落梅
"江中春雨波浪肥，石上野花枝叶瘦。枝低波高如有情，
多金不足惜，丹砂亦何益。更种明年花，春风自相识。"
霜威食檗应难近，宜在纱窗绣户中。"
"残霞卷尽出东溟，万古难消一片冰。公子踏开香径藓，
宝瑟湘灵怨，清砧杜魄啼。不须临皎镜，年长易凄凄。"
黄鸟逢人玉笛休。天借烟霞装岛屿，春铺锦绣作汀洲。
冷筇和雪倚，朽栎带云烧。从此西林老，瞥然三万朝。"
"迹熟荀家见弟兄，九霄同与指前程。吹嘘渐觉馨香出，
"本无踪迹恋柴扃，世乱须教识道情。颠倒梦魂愁里得，
花畔水边人不会，腾腾闲步一披襟。"
落梅拼音解释:
.jiang zhong chun yu bo lang fei .shi shang ye hua zhi ye shou .zhi di bo gao ru you qing .
duo jin bu zu xi .dan sha yi he yi .geng zhong ming nian hua .chun feng zi xiang shi ..
shuang wei shi bo ying nan jin .yi zai sha chuang xiu hu zhong ..
.can xia juan jin chu dong ming .wan gu nan xiao yi pian bing .gong zi ta kai xiang jing xian .
bao se xiang ling yuan .qing zhen du po ti .bu xu lin jiao jing .nian chang yi qi qi ..
huang niao feng ren yu di xiu .tian jie yan xia zhuang dao yu .chun pu jin xiu zuo ting zhou .
leng qiong he xue yi .xiu li dai yun shao .cong ci xi lin lao .pie ran san wan chao ..
.ji shu xun jia jian di xiong .jiu xiao tong yu zhi qian cheng .chui xu jian jue xin xiang chu .
.ben wu zong ji lian chai jiong .shi luan xu jiao shi dao qing .dian dao meng hun chou li de .
hua pan shui bian ren bu hui .teng teng xian bu yi pi jin ..
译文及注释
译文
安居的宫室已确定不变。
鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里，与皇上共度春(chun)宵。
兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功，仓促北伐，却反而让北魏太武帝拓跋焘乘机挥师南下，兵抵长江北岸而返，遭到对手的重创。我回到南方(fang)已经有四十三年了，看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊，当年拓跋焘的行宫外竟有百姓(xing)(xing)在那里祭祀，乌鸦啄食祭品，人们过着社日，只把他当作一位神祇来供奉，而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问，廉颇老了，饭量还好吗？韵译
拿起白玉拨子，拂动琴弦，我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧，清幽而深远，像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟，弹琴的手法高超，琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符，纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁，我的琴声似乎承(cheng)载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云，在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响，诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中，发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝，久久不散。座中听琴的过客，有哀时失志的，听到琴声感慨万千，泪湿沾襟。琴曲接近尾声，我缓缓拨动琴弦，结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀，真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水，在深林中鸣荡不已。高山流水，知音难寻。
康熙年间，织造（官职名）隋大人在山的北麓，建起殿堂，砌上围墙，种了上千株荻草，上千畦桂花，城里人来游玩的，盛极一时，人们给这座园林起名叫做隋园，是因为主人姓隋。三十年后，我主持江宁政事，园林倾塌而且(qie)荒芜，里面的房屋被改成酒馆，楼台喧嚣，禽鸟讨厌这个地方不来栖息，百花荒芜，春天也不开花。我感到悲凉怆然，询问园林之多少钱，说值三百两银子，我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草，更换房檐改变用途。高的地方，建成临江楼阁；低的地方，修建溪旁亭子；有溪水的地方，修了桥；水深流急的地方，造了舟船；突起险峻的地方，点缀它的气势；平坦而且草木旺盛的地方，设置了观赏设施。有的风景加强，有的风景抑制，都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定，因势取景，不是他们消失堵塞，仍叫做随园，和隋圆同音，但意思变了。
（汉顺帝）永和初年，张衡调离京城，担任河(he)间王的相。当时河间王骄横奢侈，不遵守制度法令；又有很多豪族(zu)大户，豪门大户他们一起胡作非为。张衡上任之后治理严厉，整饬[chi]法令制度，暗中探得奸党的姓名，一下子同时逮捕，拘押起来，于是上下敬畏恭顺，称赞政事处理得好。（张衡）在河间相位上任职三年，给朝廷上书，请求辞职回家，朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁，于永和四年去世。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
宝塔宛如平地涌出，孤高巍峨耸入天宫。
象故侯流落为民路旁卖瓜，学陶令门前种上绿杨垂柳。
日照城隅，群乌飞翔；
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌，边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
忽然间，这一夜清新的香味散发出来，竟散作了天地间的万里新春。
注释
讶：惊讶
⑶朝露：清晨的露水。晞：天亮，引申为阳光照耀。
25.三百杯：一作“唯数杯”。
⑤潇湘（xiāo xiāng）：指今湖南一带。秦：指当时的都城长安。在今陕西境内。
⑸宜：适当的时间。这两句是说，菟丝及时而生，夫妇亦当及时相会。
赏析
“时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”，只见她不时地挖来野菜，连菜根一起煮了吃；平时烧柴也很困难，燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法，通过这种艺术强调，渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后，诗人面对民不聊生的黑暗现实，发出深沉的感慨：“任是深山更深处，也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽，对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨，迫不得已逃入深山。然而，剥削的魔爪是无孔不入的，即使逃到“深山更深处”，也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出，诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临，怨征役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切实幸福。
首句点出残雪产生的背景。
姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说：“花卉九首（自注：指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗(de shi)）…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴，自题其后云：‘柳州（柳宗元）怨之愈深，其辞愈缓，得古诗之正，其清新婉丽，六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深，其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处，而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰，恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气，轻松的笔调，清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象，极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
因此，李白实际上是以此诗劝慰杜甫，诗歌当不了饭吃，不要为了写诗太苦了自己，太瘦了不好，要注意自己的健康。而李白作诗比较洒脱，信口拈来即是诗，而杜甫作诗向来是苦费心思的，苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因，这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落，连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式，新颖别致，给人以亲切之感。
再下去四句：“四角碍白日，七层摩苍穹。下窥指高鸟，俯听闻惊风。”写登上塔顶所见，极力夸张塔体之高，摩天蔽日，与天齐眉，低头下望，鸟在眼下，风在脚下。这鸟和风，从地面上看，本是高空之物，而从塔上看，就成了低处之景，反衬宝塔其高无比。
诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿，并不是因为旅途无处可栖，而是清夜长谈，得到了知音。谈论之中，渔者飘然物外的情怀，千里沧洲的乐趣，使自己心向往之。“白云心”，用陶潜《归去来辞》“云无心而出岫”意，就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”，即隐居水边之趣。沧洲，滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿，纵谈隐居之道，遁世之乐，不觉野火烧尽，东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗，畅谈不休，其乐融融。
“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾，借千载作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说：“琵琶，本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵，引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说：“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器，经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲，后来许多人同情昭君，又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲，于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
此诗还有一个值得注意的地方，就是张九龄对唐玄宗兴战之心的暗中讽谏。当时唐玄宗送行诗中有“三军临朔野，驷马即戎行”、“戈剑靖要荒”等诗句，表明要耀武扬威，战服边疆，与张九龄同时的其他大臣奉和圣制诗，大多顺玄宗意，对朝廷兴战歌功颂德。而张九龄此诗开篇高擎“宗臣事有征，庙算在休兵”，指出朝廷开战的目的不是战争本身而是制止战争。针对唐玄宗尚战，张九龄为防微杜渐，希望能以讽谏感悟帝王兴战之心。这在“开元盛世”的背景下，实为难得。
首先，赵文的解释使谭诗的第四句和第三句含义有所重复，这在绝句中是不大可能的。其次，这样解使得整首诗尤其诗的后两句的诗意表达总是不那么畅快淋漓，不仅不甚吻合诗人写作该诗时的悲壮慷慨之心情，而且也有异于先对象性描述后自我性抒说的绝句表达方式。再者，赵文似乎文字互有抵触。他一下子说“去留”是指代生死之行为，一下子又说“去留”是指代出走与留下之行为的行为者，究竟指代什么，文中含混不定。
此诗是《大雅·生民之什》的第四篇。关于此诗的主旨，《毛诗序》在解《生民之什》的第一篇《大雅·生民》为“尊祖(zun zu)也”，解第二篇《大雅·行苇》为“忠厚也”，解第三篇《大雅·既醉》为“大平也”之后，解此篇为“守成也”，云：“大平之君子能持盈守成，神祇祖考安乐之也。”
按通常作法，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开，“忆君遥在潇湘月”，以“忆”字勾勒，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不久的将来，朋友夜泊在潇湘之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡不安恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿(ting yuan)，更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。
场景、内容解读
“怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言，诗人怨战争的降临，怨征役无归期，怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失，甚至整个生命的丢失。从反面言，诗作在个体心理，行为与集 体要求的不断背离中，在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中，在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中，流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言，要争取的是对个体生命存在的尊重，是生活细节中的切实幸福。
首句点出残雪产生的背景。
姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说：“花卉九首（自注：指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗(de shi)）…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴，自题其后云：‘柳州（柳宗元）怨之愈深，其辞愈缓，得古诗之正，其清新婉丽，六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深，其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处，而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰，恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气，轻松的笔调，清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象，极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
因此，李白实际上是以此诗劝慰杜甫，诗歌当不了饭吃，不要为了写诗太苦了自己，太瘦了不好，要注意自己的健康。而李白作诗比较洒脱，信口拈来即是诗，而杜甫作诗向来是苦费心思的，苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因，这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落，连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式，新颖别致，给人以亲切之感。
再下去四句：“四角碍白日，七层摩苍穹。下窥指高鸟，俯听闻惊风。”写登上塔顶所见，极力夸张塔体之高，摩天蔽日，与天齐眉，低头下望，鸟在眼下，风在脚下。这鸟和风，从地面上看，本是高空之物，而从塔上看，就成了低处之景，反衬宝塔其高无比。
诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿，并不是因为旅途无处可栖，而是清夜长谈，得到了知音。谈论之中，渔者飘然物外的情怀，千里沧洲的乐趣，使自己心向往之。“白云心”，用陶潜《归去来辞》“云无心而出岫”意，就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”，即隐居水边之趣。沧洲，滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿，纵谈隐居之道，遁世之乐，不觉野火烧尽，东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗，畅谈不休，其乐融融。
“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”这是此诗的结尾，借千载作胡音的琵琶曲调，点明全诗写昭君“怨恨”的主题。据汉代刘熙的《释名》说：“琵琶，本出于胡中马上所鼓也。推手前曰琵，引手却曰琶。”晋代石崇《明君词序》说：“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思。其送明君亦必尔也。”琵琶本是从胡人传入中国的乐器，经常弹奏的是胡音胡调的塞外之曲，后来许多人同情昭君，又写了《昭君怨》、《王明君》等琵琶乐曲，于是琵琶和昭君在诗歌里就密切难分了。
此诗还有一个值得注意的地方，就是张九龄对唐玄宗兴战之心的暗中讽谏。当时唐玄宗送行诗中有“三军临朔野，驷马即戎行”、“戈剑靖要荒”等诗句，表明要耀武扬威，战服边疆，与张九龄同时的其他大臣奉和圣制诗，大多顺玄宗意，对朝廷兴战歌功颂德。而张九龄此诗开篇高擎“宗臣事有征，庙算在休兵”，指出朝廷开战的目的不是战争本身而是制止战争。针对唐玄宗尚战，张九龄为防微杜渐，希望能以讽谏感悟帝王兴战之心。这在“开元盛世”的背景下，实为难得。
首先，赵文的解释使谭诗的第四句和第三句含义有所重复，这在绝句中是不大可能的。其次，这样解使得整首诗尤其诗的后两句的诗意表达总是不那么畅快淋漓，不仅不甚吻合诗人写作该诗时的悲壮慷慨之心情，而且也有异于先对象性描述后自我性抒说的绝句表达方式。再者，赵文似乎文字互有抵触。他一下子说“去留”是指代生死之行为，一下子又说“去留”是指代出走与留下之行为的行为者，究竟指代什么，文中含混不定。
此诗是《大雅·生民之什》的第四篇。关于此诗的主旨，《毛诗序》在解《生民之什》的第一篇《大雅·生民》为“尊祖(zun zu)也”，解第二篇《大雅·行苇》为“忠厚也”，解第三篇《大雅·既醉》为“大平也”之后，解此篇为“守成也”，云：“大平之君子能持盈守成，神祇祖考安乐之也。”
按通常作法，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开，“忆君遥在潇湘月”，以“忆”字勾勒，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不久的将来，朋友夜泊在潇湘之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡不安恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿(ting yuan)，更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。
场景、内容解读
创作背景
据《旧唐书·刘禹锡传》，永贞元年（805年），即贞元二十一年，刘禹锡参加王叔文政治革新失败后，贬离长安作连州刺史，半途又贬为朗州司马。到了元和十年（815年），朝廷有人想起用他以及和他同时被贬的柳宗元等人，于是他从朗州被召回京。这首诗，就是他从朗州回到长安时所写的，由于刺痛了当权者，同年又贬往连州。作者在《重至衡阳伤柳仪曹》诗前小序中追述这次被贬途中和柳宗元作别事，说是在“元和乙未”年，也就是元和十年。
王俭( 金朝 )
收录诗词 (4228) 首
简 介
王俭 （452—489）南朝齐琅邪临沂人，字仲宝。王僧绰子。生而父遇害，袭爵豫宁侯。宋明帝时，选尚阳羡公主，拜驸马都尉，历官秘书丞。后从萧道成(齐高帝)，迁右仆射，领吏部。入齐，封南昌县公。礼仪诏策，皆出俭手。齐武帝永明年间，领丹阳尹、国子祭酒。于宅中开学士馆，以四部书充其家藏。官至中书监。俭精研《三礼》，有《元徽四部书目》、《古今丧服集记》，并依《七略》作《七志》。卒谥文宪。明人辑有《王文宪集》。
湘江秋晓
"天遣多情不自持，多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处，
幢冷遮高雪，旗闲卓乱流。谢朝明主喜，登省旧寮愁。
旧山回马见，寒瀑别家闻。相与存吾道，穷通各自分。"
重阳过后频来此，甚觉多情胜薄情。"
"无姓无名越水滨，芳词空怨路傍人。
风俗同吴地，山川拥梓州。思君登栈道，猿啸始应愁。"
雪点遥峰草木荣。迥夜炉翻埃烬色，天河冰辗辘轳声。
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。
好时光·宝髻偏宜宫样
不说思君令人老。"
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
稳上云衢千万里，年年长踏魏堤沙。"
"建业城边蒋帝祠，素髯清骨旧风姿。江声似激秦军破，
欣欣春令早，蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉，隋堤柳暗惊。
"寻常凡木最轻樗，今日寻樗桂不如。
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
人间无处买烟霞，须知得自神仙手。也知价重连城璧，
秋柳四首·其二
若比江南更牢落，子山词赋莫兴哀。
"深山大雪懒开门，门径行踪自尔新。无酒御寒虽寡况，
安不忘危臣所愿，愿思危困必无危。"
山雨霏微宿上亭，雨中因想雨淋铃。（上亭驿《天中记》）
君看豹彩蒙麋质，人取无难必不存。"
"吴宫季主恣骄奢，移尽江南百媚花。
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。"
一片寒塘水，寻常立鹭鸶。主人贫爱客，沽酒往吟诗。
九歌
肠断渝泸霜霰薄，不教叶似灞陵红。"
"十里香尘扑马飞，碧莲峰下踏青时。云鬟照水和花重，
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
"贾岛怜无可，都缘数句诗。君虽是后辈，我谓过当时。
自怜孤宦谁相念，祷祝空吟一首诗。"
僧家未必全无事，道着访僧心且闲。"
"去值秋风来值春，前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观，
"欹枕高眠日午春，酒酣睡足最闲身。
春望
"承家居阙下，避世出关东。有酒刘伶醉，无儿伯道穷。
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚，栖燕梁空雀自喧。
明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。"
莫言赋分须如此，曾作文皇赤子来。"
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄，春亭娇幕好花浓。
争得便如岩下水，从他兴废自潺潺。"
渼陂水色澄于镜，何必沧浪始濯缨。"
醉来拔剑歌，字字皆阳春。
长安早春
殿宇秋霖坏，杉松野火烧。时讹竞淫祀，丝竹醉山魈。"
迹竟终非切，幽闲且自任。趋时惭艺薄，托质仰恩深。
"玉殿朝初退，天街一看春。南山初过雨，北阙净无尘。
按剑立城楼，西看极海头。承家为上将，开地得边州。
针罗截锦饶君侈，争及蒙茸暖避风。"
水月定中何所谓，也嚬眉黛托腮愁。"
文章天子文章别，八米卢郎未可看。"
杏小双圆压，山浓两点嚬。瘦难胜宝带，轻欲驭飙轮。
五美吟·红拂
"梦思非一日，携手却凄凉。诗见江南雹，游经塞北霜。
残阳楚水畔，独吊舜时人。不及庙前草，至今江上春。
"北阙同云掩晓霞，东风春雪满山家。
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼，岁寒仍契子孙情。
津官来有意，渔者笑无言。早晚酬僧约，中条有药园。"
水侵秦甸阔，草接汉陵深。紫阁曾过处，依稀白鸟沈。"
回首佳期恨多少，夜阑霜露又沾衣。"
鞍马和花总是尘，歌声处处有佳人。
水龙吟·腰刀首帕从军
"折枪黄马倦尘埃，掩耳凶徒怕疾雷。雪密酒酣偷号去，
山尽路犹险，雨馀春却寒。那堪试回首，烽火是长安。"
兆人疲弊不堪命，天下嗷嗷新主资。"
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
"回头不忍看羸僮，一路行人我最穷。马迹蹇于槐影里，
"吾唐取士最堪夸，仙榜标名出曙霞。白马嘶风三十辔，
一朝羖qj飞上天，子孙尽作河鱼饵。"
蝉鬓凋将尽，虬髯白也无。几回愁不语，因看朔方图。"
四块玉·别情
魂断方惊魏阙赊。浅色晕成宫里锦，浓香染着洞中霞。
"若到江州二林寺，遍游应未出云霞。
窗竹芟多漏月光。粉壁不题新拙恶，小屏唯录古篇章。
仿佛尝闻乐，岧峣半插天。山寒彻三伏，松偃出千年。
生台无鸟下，石路有云埋。为忆禅中旧，时犹梦百崖。"
"华清宫里打撩声，供奉丝簧束手听。
绕廊倚柱堪惆怅，细雨轻寒花落时。"
"剑门南面树，移向会仙亭。锦水饶花艳，岷山带叶青。
临江仙·佳人
竹牙生碍路，松子落敲巾。粗得玄中趣，当期宿话频。"
"巧者多为拙者资，良筹第一在乘时。市门逐利终身饱，
倚杖湘僧算，翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡，片石夹吟诗。
乡里老农多见笑，不知稽古胜耕锄。"
"我有嘉宾宴乍欢，画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密，
伴直多招紫阁僧。窗下调琴鸣远水，帘前睡鹤背秋灯。
别酒莫辞今夜醉，故人知我几时来。（合赋）
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）