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醉花间·晴雪小园春未到

清代 / 李谨思

"枝月喉,棹霜嵴,北斗离离在寒碧。龙魂清,虎尾白,
"车如流水马如龙,仙史高台十二重。
弹随空被笑,献楚自多伤。一朝殊默语,千里易炎凉。
言从天上落,乃是地仙人。白璧疑冤楚,乌裘似入秦。
庙堂喜容与,时物递芳菲。御柳垂仙掖,公槐覆礼闱。
晚怀重虚旷,养志息雕镌。登高惭思拙,匠物谢情妍。
今朝喜鹊傍人飞,应是狂夫走马归。遥想行歌共游乐,
苍梧秋色不堪论,千载依依帝子魂。
负米无远近,所希升斗归。为人无贵贱,莫学鸡狗肥。
"文学秋天远,郎官星位尊。伊人表时彦,飞誉满司存。
"穿筑非求丽,幽闲欲寄情。偶怀因壤石,真意在蓬瀛。
悬空步骤红尘起。惊凫翔鹭不堪俦,矫凤回鸾那足拟。


醉花间·晴雪小园春未到拼音解释:

.zhi yue hou .zhao shuang ji .bei dou li li zai han bi .long hun qing .hu wei bai .
.che ru liu shui ma ru long .xian shi gao tai shi er zhong .
dan sui kong bei xiao .xian chu zi duo shang .yi chao shu mo yu .qian li yi yan liang .
yan cong tian shang luo .nai shi di xian ren .bai bi yi yuan chu .wu qiu si ru qin .
miao tang xi rong yu .shi wu di fang fei .yu liu chui xian ye .gong huai fu li wei .
wan huai zhong xu kuang .yang zhi xi diao juan .deng gao can si zhuo .jiang wu xie qing yan .
jin chao xi que bang ren fei .ying shi kuang fu zou ma gui .yao xiang xing ge gong you le .
cang wu qiu se bu kan lun .qian zai yi yi di zi hun .
fu mi wu yuan jin .suo xi sheng dou gui .wei ren wu gui jian .mo xue ji gou fei .
.wen xue qiu tian yuan .lang guan xing wei zun .yi ren biao shi yan .fei yu man si cun .
.chuan zhu fei qiu li .you xian yu ji qing .ou huai yin rang shi .zhen yi zai peng ying .
xuan kong bu zhou hong chen qi .jing fu xiang lu bu kan chou .jiao feng hui luan na zu ni .

译文及注释

译文
  您从前骑龙邀游在白云乡,双手拨动银河,挑开天上的云彩,织女替您织成云锦衣裳。您轻快地乘着(zhuo)风来到皇帝的身旁,下降到人间,为混乱的俗世扫除异端。您在西边游览了(liao)咸池,巡视了扶桑,草木都(du)披上了您的恩泽,承受着您的光辉普照。您追随李白、杜甫,与他们一起比翼翱翔,使张籍、皇甫湜奔跑流汗、两腿都跑僵了,也不能仰见您那能使倒影消失的耀眼光辉。您上书(shu)痛斥佛教,讽谏君王,被邀请到潮州来观看,中途又游览了衡山和湘水,经过了埋葬帝舜的九嶷山,凭吊了娥皇和女英。到了潮州,祝融为您在前面开路,海若躲藏起来了,您管束蛟龙、鳄鱼,好像驱赶羊群一样。天上缺少人材,天帝感到悲伤,派巫阳唱着歌到下界招您的英魂上天。用牦牛作祭品,用鸡骨(gu)来占卜,敬献上我们的美酒;还有殷红的荔枝,金黄的香蕉。您不肯稍作停留,使我们泪下如雨,只得送您的英灵,披着头发,轻快地返回仙乡。
既然我未逢盛世,姑且隐居浇菜园。
大自然把神奇秀丽的景(jing)色都汇聚于泰山,山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却(que)只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
春风请继续吹动它的花瓣,希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
早上出家门与家人道别,傍晚回家依然在亲人身边。
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨,曾经写过惊天动地的诗文。
清晨怀着兴致出门来,小船渡过汉江绕岘山。
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
年底临近傍晚(年将老),日夜白白地彷徨。
  绿色纯粹,盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。(湖面)水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心(与世无争)。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去,(朋友离别)故人渐渐离去。夕阳西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜鱼正肥(落花人独立之感)。
江河宽阔苦无舟桥,路程虽近为高山隔阻。
  张梦得不把被贬官而作为忧愁,利用征收钱谷的公事之余,在大自然中释放自己的身心,这是他心中应该有超过常人的地方。即使是用蓬草编门,以破瓦罐做窗,都没有觉得不快乐,更何况在清澈的长江中洗涤,面对着西山的白云,尽享耳目的美景来自求安适呢?如果不是这样,连绵的峰峦,深陡的沟壑,辽阔的森林,参天的古木,清风拂摇,明月高照,这些都是伤感失意的文人士大夫感到悲伤憔悴而不能忍受的景色,哪里看得出这是畅快的呢!
捉尽妖魔,全给打进地狱;
身经百战驰骋疆场三千里,曾以一剑抵当了百万雄师。

注释
9.化:化生。
232.鼓刀扬声:动刀割肉,发出声音。
8、云鹏:大鹏,指谢安。
[57]肴核既尽:荤菜和果品。既:已经。
忽微:极细小的东西。
⑥绣被:带花和文字的被褥。
⒇塌然:形容肝肠寸断的样子。摧肺肝:形容极度悲痛。
⑸“美人”句:言楚汉相争时项羽战败自刎乌江。公元前202年,项羽在垓下(今安徽灵璧县东南)被汉军围困。夜里,他在帐中悲歌痛饮,与美人虞姬诀别,然后乘夜突出重围。在乌江(今安徽和县东)边自刎而死。这里说美人自刎乌江,是这个典故的活用。
[34]杭:指杭州,即余杭郡。四封:余杭郡四边疆界。

赏析

  白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾。
  起首两句,点出季节时令和住所,又以柳絮飞舞环绕的比喻把歌女因有约会而产生的兴奋、紧张的心情作了一番引人联想的比拟。“晚来”两句写她描眉梳妆,学着宫中的远山眉样,精心描画。《赵飞燕外传》载,赵飞燕妹合德,为薄眉,号远山黛。这是“女为悦己者容”,翠眉是画给她的情人看的。写眼睛的两句更为生动。此时她化妆已毕,步出宴会厅前,“一寸狂心未说,已向横波觉”。“狂心”,是难以抑制的热切之心。“已向横波觉”,“向”字、“觉”字,其中隐隐有一个人在,就是当晚她所要密约的人。这人已在席间,她一瞥见,就向他眼波传情,而被这个人察觉了,彼此心照不宣。
  寒食节,百姓禁烟,宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏,宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁(二十五郎)吹管笛,笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子,偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后,又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
  表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女(zhong nv)子在一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨便不可取了。
  这首诗设色艳丽,如同画卷,颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅,为告别图,后一句一幅,为江上行舟图。
  其次,诗人在处理全诗情绪的转换时,巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形,而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕,万物俱备而万物俱待这一关键时刻,使画面更富悬念,更具戏剧色彩。因为造物有情,寒尽春生,千红万紫的百花正含苞待放,自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静,是第一声春雷炸响前的寂静。所以,平静、寂静之中,蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上,只有这样的时刻,最令人紧张,也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻,更能表达他对春天的渴望,对新的生活环境的渴望。
  “常恐便同巫峡散,因何重有武陵期?”化《牡丹》薛涛 古诗为情人,笔触细腻而传(er chuan)神。“巫峡散”承上文的怨别离,拈来宋玉《高唐赋》中楚怀王和巫山神女梦中幽会的故事,给花人之恋抹上梦幻迷离的色彩:担心与情人的离别会象巫山云雨那样一散而不复聚,望眼欲穿而感到失望。在极度失望之中,突然不期而遇,更使人感到再度相逢的难得和喜悦。诗人把陶渊明《桃花源记》中武陵渔人意外地发现桃花源仙境和传说中刘晨、阮肇遇仙女的故事捏合在一起(唐人把武陵和刘晨、阮肇遇仙女的故事联系在一起,见《全唐诗》卷六九O王涣《惘怅诗》),给花人相逢罩上神仙奇遇的面纱,带来了惊喜欲狂的兴奋。两句妙于用典,变化多端,曲折尽致。
  他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?
  文章分为三段。在第一段中,作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安(今陕西省西安市)的柳宗元,认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观,如果用人工修造出来,则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景,而深知其耗费之巨。永州的奇景,自然而成,令他感叹,“昔之所难,今于是乎在”。这个起段,是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句,如:“辇山石,沟涧壑,陵绝险阻,疲极人力”,读来简洁精炼,表现出作者运用文字的工力。
  词的主题是怀人,于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔,展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动,清清的流水,静静地淌着。花,已经谢了,春风吹过,卷起阵阵残红。这是暮春村野,也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”,在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起,出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。
  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
  《诗经》中有许多人物的赞歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。先秦时代,正是中华民族不断凝聚走向统一的时代,人们希望和平、富裕的生活。在那样一个时代,人们自然把希望寄托在圣君贤相、能臣良将身上。赞美他们,实际上是表达一种生活的向往。《《淇奥》佚名 古诗》便是这样一首诗。据《毛诗序》说:“《《淇奥》佚名 古诗》,美武公之德也。有文章,又能听其规谏,以礼自防,故能入相于周,美而作是诗也。”这个武公,是卫国的武和,生于西周末年,曾经担任过周平王(前770—前720年在位)的卿士。史传记载,武和晚年九十多岁了,还是谨慎廉洁从政,宽容别人的批评,接受别人的劝谏,因此很受人们的尊敬,人们作了这首《《淇奥》佚名 古诗)来赞美他。
  公元23年,刘玄称帝高阳,王莽死,刘玄迁都长安,年号更始。公元25年,赤眉入关,刘玄被杀。在这时期中,班彪远避凉州,从长安出发,至安定,写了这篇《《北征赋》班彪 古诗》。
  古代男女婚姻,都是父母之命,媒妁之言。像这种敢爱敢恨的女子自己找婆家的事情,真是有违传统习俗的,当父母的当然不会同意。可能也不一定是父母要展示权威,多半是他们凭自己的生活经验在为儿女把关,以确保日后生活美满。但是代沟的存在,使两代人的择偶观念不可避免地存在着差异和冲突。这原也正常。问题的关键是,母女二人的矛盾不可调和,因此才有了“之死矢靡他”的决绝抗争。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入(gui ru)七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  此诗创作于诗人离开永州的前一年。作品显示,作者对现实既失意迷惘,同时对复出抱有强烈的追求和幻想,一颗赤子之心始终在逆境中顽强地跳动。所以语言未失活泼,风格依然俊朗,在意境上有喜有悲,大起大落。全诗以黄鹂一脉贯通,寓意(yu yi)高远,气韵流畅,开合自如,大气泱泱,读后令人如临其境,如闻其声,扼腕生情,回味无穷。
  这首诗的整个语调都是平缓的,而在平缓的语调后面,却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏,似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处,借用欧阳修的话来说,叫做:“初如食橄榄,真味久愈在。”(《欧阳文忠公集》卷二)全诗言淡意远,韵味深厚。

创作背景

  岑参于唐玄宗天宝十三载(754年)夏秋之交到北庭,唐肃宗至德二载(757年)春夏之交东归,此诗当作于此期。当时西北边疆一带,战事频繁,岑参怀着到塞外建功立业的志向,两度出塞,久佐戎幕,前后在边疆军队中生活了六年,因而对鞍马风尘的征战生活与冰天雪地的塞外风光有长期的观察与体会。天宝十三载这次是岑参第二次出塞,充任安西北庭节度使封常清的判官(节度使的僚属),而武判官即其前任,诗人在轮台送他归京(唐代都城长安)而写下了此诗。

  

李谨思( 清代 )

收录诗词 (2911)
简 介

李谨思 宋饶州馀干人,字养吾。幼颖异,日记数千言。度宗咸淳中试礼部第一。宋亡,隐居着述。为文古奥,自成一家言。

菩萨蛮·如今却忆江南乐 / 谈恺

"临高台,高台迢递绝浮埃,瑶轩绮构何崔嵬,
攀鳞有遗皓,沐德抃称觞。"
"四海帝王家,两都周汉室。观风昔来幸,御气今旋跸。
谁惮三边征战苦。行路难,行路难,岐路几千端。
我无毫发瑕,苦心怀冰雪。今代多秀士,谁能继明辙。"
阴岩常结晦,宿莽竞含秋。况乃霜晨早,寒风入戍楼。"
蟋蟀鸣户庭,蟏蛸网琴筑。"
关山通曙色,林籞遍春光。帝念纡千里,词波照五潢。"


祈父 / 宋翔

雨歇青林润,烟空绿野闲。问乡无处所,目送白云关。"
故人怜别日,旅雁逐归时。岁晏无芳草,将何寄所思。"
风流性在终难改,依旧春来万万条。
"院梅发向尺,园鸟复成曲。落日游南湖,果掷颜如玉。
盛色如转圜,夕阳落深谷。仍令身殁后,尚足平生欲。
切切孤竹管,来应云和琴。"
德水千年变,荣光五色通。若披兰叶检,□□□□□。"
险巇惟有世间路,一向令人堪白头。贵人立意不可测,


海棠 / 韩殷

虚牖风惊梦,空床月厌人。归期傥可促,勿度柳园春。"
翻江倒海倾吴蜀,汉女江妃杳相续,龙王宫中水不足。"
后池无复水,前殿久成灰。莫辨祈风观,空传承露杯。
安得凌风羽,崦嵫驻灵魄。兀然坐衰老,惭叹东陵柏。"
"佳人眠洞房,回首见垂杨。寒尽鸳鸯被,春生玳瑁床。
闻道行人至,妆梳对镜台。泪痕犹尚在,笑靥自然开。
千行云骑騑騑.蹙踏辽河自竭,鼓噪燕山可飞。
"和玉悲无已,长沙宦不成。天从扇枕愿,人遂倚门情。


喜春来·七夕 / 何桂珍

排虚翔戏鸟,跨水落长虹。日下林全暗,云收岭半空。
只为思君泪相续。"
已庆时来千亿寿,还言日暮九重赊。"
野花何处落,山月几秋辉。彼美符商政,优游绝汉机。
落日下桑榆,秋风歇杨柳。幸齐东户庆,希荐南山寿。"
秋风落花空复情。棹歌数曲如有待,正见明月度东海。
英图多霸迹,历选有名臣。连骑簪缨满,含章词赋新。
"禁苑韶年此日归,东郊道上转青旂。柳色梅芳何处所,


送迁客 / 允祥

白水生迢递,清风寄潇洒。愿言采芳泽,终朝不盈把。"
"彩仗雕舆俯碧浔,行春御气发皇心。摇风细柳萦驰道,
击青钟,歌渌水。怨青春之萎绝,赠瑶台之旖旎。
列射三侯满,兴师七步旋。莫言舒紫褥,犹异饮清泉。"
虞琴起歌咏,汉筑动巴歈.多幸沾行苇,无庸类散樗。"
"巫山小女隔云别,松花春风山上发。绿盖独穿香径归,
风袅袅兮木纷纷,凋绿叶兮吹白云。
"平生一顾重,意气溢三军。野日分戈影,天星合剑文。


清平乐·烟深水阔 / 景池

城邑高楼近,星辰北斗遥。无因生羽翼,轻举托还飙。"
电影江前落,雷声峡外长。霁云无处所,台馆晓苍苍。"
沛水祥云泛,宛郊瑞气浮。大风迎汉筑,丛烟入舜球。
万井缘津渚,千艘咽渡头。渔商多末事,耕稼少良畴。
章绶胡为者,形骸非自然。含情津渡阔,倚望脰空延。
"离别无远近,事欢情亦悲。不闻车轮声,后会将何时。
白马花竿前孑孑。蜀江风澹水如罗,堕兰谁泛相经过。
即旧在皇家,维新具物华。云连所上居恒属,


小雅·苕之华 / 赵众

苏张终作多言鬼。行路难,行路难,不在羊肠里。
月宫清晚桂,虹梁绚早梅。梵境留宸瞩,掞发丽天才。"
"旦出扶桑路,遥升若木枝。云间五色满,霞际九光披。
朝朝暮暮在眼前,腹生手养宁不怜。(第十拍)
宝剑思存楚,金锤许报韩。虚心徒有托,循迹谅无端。
我济而悔兮将安归尤。归乎归乎,无与石斗兮无应龙求。"
佳气日将歇,霸功谁与修。桑田东海变,麋鹿姑苏游。
绮云临舞阁,丹霞薄吹台。轻肥宁所羡,未若反山隈。"


月夜江行 / 旅次江亭 / 王绍

催我少年不须臾。与君相逢不寂寞,衰老不复如今乐。
"山城丰日暇,闭户见天心。东旷迎朝色,西楼引夕阴。
伤心日暮烟霞起,无限春愁生翠眉。
映雪峰犹暗,乘冰马屡惊。雾中寒雁至,沙上转蓬轻。
"远方来下客,輶轩摄使臣。弄琴宜在夜,倾酒贵逢春。
是时军两进,东拒复西敌。蔽山张旗鼓,间道潜锋镝。
"一面妖桃千里蹄,娇姿骏骨价应齐。乍牵玉勒辞金栈,
鸡人罢唱晓珑璁,鸦啼金井下疏桐。"


西江月·闻道双衔凤带 / 释倚遇

履险甘所受,劳贤恧相曳。揽辔但荒服,循陔便私第。
二门几迢递,三宫何倏爚.咫尺穷杳冥,跬步皆恬漠。
园槿绽红艳,郊桑柔绿滋。坐看长夏晚,秋月生罗帏。"
"公乎公乎,提壶将焉如。屈平沉湘不足慕,
古歌旧曲君休听,听取新翻杨柳枝。
"胡马,胡马,远放燕支山下。咆沙咆雪独嘶,
"天正开初节,日观上重轮。百灵滋景祚,万玉庆惟新。
啼涩饥喉咽,飞低冻翅垂。画堂鹦鹉鸟,冷暖不相知。"


严先生祠堂记 / 廖莹中

"珠帘的晓光,玉颜艳春彩。林间鸟鸣唤,户外花相待。
秋帐灯华翠,倡楼粉色红。相思无别曲,并在棹歌中。"
"称文既表温柔德,示武须成蹈厉容。
罗敷独向东方去,谩学他家作使君。"
美人夜坐月明里,含少商兮照清徵。风何凄兮飘飉,
迎得春光先到来,浅黄轻绿映楼台。
将军曾制曲,司马屡陪观。本是胡中乐,希君马上弹。"
寂寞东坡叟,传唿北里人。在山琴易调,开瓮酒归醇。