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至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御

明代 / 邵梅臣

"瀵水南流东有堤,堤边亭是武陵溪。槎松配石堪僧坐,
明时难际会,急景易蹉跎。抱玉终须献,谁言恋薜萝。"
画图何必家家有,自有画图来目前。"
西子寻遗殿,昭君觅故村。年年芳物尽,来别败兰荪。"
书迹临汤鼎,吟声接舜弦。白麻红烛夜,清漏紫微天。
郭隗黄金峻,虞卿白璧鲜。貔貅环玉帐,鹦鹉破蛮笺。
重扬文德振寰瀛。伫为霖雨曾相贺,半在云霄觉更荣。
"调瑟劝离酒,苦谙荆楚门。竹斑悲帝女,草绿怨王孙。
九姓如今尽臣妾,归期那肯待秋风。
"少赋令才犹强作,众医多识不能唿。
迸泉疏石窦,残雨发椒香。山缺通巴峡,江流带楚樯。
"何处初投刺,当时赴尹京。淹留花柳变,然诺肺肠倾。
"君子远相寻,联镳到敝林。有诗谁索和,无酒可赊斟。
"迢递从知己,他人敢更言。离京虽未腊,到府已应暄。
曰余吞声地,举足伤瓦砾。见尔一开颜,温明乃珠璧。


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御拼音解释:

.fen shui nan liu dong you di .di bian ting shi wu ling xi .cha song pei shi kan seng zuo .
ming shi nan ji hui .ji jing yi cuo tuo .bao yu zhong xu xian .shui yan lian bi luo ..
hua tu he bi jia jia you .zi you hua tu lai mu qian ..
xi zi xun yi dian .zhao jun mi gu cun .nian nian fang wu jin .lai bie bai lan sun ..
shu ji lin tang ding .yin sheng jie shun xian .bai ma hong zhu ye .qing lou zi wei tian .
guo wei huang jin jun .yu qing bai bi xian .pi xiu huan yu zhang .ying wu po man jian .
zhong yang wen de zhen huan ying .zhu wei lin yu zeng xiang he .ban zai yun xiao jue geng rong .
.diao se quan li jiu .ku an jing chu men .zhu ban bei di nv .cao lv yuan wang sun .
jiu xing ru jin jin chen qie .gui qi na ken dai qiu feng .
.shao fu ling cai you qiang zuo .zhong yi duo shi bu neng hu .
beng quan shu shi dou .can yu fa jiao xiang .shan que tong ba xia .jiang liu dai chu qiang .
.he chu chu tou ci .dang shi fu yin jing .yan liu hua liu bian .ran nuo fei chang qing .
.jun zi yuan xiang xun .lian biao dao bi lin .you shi shui suo he .wu jiu ke she zhen .
.tiao di cong zhi ji .ta ren gan geng yan .li jing sui wei la .dao fu yi ying xuan .
yue yu tun sheng di .ju zu shang wa li .jian er yi kai yan .wen ming nai zhu bi .

译文及注释

译文
自己拿着玉钗敲台阶下的(de)(de)竹子,打出拍子,
那树林枝干纽结,茂茂密密。
炉火暖融(rong)融华(hua)烛添光辉。艺人先弹《渌(lu)水》后奏《楚妃》。
听着凄(qi)风苦雨之声,我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花,我满怀忧愁(chou)地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方,如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝,都寄托着一分柔情。料峭的春寒中,我独自喝着闷酒,想借梦境去与佳人重逢,不料又被啼莺唤醒。
那时,我和她相对调弄宝瑟,拨动炉中温馨的沉水香,同声齐唱《鹧鸪词》,曾是多么欢欣。如今,孤寂地在这西楼,当此风雨凄凄的暗夜,不听清歌也悲泪难禁。
这马奔驰起来,从不以道路的空阔辽远(yuan)为难,骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场,甚至(zhi)可托生死。
  至于亭亭玉立超然物外,洁身自好志趣高洁,视千金如芥草,不屑一顾,视万乘如敝屣,挥手抛弃,在洛水之滨仙听人吹笙(sheng)作凤鸣,在延濑遇到高人隐士采薪行歌,这种人固然也是有的。
白天用金丸射落飞鸟,夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁?何必独守首阳山,挨饿受冻。
姑且带着子侄晚辈,拨开树丛漫步荒墟。
是怎样撤除岐地社庙,承受天命享有殷国?
  天命不是不会改变,你自身不要自绝于天。传布显扬美好的名声,依据天意审慎恭虔。上天行事总是这样,没声音没气味可辨。效法《文王》佚名 古诗的好榜样,天下万国信服永远。
素手握着皎洁芙蓉,袅袅而行太空之中。
看了它我既不为之流泪,也不为之悲哀。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
为何少康驱赶猎犬,趁机就能将他斩首?
当着窗扉能看到南山的远影,粼粼泮水掩映着园林的风光。

注释
⑤亘(gèn):绵延。
太元:东晋孝武帝的年号(376-396)
77.轶:超过。轊(wèi):车轴顶端。这里是以 撞击之意。騊駼(táotú):北方野马名;一说即野马。
(5)函:包含。晏温:晴天的暖气。
(17)仿佯:同“彷徉”,即彷徨、徜徉。
①道是梨花不是:说它是梨花它又不是梨花,梨花是白色的,所以看到白色的桃花这样说。道,说。

赏析

  全文结构严谨,紧扣“快哉”着笔,一篇之中“快”字凡七见,既做足了题目,又把不以谪居为患,在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放,笔致委曲明畅,能体现苏辙散文风格。《古文观止》评:“读之(du zhi)令人心胸旷达,宠辱俱忘。”这种评价,决非虚言。
  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。
  以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的,矗立在神明台上,“高二十丈,大十围”(《三辅故事》),异常雄伟。公元233年(魏明帝景初元年),它被拆离汉宫,运往洛阳,后因“重不可致”,而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说:“帝徙盘,盘拆,声闻数十里,金狄(即铜人)或泣,因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致,留于霸城”(《三国志》注引《魏略》)的情节,而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥,并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样,物和人、历史和现实便融为一体,从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
  组诗第一首写诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株,被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝,连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风:你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光,却不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃花杏花自比,用春风暗指皇帝和佞臣,既抒发自己蒙冤受贬之情,也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  末二句用聂政姊来比秦女休,披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”,表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望,加之诗的前后呼应,叙事具体,气势充沛,一气贯注,虽是拟作,却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
  这首诗景中含情。诗人从燕子落笔,细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋,“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态,又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗,更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  末二句是点睛之笔,前面写景、写景,到结束了来这么一句感叹,戛然而止,却意蕴悠远。这望乡人中,白居易何尝不是其(shi qi)中一个。
  《《送穷文》韩愈 古诗》便是韩愈发自内心的自白。何为穷?穷鬼的过半共有五个,“智穷”“学穷”“文穷”“命穷”“交穷”。这五穷各司其职,掌管韩公的命运。主人应之曰:“子以吾为真不知也耶!子之朋俦,非六非四,在十去五,满七除二,各有主张,私立名字,捩手(lie shou)覆羹,转喉触讳,凡所以使吾面目可憎、语言无味者,皆子之志也。——其名曰智穷:矫矫亢亢,恶园喜方,羞为奸欺,不忍害伤;其次名曰学穷:傲数与名,摘抉杳微,高挹群言,执神之机;又其次曰文穷:不专一能,怪怪奇奇,不可时施,祗以自嬉;又其次曰命穷:影与行殊,面丑心妍,利居众后,责在人先;又其次曰交穷:磨肌戛骨,吐出心肝,企足以待,寘我仇怨。凡此五鬼,为吾五患,饥我寒我,兴讹造讪,能使我迷,人莫能间,朝悔其行,暮已复然,蝇营狗苟,驱去复还。”
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以(zai yi)生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼(de yan)睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
  开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落,点明暮春季节。“无处不”,用双重否定构成肯定,进而写出整个长安柳絮飞舞,落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门,清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣,以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
  比唐彦谦稍早的诗人曹(ren cao)邺,他在《捕鱼谣》中写道:“天子好征战,百姓不种桑;天子好年少,无人荐冯唐;天子好美女,夫妇不成双”,矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团,真是直陈时弊,淋漓痛快。《《垂柳》唐彦谦 古诗》所讽刺的对象,同《捕鱼谣》一样,但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法,“用事隐僻,讽喻悠远”(《升庵诗话》),于柔情中见犀利,于含蓄中露锋芒,二者可谓殊途同归,各尽其妙。
  随后,记妹妹归返母家的种种情形:服侍母亲;治办文墨;袁枚染病在床,妹妹终宵刺探,还想方设法让哥哥高兴,兄妹感情深厚。
  题目是“《雪》罗隐 古诗”,诗却非咏《雪》罗隐 古诗,而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论,五绝篇幅极狭,尤忌议论。作者偏用其短,看来是有意造成一种特殊的风格。 
  当汉末社会的风风雨雨,将下层的士子们恣意播弄时,他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足,先据要路津,无为守贫贱,轗轲常苦辛”(《今日良宴会》),表现出争竞人世的奋亢;有的则低吟“服食求神仙,多为民误。不如饮美酒,被服纨与素”(《驱车上东门》),显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人,则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁,然而相比之下,其思致要深刻一些,格调也似乎更高一点。
  诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期,写下这首怀古之作,慨叹六朝之兴亡,显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在,繁华世事不复再。诗人怀古抒情,希望君主能以前车之覆为鉴。

创作背景

  黄庭坚一生政治上不得意,所以常有弃官归隐的念头,而有时还不免夹带一点牢骚。黄庭坚与孔毅父本为同乡,今又同事,这首赠诗就因两人关系较亲密,故题头冠一“戏”字,也通过自我解嘲的方式来抒写政治上不得志的苦闷。

  

邵梅臣( 明代 )

收录诗词 (3261)
简 介

邵梅臣 邵梅臣,字香伯,乌程人。有《画耕偶录》。

少年中国说 / 飞安蕾

浮杯今日渡漳滨。一千龙象随高步,万里香华结胜因。
"拟杯当晓起,呵镜可微寒。隔箔山樱熟,褰帷桂烛残。
风调归影便,日暖吐声频。翔集知无阻,联绵贵有因。
由来渥洼种,本是苍龙儿。穆满不再活,无人昆阆骑。
唯念贤哉崔大让,可怜无事不歌鱼。"
龙阙将移拟献文。空馆夕阳鸦绕树,荒城寒色雁和云。
凉波弄轻棹,湖月生远碧。未减遥客情,西望杳何极。"
去矣时难遇,沽哉价莫酬。满枝为鼓吹,衷甲避戈矛。


白鹿洞二首·其一 / 淦重光

秋风秋雨别家人。冰霜想度商于冻,桂玉愁居帝里贫。
"高城满夕阳,何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮,游人道路长。
"玉女洗头盆,孤高不可言。瀑流莲岳顶,河注华山根。
欲将苞有截,必使举无遗。沈虑经谋际,挥毫决胜时。
"钓轮形与月轮同,独茧和烟影似空。若向三湘逢雁信,
"两两戏沙汀,长疑画不成。锦机争织样,歌曲爱唿名。
自此尘寰音信断,山川风月永相思。"
远峰初绝雨,片石欲生烟。数有僧来宿,应缘静好禅。"


寻西山隐者不遇 / 漆雕鑫

"寒陌阴风万古悲,儒冠相枕死秦时。
乡书无雁到家迟。缑山住近吹笙庙,湘水行逢鼓瑟祠。
僻爱江山俯坐隅,人间不是便为图。
"溪边人浣纱,楼下海棠花。极望虽怀土,多情拟置家。
"秋色满葭菼,离人西复东。几年方暂见,一笑又难同。
"卿卿不惜锁窗春,去作长楸走马身。
"权门阴进夺移才,驿骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸,
埋没餐须强,炎蒸醉莫频。俗徒欺合得,吾道死终新。


塞下曲二首·其二 / 薄绮玉

仙都山水谁能忆,西去风涛书满船。"
因今左藏库,摧毁惟空垣。如人当一身,有左无右边。
一朝南溟飞,彩翮不可亲。苍梧云水晚,离思空凝颦。
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎,竹荫寒苔上石梯。
"昔人诗酒地,芳草思王孙。白水半塘岸,青山横郭门。
缆舸蒲花水,萦幡柳絮风。翛然方寸地,何事更悲蓬。"
看书饮酒馀无事,自乐樵渔狎钓翁。"
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉,坐视世界如恒沙。


卜算子·黄州定慧院寓居作 / 万俟丙申

唯君此去人多羡,却是恩深自不知。"
"万岑深积翠,路向此中难。欲暮多羁思,因高莫远看。
自顾珉玞璞,何缘侣圭琮。群贤垂重价,省已增磨砻。
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足,行觉嘶风马力馀。
独为高怀谁和继,掾曹同处桂同攀。"
"香色自天种,千年岂易逢。开齐全未落,繁极欲相重。
"顷年曾住此中来,今日重游事可哀。
竹暗湘妃庙,枫阴楚客船。唯应洞庭月,万里共婵娟。"


青玉案·丝槐烟柳长亭路 / 于甲戌

为君蘸甲十分饮,应见离心一倍多。"
稚子牵衣问,归来何太迟。共谁争岁月,赢得鬓边丝。
"风散五更雨,鸟啼三月春。轩窗透初日,砚席绝纤尘。
平生任公直,爱弟尚风尘。宅闭青松古,坟临赤水新。
空有归心最我知。但见空笼抛夕月,若何无树宿荒陂。
取薪不出门,采药于前庭。春花虽无种,枕席芙蓉馨。
如今更有将军否,移取潼关向北来。"
方驰故国恋,复怆长年情。入夜不能息,何当闲此生。"


送友人 / 栋良

云月有归处,故山清洛南。如何一花发,春梦遍江潭。
"明月长在目,明月长在心。在心复在目,何得稀去寻。
牙爪触风时有声。耕夫不解珍灵异,翻惧赫连神作祟。
几回策杖终难去,洞口云归不见山。"
如此幸非名利切,益州来日合携僧。"
"酒为看花酝,花须趁酒红。莫令芳树晚,使我绿尊空。
向暮酒酣宾客散,水天狼藉变馀霞。"
华堂客散帘垂地,想凭阑干敛翠蛾。"


自责二首 / 亓夏容

大宅满六街,此身入谁门。愁心日散乱,有似空中尘。
晚来漱齿敲冰渚,闲读仙书倚翠幢。"
只怪闾阎喧鼓吹,邑人同报朿长生。"
云卷珠帘剑佩高。凤驾北归山寂寂,龙旟西幸水滔滔。
幽拙欣殊幸,提携更不疑。弱苗须雨长,懒翼在风吹。
雕鞍照地数程中。马嘶静谷声偏响,旆映晴山色更红。
汉馆留馀趾,周台接故蹊。蟠蛟冈隐隐,班雉草萋萋。
江上境寒吟不得,湿风梅雨满船轻。"


伤温德彝 / 伤边将 / 碧鲁君杰

"秦楼心断楚江湄,系马春风酒一卮。汴水月明东下疾,
"清秋新霁与君同,江上高楼倚碧空。
着处嫌无鸲鹆鸣。百里奚身悲甚似,五羊皮价敢全轻。
三尺屏风隔千里。小苑有门红扇开,天丝舞蝶共徘徊。
穷达尽为身外事,浩然元气乐樵渔。"
"天作冯叟居,山僧尚嫌僻。开门因两树,结宇倚翠壁。
玉童收夜钥,金狄守更筹。共笑鸳鸯绮,鸳鸯两白头。"
"朝言云梦暮南巡,已为功名少退身。


花心动·春词 / 肖银瑶

夜煎白石平明吃,不拟教人哭此身。"
阴骘今如此,天灾未可无。莫凭牲玉请,便望救焦枯。"
毕竟功成何处是,五湖云月一帆开。
楚水五月浪,轻舟入暮烟。巫云多感梦,桂楫早回旋。"
木叶萧萧动归思,西风画角汉东城。"
五营无战射堂闲。鼙和调角秋空外,砧办征衣落照间。
初花惨朝露,冷臂凄愁髓。一曲送连钱,远别长于死。
花情羞脉脉,柳意怅微微。莫叹佳期晚,佳期自古稀。"