不悖情理,却是不易的。大运河固然有利于后世,但隋炀帝的暴行还是暴行,皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后,隋炀帝率众二十万出游,自己乘坐高达四层的“龙舟”,还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘,此外杂船无数。船只相衔长达三百余里,仅挽大船的人几近万数,均著彩服,水陆照亮,所谓“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”(李商隐《隋宫》,其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
  全诗四句,这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围(zhou wei)烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的(bu de)人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究(jiang jiu)诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已,并非没有,“莫道弦歌愁远谪”,其实心中何曾放下?再深味一下开始的“沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字,我们就能在那夏夜凉风般自在飘荡中触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡,所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在,是作者谴怀寄情的对象,更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。
文章全文分三部分。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗(du shi)之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几(yu ji)写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起,“黄昏封印点刑徒”,“封印”、“点刑徒”,这就是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过,而是具体地、不厌其烦地一一点出,更显示了这职责的无聊和不堪忍受。

创作背景

  天平山是吴中名胜之一,林木秀润,奇石纵横,诗人自幼生活在这里,山中的一木一石,对他来说,都十分熟悉,十分亲切。元末,为避乱世,诗人曾隐居于故乡,这首诗便是诗人隐居时漫步山中,有感而作。

  

梁兰( 明代 )

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简 介

梁兰 明江西泰和人,字庭秀,又字不移。师陈一德。工诗,但才调不如师。间居不仕,自号畦乐。有《畦乐诗集》。

述行赋 / 周绍昌

玄功曷可报,感极惟勤拳。霓旌不肯驻,又归武夷川。
腐儒一铅刀,投笔时感激。帝阍不敢干,恓恓坐长画。"
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。
临书爱真迹,避酒怕狂名。只拟随麋鹿,悠悠过一生。"
剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹,玄发冲冠捋虎须。
嫩畏人看损,鲜愁日炙融。婵娟涵宿露,烂熳抵春风。
伯姊子欲归,彼亦有壶浆。西阡下柳坞,东陌绕荷塘。
远羡五云路,逶迤千骑回。遗簪唯一去,贵赏不重来。


昭君辞 / 托浑布

巉巉雪中峤,磊磊标方峭。勿为枕苍山,还当础清庙。
容膝有匡床,及肩才数堵。隙光非白驹,悬磬我无虞。
"乐道辞荣禄,安居桂水东。得闲多事外,知足少年中。
化成同轨表清平,恩结连枝感圣明。帝与九龄虽吉梦,
"绿波春水湖光满,丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急,
"胡卢河畔逢秋雪,疑是风飘白鹤毛。
开经犹在松阴里,读到南华第几篇。"
"揽衣起兮望秋河,濛濛远雾飞轻罗。


菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳 / 邓维循

不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。
掣曳罗绡跪拜时,柳条无力花枝软。"
透雪寒光散,消冰水镜开。晓迎郊骑发,夜逐斗杓回。
"离离朱实绿丛中,似火烧山处处红。影下寒林沈绿水,
十载别离那可道,倍令惊喜见来篇。"
"形适外无恙,心恬内无忧。夜来新沐浴,肌发舒且柔。
地临沧海接灵鳌。坐疑许宅驱鸡犬,笑类樊妻化羽毛。
"日落风bk々,驱车行远郊。中心有所悲,古墓穿黄茅。


宿新市徐公店 / 裴耀卿

解语山魈恼病人。闽县绿娥能引客,泉州乌药好防身。
仍闻圣主知书癖,凤阁烧香对五车。"
起来自擘纱窗破,恰漏清光落枕前。"
形秽忻除垢,神嚣喜破昏。明夷徵立象,既济感文言。
心中别有欢喜事,开得龙门八节滩。
静逢山鸟下,幽称野僧过。几许新开菊,闲从落叶和。
"玉历颁新律,凝阴发一阳。轮辉犹惜短,圭影此偏长。
青丝玉轳声哑哑。"


采莲曲 / 刘勋

"会解如来意,僧家独有君。开经对天子,骑马过声闻。
睡足起闲坐,景晏方栉沐。今日非十斋,庖童馈鱼肉。
按剑从沙漠,歌谣满帝京。寄言天下将,须立武功名。"
白苹洲上春传语,柳使君输杨使君。"
左挹玉泉液,右搴云芝英。念得参龙驾,攀天度赤城。"
过海量鲸力,归天算鹤程。露凝钟乳冷,风定玉箫清。
"与君兄弟匡岭故,与君相逢扬子渡。白浪南分吴塞云,
"荣枯忧喜与彭殇,都是人间戏一场。虫臂鼠肝犹不怪,


行香子·秋入鸣皋 / 潘牥

"茂苑有灵峰,嗟余未游观。藏山半平陆,坏谷为高岸。
临岐不用空惆怅,未必新丰老布衣。"
"郡郭绕江濆,人家近白云。晚涛临槛看,夜橹隔城闻。
我心知已久,吾道无不可。所以雀罗门,不能寂寞我。"
"江云断续草绵连,云隔秋波树覆烟。飘雪荻花铺涨渚,
伴老琴长在,迎春酒不空。可怜闲气味,唯欠与君同。"
游丝何所似,应最似春心。一向风前乱,千条不可寻。
"九幽仙子西山卷,读了绦绳系又开。


黔之驴 / 释今无

岂唯消旧病,且要引新诗。况此便便腹,无非是满卮。"
巡次合当谁改令,先须为我打还京。"
"片云朝出岫,孤色迥难亲。盖小辞山早,根轻触石新。
昔为薄命妾,无日不含愁。今为水中鸟,颉颃自相求。
把疏寻书义,澄心得狱情。梦灵邀客解,剑古拣人呈。
移帐依泉宿,迎人带雪来。心知玉关道,稀见一花开。"
闻道数年深草露,几株犹得近池台。"
洛阳城北山,古今葬冥客。聚骨朽成泥,此山土多白。


国风·王风·兔爰 / 允礼

"一见清容惬素闻,有人传是紫阳君。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
襟衽怀旧识,丝竹变恒陈。何事留中夏,长令表化淳。"
云罍看人捧,波脸任他横。一醉六十日,古来闻阮生。
待送妻儿下山了,便随云水一生休。"
"片云朝出岫,孤色迥难亲。盖小辞山早,根轻触石新。
"黯黯日将夕,牛羊村外来。岩阿青气发,篱落杏花开。
万古汨罗深,骚人道不沉。明明唐日月,应见楚臣心。


更漏子·春夜阑 / 卫德辰

静室便幽独,虚楼散郁陶。花光晨艳艳,松韵晚骚骚。
赖有风帘能扫荡,满山晴日照干坤。"
金舆未到长生殿,妃子偷寻阿鸨汤。"
薄彩临溪散,轻阴带雨浓。空馀负樵者,岭上自相逢。"
几生通佛性,一室但香烟。结得无为社,还应有宿缘。"
过海量鲸力,归天算鹤程。露凝钟乳冷,风定玉箫清。
洛下推年少,山东许地高。
嘉陵水初涨,岩岭耗积雪。不妨高唐云,却藉宋玉说。


杨柳枝 / 柳枝词 / 何西泰

"日暮掩重扉,抽簪复解衣。漏声林下静,萤色月中微。
吟想旧经过,花时奈远何。别来长似见,春梦入关多。
照日含金晰,笼烟淡翠滋。勿言人去晚,犹有岁寒期。"
烟花最深处,井臼得空刺。天寒鹤巢林,石长泉脉闭。
"相逢青眼日,相叹白头时。累话三朝事,重看一局棋。
青青复籊籊,颇异凡草木。依然若有情,回头语僮仆。
锦水通巴峡,香山对洛河。将军驰铁马,少傅步铜驼。
金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在,寂寞霜姿素莲质。