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岁晏行

近现代 / 李刘

瘴乡得老犹为幸,岂敢伤嗟白发新。"
海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"
中间歌吹更无声。"
翦凿基阶正,包藏景气浓。诸岩分院宇,双岭抱垣墉。
君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。
怀抱又空天默默,依前重作邓攸身。"
次言阳公迹,夏邑始栖迟。乡人化其风,少长皆孝慈。
利爪一挥毛血落。可怜鸦鹊慕腥膻,犹向巢边竞纷泊。
屏除无俗物,瞻望唯清光。何人拟相访,嬴女从萧郎。"
"八月凉风吹白幕,寝门廊下哭微之。
"心中万事不思量,坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑,
古称国之宝,谷米与贤才。今看君王眼,视之如尘灰。
莫养瘦马驹,莫教小妓女。后事在目前,不信君看取。
"下直遇春日,垂鞭出禁闱。两人携手语,十里看山归。
伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。
"放杯书案上,枕臂火炉前。老爱寻思事,慵多取次眠。
若为重入华阳院,病鬓愁心四十三。"
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝,我住东京作地仙。


岁晏行拼音解释:

zhang xiang de lao you wei xing .qi gan shang jie bai fa xin ..
hai wei xing xian sun sheng qi .ting kan you de duan chang wu ..
zhong jian ge chui geng wu sheng ..
jian zao ji jie zheng .bao cang jing qi nong .zhu yan fen yuan yu .shuang ling bao yuan yong .
jun ruo yu yi zui .shi chu fu bin yan .luo zhong duo jun zi .ke yi zi huan yan .
huai bao you kong tian mo mo .yi qian zhong zuo deng you shen ..
ci yan yang gong ji .xia yi shi qi chi .xiang ren hua qi feng .shao chang jie xiao ci .
li zhua yi hui mao xue luo .ke lian ya que mu xing shan .you xiang chao bian jing fen bo .
ping chu wu su wu .zhan wang wei qing guang .he ren ni xiang fang .ying nv cong xiao lang ..
.ba yue liang feng chui bai mu .qin men lang xia ku wei zhi .
.xin zhong wan shi bu si liang .zuo yi ping feng wo xiang yang .jian jue yong shi you lao chou .
gu cheng guo zhi bao .gu mi yu xian cai .jin kan jun wang yan .shi zhi ru chen hui .
mo yang shou ma ju .mo jiao xiao ji nv .hou shi zai mu qian .bu xin jun kan qu .
.xia zhi yu chun ri .chui bian chu jin wei .liang ren xie shou yu .shi li kan shan gui .
ji le dang yan chang .er tong man xiang chuan .gai zhang si fu jin .teng yue jia ren jian .
bian yao lian ta zuo .jian gong bang chuan xing .jiu si lin feng luan .shuang leng sao di ping .
.fang bei shu an shang .zhen bi huo lu qian .lao ai xun si shi .yong duo qu ci mian .
ruo wei zhong ru hua yang yuan .bing bin chou xin si shi san ..
wu xian xu bin ge po ran .jun gui bei que chao tian di .wo zhu dong jing zuo di xian .

译文及注释

译文
羊祜碑如今依然巍峨矗立,读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
花落声簌簌却不是被风所吹,而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里,花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座,高耸的青山仿佛刺破了横云。
纤秀的弯眉下明眸转动,顾盼之间双目秋波流光。
  等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的诏书,来到山中,这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散,改变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉挥袖,得意洋洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉(diao),立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤,岩石和泉水幽咽而怨怒,看看树林和山峦若有所失,回顾百草和树木就象(xiang)死了亲人那样悲伤。
  鲁宣公在夏天到泗水的深潭中下网捕鱼(yu),里革割破他的鱼网,把它丢在一旁,说:“古时候,大寒以后,冬眠的动物便开始(shi)活动,水虞这时才计划用鱼网、鱼笱,捕大鱼,捉龟鳖等,拿这些到寝庙里祭祀祖宗,同时这种办法也在百姓中间施行,这是为了帮助散发地下的阳气。当鸟兽开始孕育,鱼鳖已经长大的时候,兽虞这时便禁止用网捕捉鸟兽,只准刺取鱼鳖,并把它们制成夏天吃的鱼干,这是为了帮助鸟兽生长。当鸟兽已经长大,鱼鳖开始孕育的时候,水虞便禁止用小鱼网捕捉鱼鳖,只准设下陷阱捕兽,用来供应宗庙和庖厨的需要,这是为了储存物产,以备享用。而且,到山上不能砍伐新生的树枝,在水边也不能割取幼嫩的草木,捕鱼时禁止捕小鱼,捕兽时要留下小鹿和小驼鹿,捕鸟时要保护雏鸟和鸟卵,捕虫时要避免伤害蚂蚁和蝗虫的幼虫,这是为了使万物繁殖生长。这是古人的教导。现在正当鱼类孕育的时候,却不让它长大,还下网捕捉,真是贪心不足啊!”
这是一年中最美的季节,远胜(sheng)过绿柳满城的春末。
我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊,相约在缥缈的银河边。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩(cai),露出了月亮,月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊。
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
泪水湿透罗巾,好梦却难做成;
你难道看不见那年迈的父母,对着明镜悲叹自己的白发,早晨还是满头的黑发,怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
  这时,秦王的随从医官夏无且(jū)用他手里捧着的药袋投击(ji)荆轲。秦王还正在绕着柱子跑,仓猝间惊惶失措,不知道怎么办。侍臣们就说:“大王背着剑!大王背着剑!”秦王于是拔出剑用来攻击荆轲,砍断了荆轲的左大腿。荆轲倒下了,就举起他的匕首投击秦王,没有击中,击中了柱子。秦王又砍击荆轲,荆轲被砍伤了八处。

注释
(18)避地:迁居此地以避祸患。去:离开。
43.戢(jí):收藏。闲:一作函,即书函(盒)。案:即书案(桌)。
(93)都俞——赞成的表示。吁咈——否定的表示。这都是《尚书》上尧、舜对话时所用的词句。
(24)化为粪壤:指死亡。人死归葬,久而朽为泥土。
5.骥(jì):良马,千里马。
县丞︰县令之佐,属吏之长。
34.斋戒:古人祭祀之前,一定要沐浴更衣,节制饮食,表示虔诚,叫做斋戒。
(21)拊心:捶胸,这里形容非常心痛。

赏析

  第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景,而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光,是那么的柔和细微,赋予夕阳光芒以形象的触觉,写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒,在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来,有化静为动的奇功。
  风俗画画家画不出时间的延续,须选“包孕最丰富的片刻”画之,使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门,对短小的文学样式似乎也合宜,比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法,不到情事收场先行结束故事,任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用,张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
  二十五岁时,才貌双全的素文嫁到了如皋高家。婚后,素文孝敬公婆,深得公婆喜爱。可是高八之子绎祖,个头矮小,驼背斜眼,长相十分丑陋,而且品行极为恶劣。他性情暴戾,行为轻佻,整天吃喝嫖赌,无所不为。他看到书卷就发怒,把她的诗稿烧毁,不准妻子读书和做针线,袁素文从此不再敢作诗,也不敢缝纫。他为了外出嫖妓,卖尽家产后又向袁素文逼索嫁妆,不答应就拳打脚踢,有时还用火烧灼袁素文,婆婆前来救护,他连母亲一起殴打,甚至把他母亲的牙齿都打下来了。就这样的虐待,素文还是一一忍受下来,在高家委曲求全,恪守妇道。后来,高绎祖聚赌输了很多钱,竟要卖掉袁素文抵债。她被逼无奈,逃到尼姑庵,看到无路可走了,才请人通知了娘家。袁父接到书信,心痛欲裂,当即赶到如皋告到官府,判决离婚后,他把女儿和她的女儿阿印领回了杭州老家。那年素文二十九岁,结婚才不过四年。
  “私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深,他的《踏莎行》,就是写他们夫妻相别情景:“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚,平芜尽处是春山,行人更在春山外。”夫妻难舍难分,离别之后,“私书”不断,梦寐以思。正所谓心有所思,夜有所梦,是真是幻,连诗人都分不清了。“杳难分”三字,逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
  第一首上段九句,下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武,收复西京长安,率回纥兵讨安庆绪,凡是肃宗认为是有才能的都以任用,便任用了李辅国。但宠幸张良娣,对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业,是仍处于停滞阶段的。“后不乐”,状其骄傲放纵。“上为忙”,状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰:“拨乱,内平张后之难。补四方,外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅,出兵整肃,到了程元振带兵时,使郭子仪束手留京,吐蕃入侵,而肃宗再次外逃,一时边境无法安定下来,所以愿能有像傅介子这样的人物,杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句,作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百(san bai),一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  草木凋零,百卉衰残,是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”,置放在风雨之夜的典型环境中,表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗:“况兹风雨夜,萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
  一方面,当时安史叛军烧杀掳掠,对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
  首句“丹阳郭里送行舟”,交代了送别的地点——丹阳的内外城之间,友人出行的方式——由水路乘船。古代城防有内外两道,内为城而外为郭。丹阳是江城,故郭里也能行(neng xing)船。
  开头两句“吾家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树,花朵盛开,朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”,化用王羲之“临池学书,池水尽黑”的典故。
  诗歌不是历史小说,绝句又不同于长篇古诗,所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断,而是在吴败越胜,越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人,雪了耻,战士都凯旋了;由于战事已经结束,大家都受到了赏赐,所以不穿铁甲,而穿锦衣。只“尽锦衣”三字,就将越王及其战士得意归来,充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后,踌躇满志,不但耀武扬威,而且荒淫逸乐起来,于是,花朵儿一般的美人,就站满了宫殿,拥簇着他,侍候着他。“春殿”的“春”字,应上“如花”,并描摹美好的时光和景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在(cun zai)过的胜利、威武、富贵、荣华,现在所剩下的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去(fei qu)罢了。这一句写人事的变化,盛衰的无常,以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。
  中间四句,感叹时光倏忽,人生易老。这里,诗人为强调人生变化之迅速,用了夸张的艺术手法:“浮生”两句中,“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用,就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬,来强化其人命不常的意识,揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾,倾泻出诗人欲有为而不得,欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷,流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
  历来写春的句子,或浑写——“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(朱熹《春日》),或细写——“花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞”(徐元杰《湖上》),志南这首诗将两者结合起来,既有细微的描写,又有对春天整个的感受,充满喜悦之情。诗写景凝练,意蕴丰富,读来使人如闻似见。尽管在此之前,“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用,但真正成为熟词,不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境,除了受陆游诗“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”影响外,或许也曾受此启发。
  灵岩山是苏州的名山。作者是苏州人,又是饱学卓见、品位高雅之士,热爱家乡的山,热爱家乡的水,热爱家乡的名胜,又屡次游览灵岩山,并不是“不识”灵岩,也不是“知于此山为始著于今而素昧于昔”。正是由于作者对灵岩十分熟悉(xi),才能如此独到地把握和道出灵岩山之“异”,才能如此精准地领略并感叹:“盖专此郡之美者,山;而专此山之美者,阁也。”
  这首诗,虽然运用了李商隐的诗意,但能运用入妙,不着痕迹,既亲切自然,又增益了诗的内涵。
  这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作,以至于在王守仁诗集中寻访不到,然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧(ce),大字行楷,诗衬字,字映诗,显得浑然一体,正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”,清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔,神采苍秀,字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌,观后令人激动不已。他虽善书法,但正如明代书画家徐渭所说:“古人论右军(指王羲之)以书掩人,新建先生(指守仁)乃不然,以人掩其书。” 就是说,由于其他方面的名气太大了,结果把他的善书之名掩盖掉了。因此,《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作,但是从书法价值和文学价值两方面来看,不愧为“诗书双璧”。
  景四:独自长徘徊,心愁车难载
  三、四两句作了解说:随着时光的流逝,仕途渺茫,高官显爵已经没有希望了,而要想归隐成仙又可望而不可及。可见,一种对未来前途的失望甚至绝望的心情,始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现,应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮,畏井渫之莫食”的感慨;唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊:“行路难,行路难!多歧路,今安在?”在封建社会中,知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击,从而使他们感到前途未卜,世路艰难,对未来产生悲观失望情绪。

创作背景

  这首词的写作背景,有不同的说法。一说,此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚,二十岁时赵出外任官,二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿,回京师,中间整二年。一说,崇宁二年(1103),朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京,李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春,朝廷解除党人之禁,李清照得以回京。

  

李刘( 近现代 )

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简 介

李刘 李刘(1175-1245),字公甫,号梅亭,崇仁白沙(今江西省崇仁县张坊乡沙洲村附近)人。南宋后期骈文作家。自幼聪明好学,喜作骈文诗词。嘉定元年(1208)中进士(明弘治《抚州府志》卷一八),初任宁乡县(今湖南宁乡)主簿。曹彦约为湖广总领时,留为幕僚。董居谊出任四川制置使时曾为属僚。先后在四川荣、眉两州任知州,后担任西南一带的漕运使,统领成都等诸路军马,以御使大夫之职负责四川(含云、贵)的军、政事务,掌八印于一身。后迁两浙运干,历任礼部郎官兼崇政殿说书、起居舍人、吏部侍郎、中书舍人兼直院,宝章阁待制等职。他治事果断,措施得当,僚佐无不叹服。

咏孤石 / 林挺华

蜕骨龙不死,蜕皮蝉自鸣。胡为神蜕体,此道人不明。
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚。"
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。
"池上有小舟,舟中有胡床。床前有新酒,独酌还独尝。
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
林鼠山狐长醉饱。狐何幸,豚何辜,年年杀豚将喂狐。
"故人安慰善为辞,五十专城道未迟。徒使花袍红似火,
"独来独去何人识,厩马朝衣野客心。


春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作 / 庾抱

"头陀独宿寺西峰,百尺禅庵半夜钟。
休系心中小是非。富贵祝来何所遂,聪明鞭得转无机。
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋,开元之人乐且康。
形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄,篮舆肩齐甚稳平。
"扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。
携持小酒榼,吟咏新诗句。同出复同归,从朝直至暮。
心安不移转,身泰无牵率。所以十年来,形神闲且逸。


钓雪亭 / 刘应时

明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
朱橘香苞数瓣分。暇日上山狂逐鹿,凌晨过寺饱看云。
当时客自适,运去谁能矫。莫厌夏虫多,蜩螗定相扰。
"晔晔复煌煌,花中无比方。艳夭宜小院,条短称低廊。
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
非君固不可,何夕枉高躅。"
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载,狼星四角光蓬勃。
谁识天地意,独与龟鹤年。"


纳凉 / 黄瑄

醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地,鹘衔瑞带势冲天。
诤臣杜口为冗员,谏鼓高悬作虚器。一人负扆常端默,
此外即闲放,时寻山水幽。春游慧远寺,秋上庾公楼。
"闻君泽畔伤春草,忆在天门街里时。
若有精灵应笑我,不成一事谪江州。"
巴曲春全尽,巫阳雨半收。北归虽引领,南望亦回头。
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"
不醉遣侬争散得,门前雪片似鹅毛。"


水龙吟·落叶 / 李雍熙

诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。
睡酣不语笑,真寝无梦寐。殆欲忘形骸,讵知属天地。
形质本非实,气聚偶成身。恩爱元是妄,缘合暂为亲。
"未将时会合,且与俗浮沉。鸿养青冥翮,蛟潜云雨心。
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
"西凉伎,假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾,
"白发故人少,相逢意弥远。往事共销沉,前期各衰晚。


秋夜纪怀 / 汤日祥

"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
"向坟道径没荒榛,满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓,
蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
"赪锦支绿绮,韵同相感深。千年古涧石,八月秋堂琴。
四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。
既资闲养疾,亦赖慵藏拙。宾友得从容,琴觞恣怡悦。
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢。


工之侨献琴 / 程俱

今日相如身在此,不知客右坐何人。"
"常年出入右银台,每怪春光例早回。
"五年生死隔,一夕魂梦通。梦中如往日,同直金銮宫。
船缓进,水平流。一茎竹篙剔船尾,两幅青幕覆船头。
"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
何处送春曲江曲。今年杜鹃花落子规啼,送春何处西江西。
山静豹难隐,谷幽莺暂还。微吟诗引步,浅酌酒开颜。
邯郸进倡女,能唱黄花曲。一曲称君心,恩荣连九族。


送灵澈上人 / 于谦

争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"
"一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂。
"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
"郭东丘墓何年客,江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒,
"江畔百尺楼,楼前千里道。凭高望平远,亦足舒怀抱。
因寻菖蒲水,渐入桃花谷。到一红楼家,爱之看不足。
调弦不成曲,学书徒弄笔。夜色侵洞房,春烟透帘出。"
剧敌徒相轧,羸师亦自媒。磨砻刮骨刃,翻掷委心灰。


孝丐 / 缪徵甲

"花园欲去去应迟,正是风吹狼藉时。
蓰蓰鱼尾掉,瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生,沙虚泉脉散。
截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。
有时骑马醉,兀兀冥天造。穷通与生死,其奈吾怀抱。
谁人断得人间事,少夭堪伤老又悲。"
今日江风好暄暖,可怜春尽古湘州。"
"淡红花帔浅檀蛾,睡脸初开似剪波。
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。


李端公 / 送李端 / 吕惠卿

"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。
既无婚嫁累,幸有归休处。归去诚已迟,犹胜不归去。"
端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。
"脱置腰下组,摆落心中尘。行歌望山去,意似归乡人。
"病知心力减,老觉光阴速。五十八归来,今年六十六。
长于春梦几多时。半头白发惭萧相,满面红尘问远师。
"炉火欲销灯欲尽,夜长相对百忧生。
何处殷勤重回首,东坡桃李种新成。