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春思二首·其一

魏晋 / 查有新

道浅犹怀分,时移但自惊。关门惊暮节,林壑废春耕。
行军在函谷,两度闻莺啼。相看红旗下,饮酒白日低。
王旅方伐叛,虎臣皆被坚。鲁人着儒服,甘就南山田。
石笋街中却归去,果园坊里为求来。"
数公不可见,一别尽相忘。敢恨青琐客,无情华省郎。
经齿冷于雪,劝人投此珠。愿随金騕褭,走置锦屠苏。
他日新诗应见报,还如宣远在安城。"
"南国昼多雾,北风天正寒。路危行木杪,身远宿云端。
欲往从之何所之。"
峡束沧江起,岩排石树圆。拂云霾楚气,朝海蹴吴天。
末路终离别,不能强悲哀。男儿争富贵,劝尔莫迟回。"
诏使归金策,神人送玉衣。空山竟不从,宁肯学湘妃。"
多病加淹泊,长吟阻静便。如公尽雄俊,志在必腾鶱."
"秋气落穷巷,离忧兼暮蝉。后时已如此,高兴亦徒然。
过江云满路,到县海为邻。每叹违心赏,吴门正早春。"


春思二首·其一拼音解释:

dao qian you huai fen .shi yi dan zi jing .guan men jing mu jie .lin he fei chun geng .
xing jun zai han gu .liang du wen ying ti .xiang kan hong qi xia .yin jiu bai ri di .
wang lv fang fa pan .hu chen jie bei jian .lu ren zhuo ru fu .gan jiu nan shan tian .
shi sun jie zhong que gui qu .guo yuan fang li wei qiu lai ..
shu gong bu ke jian .yi bie jin xiang wang .gan hen qing suo ke .wu qing hua sheng lang .
jing chi leng yu xue .quan ren tou ci zhu .yuan sui jin yao niao .zou zhi jin tu su .
ta ri xin shi ying jian bao .huan ru xuan yuan zai an cheng ..
.nan guo zhou duo wu .bei feng tian zheng han .lu wei xing mu miao .shen yuan su yun duan .
yu wang cong zhi he suo zhi ..
xia shu cang jiang qi .yan pai shi shu yuan .fu yun mai chu qi .chao hai cu wu tian .
mo lu zhong li bie .bu neng qiang bei ai .nan er zheng fu gui .quan er mo chi hui ..
zhao shi gui jin ce .shen ren song yu yi .kong shan jing bu cong .ning ken xue xiang fei ..
duo bing jia yan bo .chang yin zu jing bian .ru gong jin xiong jun .zhi zai bi teng xian ..
.qiu qi luo qiong xiang .li you jian mu chan .hou shi yi ru ci .gao xing yi tu ran .
guo jiang yun man lu .dao xian hai wei lin .mei tan wei xin shang .wu men zheng zao chun ..

译文及注释

译文
到处都欠着酒债,那是(shi)寻常小事,人能够活到七十岁,古来也是很少的了。
戏子头已雪白,宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞,孤灯油尽君王仍难以入睡。
  吴国公子季札前来鲁国访问(wen)……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说:“美好啊!教化开始奠基了,但还没有完成,然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说:“美好啊,多深厚啊!虽然有忧思,却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子,这大概是《卫风》吧!”乐工为他歌唱《王风》。季札说:“美好啊!有忧思却没有恐惧,这大概是周室东迁之后的乐歌吧!”乐工为他歌唱《郑风》。季札说:“美好啊!但它烦琐得太过分了,百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说:“美好啊,宏大而深远,这是大国的乐歌啊!可以成为东海诸国表率的,大概就是太公的国家吧?国运真是不可限量啊!”乐工为他歌唱《南风》。季札说:“美好啊,博大坦荡!欢乐却不放纵,大概是周公东征时的乐歌吧!”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说:“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大,宏大到了极点,大概是周室故地的乐歌吧!”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说:“美好啊,轻飘浮动!粗扩而又婉转,变化曲折却又易于流转,加上德行的辅助,就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说:“思虑深远啊!大概是帝尧的后代吧!如果不是这样,忧思为什么会这样深远呢?如果不是有美德者的后代,谁能像这样呢?”,乐工为他歌唱《陈风》。季札说:“国家没有主人,难道能够长久吗?”再歌唱《郐风》以下的乐歌,季礼就不作评论了。
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘,再为你端上花皎如雪的吴盐。
(他见了我之后)突然问道:“天下要怎样才能安定呢?”
会稽愚妇看不起贫穷的朱买(mai)臣,如今我也辞家去长安而西入秦。
身穿粗衣情自乐,经常贫困心(xin)安处。
知了在枯秃的桑林鸣叫,八月的萧关道气爽秋高。
泾水混浊发黄,陇西原野茫茫。
草地中间画出棋枰对弈,树林一头升降汲水桔槔。
  归去的云一去杳无踪迹,往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友也都寥落无几,现在的我已不像以前年轻的时候了。
相思之人隔断在脉脉千里之外。两处思念情怀,相隔千山(shan)万水。雨停云散天空高远,望不尽远处十二座苍翠山峰。无言相诉,谁会登高望远抒发心中的情意?纵然写得千万种分离的痛苦情思,无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书?
鲁地酒薄难使人醉,齐歌情浓徒然向谁。
登高远望天地间壮观景象,

注释
军麾(huī):军旗,这里代指军队。
⑶时:适时,及时,合时宜的。
⑻难堪雨藉:难以承受雨打。
略输文采:文采本指辞藻、才华。“略输文采”,是说秦皇汉武,武功甚盛,对比之下,文治方面的成就略有逊色。
45.坟:划分。
125.扈:扈从,侍从。屯骑:聚集的车骑。容容:众多的样子。
溟涬:谓元气也。同科:同类。

赏析

  林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题(zhu ti)、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。
  李白诗歌向以浪漫主义著称于世,这首诗在运用传说、夸张及想象方面,虽也体现出来了这些特点,但基本上是以写实为主的。叙的是实事,写的是实景,抒的是实情,并运用对比、问答手法,将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来,达到了精湛的程度,这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
  这首诀别故乡之作,表达的不是对生命苦短的感慨,而是对山河沦丧的极度悲愤,对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
  尾联“牛女漫愁思,秋期犹渡河”两句是借用牛郎织女七夕相聚的神话故事来反衬自己与妻子不能相聚的悲苦。
  结尾二句是诗的点睛之笔。从淮南一片树叶的落下,而引发作者的身世之感,为自己要终老于雾霭苍茫的江边而哀伤。人们常说“一叶知秋”一片落叶不仅可以预示秋天的到来,同时也引发了作者的身世飘零,身不由己及仕途无路的感慨。作者从落叶联想到自己的终身将终老江边,作为一个才华横溢的知识分子,哀痛之情不言而喻。至此我们不难看出,前面凄清景物的描写,实际上都是为最后的感情抒发作铺垫。此外,本诗的最后一句,还为第二首诗预留了表现空间,起到了承上启下的作用。
  “佣刓抱水含满唇”,“佣”是说把石块磨治整齐,“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚,极言工技的精巧。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  诗分三段。开头六句为第一段,叙述、说明桃花源中人的来历,跟《桃花源记》中所记“自云先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔”意思大体相同。但诗中具体列出黄(夏黄公)、绮(绮里季)避秦时乱到高山的实例,来暗示桃花源中人与这些古代贤者志趣一致,或者说,正是那些贤者带他们到桃花源的。
  农民起义军入城,吴陈,双方音讯隔绝,诗人兼用王昌龄《闺怨》(“春日凝妆上翠楼,忽见陌头杨柳色)、沈俭期《杂诗》(“可怜闺里月,长在汉家营”)语意,写道:“可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累,成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物:“遍索绿珠围内第,强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓,为孙秀所夺,不屈而死;绛树是魏时名妓,皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事,意谓有人恃强夺三桂所好,而圆圆心实难(shi nan)从。“绛树”用来与“绿珠”对仗,工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写,诗人点到为止,即以迅雷不及掩耳之势,回到“电扫黄巾”的话头:“若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱,全凭爱情的神力。是悲是喜?是扬是抑?“壮士”之誉,属正属反?恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人,渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说,对于国家的现况他是知道的,人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望,也才有了诗人面对这江南美好风光,借物寓情,赋诗吟唱的这份闲情逸致。
  江南佳景无数,诗人记忆中最美的印象则是在扬州“月明桥上看神仙”(张祜《纵游淮南》)的景致。岂不闻“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”(徐凝《忆扬州》),更何况当地名胜二十四桥上还有神仙般的美人可看呢?二十四桥,一说扬州城里原有二十四座桥,一说即吴家砖桥,因古时有二十四位美人吹箫于桥上而得名。“玉人”,既可借以形容美丽洁白的女子,又可比喻风流俊美的才郎。从寄赠诗的作法及末句中的“教”字看来,此处玉人当指韩绰。元稹《莺莺传》“疑是玉人来”句可证中晚唐有以玉人喻才子的(zi de)用法。诗人本是问候友人近况,却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃,问他当此秋尽之时,每夜在何处教妓女歌吹取乐。这样,不但韩绰风流倜傥的才貌依稀可见,两人亲昵深厚的友情得以重温,而且调笑之中还微微流露了诗人对自己“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”的感喟,从而使此诗平添了许多风韵。杜牧又长于将这类调笑寄寓在风调悠扬、清丽俊爽的画面之中,所以虽写艳情却并不流于轻薄。这首诗巧妙地把二十四美人吹箫于桥上的美丽传说与“月明桥上看神仙”的现实生活融合在一起,因而在客观上造成了“玉人”又是指歌妓舞女的恍惚印象,读之令人如见月光笼罩的二十四桥上,吹箫的美人披着银辉,宛若洁白光润的玉人,仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜,回荡在青山绿水之间。这样优美的境界早已远远超出了与朋友调笑的本意,它所唤起的联想不是风流才子的放荡生活,而是对江南风光的无限向往:秋尽之后尚且如此美丽,当其春意方浓之时又将如何迷人?这种内蕴的情趣,微妙的思绪,“可言不可言之间”的寄托,“可解不可解之会”的指归(见叶燮《原诗》),正是这首诗成功的奥秘。
  一首短短的咏物小诗,能够达到这样的境界,是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里,隐居在江南的水乡甫里(在今江苏吴江境内)。他对当时黑暗的政治有所不满,虽退隐山林,然其《笠泽丛书》中的小品文,“并没有忘记天下,正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓。”(鲁迅:《小品文的危机》)因此,他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲,有着一种特殊的爱好;而这种心情的自然流露,就使我们读了这诗后,感到此中有人,呼之欲出。

创作背景

  朱鹤龄认为,此诗为杜甫天宝(唐玄宗年号,742—756)年间在京师长安所作。当时蔡侯饯别孔巢父,杜甫在筵席上赋此诗。

  

查有新( 魏晋 )

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简 介

查有新 有新,字铭三,号春园,海宁人。贡生。就职州判有《春园吟稿》。诗话:海宁查氏,自初白查浦后代,有诗人春园,渊源家学不失矩矱。集中《和陶饮酒二十首》,自寓生平,尤见冲澹之趣。

曹刿论战 / 薛瑄

"从来养毛羽,昔日曾飞迁。变转对朝阳,差池栖夕烟。
当杯对客忍流涕,君不觉老夫神内伤。"
"雀啄江头黄柳花,鸂鶒满晴沙。自知白发非春事,
肘后符应验,囊中药未陈。旅怀殊不惬,良觌渺无因。
宾客引调同,讽咏在务屏。诗罢地有馀,篇终语清省。
"当年贵得意,文字各争名。齐唱阳春曲,唯君金玉声。
"乡路风雪深,生事忧患迫。天长波澜广,高举无六翮。
莫以才难用,终期善易听。未为门下客,徒谢少微星。"


夜看扬州市 / 胡珵

门前不见归轩至,城上愁看落日斜。"
契阔惭行迈,羁离忆友于。田园同季子,储蓄异陶朱。
天子方在宥,朝廷张四维。料君能献可,努力副畴咨。
承诏选嘉宾,慨然即驰轺。清昼下公馆,尺书忽相邀。
"儒衣羞此别,去抵汉公卿。宾贡年犹少,篇章艺已成。
红稠屋角花,碧委墙隅草。亲宾纵谈谑,喧闹畏衰老。
凛凛秋闺夕,绮罗早知寒。玉砧调鸣杵,始捣机中纨。
始愧夕郎题凤来。斜景适随诗兴尽,好风才送珮声回。


洞仙歌·丁卯八月病中作 / 吴文扬

朝来暮忘返,暮归独惆怅。谁肯爱林泉,从吾老湖上。"
顾予任疏懒,期尔振羽翮。沧洲未可行,须售金门策。"
日来知自强,风气殊未痊。可以加药物,胡为辄忧煎。
今又降元戎,已闻动行轩。舟子候利涉,亦凭节制尊。
"端居值秋节,此日更愁辛。寂寞无一事,蒿莱通四邻。
"(《五茎》,颛顼氏之乐歌也,其义盖称颛顼得五德
"左辖频虚位,今年得旧儒。相门韦氏在,经术汉臣须。
"故垒烟尘后,新军河塞间。金貂宠汉将,玉节度萧关。


估客乐四首 / 李士桢

斗上捩孤影,噭哮来九天。修鳞脱远枝,巨颡坼老拳。
"偶与息心侣,忘归才子家。玄谈兼藻思,绿茗代榴花。
"人幽想灵山,意惬怜远水。习静务为适,所居还复尔。
呜唿东吴精,逸气感清识。杨公拂箧笥,舒卷忘寝食。
慈惠恐不足,端和忘所求。嗟嗟有隋氏,惛惛谁与俦。"
"今日陶家野兴偏,东篱黄菊映秋田。
人日兼春日,长怀复短怀。遥知双彩胜,并在一金钗。
籝金诸客贵,佩玉主人贤。终日应相逐,归期定几年。"


小雅·节南山 / 彭廷赞

难拒供给费,慎哀渔夺私。干戈未甚息,纪纲正所持。
碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春,王母桃花未尝落。
鄙人奉末眷,佩服自早年。义均骨肉地,怀抱罄所宣。
"送君鲁郊外,下车上高丘。萧条千里暮,日落黄云秋。
谁见子牟意,悁劳书魏阙。"
清吟送客后,微月上城初。彩笔有新咏,文星垂太虚。
潇湘在帘间,庐壑横座中。忽疑凤凰池,暗与江海通。
地分南北任流萍。扁舟不独如张翰,白帽还应似管宁。


马诗二十三首·其五 / 张家鼒

君门嗟缅邈,身计念居诸。沉吟顾草茅,郁怏任盈虚。
青青百草云台春,烟驾霓衣白角巾。露叶独归仙掌去,
萧萧理体净,蜂虿不敢毒。虎穴连里闾,堤防旧风俗。
种幸房州熟,苗同伊阙春。无劳映渠碗,自有色如银。"
行迈心多违,出门无与适。于公负明义,惆怅头更白。"
荧荧金错刀,擢擢朱丝绳。非独颜色好,亦用顾盼称。
春景生云物,风潮敛雪痕。长吟策羸马,青楚入关门。"
"云陛褰珠扆,天墀覆绿杨。隔帘妆隐映,向席舞低昂。


采莲曲·秋江岸边莲子多 / 周士俊

"盛才膺命代,高价动良时。帝简登藩翰,人和发咏思。
洞口人来饮醇酒。登楼暮结邵阳情,万里苍波烟霭生。
良会不复久,此生何太劳。穷愁但有骨,群盗尚如毛。
扶颠有劝诫,恐贻识者嗤。既殊大厦倾,可以一木支。
昔在开元中,韩蔡同赑屃。玄宗妙其书,是以数子至。
"寒塘敛暮雪,腊鼓迎春早。匹马五城人,重裘千里道。
隔城寒杵急,带月早鸿还。南陌虽相近,其如隐者闲。"
"将船何处去,钓彼大回中。叔静能鼓桡,正者随弱翁。


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 觉性

事迁时既往,年长迹逾暌。何为青云器,犹嗟浊水泥。
"城峻随天壁,楼高更女墙。江流思夏后,风至忆襄王。
织笼曹其内,令人不得掷。稀间可突过,觜爪还污席。
闻道昆仑有仙籍,何时青鸟送丹砂。"
蛟螭深作横,豺虎乱雄猜。素业行已矣,浮名安在哉。
二章四韵十二句)
"檀栾千亩绿,知是辟疆园。远岫当庭户,诸花覆水源。
崖蜜松花熟,山杯竹叶新。柴门了无事,黄绮未称臣。"


如梦令·春思 / 宋德方

自得隋人歌,每为隋君羞。欲歌当阳春,似觉天下秋。
谁谓无生真可学,山中亦自有年华。"
且欲因我心,顺为理化先。彼云万物情,有愿随所便。
仰干塞大明,俯入裂厚坤。再闻虎豹斗,屡跼风水昏。
"天朴非外假,至人常晏如。心期邈霄汉,词律响琼琚。
见雁思乡信,闻猿积泪痕。孤舟万里外,秋月不堪论。"
气春江上别,泪血渭阳情。舟鹢排风影,林乌反哺声。
回风吹独树,白日照执袂。恸哭苍烟根,山门万重闭。


十一月中旬至扶风界见梅花 / 李畋

"自小从游惯,多由戏笑偏。常时矜礼数,渐老荷优怜。
市井谁相识,渔樵夜始归。不须骑马问,恐畏狎鸥飞。"
晨发赤谷亭,险艰方自兹。乱石无改辙,我车已载脂。
锦里逢迎有主人。休怪儿童延俗客,不教鹅鸭恼比邻。
更欲题诗满青竹,晚来幽独恐伤神。"
莺啼春未老,酒冷日犹长。安石风流事,须归问省郎。"
为君酤酒满眼酤,与奴白饭马青刍。"
儒术诚难起,家声庶已存。故山多药物,胜概忆桃源。