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从军诗五首·其四

元代 / 谢逸

荷锸自成雨,由来非鬼工。如何盛明代,委弃伤豳风。
云鬓未秋私自惜。举目风烟非旧时,梦寻归路多参差。
唯有多情往来客,强将衫袖拂埃尘。"
"汉江天外东流去,巴塞连山万里秋。
水乡吴蜀限,地势东南庳。翼轸粲垂精,衡巫屹环峙。
疑其有巨灵,怪物尽来宾。阴阳迭用事,乃俾夜作晨。
"勐虎落槛阱,坐食如孤豚。丈夫在富贵,岂必守一门。
洲沙厌晚坐,岭壁穷晨升。沈冥不计日,为乐不可胜。
迢递径难尽,参差势相罗。雪霜有时洗,尘土无由和。
频蒙怨句刺弃遗,岂有闲官敢推引。深藏箧笥时一发,
险语破鬼胆,高词媲皇坟。至宝不雕琢,神功谢锄耘。
团团井中水,不复东西征。上应美人意,中涵孤月明。
为于仁义得,未觉登陟劳。远岸雪难莫,劲枝风易号。


从军诗五首·其四拼音解释:

he cha zi cheng yu .you lai fei gui gong .ru he sheng ming dai .wei qi shang bin feng .
yun bin wei qiu si zi xi .ju mu feng yan fei jiu shi .meng xun gui lu duo can cha .
wei you duo qing wang lai ke .qiang jiang shan xiu fu ai chen ..
.han jiang tian wai dong liu qu .ba sai lian shan wan li qiu .
shui xiang wu shu xian .di shi dong nan bi .yi zhen can chui jing .heng wu yi huan zhi .
yi qi you ju ling .guai wu jin lai bin .yin yang die yong shi .nai bi ye zuo chen .
.meng hu luo jian jing .zuo shi ru gu tun .zhang fu zai fu gui .qi bi shou yi men .
zhou sha yan wan zuo .ling bi qiong chen sheng .shen ming bu ji ri .wei le bu ke sheng .
tiao di jing nan jin .can cha shi xiang luo .xue shuang you shi xi .chen tu wu you he .
pin meng yuan ju ci qi yi .qi you xian guan gan tui yin .shen cang qie si shi yi fa .
xian yu po gui dan .gao ci pi huang fen .zhi bao bu diao zhuo .shen gong xie chu yun .
tuan tuan jing zhong shui .bu fu dong xi zheng .shang ying mei ren yi .zhong han gu yue ming .
wei yu ren yi de .wei jue deng zhi lao .yuan an xue nan mo .jin zhi feng yi hao .

译文及注释

译文
在人间四月里百花凋零已尽,高山古寺中的桃花才刚(gang)刚盛开。
白露凝珠的野草栖留几只残萤;秋之(zhi)晨雁群掠过银河向南飞腾。
海内连年战乱,几个兄弟音讯阻隔;彼此天涯海角,只我一人好不凄怆?
荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。
青冷(leng)的灯光照射着四壁,人们刚刚进入梦境(jing)。轻寒的春雨敲打着窗棂,床上的被褥(ru)还是冷冷冰冰。
其恩德广布五湖四海,美好的事物越来越多,百姓也安康。
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖,秋天的露水打湿了我的衣襟。
雨后凉风,它藏在绿树丛中声声哀(ai)啼,夜幕初开,它迎着欲曙的天空肃(su)然鸣叫。
石头城
健壮的中男(nan)还有母亲相送,瘦小的由于父母在战乱中去世,就变得孤苦伶仃了。
将军接受赐盘(pan)叩拜皇恩回归,轻纨细绮相继赐来快速如飞。

注释
10.阊(chāng)门:苏州西门。这里指作者姬妾所居之处。
33.脍:切细的肉,这里是切细的意思。苴莼(jūbó居勃):一种香莱。
不辨俚语词:听不懂歌词的内容。
11.弃市:古时在闹市执行死刑,并把尸体暴露街头。
⑵何逊在扬州:典出《初学记》卷二十八。何逊:南朝梁诗人。
⑸西都:指长安(今陕西西安)。这是泛指秦汉以来在长安附近所建的都城。秦、西汉建都长安,东汉建都洛阳,因此称洛阳为东都,长安为西都。

赏析

  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为(yin wei)这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
  春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  古老的《诗经》,传达的是古今相通之情,只因语言简奥,才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然,不仅女子的感情哀伤动人,女子的呼告也是明白如话,句句入耳。可是,一首直抒胸臆之诗,千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己,空诸依傍而词意相宣,庶几斐然成章;……尽舍诗中所言而别求诗外之物,不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉,以冀弋获,此可以考史,可以说教,然而非谈艺之当务也”(《管锥编》第一册)。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥,读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然,读一切古诗均然。
  最后一章不难理解,主要讲文王勤于培养人才,只是最后一句“誉髦斯士”,稍有争议。高亨《诗经今注》说:“‘誉髦斯士’,当作‘誉斯髦士’,‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》:‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》:‘髦士攸宜。’都是髦士连文,可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思,“髦”是俊的意思,在此均用作动词,“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
  尾联七八句,说是凤凰也好,是鸟雀也好,都没有栖宿之处,没有归宿。“盛衰空见本来心”,这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”,凤栖梧桐,但她偏不落在梧桐上,写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”,“空”字道尽凄凉之境。
  贾谊和屈原这种见解的差异,是因为他们具有不同的生死观。屈原所怀的是儒家杀身成仁的思想,理想不能实现就不惜殉以生命;而贾谊除具有儒家思想外,还兼有盛行于汉初的道家旷达精神。所以,如将两人 的作品加以对比,就可以发现在忧国忧民的忧患意识方面,贾谊没有屈原那样深沉;在对自身理想的追求上,贾谊也不及屈原那么执着,似乎他对世事显得更豁达,更彻悟。 贾谊任长沙王太傅第三年的一天,有一只鸟(猫头鹰)飞入他的住宅。长沙民间认为猫头鹰所到的人家,主人不久将会死去。贾谊谪居长沙本已郁郁不得志,又凑巧碰上这事,更是触景生情,倍感哀伤,便写下《鵩鸟赋》,假借与鹏鸟的问答,抒发自己的怀才不遇之情,并用老庄“齐生死,等祸福”的思想来自我宽解。《鵩鸟赋》开始记述何年何月何日鸟入屋,主人以为怪事,便翻开策数之书进行占卜,所得到的回答是房主人将死去(或远去)。主人占卜后要鸟告诉吉凶和死期的迟速。
  第二章时间稍后,但黑夜尚未尽,《庭燎》佚名 古诗之光一片通明,銮铃之声不断,诸侯正陆(zheng lu)续来到。朱熹说:“哕哕,近而闻其徐行声有节也。”(《诗集传》)
  “月暗送湖风”,诗一开头,即点明时间是夜晚,地点是湖滨。月暗,不是没有月光,而是月色暗淡;湖风用“送”,带有舒展、爱抚的感情色彩,切合小伙子此时的感受。因为他很兴奋、很欢快,湖风吹到他的身上就显得特别轻柔,好像大自然特意为他送来的一般。这一句五字,勾出了一幅月色朦胧、湖风轻拂的艺术画面,造成了一种优美而颇具神秘色彩的环境气氛。
  千余年前的焦山北面,可能没有滩涂,而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”,是半实半虚的描述。山虽然矮小,但由于耸立在长江上,看起来也变高了。“安得五彩虹,驾天作长桥”,显示了丰富的想象力。彩,一作“采”。“驾”,似乎应是“架”,或许是后人抄录有误。最后,诗人展开了更加丰富又大胆的幻想:“仙人如爱我,举手来相招”。李白成天就想成仙,他被当时的人称为“谪仙人”,认为他是上天下凡的仙人,总有一天要回去的。如果说这首诗是成功的,那么很大程度是由诗人在诗中表现出来的幻想逐步递进决定的。三阕诗一层比一层加大了幻想成分。使读者逐步摆脱了狭窄的天地,希望看到或部分看到了广阔无垠、瑰丽无比的世界。以此加强诗的艺术感染力。诗人的幻想,使读者随着他的笔端,展开幻想,摆脱实景的拘泥,进入了广阔无垠的世界,更加深刻地理解诗的思想内容。诗人企盼要求有一个宽松的自由发展的环境。诗人不仅靠理智,而且靠幻想和激情,写出了好诗。
  前节写“洒江郊”的茅草无法收回,除此以外,还有落在平地上可以收回的茅草,但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼,如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意思是,群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实,这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说,这正是“不为困穷宁有此”,诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是因为他十分困穷,也不会冒着狂(zhuo kuang)风抱走那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨,悲而不失其壮,虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情,但丝毫没有半点颓丧消沉的情调,充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
  李白曾以如椽采笔,驱山走海,状物图貌,描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷,再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇,流传千古,给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》,就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花(hua)底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  “落花人独立,微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗,落花无数,而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻,这位女子,正当芳龄,却独立庭院,青春正在消逝,欢娱(huan yu)难再,她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花,一模一样。作者将落花与思妇互相映衬,倍觉凄然。暮暮天气,微雨蒙蒙,给人的感觉本是抑郁沉闷的,更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时,一双不知趣的燕子,在细雨中飞去飞来,显出很自得的样子,这就使她更加难堪了。燕子无知,尚能比翼双飞;人属多情,只能黯然独立,此情此景,不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立,把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕,本是纯粹的“景语”,作者通过映衬、反衬,融情入景,把它们连成一幅和谐统一的艺术画面,从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界,使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉,对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景,写得工丽自然,不失为精彩之笔。
  第三场:乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江,茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下,司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋,为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔,设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起,又见峰峦。项羽本来已无路可逃,司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江,好像他不是被追杀得走投无路,不得不死;而是在生与义,苟活幸存与维护尊严之间,从容地作出了选择。江边慷慨陈辞,英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子,临了反而笑了。“项王笑曰”的笑,不是强自矜持,不是凄然苦笑,而是壮士蔑视死亡,镇定安详的笑;显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老,正是由于知耻。这个细节,展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死,他毫不在意;却不忍爱马被杀,以赠亭长。因为,“吾骑此马五岁,所当无敌”。五年来无数胜利的回忆,猛然兜上心头。今昔如此,情何以堪!文章写到这里,实已神完气足,司马迁颊上添毫,再加上把头颅留赠故人(gu ren)这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之,必欲杀之以邀功取赏;项羽却慷慨赐头,“吾为若德”:蝼蚁之微,泰山之高,两两对比,何等鲜明!

创作背景

  这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次,唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹,因命李白作新乐章,李白奉旨作了这章。

  

谢逸( 元代 )

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简 介

谢逸 谢逸(1068-1113,一说1010-1113)字无逸,号溪堂。宋代临川城南(今属江西省抚州市)人。北宋文学家,江西诗派二十五法嗣之一。与其从弟谢薖并称“临川二谢”。与饶节、汪革、谢薖并称为“江西诗派临川四才子”。 曾写过300首咏蝶诗,人称“谢蝴蝶”。生于宋神宗赵顼熙宁元年,幼年丧父,家境贫寒。与汪革、谢薖同学于吕希哲,刻苦磨砺,诗文俱佳。两次应科举,均不第。宋徽宗赵佶政和三年以布衣终老于故土,年四十五。

尾犯·夜雨滴空阶 / 纪南珍

"身在勤劳地,常思放旷时。功成归圣主,位重委群司。
"桃李有奇质,樗栎无妙姿。皆承庆云沃,一种春风吹。
"山有洞左颊,拾得玉碑子。其长一周尺,其阔一药匕。
"星象承乌翼,蛮陬想犬牙。俚人祠竹节,仙洞闭桃花。
"杜鹃声不哀,断猿啼不切。月下谁家砧,一声肠一绝。
旋吟佳句还鞭马,恨不身先去鸟飞。"
何处深春好,春深富室家。唯多贮金帛,不拟负莺花。
知君不作家私计,迁日还同到日贫。"


日人石井君索和即用原韵 / 俎静翠

勉为新诗章,月寄三四幅。"
更撰居山记,唯寻相鹤经。初当授衣假,无吏挽门铃。
或是章奏繁,裁择未及斯。宁当不俟报,归袖风披披。
"闻说胡兵欲利秋,昨来投笔到营州。
"萧乎萧乎,忆萧者嵩山之卢。卢扬州,萧歙州。
"先生五兵游,文焰藏金鼎。日下鹤过时,人间空落影。
光芒相照烛,南北争罗陈。兹地绝翔走,自然严且神。
方知省事将,动必谢前群。鹳阵常先罢,鱼符最晚分。


秋日 / 呼重光

一览断金集,载悲埋玉人。牙弦千古绝,珠泪万行新。
危坛象岳趾,秘殿翘翚翼。登拜不遑愿,酌献皆累息。
二三贞苦士,刷视耸危望。发秋青山夜,目断丹阙亮。
"西来将相位兼雄,不与诸君觐礼同。早变山东知顺命,
"桃生叶婆娑,枝叶四向多。高未出墙颠,蒿苋相凌摩。
建溪秋树映红旌。山川远地由来好,富贵当年别有情。
岩霰不知午,涧澌镇含曛。曾是醒古醉,所以多隐沦。
"筑城处,千人万人齐把杵。重重土坚试行锥,


吊白居易 / 闾丘玄黓

拂拭终为美,提携伫见传。勿令毫发累,遗恨鲍公篇。"
相思遗衣,为忆以贻。亦既受止,曷不保持。本不欺友,
谋拙日焦拳,活计似锄刬.男寒涩诗书,妻瘦剩腰襻。
到此诗情应更远,醉中高咏有谁听。"
皆落子房术,先生道何屯。出处贵明白,故吾今有云。"
"至白涅不缁,至交淡不疑。人生静躁殊,莫厌相箴规。
主人中罢舞,许我重叠论。蜉蝣生湿处,鸱鸮集黄昏。
晓发柳林戍,遥城闻五鼓。忆与故人眠,此时犹晤语。"


庄辛论幸臣 / 鞠涟颖

之子于归,远送于野。何彼苍天,不得其所。逍遥九州,
逡巡九霄外,似振风中铎。渐见尺帛光,孤飞唳空鹤。
"无子抄文字,老吟多飘零。有时吐向床,枕席不解听。
春来新插翠云钗,尚着云头踏殿鞋。
为余出新什,笑抃随伸纸。晔若观五色,欢然臻四美。
吾欲盈其气,不令见麾幢。牛羊满田野,解旆束空杠。
移石几回敲废印,开箱何处送新图。(《春明退朝录》)。
向者夸夺子,万坟厌其巅。惜哉抱所见,白黑未及分。


漫感 / 和迎天

坐中收拾尽闲官。笙歌要请频何爽,笑语忘机拙更欢。
琪树春朝风正吹。郢人斤斫无痕迹,仙人衣裳弃刀尺。
赤气冲融无间断。有如流传上古时,九轮照烛干坤旱。
清玉刻佩联玦环。脑脂遮眼卧壮士,大弨挂壁无由弯。
河边织女星,河畔牵牛郎。未得渡清浅,相对遥相望。
怡眄无极已,终夜复待旦。"
开元皇帝东封时,百神受职争奔驰。千钧勐簴顺流下,
又落深宫石渠里,尽随流水入龙池。


秋怀十五首 / 栋己

草发垂恨鬓,光露泣幽泪。层围烂洞曲,芳径老红醉。
易时不易性,改邑不改名。定如拱北极,莹若烧玉英。
石齿嚼百泉,石风号千琴。幽哀莫能远,分雪何由寻。
独恨侍游违长者,不知高意是谁陪。"
"初岁学钓鱼,自谓鱼易得。三十持钓竿,一鱼钓不得。
日暮华轩卷长箔,太清云上对蓬壶。"
不辞便学山公醉,花下无人作主人。"
影透衣香润,光凝歌黛愁。斜辉犹可玩,移宴上西楼。"


一毛不拔 / 锺离正利

松花满碗试新茶。楼中饮兴因明月,江上诗情为晚霞。
鱼动芳池面,苔侵老竹身。教铺尝酒处,自问探花人。
浮迹自聚散,壮心谁别离。愿保金石志,无令有夺移。"
"太华莲峰降岳灵,两川棠树接郊垧.政同兄弟人人乐,
家家梯碧峰,门门锁青烟。因思蜕骨人,化作飞桂仙。"
好着櫜鞬莫惆怅,出文入武是全才。
"孤云出岫本无依,胜境名山即是归。久向吴门游好寺,
元君理庭内,左右桃花蹊。丹霞烂成绮,景云轻若绨。


竹枝词·山桃红花满上头 / 苦若翠

上帝板板主何物,日车劫劫西向没。自古贤圣无奈何,
文学穰穰囷仓稠。车轻御良马力优,咄哉识路行勿休,
"松色不肯秋,玉性不可柔。登山须正路,饮水须直流。
溪水变为雨,悬崖阴濛濛。客衣飘飖秋,葛花零落风。
"皇耆其武,于溵于淮。既巾乃车,环蔡具来。
"(孔子以季桓子受齐女乐,谏不从,望龟山而作。
自古多高迹,如君少比肩。耕耘此辛苦,章句已流传。
稍抽兰叶紫,微吐杏花红。愿逐仁风布,将俾生植功。"


古代文论选段 / 诸葛乙亥

玉馔堂交印,沙堤柱碍车。多门一已闭,直道更无斜。
"花明绮陌春,柳拂御沟新。为报辽阳客,流芳不待人。
此风此云兮何悠哉,与我身心双裴回。"
始觉石楠咏,价倾赋两都。棠颂庶可比,桂词难以逾。
摧肠与戚容,能复持酒卮。我虽未耋老,发秃骨力羸。
倾筐实不收,朴樕华争繁。大教护微旨,哲人生令孙。
男儿生身自有役,那得误我少年时。不如逐君征战死,
珠缀留晴景,金茎直晓空。发生资盛德,交泰让全功。