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迎春

两汉 / 释今壁

烟岚余斐亹,水墨两氛氲。好与陶贞白,松窗写紫文。"
拾遗天子前,密奏升平议。召见不须臾,憸庸已猜忌。
别剑不割物,离人难作威。远行少僮仆,驱使无是非。
"阳和行庆赐,尺度及群公。荷宠承佳节,倾心立大中。
霜落叶声燥,景寒人语清。我来招隐亭,衣上尘暂轻。"
"谪官去南裔,清湘绕灵岳。晨登蒹葭岸,霜景霁纷浊。
"廉纤晚雨不能晴,池岸草间蚯蚓鸣。
寓居湘岸四无邻,世网难婴每自珍。莳药闲庭延国老,开樽虚室值贤人。泉回浅石依高柳,径转垂藤闲绿筠。 闻道偏为五禽戏,出门鸥鸟更相亲。
目前百口还相逐,旧事无人可共论。"
"一夜霜风凋玉芝,苍生望绝士林悲。空怀济世安人略,
"灵山一片不灵石,手斫成器心所惜。凤鸟不至池不成,
本欲醉中轻远别,不知翻引酒悲来。
我将辞海水,濯鳞清冷池。我将辞邓林,刷羽蒙笼枝。
赠别尽沽酒,惜欢多出城。春风济水上,候吏听车声。"
"浊水污泥清路尘,还曾同制掌丝纶。眼穿长讶双鱼断,
"弭棹已伤别,不堪离绪催。十年一心人,千里同舟来。
似夺朝日照,疑畏暖风吹。欲问含彩意,恐惊轻薄儿。"
时属雅音际,迥凝虚抱中。达人掌枢近,常与隐默同。"
含水弯蛾翠,登楼选马騣.使君居曲陌,园令住临邛。


迎春拼音解释:

yan lan yu fei wei .shui mo liang fen yun .hao yu tao zhen bai .song chuang xie zi wen ..
shi yi tian zi qian .mi zou sheng ping yi .zhao jian bu xu yu .xian yong yi cai ji .
bie jian bu ge wu .li ren nan zuo wei .yuan xing shao tong pu .qu shi wu shi fei .
.yang he xing qing ci .chi du ji qun gong .he chong cheng jia jie .qing xin li da zhong .
shuang luo ye sheng zao .jing han ren yu qing .wo lai zhao yin ting .yi shang chen zan qing ..
.zhe guan qu nan yi .qing xiang rao ling yue .chen deng jian jia an .shuang jing ji fen zhuo .
.lian xian wan yu bu neng qing .chi an cao jian qiu yin ming .
yu ju xiang an si wu lin .shi wang nan ying mei zi zhen .shi yao xian ting yan guo lao .kai zun xu shi zhi xian ren .quan hui qian shi yi gao liu .jing zhuan chui teng xian lv jun . wen dao pian wei wu qin xi .chu men ou niao geng xiang qin .
mu qian bai kou huan xiang zhu .jiu shi wu ren ke gong lun ..
.yi ye shuang feng diao yu zhi .cang sheng wang jue shi lin bei .kong huai ji shi an ren lue .
.ling shan yi pian bu ling shi .shou zhuo cheng qi xin suo xi .feng niao bu zhi chi bu cheng .
ben yu zui zhong qing yuan bie .bu zhi fan yin jiu bei lai .
wo jiang ci hai shui .zhuo lin qing leng chi .wo jiang ci deng lin .shua yu meng long zhi .
zeng bie jin gu jiu .xi huan duo chu cheng .chun feng ji shui shang .hou li ting che sheng ..
.zhuo shui wu ni qing lu chen .huan zeng tong zhi zhang si lun .yan chuan chang ya shuang yu duan .
.mi zhao yi shang bie .bu kan li xu cui .shi nian yi xin ren .qian li tong zhou lai .
si duo chao ri zhao .yi wei nuan feng chui .yu wen han cai yi .kong jing qing bao er ..
shi shu ya yin ji .jiong ning xu bao zhong .da ren zhang shu jin .chang yu yin mo tong ..
han shui wan e cui .deng lou xuan ma zong .shi jun ju qu mo .yuan ling zhu lin qiong .

译文及注释

译文
当年在岐王宅里,常常见到你的(de)演出;在崔九堂前,也曾多次欣赏你的艺术。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他(ta)们摒弃华丽的辞藻、崇尚(shang)恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字(zi)成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原(yuan)来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
露水阳光让《菊》郑谷 古诗花(hua)更丰润,香满池岸绿满池岸,
花从树上默默地落下(xia),水依然各自无情地流淌到池中。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
只有天上春月最是多情,还为离人照着庭院落花。
此身此世特别烂漫,田园也久已荒芜。
高山似的品格怎么能仰望(wang)着他?
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
灯油将尽的灯焰闪朔着宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。
此剑出世,正逢天下没有战争,好庆幸被君子佩带防身。

注释
衣着:穿着打扮。
⑶真境:神仙境界。《拾遗记》:“洞庭山,浮于水上,其下有金堂数百间,玉女居之。四时闻金石丝竹之声,彻于山顶。······其山又有灵洞,入中常如有烛于前。中有异香芬馥,泉石明朗。采药石之人入中如行十里,迥然天清霞耀,花芳柳暗,丹楼琼宇,宫观异常,乃见众女霓裳,冰颜艳质,与世人殊别。”
8、食(sì):拿食物给人吃。
幽居:隐居
⑸《相思》王维 古诗:想念。

赏析

  《读〈孟尝君传〉》这篇论说文,就是为“有补于世”而作的。很明显,抨击了“孟尝君能得士”的传统看法,自然就会使读者认识到,不能像孟尝君那样,徒有“好养士”的虚名,而没有济世兴邦的才能,应该脚踏实地为振兴国家作出具体贡献(xian)。《读〈孟尝君传〉》这篇文章所以能成为“千秋绝调”,为历代文学爱好者传诵、欣赏,就是因为它文极短而气极长,就是因为在如何看待“孟尝君能得士”的问题上,王安石有务出新意、发人深思的脱俗看法。
  宋之问赞美武后的出游,用了许多较早的京城歌行的技巧,但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式,显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构,以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的,甚至是危险的。可是,诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇,所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
  思想内容
  首句“长江悲已滞”,是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹,诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去,触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子(you zi)倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发(shu fa)羁旅愁情,而王勃此句的艺术独创性在于,他不仅借大江起兴,而且把自己的悲愁之情注入大江,使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀,一颗心为归思缠绕而无法排解,因此,当他在山上俯瞰长江时,竟感到这条浩浩奔流的大江,也为自己的长期淹留而伤心悲痛, 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象,既缘于诗人的“移情(yi qing)”作用,又符合生活的实感。人在山上望长江,由于距离远,看不清它的滚滚奔腾的波涛,往往会感到江水是凝滞不动的。所以,这句诗中长江悲伤滞留的形象,也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣,强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇,境界便很悲凉浑壮。
  此诗通过送荔枝这一典型事件,鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活,有着以微见著的艺术效果,精妙绝伦,脍炙人口。
  第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事,讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故,照应国亡之意。这两句意思一气蝉联,谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各(ju ge)用一典故,却不见用事痕迹,全在于意脉不断,可谓巧于用典。但如果只此而已,仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献,玉体横陈”,是一幅秽艳的春宫图,与“一笑相倾”句映带;第四句写北齐亡国情景。公元577年,北周武帝攻破晋阳,向齐都邺城进军,高纬出逃被俘,北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳,相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时,是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系,运用“超前夸张”的修辞格,更能发人深省。这便是议论附丽于形象,通过特殊表现一般,是符合形象思维的规律的。
  “自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉,秋之为气也”的名句后,悲,就成了秋的一种色调,一种情绪;愁,也就成了心上的秋了。然而,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可,绝非仅仅是一时的感性冲动,而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
  此诗采用乐府体,不仅具有鲜明的民歌色彩,而且融进了李白诗歌所特有的豪放风格。语言明快而活泼,格调清新而自然,字里行间充满了豪宕之情。因此,高棣说:“太白天仙之词,语多率然而成者,故乐府歌词咸善。”(《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》)
  不仅如此,"倚晚晴"三字,还为下句的描写,作了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了"落木千山天远大,澄江一道(yi dao)月分明"的绝唱。远望无数秋山,山上的落叶飘零了,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句,不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮,澄江净如练"的名句。但黄山谷之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道:"其意境天开,则实能劈古今未泄之奥妙。"(张宗泰《鲁斋所学集》)
  这是一首写早秋景色的咏物诗。诗人以清丽的笔调描绘了遥夜、清瑟、西风、翠萝、残萤、玉露、早雁、远山、落叶等初秋景色。在描绘过程中,诗人从听觉及视觉的高低远近着笔,落笔细致,层次清楚。无论写景还是用典,都贴切自然,紧扣“早秋”这一主题。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读(wei du)者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  司马迁的《史记》是忠实于历史真实的。他的作品“其文直,其事核,不虚美,不隐恶,故谓之实录。”他对信陵君这个历史人物是十分敬佩的,他是满怀敬意为信陵君作传的。但作者并没有把他笔下的人物神化,而是写成一个有血、有肉、有感情、有成功、也有失误的活生生的人物。当矫杀晋鄙救赵后,赵王“以五城封公子”时,信陵君“意骄矜而有自功之色”。这时有门客劝告他“物有不可忘,或有不可不忘,夫人有德于公子,公子不可忘也;公子有德于人,愿公子忘之也。”于是他“立自责”“似若无所容者。”当他留赵十年,“秦闻公子在赵,日夜出兵东伐魏”,魏王派人请他回国时,他下令门下:“有敢为魏王使通者,死”。为此事毛公、薛公二人去责备他,“语未及卒”,他“立变色”,“告车趣驾归救魏”。这些描写,一方面表现了信陵君的一些弱点,另一方面也表现了他从善如流、勇于改过的精神。这些描写,无损于人物形象,相反,使人物形象更加丰满了,而且也进一步深化了主题思想。
  首联“楚江微雨里,建业暮钟时”,起句点“雨”,次句点“暮”,直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”,即傍晚时分,当时(dang shi)佛寺中早晚都以钟鼓报时,所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”,表明诗人正伫立江边,这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字,既显示了雨丝缠身之状,又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样,后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联,淡淡几笔,便把诗人临江送别的形象勾勒了出来,同时,为二、三联画面的出现,涂上一层灰暗的底色。
  就实际情况说,终南尽管高大,但远远没有塞满天地。“南山塞天地”,的确是硬语盘空,险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山,仰望,则山与天连;环顾,则视线为千岩万壑所遮,压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受,虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”,非常“妥帖”。
  据蔡邕自序,《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年(159年)秋。当时宦官擅权,朝政腐败, 人徒冻饿,不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜说蔡邕善鼓琴,于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县,即称病不前。因 心愤此事,遂托所过,述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾,即景生情,抒发 郁抑而愤思 的内心情感。

创作背景

  徐文长是明嘉靖至万历年间著名的文学艺术家,幼有文名,但只考上一个秀才,以后屡试不就。他好谈兵法,积极参与当时东南沿海的抗倭战争,曾入浙闽军务总督胡宗宪幕中,参预机宜,写过两篇对倭作战的方案,自称:“尝身匿兵中,环舟贼垒,度地形为方略。”后胡宗宪被捕下狱,他也受到牵连,忧愤成狂,之后游历山水,遇见总兵李成梁并教导其子李如松兵法战略,并使李如松在万历二十年的朝鲜战争中大败丰臣秀吉的日本军。他怀才不遇,在仕途上备受倾踬,在文学上亦不得志。他与后七子李攀龙、王世贞同时,然却是李、王的反对派。他曾批判复古派效古人某篇某体是人而“学为鸟言者”(《叶子肃诗序》)当时复古派盛行。王、李之作遍天下,他自然受到冷落。徐文长生前虽有文集刊行,但鲜为人知。在他死后四年,袁宏道始偶然地在陶望龄的家中发现其诗集《阙编》,大惊异,叹为平生仅见,于是写了这篇传记。

  

释今壁( 两汉 )

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简 介

释今壁 今壁(?—一六九五),字仞千。东莞人。俗姓温。弱冠出世,习毗尼于鼎湖。闻天然禅师倡道雷峰,徒步归之。禅师一见知为法器,许以入室。清圣祖康熙七年(一六六八)元旦,与澹归禅师同日付嘱。三十四年(一六九五)冬,分座海云。未几示寂。清光绪《广州府志》卷一四一有传。

好事近·梦中作 / 朴丹萱

短衣半染芦中泥。田头刈莎结为屋,归来系牛还独宿。
八元邦族盛,万石门风厚。天柱揭东溟,文星照北斗。
脚敲两舷叫吴歌。太白山高三百里,负雪崔嵬插花里。
"主人若知我,应喜我结得君。主人不知我,
忽见夏木深,怅然忆吾庐。复持州民刺,归谒专城居。
"珠树玲珑隔翠微,病来方外事多违。
鹏息风还起,凤归林正秋。虽攀小山桂,此地不淹留。"
赤龙拔须血淋漓。又云羲和操火鞭,暝到西极睡所遗。


渔家傲·花底忽闻敲两桨 / 闾丘文勇

浓眉刷青。松姿本秀,鹤质自轻。道德神仙,内蕴心灵。
行逢二月半,始足游春骑。是时春已老,我游亦云既。
兰之猗猗,扬扬其香。不采而佩,于兰何伤。
"郊原飞雨至,城阙湿云埋。迸点时穿牖,浮沤欲上阶。
初景待谁晓,新春逐君来。愿言良友会,高驾不知回。"
望阙遥拜舞,分庭备将迎。铜符一以合,文墨纷来萦。
夜风一何喧,杉桧屡磨飐.犹疑在波涛,憷惕梦成魇。
"暮春天早热,邑居苦嚣烦。言从君子乐,乐彼李氏园。


驹支不屈于晋 / 那拉妙夏

姜牙佐周武,世业永巍巍。
"厩马翩翩禁外逢,星槎上汉杳难从。
主人病心怯,灯火夜深移。左右虽无语,奄然皆泪垂。
幕中无事惟须饮,即是连镳向阙时。"
翠华入五云,紫气归上玄。哀哀生人泪,泣尽弓剑前。
竹丛身后长,台势雨来倾。六尺孤安在,人间未有名。"
定知欲报淮南诏,促召王褒入九重。"
"晋人目二子,其犹吹一吷。区区自其下,顾肯挂牙舌。


感旧四首 / 壤驷燕

"城楼四望出风尘,见尽关西渭北春。百二山河雄上国,
腊风刀刻肌,遂向东南走。贤哉韩员外,劝我莫强取。
惊蓬无还根,驰水多分澜。倦客厌出门,疲马思解鞍。
"寂寂重寂寂,病夫卧秋斋。夜蛩思幽壁,藁叶鸣空阶。
结交当世贤,驰声溢四塞。勉修贵及早,狃捷不知退。
自惭所业微,功用如鸠拙。何殊嫫母颜,对彼寒塘月。
命舟人,驾舫子,漾漾菰蒲。酒兴引行处,正见渔人鱼。
呜唿,人养虎,被虎啮。天媚蟆,被蟆瞎。乃知恩非类,


扶风歌 / 乐正景荣

同光共影须臾期。残月晖晖,太白睒睒。
"洪垆作高山,元气鼓其橐。俄然神功就,峻拔在寥廓。
踏地恐土痛,损彼芳树根。此诚天不知,翦弃我子孙。
相思弦断情不断,落花纷纷心欲穿。心欲穿,凭栏干。
品物载休,惟天子守,乃二公之久。惟天子明,
时节易晼晚,清阴覆池阁。唯有安石榴,当轩慰寂寞。"
弃置复何道,楚情吟白苹."
"不似人手致,岂关地势偏。孤光袅馀翠,独影舞多妍。


六月二十七日望湖楼醉书 / 微生仙仙

袍袭宜从政,衿垂可问经。当时不采撷,作色几飘零。"
好子虽云好,未还恩与勤。恶子不可说,鸱枭蝮蛇然。
儿生月不明,儿死月始光。儿月两相夺,儿命果不长。
耳热何辞数爵频。银烛未销窗送曙,金钗半醉座添春。
逸戏看猿斗,殊音辨马挝。渚行狐作孽,林宿鸟为ff.
"游人别,一东复一西。出门相背两不返,惟信车轮与马蹄。
食罢自知无所报,空然惭汗仰皇扃。"
依微开夕照,澹荡媚晴空。拂水生苹末,经岩触桂丛。


自祭文 / 世涵柔

野鹤啄腥虫,贪饕不如鸡。山鹿藏窟穴,虎豹吞其麛。
春风红树惊眠处,似妒歌童作艳声。"
声势慷慨非常粗。安然大唤谁畏忌,造作百怪非无须。
既指其珠当佛身,亦欲珠明佛像智。咨董母,访朱公。
风露气入秋堂凉。裁衣寄远泪眼暗,搔头频挑移近床。
"屋东恶水沟,有鸱堕鸣悲。青泥掩两翅,拍拍不得离。
漠漠淮上春,莠苗生故垒。梨花方城路,荻笋萧陂水。
"柏生两石间,万岁终不大。野马不识人,难以驾车盖。


核舟记 / 公西原

无食犬犹在,不耕牛自闲。朝朝空漱水,叩齿草堂间。"
荠麦之茂,荠麦之有。君子之伤,君子之守。"
曾无侍史与焚香。三花秀色通春幌,十字清波绕宅墙。
天位未许庸夫干。嗣皇卓荦信英主,文如太宗武高祖。
"先生见尧心,相与去九有。斯民既已治,我得安林薮。
"二室峰峰昔愿游,从云从鹤思悠悠。
"玉罂泣水桐花井,蒨丝沉水如云影。美人懒态燕脂愁,
霜叶日舒卷,风枝远埃尘。初英濯紫霞,飞雨流清津。


罢相作 / 微生世杰

"苏州刺史例能诗,西掖今来替左司。二八城门开道路,
凄凉栀子落,山璺泣清漏。下有张仲蔚,披书案将朽。"
"常闻贫贱士之常,嗟尔富者莫相笑。男儿得路即荣名,
朋交日凋谢,存者逐利移。子宁独迷误,缀缀意益弥。
累累妇拜姑,呐呐翁语孙。禾黍日夜长,足得盈我囷。
暮色无狂蝶,秋华有嫩蔬。若为酬郢曲,从此愧璠玙."
劚嵩开云扃,压颍抗风榭。禾麦种满地,梨枣栽绕舍。
"缥缈空中丝,蒙笼道傍树。翻兹叶间吹,惹破花上露。


舟中夜起 / 郸壬寅

"耒耜兴姬国,輴欙建夏家。在功诚可尚,于道讵为华。
郁郁何郁郁,长安远如日。终日念乡关,燕来鸿复还。
邂逅失途成不调。古人结交而重义,今人结交而重利。
"近郭看殊境,独游常鲜欢。逢君驻缁锡,观貌称林峦。
"天下无义剑,中原多疮痍。哀哀陆大夫,正直神反欺。
"春潭足芳树,水清不如素。幽人爱华景,一一空山暮。
永保无疆寿,长怀不战心。圣朝多庆赐,琼树粉墙阴。
问年长不定,传法又非真。每见邻家说,时闻使鬼神。"