过虎门
经年无越信，终日厌蕃歌。近寺居僧少，春来亦懒过。"
"高寺移清宴，渔舟系绿萝。潮平秋水阔，云敛暮山多。
"语堪铭座默含春，西汉公卿绝比伦。
间世英明主，中兴道德尊。昆冈怜积火，河汉注清源。
"春霖朝罢客西东，雨足泥声路未通。
从此定知栖息处，月宫琼树是仙乡。"
奏乞还乡远，诗曾对御成。土毛珍到越，尘发倦离京。
惭和周郎应见顾，感知大造竟无穷。"
悠然旅榜频回首，无复松窗半偈同。"
"日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，
坊号偃松人在否，饼炉南畔曲西头。"
过虎门拼音解释:
jing nian wu yue xin .zhong ri yan fan ge .jin si ju seng shao .chun lai yi lan guo ..
.gao si yi qing yan .yu zhou xi lv luo .chao ping qiu shui kuo .yun lian mu shan duo .
.yu kan ming zuo mo han chun .xi han gong qing jue bi lun .
jian shi ying ming zhu .zhong xing dao de zun .kun gang lian ji huo .he han zhu qing yuan .
.chun lin chao ba ke xi dong .yu zu ni sheng lu wei tong .
cong ci ding zhi qi xi chu .yue gong qiong shu shi xian xiang ..
zou qi huan xiang yuan .shi zeng dui yu cheng .tu mao zhen dao yue .chen fa juan li jing .
can he zhou lang ying jian gu .gan zhi da zao jing wu qiong ..
you ran lv bang pin hui shou .wu fu song chuang ban ji tong ..
.ri luo shui liu xi fu dong .chun guang bu jin liu he qiong .wu e miao li di han yu .
fang hao yan song ren zai fou .bing lu nan pan qu xi tou ..
译文及注释
译文
燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。
月亮仿佛与江水一起流失，黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
时光悄逝，栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯，伴着疏月凄风。离愁别恨，又能与谁诉说？且把一腔愁绪，消磨在绿酒之中(zhong)。只盼佳期到，那时一定要他细看，衣袖上点点泪痕。
冬天来到的时候，我会去你那里，一起弄笙戏鹤，风雨相依。
君王在那大园林，母鹿懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好，白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼，啊呀满池鱼窜蹦。
虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞(fei)旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵(zong)横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。
读书人当中本来就有那种远离尘世、与世俗不合，一味按自己的意图行事的人，即使受到讽刺谩骂、嘲笑侮辱、穷苦愁困都不后悔，他们都没有一般人那种对名利(li)的营求之心，而对后世有所期望，因此他们的失意、不合时宜也是应该的。至于那些富有机智谋略、追求功名利禄的读书人，企图利用时世的变化，去营求权势和物利，却往往不能得志的，也是难以数(shu)记的。然而，才辩足以改变一切事物，却在重用游说的时代(dai)困穷；智谋足以夺取三军的统帅，却在崇尚武力的国家遭受屈辱，这种情况又怎么解释呢？唉！那些对后世有所期待、遭受困厄却不后悔的人，大概知道其中的原因吧！
那一声声，不知能演奏出多少人间的哀怨！
手攀松桂，触云而行，
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
时光不可倒流，那日神驾御的六龙天车不停循环。
广大辽阔的无边无际的旷野啊，极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般，远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象：寒风悲啸，日色昏黄，飞蓬折断，野草枯萎，寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下，离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说：“这儿就是古代的战场，曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤(shang)心啊！这是秦朝、汉朝，还是近代的事情呢？
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达贵也不是天生得来。
还有勇武有力的陈将军，执行诛讨奋发忠烈。
庆幸牙齿完好胃口还不减，悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
我沮丧地凝神伫立，寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时，她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风，嘴里发出银铃般的笑语。
当夏长风骤然起，林园宅室烈火燃。
注释
⑺酒痕：沾染上酒滴的痕迹。唐岑参《奉送贾侍御史江外》诗：“荆南渭北难相见，莫惜衫襟著酒痕。”
109、贾生：指贾谊。以下文字引自贾谊的《过秦论》上篇。
③空擎承露盖：只剩下荷花的茎秆空举着残败的荷叶。
⑷蓁（zhēn）：同“榛”。榛子可食。
⑵代郡：雁门郡。燕：古代燕国，在今河北东北部和辽宁西部，地处东方，故称“东接燕”。
赏析
诗人用夸张的艺术手法，描绘了山寺的高耸，给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高，诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话，唯恐惊动了天上的仙人。
首联一二句，写作者的孤独、失眠，苦吟诗句。“苦思搜诗灯下吟”，是说心中的惆怅无法用语言来表达，“苦”、“搜”，表明写诗并不随便轻易，“搜”字尤其好，说明诗人心里的思念不是普通词句能形容出来的。在灯下吟便更显出一种孤独哀愁。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银(zai yin)河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热(qing re)如火,不忍分离,那就该送上一程了，然而人不能送,因为情势不容；江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞，去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他，人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深(xu shen)远,耐人寻味。
尾联笔锋一转，从得意直落到失意，过去的豪雄事迹如同在梦中一般，如今失去权力和职务，成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意，失意的悲哀更深，其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法，诗的关键就在最后两句，前六句都是铺垫，都是为最后的落差作准备。因最后的失意，过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样，从奉诏翰林到赐金放还，也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”，深有“同是天涯沦落人”的意味，值得同情。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚(sun chu)的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
这种批评正好表现出诗人渴盼建功立业的豪情壮志。这首诗虽然有郁闷(yu men)与不平，但依旧是那种扬厉雄健的风格，很好地表现了诗人的豪侠气质。
这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
中国文人喜欢在诗中臧否人物。王象春这首诗，就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗，朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳，未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说：“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子，非君臣之辞，今不从。二诗皆戒责同僚，故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说，自立新义，时有创见，但涉及君臣关系问题，却反而比汉儒保守。其实，正如范处义《诗补传》所说：“古者君臣相尔女（汝），本示亲爱。小子，则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》，皆屡称‘小子’，不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’，意其及位不久，年尚少，已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’，则其年少可知矣。穆公谓王虽小子，而用事甚广，不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
首联一二句，写作者的孤独、失眠，苦吟诗句。“苦思搜诗灯下吟”，是说心中的惆怅无法用语言来表达，“苦”、“搜”，表明写诗并不随便轻易，“搜”字尤其好，说明诗人心里的思念不是普通词句能形容出来的。在灯下吟便更显出一种孤独哀愁。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银(zai yin)河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热(qing re)如火,不忍分离,那就该送上一程了，然而人不能送,因为情势不容；江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞，去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他，人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深(xu shen)远,耐人寻味。
尾联笔锋一转，从得意直落到失意，过去的豪雄事迹如同在梦中一般，如今失去权力和职务，成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意，失意的悲哀更深，其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法，诗的关键就在最后两句，前六句都是铺垫，都是为最后的落差作准备。因最后的失意，过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样，从奉诏翰林到赐金放还，也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”，深有“同是天涯沦落人”的意味，值得同情。
以松菊为喻写人或以松菊为象状景，前人早已有之。《论语·子罕》：“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”，虽有象征，但只是抒情中的想像借喻，并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊，华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发，所比仅在外貌而非内在品质，且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句，性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑，亦非写实。至于钟会、孙楚(sun chu)的《菊花赋》虽是写景，却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的，当自渊明始。苏轼评陶云：“大率才高意远，则所寓得其妙，选语精到之至，遂能如此。如大匠运斤，不见斧凿之痕。”（《冷斋诗话》引）读这首诗，深知苏评确非溢美。
这种批评正好表现出诗人渴盼建功立业的豪情壮志。这首诗虽然有郁闷(yu men)与不平，但依旧是那种扬厉雄健的风格，很好地表现了诗人的豪侠气质。
这四句押“洗”韵，为第三段，刻画采莲女们的形体外貌和内心世界，情调朴实亲切。
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
中国文人喜欢在诗中臧否人物。王象春这首诗，就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗，朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳，未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说：“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子，非君臣之辞，今不从。二诗皆戒责同僚，故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说，自立新义，时有创见，但涉及君臣关系问题，却反而比汉儒保守。其实，正如范处义《诗补传》所说：“古者君臣相尔女（汝），本示亲爱。小子，则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》，皆屡称‘小子’，不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’，意其及位不久，年尚少，已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’，则其年少可知矣。穆公谓王虽小子，而用事甚广，不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
创作背景
绝伦的才华，脱俗的识见，精颖的诗思，然而遭逢不遇，时日蹉跎，诗人李贺的心尽管在自然的年轮上属于青春，但却长久处于一种凄伤的境态之中，自然会唱出这支“伤心”之曲。不过，尽管伤心早已是诗人李贺的痛切感受，他的诗里常常是或显或隐地透出伤心之情，但在他留下的二百余首诗作中，诗题既已明写“伤心”一类字样的却仅止《《伤心行》李贺 古诗》这一首，因此，这首诗也就显得至为重要。
马治( 明代 )
收录诗词 (6745) 首
简 介
马治 明间常州府宜兴人，字孝常。初为僧，能诗。元末，周履道避地宜兴，治为具舟车，尽穷阳羡山溪之胜，以诗唱和，成《荆南倡和集》。洪武初，为内丘知县，终建昌知府。
梦李白二首·其一
"称觞惭座客，怀刺即门人。素向宁知贵，清淡不厌贫。
正使猜奔竞，何尝计有无。镏惔虚访觅，王霸竟揶揄。
"浩渺浸云根，烟岚没远村。鸟归沙有迹，帆过浪无痕。
西归万里未千里，应到故园春草生。"
"梦游飞上天家楼，珠箔当风挂玉钩。鹦鹉隔帘唿再拜，
捧诏巡汧陇，飞书护井陉。先声威虎兕，馀力活蟭螟。
"虚閤披衣坐，寒阶踏叶行。众星中夜少，圆月上方明。
"千官奉职衮龙垂，旅卧淮阳鬓日衰。三月已乖棠树政，
归鸟·其二
野寺门多闭，羌楼酒不赊。还须见边将，谁拟静尘沙。"
"万里风来地，清江北望楼。云通梁苑路，月带楚城秋。
南军不袒左边袖，四老安刘是灭刘。"
门开送客去，落日懒回马。旅食帝城中，不如远游者。
"经年邮驿许安栖，一会他乡别恨迷。
"远信初凭双鲤去，他乡正遇一阳生。尊前岂解愁家国，
晴赏行闻水，宵棋坐见参。龟留闲去问，僧约偶来寻。
雷吼涛惊白石山，石鲸眼裂蟠蛟死。溟池海浦俱喧豗.
妾薄命·为曾南丰作
平仲朝归卧一裘。醉后独知殷甲子，病来犹作晋春秋。
大恢生死网，飞走无逃处。白发忽已新，红颜岂如故。
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武，两来庸蜀抚疲羸。
"驱马复乘流，何时发虎丘。全家上南岳，一尉事诸侯。
元日何州住，枯风宿馆闻。都门送行处，青紫骑纷纷。"
谁怜合负清朝力，独把风骚破郑声。
"蜀客操琴吴女歌，明珠十斛是天河。霜凝薜荔怯秋树，
星星一镜发，草草百年身。此日念前事，沧洲情更亲。"
远别离
谁料羽毛方出谷，许教齐和九皋呜。"
树簇孤汀眇，帆欹积浪间。从容更南望，殊欲外人寰。"
天上三看破镜飞。孤浪谩疑红脸笑，轻云忽似舞罗衣。
不因金骨三清客，谁识吴州有洞天。"
草色连云人去住，水纹如縠燕差池。"
"国以斯文重，公仍内署来。风标森太华，星象逼中台。
墙花此日休回避，不是当时恶少年。"
"那期高旆下，得遇重臣知。泉石容居止，风沙免路岐。
蝶恋花·翠苑红芳晴满目
沧江白日樵渔路，日暮归来雨满衣。"
凉波弄轻棹，湖月生远碧。未减遥客情，西望杳何极。"
"东风潜启物，动息意皆新。此鸟从幽谷，依林报早春。
"文王喻复今朝是，子晋吹笙此日同。舜格有苗旬太远，
"思乡之客空凝嚬，天边欲尽未尽春。
龛灯落叶寺，山雪隔林钟。行解无由发，曹溪欲施舂。"
"霄汉两飞鸣，喧喧动禁城。桂堂同日盛，芸阁间年荣。
言归文字外，意出有无间。仙掌云边树，巢禽时出关。"
庄子与惠子游于濠梁
他日纵陪池上酌，已应难到暝猿吟。"
驿行盘鸟道，船宿避龙潭。真得诗人趣，烟霞处处谙。"
行到月宫霞外寺，白云相伴两三僧。"
"到此空思吴隐之，潮痕草蔓上幽碑。
"尘污出华发，惭君青藓冠。此身闲未得，终日戴应难。
衡岳三麒麟，各振黄钟音。卿云被文彩，芳价摇词林。
旷怀澹得丧，失意纵登临。彩槛浮云迥，绮窗明月深。
"小姑洲北浦云边，二女容华自俨然。野庙向江春寂寂，
君马黄
一川烟水夕阳平。苔封石室云含润，露滴松枝鹤有声。
"丽质仙姿烟逐风，凤凰声断吹台空。多情草色怨还绿，
月倒高松影，风旋一磬声。真门犹是幻，不用觉浮生。"
尚拥笙歌归未得，笑娥扶着醉尚书。"
平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎，清谈空解识胡儿。
人烦马殆禽兽尽，百里腥膻禾黍稀。暖山度腊东风微，
苹生水绿不归去，孤负东溪七里庄。"
客奠晓莎湿，马嘶秋庙空。夜深池上歇，龙入古潭中。"
八六子·洞房深
后会应多日，归程自一年。贫交永无忘，孤进合相怜。"
二十年前镇蜀地。一朝冥漠归下泉，功业声名两憔悴。
"帝心忧虢俗，暂辍掖垣臣。疲瘵初承制，乡闾似得春。
携琴就玉阶，调悲声未谐。将心寄明月，流影入君怀。"
他年免似骊山鬼，信有蓬莱不可寻。"
"带霜南去雁，夜好宿汀沙。惊起向何处，高飞极海涯。
欲吊灵均能赋否，秋风还有木兰开。"
"韩蝶翻罗幕，曹蝇拂绮窗。斗鸡回玉勒，融麝暖金釭.
菩萨蛮·黄云紫塞三千里
处世虽识机，伊余多掩关。松姿度腊见，篱药知春还。
"朝元阁迥羽衣新，首按昭阳第一人。
"明月何处来，朦胧在人境。得非轩辕作，妙绝世莫并。
"溪翁强访紫微郎，晓鼓声中满鬓霜。
"蒋宅为亭榭，蔡城东郭门。潭连秦相井，松老汉朝根。
"何郎载酒别贤侯，更吐歌珠宴庾楼。
"家近红蕖曲水滨，全家罗袜起秋尘。
游魂应到蜀，小碣岂旌贤。身没犹何罪，遗坟野火燃。"
好事近·花底一声莺
镂成鸡卵有秋千。澄明烟水孤城立，狼藉风花落日眠。
"危亭题竹粉，曲沼嗅荷花。数日同携酒，平明不在家。
夜半无灯还有睡，秋千悬在月明中。"
浮华与朱紫，安可迷心田。"
见我佯羞频照影，不知身属冶游郎。"
"京寺数何穷，清幽此不同。曲江临阁北，御苑自墙东。
江左风流尽，名贤成古今。送君无限意，别酒但加斟。"
班姬入后宫，飞燕舞东风。青娥中夜起，长叹月明里。"