山中杂诗
遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。"
携持小酒榼，吟咏新诗句。同出复同归，从朝直至暮。
"圃旱忧葵堇，农旱忧禾菽。人各有所私，我旱忧松竹。
江海诚难满，盘筵莫忘施。纵乖斟酌意，犹得对光仪。"
越中地暖多成雨，还有瑶台琼树无。"
"夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白须。
"尘埃经小雨，地高倚长坡。日西寺门外，景气含清和。
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡，洞驱云入毒龙归。
莫责寻常吐茵吏，书囊赤白报君侯。"
"积善坊中前度饮，谢家诸婢笑扶行。
山中杂诗拼音解释:
yao zhi bie hou xi lou shang .ying ping lan gan du zi chou ..
xie chi xiao jiu ke .yin yong xin shi ju .tong chu fu tong gui .cong chao zhi zhi mu .
.pu han you kui jin .nong han you he shu .ren ge you suo si .wo han you song zhu .
jiang hai cheng nan man .pan yan mo wang shi .zong guai zhen zhuo yi .you de dui guang yi ..
yue zhong di nuan duo cheng yu .huan you yao tai qiong shu wu ..
.ye shen yin ba yi chang yu .lao lei deng qian shi bai xu .
.chen ai jing xiao yu .di gao yi chang po .ri xi si men wai .jing qi han qing he .
yong ta jin lun chai cui wei .cao yin feng qing xun hu shui .dong qu yun ru du long gui .
mo ze xun chang tu yin li .shu nang chi bai bao jun hou ..
.ji shan fang zhong qian du yin .xie jia zhu bi xiao fu xing .
译文及注释
译文
他说“应该努力上天下地，去寻求意气相投的(de)同道。
一个小孩子说：“我(wo)认为太阳刚刚升起的时(shi)候距离人近，而正午的时候距离人远。”
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
我限于此次行役匆忙，不曾有片刻休憩山中。
江东依旧在进行艰苦的战争，我每一次回(hui)首都因为对国家的忧愁而皱眉。
我不知道苍天有多高，大地有多厚。
平生所娇养的儿子，脸色比雪还要苍白。
不要再给北面朝廷上书，让我回到南山破(po)旧茅屋。
记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟，寒食时，杜陵这一带已是野草青青了。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢？该宽容的地方，姑且将气量放大些吧。
我虽遇上好时候，惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了赵(zhao)国却不是去排忧解难，到了燕国也没有达到游说的目的。
日月星辰归位，秦王造福一方。
注释
（24）诣：去，到。这里是拜访的意思。凡：总共。
（1）南顿：古县名，在今河南项城市。
叶下：叶落。
（80）格非——纠正错误。
⑺罚疑从去：言当罚而疑，则宁可去之。
(51)行（xíng）：品行。比：合。
[18]姑：姑且，且。
赏析
关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差，余笔皆败。”（刘熙载《艺概·书概》）而要写好这一笔是十分困难的。其所以难，不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见，而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女，写得是否神似，读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”（《高唐赋》）的绝妙好辞来进行艺术构思的。
“景萧索，危楼独立面晴空。”萧索，萧条冷落。首句景象的萧索衰败，隐含着秋意，为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》：“秋日萧条，浮云无光。”词的第一句脱口而出，直接点出秋景的萧瑟。危楼，高楼，词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
“鹊惊随叶散，萤远入烟流”，这两句由写四周的寂静和初秋的凉意转入写月光，但也还不是正面描写。月色无形无影，正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时(shi)，还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说：“月明星稀，鸟鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了，以致喜鹊误以为天色已明，扑刺刺猛然飞起，震落了片片秋叶。鹊起叶飏，飘然四散，显得别有情趣。比起曹诗，钱起的这句诗写得更为凝练(ning lian)，更富诗意了。
第一句中，“雨里鸡鸣一两家”。诗的开头就大有山村风味。这首先与“鸡鸣”有关，“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一。在雨天，晦明交替似的天色，会诱得“鸡鸣不已”。但倘若是平原大坝，村落一般不会很小，一鸡打鸣会引来群鸡合唱。山村就不同了，地形使得居民点分散，即使成村，人户也不会多。“鸡鸣一两家”，恰好写出山村的特殊风味。
送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
《毛诗序》说此诗“刺幽王也，民人劳苦，孝子不得终养尔”，只有最后一句是中的之言，至于“刺幽王，民人劳苦”云云，正如欧阳修所说“非诗人本意”（《诗本义》），诗人所抒发的只是不能终养父母的痛极之情。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入(chu ru)于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫(lan man)。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
（一）生材
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
全诗语言工美秀丽，音调宛转和鸣，读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意，只可吟咏，不可玩味。
“处世若大梦，胡为劳其生？”道家和佛家，都将人生看作是一场梦，认为人生不过是一场虚幻，唯有育化万物又为万物归宿的“道”及普渡众生的“佛法”，才是真实的，永恒的。故李白常常喝得酩酊大醉，他要在醉中来忘却这如梦的人生。诗人通过醉酒表达了对丑恶黑暗的社会现实的批判，同时在醉意朦胧中，以新的眼光发现新的天地，充分享受人生乐趣。当诗人从醉梦中一觉醒来的时候，觉得烦嚣的尘世已变得分外安宁：“觉来眄庭前，一鸟化间鸣。借问此何时，春风语流莺。”庭前花丛中，有一只小鸟在鸣叫，原来春天已经到了。原来世界中还有这样鸟语花香，春光明媚的幽美境地。这种幽美之境与其说是大自然的赐与，不如说是诗人心境的表现。他醉前竟百视而不一见，而如今在醉后醒来才突然发现，正是因为李白的心境在沉醉后平静了下来，他才会在安谧宁静的春光里发现了以前不曾发现的幽美之境。这种发现，犹如哲学上的顿悟，使人突然进入了一种前所未有的哲理境界，那是超凡脱俗的另一个世界，一切人间的忧虑和烦恼，都不复存在了。在这里宠辱皆忘，只有审美的观照、心灵的宁静。
诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见(ting jian)这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
“景萧索，危楼独立面晴空。”萧索，萧条冷落。首句景象的萧索衰败，隐含着秋意，为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》：“秋日萧条，浮云无光。”词的第一句脱口而出，直接点出秋景的萧瑟。危楼，高楼，词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
“鹊惊随叶散，萤远入烟流”，这两句由写四周的寂静和初秋的凉意转入写月光，但也还不是正面描写。月色无形无影，正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时(shi)，还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说：“月明星稀，鸟鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了，以致喜鹊误以为天色已明，扑刺刺猛然飞起，震落了片片秋叶。鹊起叶飏，飘然四散，显得别有情趣。比起曹诗，钱起的这句诗写得更为凝练(ning lian)，更富诗意了。
第一句中，“雨里鸡鸣一两家”。诗的开头就大有山村风味。这首先与“鸡鸣”有关，“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一。在雨天，晦明交替似的天色，会诱得“鸡鸣不已”。但倘若是平原大坝，村落一般不会很小，一鸡打鸣会引来群鸡合唱。山村就不同了，地形使得居民点分散，即使成村，人户也不会多。“鸡鸣一两家”，恰好写出山村的特殊风味。
送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
《毛诗序》说此诗“刺幽王也，民人劳苦，孝子不得终养尔”，只有最后一句是中的之言，至于“刺幽王，民人劳苦”云云，正如欧阳修所说“非诗人本意”（《诗本义》），诗人所抒发的只是不能终养父母的痛极之情。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入(chu ru)于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫(lan man)。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
（一）生材
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
全诗语言工美秀丽，音调宛转和鸣，读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意，只可吟咏，不可玩味。
“处世若大梦，胡为劳其生？”道家和佛家，都将人生看作是一场梦，认为人生不过是一场虚幻，唯有育化万物又为万物归宿的“道”及普渡众生的“佛法”，才是真实的，永恒的。故李白常常喝得酩酊大醉，他要在醉中来忘却这如梦的人生。诗人通过醉酒表达了对丑恶黑暗的社会现实的批判，同时在醉意朦胧中，以新的眼光发现新的天地，充分享受人生乐趣。当诗人从醉梦中一觉醒来的时候，觉得烦嚣的尘世已变得分外安宁：“觉来眄庭前，一鸟化间鸣。借问此何时，春风语流莺。”庭前花丛中，有一只小鸟在鸣叫，原来春天已经到了。原来世界中还有这样鸟语花香，春光明媚的幽美境地。这种幽美之境与其说是大自然的赐与，不如说是诗人心境的表现。他醉前竟百视而不一见，而如今在醉后醒来才突然发现，正是因为李白的心境在沉醉后平静了下来，他才会在安谧宁静的春光里发现了以前不曾发现的幽美之境。这种发现，犹如哲学上的顿悟，使人突然进入了一种前所未有的哲理境界，那是超凡脱俗的另一个世界，一切人间的忧虑和烦恼，都不复存在了。在这里宠辱皆忘，只有审美的观照、心灵的宁静。
诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见(ting jian)这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
创作背景
三闾庙，是奉祀春秋时楚国三闾大夫屈原的庙宇，根据《清一统志》记载，庙在长沙府湘阴县北六十里（今汨罗县境）。诗人经过此地后，睹物思人，于是写下了这首凭吊诗。
浪淘沙·山寺夜半闻钟
既在高科选，还从好爵縻。东垣君谏诤，西邑我驱驰。
朱颜今日虽欺我，白发他时不放君。"
叶如裙色碧绡浅，花似芙蓉红粉轻。
实事渐消虚事在，银鱼金带绕腰光。
"簇蕊风频坏，裁红雨更新。眼看吹落地，便别一年春。
岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。
"闲夜思君坐到明，追寻往事倍伤情。同登科后心相合，
"紫踯躅，灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来，
春日郊外
传癖今应甚，头风昨已痊。丹青公旧物，一为变蚩妍。"
巷南唯有陈居士，时学文殊一问来。
风高翅羽垂，路远烟波隔。去去玉山岑，人间网罗窄。
使我千载后，涕泗满衣裳。"
石帆何峭峣，龙瑞本萦纡。穴为探符坼，潭因失箭刳。
宦途似风水，君心如虚舟。泛然而不有，进退得自由。
"每因楼上西南望，始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟，
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品，不肯迷头白地藏。
不识自家
佩德潜书带，铭仁暗勒肌。饬躬趋馆舍，拜手挹阶墀。
"病眠夜少梦，闲立秋多思。寂寞馀雨晴，萧条早寒至。
泪垂捍拨朱弦湿，冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃，
路隘车千两，桥危马万蹄。共蹉封石检，不为报功泥。"
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒，寒食深炉一碗茶。
凤阙悲巢鵩，鹓行乱野麏。华林荒茂草，寒竹碎贞筠。
忧来起长望，但见江水流。云树霭苍苍，烟波澹悠悠。
"昔我十年前，与君始相识。曾将秋竹竿，比君孤且直。
唐铙歌鼓吹曲·高昌
俯怜雏化卵，仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕，秋风俱奈何。
授我参同契，其辞妙且微。六一閟扃鐍，子午守雄雌。
淮西未返半年前，已见淮西阵云合。"
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖，饮后酣歌少放狂。
处处楼前飘管吹，家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色，
竟以恩信待，岂止猜妒忘。由来几上肉，不足挥干将。
彼此年将老，平生分最亲。高天从所愿，远地得为邻。
不辨雌雄无本族。穿墉伺隙善潜身，昼伏宵飞恶明烛。
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州
池塘草绿无佳句，虚卧春窗梦阿怜。"
桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪，酬恩一寸岁寒心。
"年来数出觅风光，亦不全闲亦不忙。放鞚体安骑稳马，
白头后会知何日，一盏烦君不用辞。"
才与世会合，物随诚感通。德星降人福，时雨助岁功。
我可奈何兮时既昏，一杯又进兮聊处廓。
"漠漠纷纷不奈何，狂风急雨两相和。
"小竹围庭匝，平池与砌连。闲多临水坐，老爱向阳眠。
周郑交质
叶密烟蒙火，枝低绣拂墙。更怜当暑见，留咏日偏长。"
"清晨临江望，水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭，游飏戏朝暾。
宫漏传残夜，城阴送早凉。月堤槐露气，风烛桦烟香。
海外恩方洽，寰中教不泯。儒林精阃奥，流品重清淳。
便将何满为曲名，御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝，
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战，校猎朝回暮球宴。
身是邓伯道，世无王仲宣。只应分付女，留与外孙传。"
红凝舞袖急，黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝，无肠与君断。"
赠荷花
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载，狼星四角光蓬勃。
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟，得水难留久卧龙。
"戚戚抱羸病，悠悠度朝暮。夏木才结阴，秋兰已含露。
味苦莲心小，浆甜蔗节稠。橘苞从自结，藕孔是谁锼。
惭非甘棠咏，岂有思人不。
"商山阳城驿，中有叹者谁。云是元监察，江陵谪去时。
妾身重同穴，君意轻偕老。惆怅去年来，心知未能道。
"一树芳菲也当春，漫随车马拥行尘。
清明夜
莫事长征去，辛勤难具论。何曾画麟阁，只是老辕门。
松下行为伴，溪头坐有期。千岩将万壑，无处不相随。"
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨，九月无霜尽火云。
岂徒悔封植，兼亦误采掇。试问识药人，始知名野葛。
谈游费閟景，何不与逡巡。僧来为予语，语及昔所知。
莫恋汉南风景好，岘山花尽早归来。"
薄命知然也，深交有矣夫。救焚期骨肉，投分刻肌肤。
芳岁忽已晚，离抱怅未平。岂不思命驾，吏职坐相萦。
咏路
秦岭驰三驿，商山上二邘。岘阳亭寂寞，夏口路崎岖。
"昔我十年前，与君始相识。曾将秋竹竿，比君孤且直。
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水，李花压树韦公园。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗，王尹桥倾雁齿斜。
山静豹难隐，谷幽莺暂还。微吟诗引步，浅酌酒开颜。
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
旧好飞琼翰，新诗灌玉壶。几催闲处泣，终作苦中娱。
闇定天下本，遂安刘氏危。子房吾则能，此非尔所知。
晚春二首·其一
最惭僧社题桥处，十八人名空一人。"
兽炭休亲近，狐裘可弃捐。砚温融冻墨，瓶暖变春泉。
哀笳慢指董家本，姜生得之妙思忖。泛徽胡雁咽萧萧，
莫责寻常吐茵吏，书囊赤白报君侯。"
"黑鬓丝雪侵，青袍尘土涴。兀兀复腾腾，江城一上佐。
"好在天涯李使君，江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿，
"竹马书薨岁，铜龙表葬时。永言窀穸事，全用少阳仪。
"南国碧云客，东京白首翁。松江初有月，伊水正无风。