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台山杂咏

明代 / 李咸用

"请告严程尽,西归道路寒。欲陪鹰隼集,犹恋鹡鸰单。
沤麻入南涧,刈麦向东菑。对酒鸡黍熟,闭门风雪时。
"高洁非养正,盛名亦险艰。伟哉谢安石,携妓入东山。
别离岁岁如流水,谁辨他乡与故乡。"
恋土函关外,瞻尘灞水东。他时书一札,犹冀问途穷。"
"萧条独向汝南行,客路多逢汉骑营。
"契阔仕两京,念子亦飘蓬。方来属追往,十载事不同。
枯草被西陆,烈风昏太清。戢戈旄头落,牧马昆仑平。
"豺虎犯天纲,升平无内备。长驱阴山卒,略践三河地。
竟日馀香在,过时独秀难。共怜芳意晚,秋露未须团。"
风波易迢递,千里如咫尺。回首人已遥,南看楚天隔。"
"先生何处去,王屋访茅君。别妇留丹诀,驱鸡入白云。
新文聊感旧,想子意无穷。"
驯扰将无惧,翻飞幸不猜。甘从上林里,饮啄自徘徊。"
"霜雪皎素丝,何意坠墨池。青苍犹可濯,黑色不可移。
"涣汗天中发,伶俜海外旋。长沙遇太守,问旧几人全。
"学道三千春,自言羲和人。轩盖宛若梦,云松长相亲。
隔巫山绿水之沉沉。留馀香兮染绣被,夜欲寝兮愁人心。


台山杂咏拼音解释:

.qing gao yan cheng jin .xi gui dao lu han .yu pei ying sun ji .you lian ji ling dan .
ou ma ru nan jian .yi mai xiang dong zai .dui jiu ji shu shu .bi men feng xue shi .
.gao jie fei yang zheng .sheng ming yi xian jian .wei zai xie an shi .xie ji ru dong shan .
bie li sui sui ru liu shui .shui bian ta xiang yu gu xiang ..
lian tu han guan wai .zhan chen ba shui dong .ta shi shu yi zha .you ji wen tu qiong ..
.xiao tiao du xiang ru nan xing .ke lu duo feng han qi ying .
.qi kuo shi liang jing .nian zi yi piao peng .fang lai shu zhui wang .shi zai shi bu tong .
ku cao bei xi lu .lie feng hun tai qing .ji ge mao tou luo .mu ma kun lun ping .
.chai hu fan tian gang .sheng ping wu nei bei .chang qu yin shan zu .lue jian san he di .
jing ri yu xiang zai .guo shi du xiu nan .gong lian fang yi wan .qiu lu wei xu tuan ..
feng bo yi tiao di .qian li ru zhi chi .hui shou ren yi yao .nan kan chu tian ge ..
.xian sheng he chu qu .wang wu fang mao jun .bie fu liu dan jue .qu ji ru bai yun .
xin wen liao gan jiu .xiang zi yi wu qiong ..
xun rao jiang wu ju .fan fei xing bu cai .gan cong shang lin li .yin zhuo zi pai huai ..
.shuang xue jiao su si .he yi zhui mo chi .qing cang you ke zhuo .hei se bu ke yi .
.huan han tian zhong fa .ling ping hai wai xuan .chang sha yu tai shou .wen jiu ji ren quan .
.xue dao san qian chun .zi yan xi he ren .xuan gai wan ruo meng .yun song chang xiang qin .
ge wu shan lv shui zhi chen chen .liu yu xiang xi ran xiu bei .ye yu qin xi chou ren xin .

译文及注释

译文
喂饱马儿来到城郊野外,登上高处眺望古城襄阳。
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻,因为她是一个五食无儿的老妇人。
无心游玩驾舟返,小舟徘徊人迟疑。
我的心追逐南去的云远逝了,
天命从来反复无常,何者受惩何者得佑?
小小少年,小小和尚,名号(hao)怀素。你的草书堪称风格迥异,独步天下。
军旗在早晨的寒气中飘扬,胡笳在夜晚的边境上传鸣。
  吴国国王夫差便告诉各位大夫说:“我还对齐国有大的企图,我就同意越国的求和,你等不要违背我的意愿。如果越国已经改过,我(对它)还有什么要求呢?如果它不悔改,(等我从齐国)回来,我挥师讨伐它。”申胥劝道:“不能同意求和啊。越国不是诚心和吴国和好,也不是害怕我们的军队的强大。(他们的)大夫文种有勇有谋,(他)将把(我们)吴国在股掌之上玩得团团转,来实现他的愿望。他本来就知(zhi)道君王您喜欢逞威斗胜,所以说婉转驯服地言辞,来纵容国王您的心志,使您沉浸在征服中原各国的快乐中,来让你自己伤害自己。使我们的军队困顿疲惫,民众流离失所,而日益憔悴,然后他们安全地收拾(shi)我们的残局。而越王信用好爱惜民众,四方百姓都归顺他,年年谷物按时节成熟,日子过得蒸蒸日上。在我们还能够(跟他们)打仗的时候,是小蛇的时候不摧毁它,成为大蛇将怎么办?”吴王说:“大夫你干嘛长越国的威风,越国能够足以成为大患吗?如果没有越国,那我春(chun)秋演习向谁炫耀我的军队啊?”便同意了越国的求和。
  从前,苏东坡称赞韩琦离开了黄州四十多年,还念念不忘黄州,以至于写下了思黄州的诗歌。苏东坡为黄州人把这诗刻在石碑上。由此后人才明白这样一个道理:贤能之士到某一处地方,不单单会使那儿的人民不忍心忘记他,而且连自己也不能忘记那儿的人民。
漫步城东门,美女多若天上云。虽然多若云,非我所思人。唯此素衣绿头巾,令我爱在心。
久客在外,心绪难平,动荡如东海波涛,难以平息。
主人十分喜爱你,不管江妃如何抱怨,也要折下最繁茂(mao)的枝头,插进壶中,供人玩赏。
春去秋来,愁上心头,总是心不在嫣像醉酒了一样,整日昏昏沉沉。临别时候你我相约早日回来相见,但是到现在依然不见归期。

注释
(20)耆(qí其)艾:年六十叫耆,年五十叫艾。这里指年长的师傅。修:整理修饰。
鱼戏:乐府古辞《江南曲》:“鱼戏莲叶间。”
1戏为:戏作。其实杜甫写这六首诗态度是很严肃的,议论也是可取的。六绝句:六首绝句。
燕山:府名。
远芳侵古道:芳,指野草那浓郁的香气。远芳:草香远播。侵,侵占,长满。远处芬芳的野草一直长到古老的驿道上。
过,过失,过错。行,品行。亏,缺失,欠缺。长(cháng),长久,永远。没(mò)世,过完一辈子。

赏析

  古来绘秋景的诗不胜枚举;即便是写山径秋行的,也不乏其作。杜牧的《山行》色彩斑斓,充满了对秋光的爱恋,属这类诗的珍品;保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅,表现出僧人淡泊的情怀,也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合,崇尚苦吟,诗作“清苦工密”(方回《瀛奎律髓》)。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”,“峰顶下层层”,语言明白如话,凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”,描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时称它“得幽淡之旨”。
  清姚际恒评论此诗说:“桃花色最艳,故以喻女子,开千古词赋咏美人之祖”。自古,漂亮的女子总是受到超常的宠爱,文学更是不吝字墨,推波助澜。无论是“去年今日此门中,人面桃花相映红。”,还是“玉腕枕香腮,桃花脸上开。”,读起来,总不如”桃之夭夭,灼灼其华”更意浓神近,耐人玩味。
  《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载:“帝尧之世,天下大和,百姓无事。有八九十老人,击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是:“日出而作,日入而息。凿井而饮,耕田而食。帝力于我何有哉?”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  诗共三章,每章八句,开头皆以鹿鸣起兴。在空旷的原野上,一群糜鹿悠闲地吃着野草,不时发出呦呦的鸣声,此起彼应,十分和谐悦耳。诗以此起兴,便营造了一个热烈而又和谐的氛围,如果是君臣之间的宴会,那种本已存在的拘谨和紧张的关系,马上就会宽松下来。故《诗集传》云:“盖君臣之分,以严为主;朝廷之礼,以敬为主。然一于严敬,则情或不通,而无以尽其忠告之益,故先王因其饮食聚会,而制为燕飨之礼,以通上下之情;而其乐歌,又以鹿鸣起兴。”也就是说君臣之间限于一定的礼数,等级森严,形成思想上的隔阂。通过宴会,可以沟通感情,使君王能够听到群臣的心里话。而以鹿鸣起兴,则一开始便奠定了和谐愉悦的基调,给与会嘉宾以强烈的感染。
  这首诗在诗歌意象与创作风格方面有神接屈子、境妙滴仙之致,但其老成诗笔与曲折情怀,归根到底还是杜甫式的。诗歌遣词造意异常精省凝炼;章法上尤能巧设伏笔,处处呼应,虽纵横驰骋而浑然一体,表现出杜甫一贯严密的诗思和严谨的结构;情感的抒发一波三折,曲尽其意,含晦而深挚。
  《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗,是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法:不仅运用了神话、传说材料,也大量运用了比兴手法,以花草、禽鸟寄托情意,“以情为里,以物为表,抑郁沉怨”(刘师培《论文杂记》)。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣,又基于传统文化的底蕴,因而总给人以言有(yan you)尽而意无穷之感。
  自然与豪放和谐结合的语言风格,在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句,简直象散文的语言,但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句,境界壮阔,气概豪放,语言则高华明朗,仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格,也是这首诗虽极写烦忧苦闷,却并不阴郁低沉的一个原因。
  此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌,则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗。
  第一联“旅馆谁相问,寒灯独可亲”,就写明了一个孤独的旅客夜宿在旅馆中。接着用第二联“一年将尽夜,万里未归人”补充说明这个“夜”是“除夜”,这个“人”是离家很远的人。
  整首诗以景为主,寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬(ying chou)之作,但当他们的笔触涉及到现实生活(sheng huo)时,同样有自己深沉的思想。
  该文是以记游为辅,以议论为主的特点,所以作者在记游中写什么,不写什么,以及怎样写,也是经过周密考虑,严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞,由于都不是所写重点,所以都一笔带过。而它们的出现,又都是为写华山后洞,特别是写游华山后洞作铺垫(pu dian)过渡的。详其所详,略其所略,对所写重点游华山后洞,则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗,寒气袭人,虽好游者不能穷;次写入之愈深,进之愈难,见之愈奇;次写怠而欲出者声张出洞,同游者遂与之俱出;次写入之愈深,记游者愈少;次写既出之后,有人责备怠而欲出者;次写作者悔恨随怠者而出,不能极尽游览之余,层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染,有游人的活动,有意志不坚强者的退缩,有责怨之辞,有悔恨之语。记游详尽曲折,思想斗争波澜起伏,这就为下文抒写心得体会,发表议论,作了自然而然地铺垫过渡,使记游与议论紧密地融合起来。
  黄景仁年轻时曾同 自己的表妹两情相悦,但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此,在《《绮怀》黄景仁 古诗》之中,笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤,被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着,使得诗人一步步地陷入绝望中。
  第四首开头两句只是描写环境,人物并未出场,但景物描写中隐含着人物的感情活动。“哀筝随急管”,不只表现出急管繁弦竞逐的欢快、热烈和喧闹,也暗示出听者对音乐的那种撩拨心弦的力量的特殊感受。照一般的写法,这两句似乎应该写成“樱花永巷垂杨岸,哀筝急管相驰逐”,现在却以“何处”发问领起,先写闻乐,再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出,传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇心。
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
  这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗,题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说:“意思,犹五谷也。文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒,读后能令人陶醉。因此,要将散文的内容改用诗歌表现出来,决不仅仅是一个改变语言形式的问题,还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》,正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造,因而具有独立的艺术价值,得以与散文《桃花源记》并世流传。

创作背景

  诗人在外出的旅途中,经过新市,住在一间姓徐的人开设的客店里,农村美丽的风光和儿童嬉戏的情景,深深吸引了他,触发了他的诗兴。

  

李咸用( 明代 )

收录诗词 (8735)
简 介

李咸用 李咸用,唐,生卒年不详。族望陇西(今甘肃临洮)。习儒业,久不第,曾应辟为推官。因唐末乱离,仕途不达,遂寓居庐山等地。生平事迹散见宋杨万里《唐李推官披沙集序》、《直斋书录解题》卷一九、《唐才子传》卷一〇《殷文圭》附。咸用工诗,尤擅乐府、律诗。所作多忧乱失意之词。为善写“征人凄苦之情”,有“国风之遗音,江左之异曲”(《唐李推官披沙集序》)。辛文房则诋为“气格卑下”(《唐才子传》)。与修睦、来鹏等有交谊,时有唱酬。作诗颇多,《直斋书录解题》卷一九着录《披沙集》6卷。《全唐诗》存诗3卷。

醉落魄·席上呈元素 / 衣可佳

斗回迎寿酒,山近起炉烟。愿奉无为化,斋心学自然。"
"美人为我弹五弦,尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触,
名理未足羡,腥臊讵所希。自惟负贞意,何岁当食薇。"
"吴王初鼎峙,羽猎骋雄才。辇道阊门出,军容茂苑来。
横击且缘边。岂如昆明与碣石,一箭飞中隔远天。
"丽锦匹云终,襜襜展向风。花开翻覆翠,色乱动摇红。
歌逢彭泽令,归赏故园间。予亦将琴史,栖迟共取闲。"
渐临华阳口,云路入葱蒨.七曜悬洞宫,五云抱仙殿。


李端公 / 送李端 / 慕容紫萍

坐悲芳岁晚,花落青轩树。春梦随我心,悠扬逐君去。"
忽复隔淮海,梦想在沣东。病来经时节,起见秋塘空。
持法不须张密网,恩波自解惜枯鳞。"
桑间禾黍气,柳下牛羊群。野雀栖空屋,晨昏不复闻。
"云馆接天居,霓裳侍玉除。春池百子外,芳树万年馀。
散发时未簪,道书行尚把。与我同心人,乐道安贫者。
跂石复临水,弄波情未极。日下川上寒,浮云澹无色。
"密竹行已远,子规啼更深。绿池芳草气,闲斋春树阴。


青青水中蒲三首·其三 / 东郭永胜

胡王知妾不胜悲,乐府皆传汉国辞。
"申甫生周日,宣慈举舜年。何如偶昌运,比德迈前贤。
饮者知名不知味。深门潜酝客来稀,终岁醇醲味不移。
昨日罢符竹,家贫遂留连。部曲多已去,车马不复全。
多谢清言异玄度,悬河高论有谁持。"
神武建皇极,文昌开将星。超超渭滨器,落落山西名。
虽惭且忻愿,日夕睹光辉。"
谑浪棹海客,喧唿傲阳侯。半道逢吴姬,卷帘出揶揄。


投赠张端公 / 严昊林

两人已向黄沙死。如今小儿新长成,明年闻道又征兵。
江海非堕游,田园失归计。定山既早发,渔浦亦宵济。
一片扬州五湖白。扬州时有下江兵,兰陵镇前吹笛声。
"淮南望江南,千里碧山对。我行倦过之,半落青天外。
赋掩陈王作,杯如洛水流。金人来捧剑,画鹢去回舟。
东阁邀才子,南昌老腐儒。梁园旧相识,谁忆卧江湖。"
青云少年子,挟弹章台左。鞍马四边开,突如流星过。金丸落飞鸟,夜入琼楼卧。夷齐是何人,独守西山饿。
"微风吹霜气,寒影明前除。落日未能别,萧萧林木虚。


晓日 / 张简春彦

合砖起花台,折草成玉节。天鸡弄白羽,王母垂玄发。
谬合同人旨,而将玉树连。不期先挂剑,长恐后施鞭。
十日不满匹,鬓蓬乱若丝。犹是可怜人,容华世中稀。
"天子念西疆,咨君去不遑。垂银棘庭印,持斧柏台纲。
先生秀衡岳,玉立居玄丘。门带江山静,房随瑶草幽。
纲纪多闲日,观游得赋诗。都门且尽醉,此别数年期。"
微官易得罪,谪去济川阴。执政方持法,明君照此心。闾阎河润上,井邑海云深。纵有归来日,各愁年鬓侵。
好鸟始云至,众芳亦未阑。遇物岂殊昔,慨伤自有端。"


国风·鄘风·君子偕老 / 易强圉

"我家北海宅,作寺南江滨。空庭无玉树,高殿坐幽人。
别有玉盘乘露冷,无人起就月中看。"
顾余守耕稼,十载隐田园。萝筱慰舂汲,岩潭恣讨论。
兴逸横汾什,恩褒作颂才。小臣瞻日月,延首咏康哉。"
隔岭天花发,凌空月殿新。谁令乡国梦,终此学分身。"
"故人虽薄宦,往往涉清溪。凿牖对山月,褰裳拂涧霓。
鲁堰田畴广,章陵气色微。明朝拜嘉庆,须着老莱衣。"
赋掩陈王作,杯如洛水流。金人来捧剑,画鹢去回舟。


和袭美木兰后池三咏·白莲 / 佟华采

与君为近别,不啻远相思。落日平湖上,看山对此时。
落日烧霞明,农夫知雨止。几悲衽席湿,长叹垣墙毁。
晴云淡初夜,春塘深慢流。温颜风霜霁,喜气烟尘收。
归客正夷犹,爱此沧江闲白鸥。"
野寺霜露月,农兴羁旅情。聊租二顷田,方课子弟耕。
玉尺不可尽,君才无时休。
摇巾北林夕,把菊东山秋。对酒池云满,向家湖水流。
世难慵干谒,时闲喜放归。潘郎悲白发,谢客爱清辉。


题农父庐舍 / 乐正乙未

花香天界事,松竹人间别。殿分岚岭明,磴临悬壑绝。
苍苍前洲日,的的回沙鹭。水气清晓阴,滩声隐川雾。
"百岁老翁不种田,惟知曝背乐残年。
"苏台忆季常,飞棹历江乡。持此功曹掾,初离华省郎。
"久废南山田,叨陪东阁贤。欲随平子去,犹未献甘泉。
"东风散馀冱,陂水淡已绿。烟芳何处寻,杳蔼春山曲。
鸣钟集人天,施饭聚猿鸟。洗意归清净,澄心悟空了。
调移筝柱促,欢会酒杯频。倘使曹王见,应嫌洛浦神。"


东平留赠狄司马 / 岑乙酉

闲从博陵游,畅饮雪朝酲。歌酣易水动,鼓震丛台倾。
渤海人无事,荆州客独安。谢公何足比,来往石门难。"
"远学临海峤,横此莓苔石。郡斋三四峰,如有灵仙迹。
羽山数点青,海岸杂光碎。离离树木少,漭漭湖波大。
清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"
"仙官欲往九龙潭,旄节朱幡倚石龛。山压天中半天上,
庭前空倚杖,花里独留樽。莫道无来驾,知君有短辕。"
流放蛮陬阔,乡关帝里偏。亲朋云雾拥,生死岁时传。


/ 滑巧青

直节岂感激,荒淫乃凄其。颍水有许由,西山有伯夷。
"人世拘形迹,别去间山川。岂意灵仙偶,相望亦弥年。
"逦迤曙云薄,散漫东风来。青山满春野,微雨洒轻埃。
巢许在嵩颍,陶唐不得臣。九州尚洗耳,一命安能亲。
杖策寻故人,解鞭暂停骑。石门殊豁险,篁径转森邃。
暂过伊阙间,晼晚三伏时。高阁入云中,芙蓉满清池。
介胄辞前殿,壶觞宿左营。赏延颁赐重,宸赠出车荣。
吴岳夏云尽,渭河秋水流。东篱摘芳菊,想见竹林游。"